華閱文章網從三十年代到九十年代，報告文學作為一種順應政治需要和時代潮流的文體，確實對我們造成深遠影響。
二千年后，由于橫行天下的新聞媒體的挑戰，報告文學可說已經衰落了。
什么是“報告文學”？
“報告文學”這個名詞是從外國翻譯過來的。
它是由“報告”和“文學”兩個單詞連綴成的詞組。
“報告”指內容的真實性而言；“文學”指表現手法的藝術性而言。
因此，我們所說的報告文學，是用文學手段處理新聞題材的一種文體。
它敘寫現實生活中確實存在的先進人物，反映人民群眾多彩多姿的生活，揭露為人們嗤之以鼻的丑惡事物。
于是，有人稱它為“ 用文學形式寫的具有新聞價值的報告”或“藝術的文告”。
報告文學與新聞報道、通訊有密切關系，但又有所區別。
兩者相同的，是都以真人真事為寫作對象；它們的區別在于：
一、新聞通訊依附于某一事件，寫人是以事帶人；而報告文學是以人帶事，事是背景，甚至是朦朧的遠景。
它把人物推向前臺，寫人與人之間的關系、磨擦、矛盾、沖突……二、它有更多的文學色彩，十分注意形象的刻劃與細節描寫，強調在真人真事的基礎上注意文學手段的運用。
報告文學在表達方法上是類似小說的。
但是，它和小說 相比，要求嚴守真實性原則，不能虛構，所有的藝術概括與加工，都不能違犯真實性的原則 。
《基希及其報告文學》的作者T•巴克指出：
“在小說里，人生是反映在人物的意識上。
“在報告文學里，人生卻反映在報告者的意識上。
“小說有它自己的主要線索，它的主角們的生活。
而報告文學的主要線索就是主題本身。”
作為一種介于通訊和小說之間的文體，報告文學以敘事紀實為主體，以報告真相為己任，即要求作品中占主體的人與事必須真實，具有新聞性；又經過藝術加工，以形象反映生活，并飽含作家的思想傾向和情感態度，具備文學性。
也就是三個特征：新聞性、文學性和政治性。
這種文體是近代新聞事業發達的產物，曾盛行于20世紀初期的蘇聯。
在五四運動以后的中國，某些通訊、旅行記和敘事散文已具有報告文學的部分特性。
但正式倡導和自覺創作報告文學，是從30 年代初開始的，并與左翼文藝運動和外國報告文學的傳入有關。
報告文學成熟期：與抗日戰爭有關
1932年阿英選編的《上海事變與報告文學》是第一部以“報告文學”命名的作品集，對“報告文學”這一新興體裁的發展起到了積極的推動作用。
30年代末期以后，中國報告文學獲得很大發展，已成為一個獨立的重要的文學品種。
30年代中后期，報告文學創作迎來了豐收的成熟時期。
這主要表現在一批風格各異、形式多樣，在藝術性、思想性上都非常成熟的作品的集中問世。
它們是夏衍的《包身工》、蕭乾的《流民圖》、宋之的的《1936年春在太原》、胡愈之的《莫斯科印象記》、林克多的《蘇聯見聞錄》、戈公振的《東北到庶聯》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》和《萍蹤憶語》、范長江的《中國的西北角》等。
這一時期還誕生了一部大型報告文學集《中國的一日》。
這部作品集除少數作家外，大多數作者是非文學工作者，但作品的質量卻不低，體現了報告文學的群眾性特點。
“七七”事變激起全國上下的愛國之心，許多作家南下流亡，或者參加了軍隊，目睹、親歷了殘酷的戰爭，激發了為抗日寫作的熱情。
特別是1938年前后，“一切的文藝刊物都以最大的地位發表報告文學”，這種簡捷、及時的文體的創作蔚為風氣。
《第七連》、《我們在那里打了敗仗》等都是當時較好的新聞性戰地報告。
從抗戰爆發到建國前的12年里，連續不斷的戰爭和生活的劇變為報告文學提供了異常豐富的素材，使報告文學成為當時文學的主流。
范長江的《蘆溝橋畔》系列戰地報告文學，丘東平的作品，大部分反映國民黨軍隊的作戰情況，如《第七連：記第七連連長丘俊談話》等描寫了正面戰場；碧野的《北方的原野》、姚雪垠的《戰地書簡》等再現了人民自發的抗日熱潮；肅乾的《血肉筑成的滇緬路》披露了鮮為人知的國際援助的滇緬路的修造情況；黃鋼的《開麥拉前的汪精衛》運用鏡頭語言，刻畫了大漢奸的內心世界；《上海一日》是淪陷后的上海奉獻的一部珍貴的報告文學集……
而解放區的報告文學首先是革命歷史的記錄。
反映勞動人民中的先進人物、民族英雄，是解放區報告文學的另一特點。
這些作品雖風格不同，但都充滿感情，描寫真切，其中周而復、華山、劉白羽、黃鋼等人的作品成就顯著。
周而復的《諾爾曼·白求恩片斷》堪稱表現先進人物作品中的優秀代表。
華山的戰爭題材作品多大筆勾勒，卻唱出一曲曲時代氣息濃郁的戰斗凱歌。
劉白羽關于東北戰場的報告文學，以強烈的新聞性和政治抒情色彩取勝。
解放后報告文學多以謳歌新社會、新生活、新人物、新事物為主要表現內容。
49年后是報告文學的鼎盛期
抗美援朝曾是50年代最引人矚目的題材，涌現出許多影響巨大的作品，出現了報告文學的繁榮局面。
魏巍：部隊作家。
曾兩次赴朝，1951年人民文學出版社出版了報告文學集《誰是最可愛的人》，魏巍從此嶄露頭角。
此后他又重返朝鮮戰場，創作了報告文學《擠垮它》、《前進吧，祖國！》、《志愿軍叔叔和朝鮮小姑娘》等。
1960年后，他任中國人民解放軍總政治部文藝處副處長，北京軍區宣傳部副部長。
1965年訪問越南后，他創作了一組報告文學《人民戰爭花最紅》等。
寫下了《誰是最可愛的人》 思想和藝術特點：1、根據革命的需要確定和表現具有重大意義的深刻主題。
2、人物是報告文學作品描寫的中心。
為了表現主題的需要，魏巍在人物塑造方面進行了積極的探索。
在塑造典型人物過程中，作者不是采取現象的羅列與堆砌，而是從無數的事跡中選取最本質、最有代表性的事例。
3、把敘事、抒情和議論三者進行有機的結合。
魏巍的報告文學的主要特點:熾熱的情感,奔放的氣勢,形象化的敘述和抒情性的議論的結合. 魏巍的報告文學創作主要集中在五十年代，其主要特色就是用詩意的情感去把握時代的脈搏。
他善于用詩一樣的語言，變化有致的句式以及第一人稱“我”身臨其境的敘述方式，表達出時代共鳴的情緒。
其作品的取材是最富有時代特色的抗美援朝戰爭，作者以一個老戰士的眼光，對志愿軍戰士的英雄事跡進行精心的取舍和安排，使人物既富有時代的特征，又具有豐富的個性和思想風貌，可親可敬又不失掉生活的真實，因此格外感人。
其作品還善于穿插議論，議論與抒情融合得十分貼切，如《誰是最可愛的人》、《依依惜別的深情》等作品中，這種結合表現出的強烈的思想力度，深深感動著讀者。
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