華閱文章網簡幀
簡幀（1961一）原名簡敏幀，臺灣省宜蘭縣人。
臺灣新生代的代表女作家。
臺灣大學中文系畢業后，曾在佛光山擔任佛經詮釋工作，后又任聯合文學雜志社編輯。
1986年后從事專業創作。
她的散文代表作品有（水問）（空勛（胭脂盆地）（女兒紅）等。
這位女性作家從現實生活中汲取題材，對人生和生命作不懈的求索，顯示了與現實精神并存的理性精神的力度。
讀簡幀的書，到最后有兩個字沉淀了下來：裂帛。
“不要收藏美，鈐印美，讓美隨風而逝，生命最清醉的時候，是將萬里江山視為一匹白絹，裂帛。”乍看這樣的文字，驚咤于它出自一個弱女子之手。
而后才悟得，只有這兩個字方能體現她灑脫的性格。
在都市情感寫手越來越多的今天，灑脫似乎成了頹廢的借口。
在人與與之間冷漠的行走，在男人和女人之間流浪，在鋼筋水泥中找不到出口，便只能讓靈魂出走，這是都市男女一種無奈的玩世不恭。
而簡幀的灑脫帶有佛性，是洞察世事后所謂的隨緣，從刀口浪尖上走過，卻把靈魂站在更高處旁觀，這是一種坐在針氈上微笑的灑脫。
【簡幀經歷】 從小她便比別的孩子早熟、敏感。
生活在鄉下，雖然比較欠缺文化的刺激，但大自然及周遭的種種，她都能以一顆纖巧敏銳的心去觀察與體會。
農村中的景物，樸拙自然，變化不大，家人鄰里早已習焉而不察；小小的敏媜，卻懂得用心去傾聽與觀賞，因而常滿心驚奇和歡喜，并養成她恬靜的性情與出塵的思想。
國一那年，一場車禍奪去她摯愛父親的生命，從此，身為長女的她，不但負起照顧四個弟妹的責任，也因此變得更為獨立自主。
她喜歡讀書，并且有意進入文學殿堂潛心學習，因此她在十六歲那年只身到臺北來讀高中，因為這樣較有把握考上好大學。
那時她在復興高中就讀，同齡的同學仍在愛玩愛鬧的年紀，一般而言，也不那么看重課業，因此漸漸地，簡媜意識到自己和她們的不一樣。
由于背景和想法大相逕庭，使得她在同學中沒有交到知心的朋友，埋首用功之馀，不免有些寂寞。
寂寞之馀，她就拚命看書；看得多了，心中興起一種有話想說的沖動，促使她提筆為文。
她談理想，抒感懷，記鄉愁，訴寂寞……，寫著寫著，她發現自己在字里行間得到極大的愉悅和滿足，也因此暗自下定決心走文學之路。
民國六十八年，她先是考入臺大哲學系，大二便轉到中文系。
「進入臺大中文系，我的生命之頁自此真正開啟，」簡媜說：「如今想來，仍然慶幸自己能有那樣的機會，接觸到那么多傾囊相授的好老師、那么多可以切磋的同學、那么豐富的圖書典籍、那么有系統的課程訓練……。
」
而在汲取知識的同時，她的創作欲亦更加澎湃。
大學四年，她的散文得過臺大文學獎、臺大文學院學生獎、全國學生文學獎、臺大中文周獎……，校內各種刊物上，常出現她清麗富靈氣的作品。
簡媜的第一本書《水問》，更是這段時期作品的結集。
《水問》忠實紀綠了簡媜大學四年生活中的種種。
她細密的心思、敏銳的感受，使她寫草木，比別人有情；寫朋友，比別人知心；寫愛情，比別人刻骨銘心；寫知識的追求，比別人多一份舍我其誰的抱負，寫心情的轉折，更讓人不由自主地進入文中情境……。
談起自己為文的風格，簡媜說：「我在使用文字時，是相當自由的，某個字或某幾個字，若是能造成一種意象、一種情境，我便大膽去用，而不考慮合不合章法，主詞、動詞的位置對不對，以前有沒有人這樣用過。
因此，如果從嚴格的學術觀點來看，我的文字也許是不及格的。
」
不過，這樣不受拘束的文字，卻是極富創意且非常美的，因而有人認為簡媜的散文是唯美派抒情寫景小品，簡媜對此不同意，她說：「我的散文有一個共同的主題，那便是生命。
雖然我的文章中有不少是描述大自然之美，但并未濫情，我寫一朵花或一根草，都是對生命的一種禮贊、一種詮釋。
」
一直覺得她的名字太過鏗鏘，文字亦是，卻是喜愛至極的。
她的文字如同刀刃，總在你毫無防備的檔兒穿心而過，痛得你眼淚也迸出，卻忍不住大呼痛快。
“所有不被珍愛的人生都應該高傲地絕版！”“當你恒常以詩的悲哀征服生命的悲哀，我試圖以文學的懸崖瓦解宿命的懸崖。”“把我當成你回不去的原鄉，把我的掛念懸成九月九的茱萸、、、、、、”。
心中沒有丘壑的人，如何能寫出這般悲壯而又百煉鋼成繞指柔的字句？
或者和她只有一水之隔的關系，私下把她的特質歸為閩文化，每每書中與她相遇，就如同訪家鄉來的親友，聽她無意中講起鄰里瑣事，卻心中通透如鏡。
而她說的最多，還是鄰家女兒事。
她寫女兒看起來總是輕淡描寫，不嘆，更不會怨，可是過后回想卻是烽火硝煙，一種沉沉的痛。
比起女權主義者，或者標榜個性的都市女人，她似乎更看重女人自身內在的東西，揪出女人內在的瘀傷與痛楚，然后自療。
這在《女兒紅》中體現得尤其刻骨銘心。
她筆下的女兒極少放在男性的經緯度去丈量，她們獨自在各自的路上艱難跋涉，沒有外援，自己做自己的領路人，因而靈魂顯得更加的壯麗。
【簡媜已出版的散文書目】
《水問》《只緣身在此山中》《月娘照眠床》《浮在空中的魚群》《下午茶》《夢游書》《空靈》《胭脂盆地》《女兒紅》《頑童小蕃茄 》《紅嬰仔》《天涯海角》《以箭為翅》《微暈的樹林》《舊情復燃》
其中《水問》《只緣身在此山中》《女兒紅》 《微暈的樹林》有以套裝形式出售。
《紅嬰仔》《天涯海角》《夢游書》《舊情復燃》也在另一出版社以套裝出售。
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回；淮水東邊舊時月，深夜還過女墻來。
——〈唐〉劉禹錫
“你以為野獸出沒的山最險嗎？不，你記得，空山最險。”
空山之險，在于照見生命的孤獨：你歡愉，無人能懂你臉上歡愉的淚光；你冥坐而笑，無人看得到你正神游于十里芰（注：古書指菱）荷中；你痛心垂淚，亦無人能解你的悲歌。
人與人接壤，能述說的僅是片面辰光，一兩樁人情世故而已。
能說的，都不是最深的孤獨。
如果，空山行旅，照見自己的獨吟，那么，空城，又該怎么去看它呢？
昔時繁榮，此時荒廢無人煙，是空城。
昔時人與我皆是懷夢少年，今日人猶有夢，我離夢而去，不能與之合夢了，再面對昔人舊景，難道不是更荒涼的空城？
第一種空城，只是在時間中沉寂，往昔的風流人物，綺艷野史因改朝更代而變成一段典故，在今人口耳之間傳誦。
如果，時間夠友善，這城墻仍有機會復蘇，搬演另一出將帥相逢、英雄美人的戲。
城會被修起來，用琉璃瓦鋪出它的華麗，也不乏鬼斧神工的巧匠，造出一座座舞榭歌樓，把絲竹管弦引進來，使華城再度發聲。
人們擁戴繁華登基的魄力，與時間崩塌它的速度，是同等驚人的。
則此城雖空，不長空。
第二種空城，是永遠空無的。
雖然，舊人仍在，昔時城樓仍然完好，卻因為夢的遺失而無法成全。
等待的人漫無止境地等著那人歸來，找回遺失的那樁夢的承諾，與之合符。
而尋夢的人離開城門后，再也不敢回來；他自知那樁夢約已隨少年心境的消失而消失，雖然仍用舊名字、舊身世行走，卻已不是有夢的少年。
他不知道用什么言語對等待的人解釋空城？若對方盤問他：“當年，你能給我一個夢，就算那夢已經找不回了；難道，你現在不能給我另一個同樣的夢嗎？”
他要如何說明白：人，不可能給兩個人同一種夢；也不可能給同一個人兩種夢！
當時，春光少年，他與對方締夢時說過：“再不可能對別人說這話了！”雖然初夢已渺，無法在現實上開花結實；他流徙于江海中，曾有過機會，他人捧著夢要來與他交換，他終于不能再次允諾，基于對年少初夢的尊敬，與對那一位等待者的保護——既然，不能與你合夢，自不會與他人成全了。
桃花總是流成水，他在失夢的華光中風塵滿面。
等待的人，會繼續等下去，基于對年少初夢的敬重。
流落的人，會繼續流落下去，基于對年少初夢的敬重。
空城，永遠空城。
---------------簡幀的《空城》
月光，撫慰鄉城的人。
水澤的溫柔洗去人的棱角，結實得像鵝卵石，就算碰撞，也不會刺傷。
他們比別處的人多一股水香，從衣袂飄動、行矚錯落中、顯露一顆從容的心。
這也是水的恩賜吧！飄蕩是天生的，可是在搖蕩中懂得相互體貼，以愛作為錨，像同船的人。
那人走了，沿著鷗鳥的旅路走了。
那人是只水鳥，眷戀水又聽倦濤聲的。
那人是個迷路的，想要停駐又向往遠方的。
那人是個善感的，斷不了悲歡離合，又企求無憂夢土的。
那人是個造謎的，猜中謎底又想把自己變成謎題的。
那人是個找伴兒的，又害怕守不住約。
那人走時只有星光送他。
——摘自簡幀《那人走時只有星光送他》
若他得過完好的卻失散了了，有什么比無盡的飄泊更能保存那一份完好呢？
若他未得，有什么比無盡的流浪更能印證一無所有的清白呢？
當他穿過老樹枯藤的林子，他知道那是鴉鵲淆的路，若他踏過小橋流水，他知道那是莊稼人家的路。
他的路在西風的袍袖中，在夕陽的咽喉里。
——摘自簡幀《喝眼前的酒》
屋瓦上，炊煙如一條游龍，驚動竹林內避雨的谷雀，以為起了霧，走了雨。
我打從街道走過，濕滑的石板拉著我的瘦影。
影子浮在石上，有點人在江湖之感。
風雨無私，漂洗眾家屋瓦，可又讓人擔憂，一寸寸洗卞去，總有瓦薄的時候。
人世不斷衍生悲歡故事：歡樂的未節帶了鈞，鉤起悲傷的首章；而悲傷又成為另一篇歡樂故事的楔子。
時間，從來不善于人情。
——摘自簡幀《棲在窗臺的白鷺》
人，總是生來有情有意，一旦恩義將絕，誰都是千刀萬刃，何處去揪來一個被告，逼他招供畫押？不要問為什么。
“當作緣盡吧！”
不知不覺，路愈來愈多，愈走愈遠。
在大雨還沒有將人情世事布置好之前，且做浮塵野馬。
——摘自簡幀《浮塵野馬》
造化也戲人，美景總是布局在險崖上，仿佛，絕美里頭蘊涵一道千古不改的宿命，必須以身相殉。
美，才是真正的帝王；天地不過是左右大將軍。
在我之前，誰殉于此；在我之后，誰將埋骨于此？獨自面對絕美，才明白，不是鬼風食人，是絕美叫人刎頸。
——摘自簡幀《孤寂》
一把傘骨，撐出三十六重恩愛，離人雨絮，也掩不住你微濕的華麗。
我乃落拓書生，以錯瓦覆屋，一壇西湖雨你仔細收著，剪燭煮茗，或五月節，我們以糯粽、艷桃脂李祭拜天地。
猶如西湖水湄，仍認得你化人的堅忍。
今日溽暑，我以一瓢西湖水酪你，雷峰塔怎鎮得住，人子的一片清涼！
——摘自簡幀《白蛇三疊》
她不會知道那個出遠門的人，枯坐在市集一隅，遠遠看她提籃牽兒從眼前走過。
她不會聽到，當她與小販評論斤兩時，我幽微的唱嘆。
她不會知道，多少次我在夢中重回江亭，折了春柳，放在她打水澆衣的井邊。
她不明白，我仍然熟誦當年的誓詞。
每當與鑼鼓花轎錯身時，那誓言又絞痛了我的心。
她怎能了解，我山高水長地想遺忘她的容貌，又在異鄉莊園尋找似她身影的人。
我仍是一個不告而別的人，毀了她少年春閨的人，辜負她的人。
當她走入另一個屋檐，她的少年空城也歸還給我了。
秋霜已經爬滿天，江邊停泊的旅舟，或踏歌飲酒，或沉沉地眠睡。
三兩聲夜鳥，更添秋夜靜寂，水波搖晃舟身，亦搖晃榻上的我仿佛我與江水、秋霜都是亙古的醒者，靠了岸，又離了岸的。
如果，子夜想歌，有什么比嘆息更暢懷？
子夜想醉，有什么比忘川之水更能斷愁？
——摘自簡幀《一口閑鐘》
釣叟朝無垠的江面，拋出不絲之竿，在冥冥的冰雪地，在此刻，他只為了問安，用山的管弦問候水的歌喉.
——摘自簡幀《一竿冷》
水從來不眷戀過往，流動是它唯一的宿命。
山與水的對話，回響在天地之間。
當山以洪鐘形的綠意招呼，水回應以短笛。
像兩位久未謀面卻又不曾相忘的故友，一路循聲對答。
——摘自簡幀《一竿冷》
近郊山頭染了雪跡，山腰的杜鵑與瘦櫻仍然一派天真地等春。
三月本來無庸置疑，只有我關心瑞雪與花季的爭辯，就像關心生活的水潦能否允許生命的焚燒。
三月的駝云傾倒的是二月的水谷，正如薄薄的詩舟盛載著積年的亂麻。
于是，我輕輕地笑起來，文學，真是永不疲倦的流刑地啊！那些黥面的人，不必起解便自行前來招供、畫押，因為，唯有此地允許罪愆者徐徐地申訴而后自行判刑，唯有此地，寧愿放縱不愿錯殺。
原諒我把冷寂的清官朝服剪成合身的尋日布衣，把你的一品絲繡裁成放心事的暗袋，你嫻熟的三行連韻與商簌體，到我手上變為縫縫補補的百衲圖。
安靜些，三月的鬼雨，我要翻箱倒篋，再裂一條無汗則拭淚的巾帕。
你早已不寫詩了，斷腕只是為了編織更多美麗的謊言喂哺垂死病人絕望的眼神。
也好讓自己無時無刻沉浸于謊言的絢麗之中，悄然忘記四面楚歌的現實。
燈光飄浮著，鋼琴曲聽來像粗心的人踢倒一桶玻璃珠。
我痛恨自己的靈敏，正如厭煩自己總能在針氈之上微笑應對。
那應該是個薄夏的午后，我仍記得短短的袖口沾了些風的纖維。
在課與課交接的空口，去文學院天井邊的茶水房倒杯麥茶，倚在磚砌的拱門覷風景。
一行櫻瘦，綠撲撲的，倒使我懷念冬櫻凍唇的美，雖然那美帶著凄清，而我寧愿選擇絕世凄艷，更甚于平鋪直敘的雍容。
門墻邊，老樹濃蔭，曳著天風；草色釉青，三三兩兩的粉蝶梭游。
你是一則遙遠的和平，為了你，我必須不斷地戰爭。
那么，敬愛的兄弟，我們一起來回憶那一日午后，所有已死的神鬼都應該安靜敷座，聽我娓娓訴說。
秋陽綿綿密密地散裝，輪轉空空，偶爾絞盡磚岸的莽草。
我感覺到你的瘦骨宛若長河落日，我的浮思如大漠孤煙。
當你恒常以詩的悲哀征服生命的悲哀，我試圖以小說的懸崖瓦解宿命的懸崖；當我無法安慰你，或你不再關懷我，請千萬記住，在我們菲薄的流年，曾有十二只白鷺鷥飛過秋天的湖泊。
你肅起一張滄桑后的臉，像一個蹇途者思索不可測的驛站。
當我們相約，其實是趁機將自已從曲曲折折的軌道釋放出來，以大而無當的姿勢攜手、尋路。
你四十過二的音色里仍留有不肯成熟的童話；我二十又七的華容仍忘懷不去初為兒女的恣意；
你時而化童時而老邁，我時而為人時而原獸，我們生動的演出內心被禁錮的角色，以城市為舞臺，行人當盲目的觀眾。
那些令人疲憊的典章制度不容推翻總可以暫忘，你雖然抱怨半生顛躓無以轉圜，我卻不曾慫恿你——那些包袱早已變成心頭肉，在我們分手后仍然繼續由你背負的。
如是，我期望每一次相聚透過理智的剖析與情感之疏浚，更助益你昂然駝行。
我深知，情會淡愛會薄，但作為一個坦蕩的人，通過情枷愛鎖的鞭笞之后，所成全的道義，將是生命里最昂貴的碧血。
你在不知不覺中已被我修改，按著我心中形象發音；正如我愿意為你而俯身，將自己捏成寬口的罍，以盛住你酒后崩塌的塊壘；任何一樁情緣，如果不能激勵出另一種角色與規則，以彌補夢土與現實之間的斷崖，終究不易被我珍愛。
我思謀，什么樣的人，才能與秋水換色，什么樣的情，才能百煉鋼化成繞指柔。
我似乎看到年幼時的你，已然為自己想象海市蜃樓，你愿意成為執戟侍衛，為亙古僅存的一枚日，奉獻你絢霞一般的初心。
那么，請不要再怪罪生命之中總有不斷的流星，就算大化借你朱砂御筆，你終究不會辜負悲沉的宿命，擊倒的人寧愿刎頸，不屑偷生。
把我當成你回不去的原鄉，把我的掛念懸成九月九的茱萸，還有今年春末大風大雨，這些都是你的。
四月的天空如果不肯裂帛，五月的袷衣如何起頭？
——摘自簡幀《四月裂帛》
深情即是一樁悲劇 必得以死來句讀。
我是名弱者，欣賞了悲劇也扮演過悲劇，卻在最后一幕潛逃，人是活著，熱情已死。
那年的杜鵑已化做次年的春泥，為何，為何你的湖水碧綠依然如今？
那年的人事已散成凡間的風塵，為何，為何你的春閨依舊年年年輕？
是不是柳煙太濃密，你尋不著春日的門扉？
是不是欄桿太縱橫，你潛不出涕泣的沼澤？
是不是湖中無堤無橋，你泅不到芳香的草岸？
你于是成了一只冷僵了的蝴蝶標本，在圖鑒上注明因求偶不成而自戕，被傳閱于唇齒殘香的茶余飯后。
要問你：
天空這么溫柔的包容著大地，為何你不送走今日且待明日？
大地這么寬厚的載育著萬物，為何你不掏穴別居另成家室？
人間婚姻的手續這么簡單，為何你獨獨擇水為你最后的歸宿？
你是離群的雁，甘愿于人間的塵網，折翅斂羽，要尋百年前流散于洪流亂煙中的另一只孤雁？
人間的鵲橋，雖不如天庭的絢麗，而你們愿意一磚一瓦的建筑。
人間的氣候，雖不如天庭的清朗，而你們羽翼同飛要共地坼天裂的風暴。
人間的簞食瓢飲，雖不如天庭的瓊漿玉液，而你們飯蔬食飲甘之如飴。
以千年的姻緣，作最堅固的奠基，以信任與尊敬，作不朽的鋼架，深摯的癡愛，是你們的銅墻鐵壁。
不渝的貞操，是避風的屋頂是擋雨的門窗。
而是不是今日的下弦曾是十五的月圓？
是不是眼前的滄海曾是無際的桑田？
是不是來自于生的終歸于死，癡守于愛的終將成恨？
是不是春到芳菲春將淡，情到深處情轉薄？
你堅信的約誓，是四月殘缺的柳絮。
你溯回的記憶，是荊刺叢毛的刑地。
你眼見手成繭足結痂，而人間的鵲橋已成廢墟。
你仰首看著今日的天空，似乎和昨日并無差別：你舒開手中的書卷，一樣的道理，一樣的鉛字。
而你的殿堂已是前塵，你的愛情已成往事，就把一款款的道理還給線裝的書架，把一滴滴的泣血流給春泥，把一身姿態給驗尸的風雨，夜半湖心,秋蟲唧唧……
是不是湖水如翡翠，依然是你不死的柔情，漲潮于干旱的季節？
是不是滿湖蓮韻，是你含辭吐語，字字的叮嚀？
是不是一帙帙的書卷，有你不忍撕毀的，海市唇樓的模型，要給另一對情偶的注解的提醒？
是不是年年杜鵑的鮮紅，是你遺傳的愛情的色澤？
且守護無源的川流，愛字不易寫，但愿你湖心風紋，勾勒一筆一劃。
且讓萍水相逢的，在湖畔欄桿，擬下他們的約誓。
且讓相識的，用你的神話湘繡成他們的嫁紗。
讓常年分離的，偶然相聚。
讓幽怨的，冰釋所有的塵土泥沙，讓他們知曉，聚是一瓢三千水，散是覆水難收……
而今夜，且讓我來冠冕你，花城曾經癡守愛情的女子，魂歸來兮。
——摘自簡幀《水問》
月光，撫慰鄉城的人。
水澤的溫柔洗去人的棱角，結實得像鵝卵石，就算碰撞，也不會刺傷。
他們比別處的人多一股水香，從衣袂飄動、行矚錯落中、顯露一顆從容的心。
這也是水的恩賜吧！飄蕩是天生的，可是在搖蕩中懂得相互體貼，以愛作為錨，像同船的人。
那人走了，沿著鷗鳥的旅路走了。
那人是只水鳥，眷戀水又聽倦濤聲的。
那人是個迷路的，想要停駐又向往遠方的。
那人是個善感的，斷不了悲歡離合，又企求無憂夢土的。
那人是個造謎的，猜中謎底又想把自己變成謎題的。
那人是個找伴兒的，又害怕守不住約。
那人走時只有星光送他。
——摘自簡幀《那人走時只有星光送他》
若他得過完好的卻失散了了，有什么比無盡的飄泊更能保存那一份完好呢？
若他未得，有什么比無盡的流浪更能印證一無所有的清白呢？
當他穿過老樹枯藤的林子，他知道那是鴉鵲淆的路，若他踏過小橋流水，他知道那是莊稼人家的路。
他的路在西風的袍袖中，在夕陽的咽喉里。
——摘自簡幀《喝眼前的酒》
屋瓦上，炊煙如一條游龍，驚動竹林內避雨的谷雀，以為起了霧，走了雨。
我打從街道走過，濕滑的石板拉著我的瘦影。
影子浮在石上，有點人在江湖之感。
風雨無私，漂洗眾家屋瓦，可又讓人擔憂，一寸寸洗卞去，總有瓦薄的時候。
人世不斷衍生悲歡故事：歡樂的未節帶了鈞，鉤起悲傷的首章；而悲傷又成為另一篇歡樂故事的楔子。
時間，從來不善于人情。
——摘自簡幀《棲在窗臺的白鷺》
人，總是生來有情有意，一旦恩義將絕，誰都是千刀萬刃，何處去揪來一個被告，逼他招供畫押？不要問為什么。
“當作緣盡吧！”
不知不覺，路愈來愈多，愈走愈遠。
在大雨還沒有將人情世事布置好之前，且做浮塵野馬。
——摘自簡幀《浮塵野馬》
造化也戲人，美景總是布局在險崖上，仿佛，絕美里頭蘊涵一道千古不改的宿命，必須以身相殉。
美，才是真正的帝王；天地不過是左右大將軍。
在我之前，誰殉于此；在我之后，誰將埋骨于此？獨自面對絕美，才明白，不是鬼風食人，是絕美叫人刎頸。
——摘自簡幀《孤寂》
一把傘骨，撐出三十六重恩愛，離人雨絮，也掩不住你微濕的華麗。
我乃落拓書生，以錯瓦覆屋，一壇西湖雨你仔細收著，剪燭煮茗，或五月節，我們以糯粽、艷桃脂李祭拜天地。
猶如西湖水湄，仍認得你化人的堅忍。
今日溽暑，我以一瓢西湖水酪你，雷峰塔怎鎮得住，人子的一片清涼！
——摘自簡幀《白蛇三疊》
釣叟朝無垠的江面，拋出不絲之竿，在冥冥的冰雪地，在此刻，他只為了問安，用山的管弦問候水的歌喉.
——摘自簡幀《一竿冷》
山仍然盤坐，為了褓抱；水仍然奔赴，為了幻滅；仁者以身為泥，種植希；智者只是冷冷地觀照。
江面浮著薄冰，仿佛一江凍結的語言。
——摘自簡幀《一竿冷》
近郊山頭染了雪跡，山腰的杜鵑與瘦櫻仍然一派天真地等春。
三月本來無庸置疑，只有我關心瑞雪與花季的爭辯，就像關心生活的水潦能否允許生命的焚燒。
三月的駝云傾倒的是二月的水谷，正如薄薄的詩舟盛載著積年的亂麻。
于是，我輕輕地笑起來，文學，真是永不疲倦的流刑地啊！那些黥面的人，不必起解便自行前來招供、畫押，因為，唯有此地允許罪愆者徐徐地申訴而后自行判刑，唯有此地，寧愿放縱不愿錯殺。
原諒我把冷寂的清官朝服剪成合身的尋日布衣，把你的一品絲繡裁成放心事的暗袋，你嫻熟的三行連韻與商簌體，到我手上變為縫縫補補的百衲圖。
安靜些，三月的鬼雨，我要翻箱倒篋，再裂一條無汗則拭淚的巾帕。
你早已不寫詩了，斷腕只是為了編織更多美麗的謊言喂哺垂死病人絕望的眼神。
也好讓自己無時無刻沉浸于謊言的絢麗之中，悄然忘記四面楚歌的現實。
燈光飄浮著，鋼琴曲聽來像粗心的人踢倒一桶玻璃珠。
我痛恨自己的靈敏，正如厭煩自己總能在針氈之上微笑應對。
那應該是個薄夏的午后，我仍記得短短的袖口沾了些風的纖維。
在課與課交接的空口，去文學院天井邊的茶水房倒杯麥茶，倚在磚砌的拱門覷風景。
一行櫻瘦，綠撲撲的，倒使我懷念冬櫻凍唇的美，雖然那美帶著凄清，而我寧愿選擇絕世凄艷，更甚于平鋪直敘的雍容。
門墻邊，老樹濃蔭，曳著天風；草色釉青，三三兩兩的粉蝶梭游。
你是一則遙遠的和平，為了你，我必須不斷地戰爭。
那么，敬愛的兄弟，我們一起來回憶那一日午后，所有已死的神鬼都應該安靜敷座，聽我娓娓訴說。
秋陽綿綿密密地散裝，輪轉空空，偶爾絞盡磚岸的莽草。
我感覺到你的瘦骨宛若長河落日，我的浮思如大漠孤煙。
當你恒常以詩的悲哀征服生命的悲哀，我試圖以小說的懸崖瓦解宿命的懸崖；當我無法安慰你，或你不再關懷我，請千萬記住，在我們菲薄的流年，曾有十二只白鷺鷥飛過秋天的湖泊。
你肅起一張滄桑后的臉，像一個蹇途者思索不可測的驛站。
當我們相約，其實是趁機將自已從曲曲折折的軌道釋放出來，以大而無當的姿勢攜手、尋路。
你四十過二的音色里仍留有不肯成熟的童話；我二十又七的華容仍忘懷不去初為兒女的恣意；
你時而化童時而老邁，我時而為人時而原獸，我們生動的演出內心被禁錮的角色，以城市為舞臺，行人當盲目的觀眾。
那些令人疲憊的典章制度不容推翻總可以暫忘，你雖然抱怨半生顛躓無以轉圜，我卻不曾慫恿你——那些包袱早已變成心頭肉，在我們分手后仍然繼續由你背負的。
如是，我期望每一次相聚透過理智的剖析與情感之疏浚，更助益你昂然駝行。
我深知，情會淡愛會薄，但作為一個坦蕩的人，通過情枷愛鎖的鞭笞之后，所成全的道義，將是生命里最昂貴的碧血。
你在不知不覺中已被我修改，按著我心中形象發音；正如我愿意為你而俯身，將自己捏成寬口的罍，以盛住你酒后崩塌的塊壘；任何一樁情緣，如果不能激勵出另一種角色與規則，以彌補夢土與現實之間的斷崖，終究不易被我珍愛。
我思謀，什么樣的人，才能與秋水換色，什么樣的情，才能百煉鋼化成繞指柔。
我似乎看到年幼時的你，已然為自己想象海市蜃樓，你愿意成為執戟侍衛，為亙古僅存的一枚日，奉獻你絢霞一般的初心。
那么，請不要再怪罪生命之中總有不斷的流星，就算大化借你朱砂御筆，你終究不會辜負悲沉的宿命，擊倒的人寧愿刎頸，不屑偷生。
把我當成你回不去的原鄉，把我的掛念懸成九月九的茱萸，還有今年春末大風大雨，這些都是你的。
四月的天空如果不肯裂帛，五月的袷衣如何起頭？
——摘自簡幀《四月裂帛》追問
鵝鵝鵝，那空城是出自她的哪本散文集啊？
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