華閱文章網《紅樓夢》的獨特寫作風格
【摘 要】 《紅樓夢》是中國小說史上的精品，更是世界文學的偉大名著。
一書中酣暢優美的語言，風姿卓異的形色人物，深遂內涵的人生真諦，博大精深輝煌的中國古代傳統奇觀，更奇為作品中的中國藝術風采，讓每一個讀者一旦接觸都會留戀，無補為之嘆服作者才華。
一、 逼真的人物形象刻畫，不同細節形態的寫實 《紅樓夢》是一部奇書，也是一部描寫人物的偉大著作，此書里面許多各色的人物都描寫的唯妙唯竅，仿佛真實就在我們的生活中。
曹雪芹在此部著作第一回強調說明“悲歡離合，興衰際遇”。
皆“追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，恭為供人之目而反失其真傳”，這就顯示出了他創作此部小說的寫作原則——傳真，就是對文中的人物、行景等各方面逼真的傳照寫實，讓讀者讀出真實的感受。
《紅樓夢》展示中國封建社會中賈史王薛四個個大家庭實實在在的人物活動場景，分外逼真的人物形象，使文章的藝術感染力及風格尤為震撼。
《紅樓夢》里面有幾百個人物，每一個人物各有面孔，各有不同性情，各有不同的口聲。
即使是薛寶釵林黛玉史湘云等幾個年齡相近的女子，也有不一樣的氣質和生活方式，絕無性格雷同的現象。
林黛玉，一個第一眼就讓鳳姐大呼：天底下竟然還有這般標志的人兒。
“兩彎似蹙非蹙籠煙眉,一雙似喜非喜含情目.態生兩 之愁,嬌襲一身之病.淚光點點,嬌喘微微. 閑靜時如姣花照水,行動處似弱柳扶風.心較比干多一竅,病如西子勝三分”，并且在外婆家時刻牢記母親的話，步步小心，與薛寶釵等姐妹和諧相處，同時喜歡讀《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》等，刻畫出一個容貌非凡，嬌柔動人，冰雪聰慧，率真坦誠，有詩人般的氣質又對愛情的執著和絕對忠誠但又有小小的叛逆精神和淡淡的憂愁的一個純如赤子的女子。
而薛寶釵沒有林黛玉的風流裊娜，卻刻畫出別樣的風情：鮮艷嫵媚，肌膚豐澤，眼似水杏，唇不點而紅，眉不化而翠，風采韻致。
同時又更多刻畫真實的心里，深諳人情世故，在現實的生活中努力適應。
史湘云在當時就頗有北方人的性格，開朗豪放、愛大說大笑，風流倜儻，不拘小節，說話“咬舌”，把“二哥哥常叫作“愛哥哥”，是一個令人喜愛的豪放女„„在紅樓夢十二金釵里面，曹雪芹各寫各不同的人物特色，運用白描的手法，毫不夸張隱瞞人物的特性，使每一個人的形象刻入人心。
《紅樓夢》不僅是這些重要人物可以寫得如此逼真形象，有血有肉，有意志有個性，就連偶然出現的一個小人物也寫得細膩有靈魂，如：那個又癡又傻的傻 大姐，專做粗活，生得濃眉大眼，體肥面闊，兩只大腳。
如磚頭厚的《紅樓夢》傻大姐只出現過兩回，每一回都是“閃出”的：卻每一次都可以把人物在短短幾秒內閃出，一下就映射人物的性格個性，讓一個人物不小心就閃出了火花；還有第二十四回里面的卜世仁，賈蕓母舅，香料鋪主人，一個庸俗市儈即“不是人„„這些小小的細節的人物，曹雪芹寫得讓讀者過目不忘，仍然記得他們閃出的那一刻身影，看似無關緊要的人物，想去卻是逼真的，令人感到意在言外，余味無窮。
曹雪芹對《紅樓夢》人物這種“逼真”“寫實”的描寫，塑造了生動的事物和栩栩如生的人物，讓讀者不由自主的把其中的人物當實實在在的人去愛，去恨，去感動，甚至是擦不思，飯不想，睡不著，一遍又一遍的傷心流淚，逼真的構造讓人想進入虛擬的世界里面放任感情。
這就是《紅樓夢》那種十分逼近生活的真實人物和感受產生的神奇魅力。
二、個性寫意 在《紅樓夢》里面的寫作，曹雪芹不僅僅是強調“寫實”的表現審美客體的同時，更重要還注重形神兼備，注重創作主體的言志抒情，注重藝術品的深遠意境和醇厚韻味，這就是曹雪芹注重“寫意”，在此部書里面表現在眾多領域。
所謂的“寫意”，本是中國傳統繪畫中與“工筆”相對的一種畫法。
它的特點在于通過簡練縱放的筆墨寫出對象的神態意趣，并借以抒發作者的胸襟。
由于它具有不拘行似而強調精神，用筆略闊而富有生氣，偏重主觀抒情和意境創造的。
《紅樓夢》除了對人物對話運用得出神入化，最為神奇的在于它借助象征和隱喻、借助意境的烘托及人物的抒情詩來表現人物的風神氣韻。
這是它寫意藝術的主要手法。
(一)象征和隱喻 象征是指以具體事物（形象）間接表現思想感情。
黑格爾認為：象征有兩個要素，一個是表現，另一個是意義；“單純的符號的意義和它的表現的聯系是一種完全任意構成的拼湊”，而作為象征來用的符號的意義和形象之間則存在著“部分的協調”和“部分的不協調”；“部分的不協調”包括了“象征的曖昧性。
隱喻是借他物（喻體）來表現某物（喻本）。
《紅樓夢》里面林黛玉就是用“絳珠仙草”、“雪”等意象來構成她的基本色調。
林黛玉住的地方叫瀟湘館，窗外有千百竿翠竹一般瘦勁孤高，而且每一顆竹都拼命往上爬，曹雪芹如此安排描寫這些景物就意蘊這景物象征林黛玉的品格像那一顆翠竹一樣干瘦又有勁，孤高自節，挺霜傲雪，不為俗屈的性情品格。
第八回寫道寶玉去梨香院，“寶玉此時與寶釵就近,只聞一陣陣涼森森甜絲絲的幽香,竟不知系何香氣”。
寶釵服用冷香丸，而冷香丸就有梅花的成分，寶釵服后身上有一股涼涼甜甜的幽香。
這香味非常獨特，跟熏香不一樣，如同梅花淡淡的暗香，而且她住在蘅蕪院，外面都是愈冷愈蒼翠的奇草仙藤，房內如“雪洞一般”，這一系列的冷，也是對她那近似無情性格的暗示。
單單寫人物就沒有那么有意蘊美， 而曹雪芹善于運用這些意象來表示人物的特征，使人物都有一種意象代表，使小說的手法又上升一級，文章特色也更加突出。
踏雪賞梅是歷代園林內的重要活動，大觀園不能沒有梅，而這梅不在怡紅院，不在瀟湘館，更不在蘅蕪院，唯獨在妙玉住的櫳翠庵。
也許在曹雪芹塑造人物時候，只有梅花才能配得上妙玉這個內心孤寂、幽芳自賞的性格，配得上她的容貌；香遠益清的芙蓉對晴雯，非花香可比的棱角對香菱，斷線的風箏對探春，“一聲震得人方恐”的爆竹對元春，無疑都有象征和隱喻的結合，在文章的審美等各方面都產生其特殊的效應。
曹雪芹的很多東西都不是明確便是出來，而是用一個意象表示，增加了讀者的難度，使這部文章更具有神秘魅力，這與當時他所在的社會環境很有關系，也正是由于如此，他的文章就可以見到多種不同的藝術特色手法，給我們讀者留下一筆寶貴的文學財富。
（二）意境的烘托 意境的烘托則是意象、氣氛、情趣、興味的綜合效應，可以意會而難以言傳。
讀者在書中可以領略到情景交融、意境融合的美妙詩境。
《紅樓夢》里面的大觀園，是一個充滿詩情畫意的奇妙世界。
春天這里柳葉隨風飄，桃葉吐丹霞；盛夏，樹蔭合地，單數都是蟬的叫聲，一派熱鬧；初秋，明月晴空，天明地涼；嚴冬，皚皚白雪，點綴著青松、翠竹和紅梅。
正是美不勝收的壞境造就了賈寶玉和林黛玉一段不同世俗的愛情。
賈寶玉和林黛玉第一次表白心中那甜蜜羞澀的愛情正是進入大觀園的陽春三月，兩人在沁芳的橋邊一起吟誦著《西廂記》，地上落花繽紛，橋下溶溶流水；書中曲詞中的優美之句。
曲詞的意境和眼前的景象宛然一體，讓他們的這一段愛情在這樣的環境氣氛的烘托下特別的美好和向往，也是他們那個時代難得的純美愛情。
林黛玉第一次受到閉門羹，那時正處于初戀的狀態，每一天都有一點小假想，來到怡紅院看寶玉哥哥時，不料被他那一個任性的丫鬟不給她開門。
這時，她聽里邊有談笑聲，竟然是寶玉和寶釵的聲音。
林妹妹越想越傷感起來，也不顧“蒼苔露冷，花徑風寒”，“悲悲戚戚嗚咽起來”。
林妹妹哭得實在凄慘，連睡在樹上的烏鴉都不忍聽這么哀傷的哭泣，在黑暗中飛起來躲開了。
那寥寥幾筆，渲染出了凄涼悲切的氣氛，連烏鴉（鳥鴉如此，不會是事實。
中國古典詩詞講的不是實際上可不可能，而是講的情感上可不可能）都帶上了感情，對主人公的內心情緒做了絕妙的映襯。
林黛玉葬花，話說林黛玉只因昨夜晴雯不開門一事，錯疑在寶玉身上。
至次日又可巧遇見餞花之期，正是一腔無明正未發泄，又勾起傷春愁思，因把些殘花落瓣去掩埋，由不得感花傷己，哭了幾聲，便隨口念了幾句。
看到"落紅成陣"，只見一陣風過，把樹頭上桃花吹下一大半來，落的滿身滿書滿地皆是。
落花、流水、鐵鋤，還有那淡淡的曲詞，勾勒了一場安靜又悲涼的落花世界，把他們倆的感情也升華到另一種不一樣的高度。
賈寶玉與林黛玉之間的愛情在大觀園里面上演著不同的戲，最終以悲劇收場，園中的一景一物都是見證了他們的情感，也是他們情感的寄托。
三、用詩敘事 中國歷史以來都是用詩的國度，曹雪芹在《紅樓夢》里面善于用優美的抒情詩揭示人物的心靈世界，表現人物的品格和情操，以達到傳神寫意的目的。
《紅樓夢》里面幾乎每一回都有詩歌，以詩敘事，以詩傳情，而且每一組詩歌都符合其中人物的性情與文化修養，每一首詩又有著自己的旨意與情趣。
海棠詩寫出海棠花的冰清玉潔，菊花詩寫出菊花的高潔灑脫，柳絮詞感慨時間的流逝及情感的飄零„„其中里面最出色就數林黛玉的詩歌，不管是春夏秋冬，不管是桃飄荷香，還是黃葉艾松，點點滴滴都能激起它感情的波瀾，激起它藝術的靈感。
一首葬花詞“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？„„”唱到人們的靈魂深處，感動多少人跟著她一起流淚難過。
她借花自喻，將身邊的景物都寫活了，融入到她的情感中，唱出了一首令人心碎斷腸的悲歌。
在菊花詩會上，林黛玉以《詠菊》、《問菊》、《菊夢》三首，壓倒群芳，一舉奪冠。
她喜歡贊美菊花，臨場抒寫，這不僅是她的人格和情緒，也在塑造一個文化才能的形象，用詩歌喚出心中的情感吶喊。
《紅樓夢》此書處處都彌漫著詩的氣味和情味，這也是中國歷史以來的擅于用詩，妙于寫詩的淵源有關。
曹雪芹用詩筆寫小說，將敘事文學與優美的詩歌結合起來，使得《紅樓夢》具有獨特的品味，也最能體現出中國藝術的風采。
《紅樓夢》這一部奇書，堪稱傳統文化的“百科全書”，不僅可以從中領悟到人生和歷史的真諦，也可以看到了中國博大輝煌的傳統文化奇觀。
《紅樓夢》里面所蘊含的東西及讀者從不同角度的詮釋，似乎是說不完，道不盡的，等待著更多人去發掘探究，發現這朵奇葩的獨特魅力。