華閱文章網
這首詩主要運用了象征的表現手法，運用了比喻、排比、對偶、反復、對比等修辭手法。
一定程度上不是單純傾訴自己的熱烈愛情，而是要表達一種愛情的理想和信念，通過親切具體的形象來發揮，頗有古人托物言志的意味。
擴展資料：
一、創作背景：
1975年，福建有位曾經在寫作上給予她很大幫助的歸僑老詩人蔡其矯，到鼓浪嶼作客，那天晚上，舒婷陪他散步時，蔡其矯向她說起這輩子碰到的女孩。
在二十世紀七十年代公開談喜歡女孩子是件大膽的事。
蔡其矯說，有漂亮的女孩子，又沒有才氣；有才氣的女孩子又不漂亮；又漂亮又有才氣的女孩子，又很兇悍，他覺得找一個十全十美的女孩子很難。
舒婷說，當時她聽了后很生氣，覺得那是大男子主義思想，男性與女性應當是平等的，于是，當天晚上，她就寫了首詩《橡樹》交給蔡其矯，后來發表時，才改作《致橡樹》。
二、作者簡介：
舒婷，別名龔佩瑜，福建泉州人。
中學畢業后，到上杭縣農村勞動。
1971年開始詩歌創作，1972年調到廈門進入工廠、做過泥水工、漿沙場、擋車工、統計員、焊錫工等。
1979年發表處女作《祖國啊，我親愛的祖國》一詩，引起注目，獲1970—1980年全國中青年詩人優秀新詩獎。
1980年調到福建省文聯從事專業創作。
要著作有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》等。
舒婷崛起于20世紀70年代末的中國詩壇，她和同代人北島、顧城、梁小斌等以迥異于前人的詩風，在中國詩壇上掀起了一股“朦朧詩”大潮。
參考資料：
轉載請注明出處華閱文章網 » 舒婷的《致橡樹》運用了什么寫作手法
