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抒情散文模式
[開始] 1描述的主題的關系。
2議論和景物。
[中級]現場的描述，分離層次，細致動人。
2聯想發揮更大的意義。
[完]情感
風格出發通過寫理論知識的定義，要素的定義可以從各種要求和寫作方法。
然而，無論是詩歌還是散文，傳統認識體現在寫作教學中的社會屬性的統一和片面強調了其定義的一般，既沒有準確的認識。
不符合傳統風格的文學體裁的基本屬性在這本書中定義的一概不提。
需要的是個人風格定義的真正的生命的終極體現。
散文是一種靈活的，能夠寫自己的文學體裁的真實感受知識的經驗。
形象比較明顯，往往第一人稱敘述，鮮明的個性，就像的巴金說：“我有我自己的任何散文”，總之，可以說是表達的散文自己。
這就需要大膽而野性。
正如魯迅所說“任意而談，無所顧忌”，他還稱贊曹與魏晉散文“倡導的通關。
”又如劉半農所說，散文要“赤裸裸的表達。
”另外，如一些人所說，“我是什么人，怎么寫”，“心臟因此，信我說的話，”“反正我只是一個我。
”照片真正的“我”是散文的核心特征和生命所在。
這是定義的最大元素。
散文的語言是非常重要的。
主要的一個是口語文本的基礎上的講話（包括古語和歐化語）為點綴。
二是要清新自然，優雅和簡潔。
此外，您還可以注意一些語言技巧，如句子長度和白色，與對象所塑造的修辭特別是比喻為多，如講音調，節奏，旋律等音樂美。
散文必須明確一個概念，那就是獨特的內容和對象散文的情感體驗作者。
所有材料均采用寫散文的感覺，但它是作為一個基本要素和內部線索。
應該強調的是，感覺是不是片面的因素，而不僅僅是線索，對象，但散文。
寫散文寫作的東西都只是表面現象，從根本上說和寫是情感體驗。
情感體驗是“神的鬼”，而人與事都“散”可有可無，可多可少“的形狀。
”清代的“回”是不是要回家和他的兒子離別記錄瑣事，而是要揭示慈祥的父親，憐憫和心愛的失敗的父親。
劉真的“看封”，著眼于項目本身是不是一個邏輯的或制造商的表現，而是一種回歸歷史進步內心情感的主流。
散文開始讓自己沉浸在一個苦樂參半的感覺，體驗突如其來，從而生發聯想 - 幾乎失去了孩子和媽媽去市場四十出頭，是離開部隊，“**”中被迫落筆等等。
最后的盛大場面橫江面臨倒閉，而富有激情。
情感體驗，是散文的內在結構。
有了它，你可以天馬行空地起草。
這不能不清晰和確定。
與散文內部結構 - 情緒體驗，只要外部結構，然后清除芯可以寫成散文。
芯的外部結構的細節。
論文和小說的基礎上，描述和敘述的細節，但不同組合的結構的細節。
我們可以說，細節的新穎組合是“泛牲豬”和散文“看齊穿珠。
”小說“盤”是社會的一個橫截面，有沖突，各階級，人民力量或隱或顯。
只有在這樣的細節“光盤”有機地擴大。
散文“行”的情感體驗，或多或少，隨手拈來，任情揮灑 - 展現情感體驗為準。
因此，我們說散文（被稱為藝術散文），是最自由的風格，漫無邊際的水，順便靈活。
只是為了澄清以上四點的描述，真實的自我和個性生發了這話，情感體驗和細節，掌握寫作散文的要領，什么意思，規則（如眼睛的文本），心情，所以沒有一個廣義的理解嬌氣學習其他風格的理論知識和寫作基礎理論都會講到。
中國
希望你能滿意，謝謝！
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