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郁達夫的小說具有明顯的散文化特色，他注重寫人、寫情、寫一己之體驗，不追求復雜的故事情節。
其謀篇布局自然簡潔，故事進行當中穿插一些景物描寫或抒情議論，然而讀來卻層次分明，錯落有致，特別是人物的鮮明性格和強烈感情，自始至終貫穿全篇，把作品呵成一個整體。
筆者試就郁達夫小說中的抒情性特征展開討論，并努力尋找郁達夫小說中抒情性特征的藝術思想淵源。
一、在主觀描述中與作者的情緒互為表里，感情“被激動的靈魂的呼吁”著
郁達夫小說淡化了客觀的敘述，而強化了主觀性的描寫，無論是對自然景物的描寫，還是對人物心理的描寫，都融入了作者強烈的主觀情緒，構成了郁達夫小說抒情性特征的重要標志之一。
我們首先可以從自然景物的描寫中來觀照郁達夫小說的抒情性特征。
在郁達夫小說中，有一個奇怪的現象，描寫自然景物非常精細，而描寫人物的行動以及人與人之間的糾葛，反倒相當粗疏。
這就是他不太注重在人物的行動中刻畫典型性格的緣故。
他描寫人物的行動十分粗疏，而注重表現人物的情緒、感情與心理，再配之以富有詩情畫意的精細的景物描寫，這就有助于形成其小說的獨特藝術風格——單純的抒情風格。
在《馬纓花開的時候》的開頭部分這樣描寫窗外的自然景象：
窗外面是二十邊的還不十分大缺的下弦月夜，園里的樹梢上，隙地上，白色線樣的柏油步道上，都灑滿了銀粉似的月光，在和半透明的黑影互相掩映。
周圍只是沉寂、清幽，正象是夢里的世界。
首夏的節季，按理是應該有點熱了，但從毛絨睡衣的織縫眼里侵襲進來的室中空氣，尖淋淋還有些兒涼冷的春意。
這一段景物描寫，精細之極，有目共睹。
以“二十邊”、“還不十分大缺”來形容“下弦月夜”，數量與形狀的概念都十分明確。
接著描寫園里的月光，在有些作家，恐怕只一句“園里灑滿銀粉似的月光”，也就夠了，然而，郁達夫卻非要一一寫出“樹梢上”、“隙地上”、“白色線樣的柏油步道上”不可，這樣的細致描寫，更給人以遍地月光的形象化感覺，加重了月夜的氛圍。
下面的描寫就更精細。
作者不直接描寫“首夏的季節”該熱未熱，那一絲“涼冷的春意”，是“從毛絨睡衣的織縫眼里侵襲進來的室中空氣”中感到的。
這種具體真切、細致入微的筆觸，在一般小說的景物描寫中，都很少見。
但是，作者接著描寫人物的行動以及他們的關系，就完全是另一種筆調：
這兒是法國天主教會所辦的慈善醫院的特等病房樓，當今天早晨進院來的時候，那個粗暴的青年法國醫生，糊糊涂涂的諦聽了一遍之后，一直到晚上，還沒有回話。
只傍晚的時候，那位戴白帽子的牧母來了一次。
問她這病究竟是什么病？她也只微笑搖著頭，說要問過主任醫生，才能知道。
這三個人物之間，本來存在著一場尖銳的矛盾沖突，但在作者高度概括的粗筆下，沖淡了，消失了。
那個“青年法國醫生”，既無姓名，又無肖像、外貌、衣飾等描寫，一概沒有，僅一個“粗暴”的形容詞，就算完成了人物的出場以及性格刻畫。
既然是個“粗暴”的醫生，但作者并不描寫他的粗暴行動。
他只是“糊糊涂涂的諦聽了一遍”，然后以一個形容詞，概述他的全部行動。
而他聽了一遍之后“一直到晚上，還沒有回話”，這種跳躍式的概括描寫，則把病人之間的關系、糾葛，全部抽掉了。
郁達夫所注重的，是人物在特定環境中的主觀情緒。
所以他對自然景物和人物的情緒的描寫，相當細致。
如：
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