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在寫作中，陌生化主要表現在三個方面：題材的陌生化、技巧的陌生化、語言的陌生化。
關于技巧的陌生化，一切新技巧的出現和運用，如意識流技巧、黑色幽默技巧、卡片式寫法、撲克牌式的隨意組合等，對于讀慣了傳統技法的作品的讀者，都有陌生化的效應。
這是技巧的陌生化，下面介紹題材和語言的陌生化。
1.題材的陌生化。
怎樣把熟悉的題材處理得讓讀者感到陌生呢？改變觀察和表現角度和改變事物所處的環境氣氛，是兩個重要的方法，比如黃果樹瀑布，在電影、電視、攝影、散文、詩歌中被成百上千次地表現過，是人們熟悉的。
要把這個眾所周知的事物陌生化，一可以改變觀察角度，比如從水簾洞觀察，或者乘飛機在高空鳥瞰，都會使黃果樹瀑布變得陌生；二可以改變黃果樹瀑布的環境氣氛，比如月下的黃果樹，霧中的黃果樹，暴風雨中的黃果樹，夢中的黃果樹，同樣也能讓讀者獲得陌生感。
魯迅在《狂人日記》中所寫的是人們熟知的舊社會，但通過狂人的眼，便使人感到陌生；王蒙在《夜的眼》中寫的首都的夜生活，并不稀奇，但從一位來自遙遠的草原的夜訪者的角度觀察，街道、路燈、行人、汽車都顯得陌生了；茨威格在《家庭女教師》中，寫的是一個老故事——雇主的侄兒誘騙了年輕的家庭女教師而又拋棄了她，這種事情在資本主義社會是屢見不鮮的，但從兩個稚氣的還不了解人世間罪惡的女學生眼中看來，它是陌生的，讀者也感到這個熟悉的故事陌生化了。
這些作品都是通過改變角度的方法使題材陌生化的。
2.語言的陌生化。
通過遣詞造句，通過改變句子形式和各種修辭手段，可以使極為尋常的語句變得陌生。
比如這樣一句話：“我受惡勢力的迫害，想反抗，卻又無法。
”如果變成這樣“夜晚，墻活動起來/伸出柔軟的偽足/擠壓我，勒索我/要我適應各種各樣的形狀。
”“我無法反抗墻/只有反抗的愿望。
”（舒婷《墻》）兩者意思沒有變，后者卻把人們熟悉的話語陌生化了，原因是后者用了象征、擬人的修辭方法。
陌生化的技巧，是為了使讀者獲得一種新奇感。
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