華閱文章網剛剛略讀了一下，發現還真是很晦澀難懂。
身份不明的男女，不知為何要死的女人，不知何故要等待百年的約定，珍珠貝殼挖掘的墳墓，星星的碎片，為其苦守百年的男子，女人百年后信守約定化身為百合花的造訪……詭譎的構思，夢境碎片般的意境。
找了一下背景資料，發現這個作者夏目漱石據說是魯迅最喜愛的作家。
驚訝ING。
過去都沒想過，魯迅的文風該和他在日本留學受到的影響有莫大的關系。
閑話不說，先引用李振聲先生的背景資料：“漱石寫《夢十夜》時，也正為一種莫名的生存的‘罪惡感’所苦苦糾纏著。
明治三十八年一月十五日，他在致野間真綱的手繪明信片中寫道：‘我做夢夢見，從前犯下的、后來已悉數遺忘了的罪惡，像張貼布告般地張貼在我枕邊的墻上，我無言自辯，這罪惡多半是殺人的事。
’這種莫名的、有關生存的‘負罪感’，同樣也流貫在他的《夢十夜》中，并構成了它主要的情緒色調。
’”
附：資料
《野草》與《夢十夜》
李振聲
本世紀初，魯迅先生負笈日本留學，前后長達八九年之久。
先是學日文，接著學醫，想借此治病救人，但出于醫治國人羸弱的心智精神的目的，又毅然轉向文學，寫下著名論文《摩羅詩力說》，與胞弟一起用古雅的文字翻譯了兩大冊《域外小說集》。
可以說，先生的文字創作準備期，差不多是在日本留學期間完成的。
這一時期，即日本大正年間的社會文化思潮對先生的思想和文學趣味的影響，日本著名學者伊藤虎丸已作有詳細的考論（參見其為日本學者所編多卷本《創造社研究資料》寫的長篇序論）。
另一方面，先生對此期的日本文學及作家，真正感興趣和喜歡的，卻寥寥無幾，這恐怕也是一個事實。
芥川龍之介是先生最喜歡的日本小說家，他擅長從一段古代的遺聞軼事或佛典傳說中，點化渲染出一篇篇想像奇麗、感覺詭異的小說，如《羅生門》、《鼻》、《芋粥》、《蜘蛛絲》以及《杜子春》、《秋山圖》等等，無疑給先生留下過深刻的印象，它們對日后先生寫作《故事新編》，肯定是有啟發的。
先生所喜歡的日本作家，其次即要算是夏目漱石了。
按照周作人的見證，當時有一段時間，先生曾四處搜讀過漱石的作品，并推定，先生日后所寫的小說，雖然與漱石風格不同，但“其嘲諷中輕妙的筆致實頗受漱石的影響”。
而根據我的研讀，影響顯然還遠不止于此。
在我看來，有著像“青白冰上卻有紅影無數，糾結如珊瑚網”的“冰結的火焰”這樣怪誕艷麗的意象，在先生整個文學生命中顯得極為奇特和不可多得的散文詩《野草》，與漱石的散文組詩《夢十夜》之間，無疑即是一個適宜于作比較文學研究的上好課題，而后者同樣在漱石的創作生涯中占有奇瑰的一頁。
據周作人回憶，漱石的《虞美人草》在《朝日新聞》上連載時，先生曾熱心地逐日耽讀，因此，我們沒有理由可以推想，漱石這組異常奇麗的散文詩《夢十夜》，會在先生的視野中滑眼錯過。
現有的《野草》研究中，在討論到《野草》與異域文學及文化的關系時，學者們的眼光大多集中投注在波德萊爾的《巴黎的憂郁》、《惡之花》以及尼采的《查拉斯圖拉如是說》上，而幾乎未曾見到有人提到漱石的《夢十夜》，但其實，《夢十夜》與《野草》之間的關系，才是更微妙，更對應，更具文學比較研究價值的。
當然，這一工作不是我這篇短文所能勝任的，因而尚需另找機會作詳盡仔細的考論。
我近日所能做的只是兩件事，一是著手將夏目漱石的《夢十夜》譯成中文，以便同好作參證研讀，二是在這篇短文中，將這兩組散文詩的若干微妙的對應處，先作一點簡略的暗示。
首先是寫作的心境十分接近，它們幾乎都是兩位文學大師披瀝隱秘深藏的內心世界的作品，或者說，是心情異常孤獨、陰郁和痛苦時的產物。
關于《野草》的寫作背景，先生在不同時間不同地點對不同的人都作有大致相同的解說。
一九三二年他在給《自選集》寫序時回憶說：《新青年》散伙后，有的高升，有的退隱，有的前進，自己則“依然在沙漠中走來走去”，“有了小感觸，就寫些短文，夸大點說，就是散文詩，以后印成一本，謂之《野草》”。
一九三四年七月九日在給蕭軍寫的信中稱：“我的那一本《野草》，技術并不算壞，但心情太頹廢，因為那是我碰了許多釘子之后寫出來的。”
漱石寫《夢十夜》時，也正為一種莫名的生存的“罪惡感”所苦苦糾纏著。
明治三十八年一月十五日，他在致野間真綱的手繪明信片中寫道：“我做夢夢見，從前犯下的、后來已悉數遺忘了的罪惡，像張貼布告般地張貼在我枕邊的墻上，我無言自辯，這罪惡多半是殺人的事。”這種莫名的、有關生存的“負罪感”，同樣也流貫在他的《夢十夜》中，并構成了它主要的情緒色調。
其次，兩者在句式上也很接近，《夢十夜》中的不少篇什，開篇便是“我做了這樣一個夢”，而《野草》，如所周知，同樣也具有半幻想、半現實的夢魘性質，《野草》中的好多篇什，也都是用“我夢見”起句的。
《野草》的基本意境是，在黑夜的微明中，有鬼魅的形狀，影子的私語，還有凄厲得艷美的奇跡和捉摸不定的幻象，鬼魂處在失去自己的影子的邊緣，夢中人正在讀一篇因損毀而變得漫漶不清的墓碣，以及躍動在冰中的死火，它們那奇特的美和怪誕的恐怖，令人震駭，又為之深深吸引。
它們其實都是先生對自己深隱莫測的內心世界的“黑暗面”的一次又一次的發掘和窺視，這種發掘和窺視，必然伴隨著巨大而深刻的心理痛苦，因而需要有超乎尋常的道德勇氣和義無反顧的膽魄，正像那則鐫刻在墓碑上的奇特碣文所言：抉心自食，欲知本味，創痛酷烈，本味何能知？
把種種生存現象放置在一個個極端的境況上，加以毫不留情的追詰和拷打，這是兩位大師的散文詩不約而同所趨赴的品格和境界。
漱石的《夢十夜》中，也不乏那種類似于毒蛇自嚙其身、欲知其心之本味的道德自審的慘酷場面，以及由此所需要的承受巨大痛苦的勇氣和定力。
雖然我不喜歡日本人，但是有些方面還是多少有些佩服的
下面是我找到的《夢十夜》電影拍攝初衷，不過只有繁體字
100年前的明治時期，41歲的日本大文豪夏目漱石寫下了綺想繽紛、詭異唯美的《夢十夜》。
這是夏目漱石最獨樹一格的作品，自問世以來就爭議不斷，其內容雖離奇詭異，卻因此更受青睞。
夏目漱石當時說道：「深具野心的我，要讓100年后的人們來解開這個謎。
」100年后的今天，日本邀請了當今影壇11位頂尖大導演，以他們迥異的風格和不同的角度，完成了這部曠世奇作，一探這位大文豪瑰麗迷離的夢境。
參與拍攝的導演，包括《超人力霸王》大導演實相寺昭雄、《細雪》大導演市川昆、《咒怨》導演清水崇、《戀之門》鬼才導演松尾鈴木，和曾來過臺灣的山下敦弘等；而十片中唯一的動畫，則由日本ACG界頗負盛名的插畫大師天野喜孝來執導，使這十個故事更加包羅萬象：不但有年少舊事、有古今交錯、有惡夢與現實交織，更有以3D動畫來傳達的超時空幻想。
而卡司陣容則更見堅強：有《東京鐵塔》小泉今日子、《死亡筆記本》「L」松山健一、戶田惠梨香、香椎由宇，和《現在，很想見你》市川實日子、《日本沉沒》藤岡弘、《東京朋友》山本耕史、《犬神家一族》石坂浩二，以及《沉睡的森林》本上真奈美等，均為現今日本影壇一時之選。
夏目漱石至今仍為日本人景仰崇拜，之前日幣千圓大鈔上的人物就是他。
2000年時，《朝日新聞》票選日本一千年來最受歡迎的五十名文學家，被譽為「國民作家」的夏目漱石拔得了頭籌，超越了森鷗外、三島由紀夫、芥川龍之介、川端康城、村上春樹…等知名作家，一躍成為日本千年首席大文豪。
而100年前，夏目漱石所布下的謎團，今天將由11 位日本天才導演為您解開！
夢一夜：愛情（導演/實相寺昭雄，演員/小泉今日子、松尾鈴木）
作家百閑和女人相守在一起，時光正緩緩流逝。
那女人忽然脫下衣裳說：「你若愛我，會愿意為我守候一百年嗎？我一定會再回來」她留下這句話，然后就悠悠死去。
作家依約定在女人墳前，等候了許多晝夜和無數的日升日落…，女人沒有回來，卻猛然驚覺百年竟已到來…。
這是一個穿越百年的愛情故事，寄望愛情和承諾的恒久。
夢二夜：悟道（導演/市川昆，演員/中村梅之助、氏木毅）
男子走進光線昏暗的房里，忽見一名和尚端坐在此。
男子表明身分是武士，師父說：「既是武士，就不可能不悟道。
」不禁和尚挑釁，武士拼命想悟點什麼，但未成功。
武士於是決定，鐘響時若仍無所悟，就砍下和尚的頭，否則即自殺…。
殺氣騰騰的他，一步步逼近嘲笑他的和尚…。
這是一則關於武士與悟道的夢，深具禪意。
夢三夜：孩子（導演/清水崇，演員/香椎由宇、堀部圭亮）
炎炎夏日，孩子們的嘻鬧聲，吵得夏目漱石無法寫作。
他想起自己孩提時，曾夢見地藏菩薩的頭墜落在地，此后便接連不斷做和地藏菩薩相關的夢。
最近，這樣的夢又開始侵擾他。
此時他竟發現：他背負著自己的孩子，那孩子雙眼雖盲，卻清楚地指引他一直往前走…。
這是一個和輪回因果有關的夢，懸疑精彩。
夢四夜：童年（導演/清水厚，演員/山本耕史）
來到一個小鎮演講的夏目漱石，本來應該在「市民會館」下車，卻誤闖到「面影橋四丁目」來。
這條街上的孩子們正歡唱著歌，突然一個老頭叫喊：「快看啊！變出蛇來啦」。
好奇的夏目漱石尾隨孩子們后面，發現這街道竟似曾相識，使他瞬間跌入了童年回憶里…。
這是緬懷過去的一場夢境，充滿濃濃的年少情愁。
夢五夜：恐懼（導演/豐島圭介，演員/市川實日子、大倉孝二）
真砂子突然被一陣電話鈴聲驚醒，然后隱約聽見一個神秘聲音對她說：「當天亮雞啼時，有事會發生…」。
一心擔憂丈夫莊太郎身體的真砂子，獨自坐在客廳里，竟看到小鬼從地上冒出。
驚恐萬分的她，於是和小鬼打了起來。
之后，真砂子騎馬疾馳而去，她得在天亮之前找到丈夫莊太郎…。
這是一則過去與現在、夢境與現實神秘交錯的故事，挖掘了人心最深層的恐懼。
夢六夜：奇跡（導演/松尾鈴木，演員/阿部隆史、TOZAWA、石原良純）
聽說運慶要現場雕刻仁王的頭像，大家都聚在這里等著觀賞。
忽然間，只見運慶開始跳舞，并不斷對著天空揮舞著手中的鑿子和棒槌。
仁王頭像果然雕刻成功，卻精美彷佛是仁王頭像的形早就掩埋在木頭中，圍觀眾人紛紛贊嘆不已…。
值得一提的是，飾演運慶的是日本名舞者TOZAWA，他奇特炫麗的舞步，使本片充滿極強娛樂性，令人耳目一新。
夢七夜：孤寂（導演/河原真明、天野喜孝，演員/秀島史香）
一個旅人坐在一艘巨大的船上，卻不知該往何處去，強烈的孤獨感讓他頓時心萌死念…。
這時，他看見船另一端，一位少女正在飲泣。
少女身影忽然消失了！旅人遍尋不著，只好走進船艙。
卻在熱鬧酒吧中，看見少女正彈奏著鋼琴，而她身旁的男子則在演唱歌曲…。
旅人百感交集，再次步上甲板，縱身一躍就跳入海里…。
這是由日本ACG界首席插畫大師天野喜孝和「GAME天王」河原真明聯手執導的電影，美不勝收的3D-CG動畫場景，在綺麗幻想中滿布人心的孤寂。
夢八夜：靈感（導演/山下敦弘，演員/藤岡弘）
一群孩子們在稻田里玩耍，其中有一個叫美津的孩子，捉到了一只長約10公尺、長相奇特的管狀生物，於是把它帶回家中養，還給它取了一個名字「力奇」…。
此時面對一堆稿紙、正腸枯思竭的夏目漱石，竟聽見窗外孩子誤喊他為另一作家「森鷗外」！正感無奈，突如天外飛來一筆，頓覺文思泉涌…。
此片由日本漫畫家長尾謙一郎改編，極具幽默感和趣味性。
夢九夜：離情（導演/西川美和，演員/緒川環、皮耶瀧）
父親出征戰場，留下了年幼小孩和母親相依為命。
某夜里，母親攜子赴廟祭拜，祈求丈夫能平安歸來。
母親將小孩置在一旁等候，赤足在廟里來回踱上數百步，并合掌祈禱了數十回。
小孩感到很無聊，推開了大殿的門，竟看見戰場上父親的身影…。
小孩急忙轉身想叫母親，便抓起繩索撞起鐘來，更攀上繩索使盡全力猛撞，鐺！鐺！鐺！…此片道盡一對母子對離家父親的思念之情。
夢十夜：食色（導演/山口雄大，演員/松山健一、本上真奈美、石坂浩二）
自認是鎮上長得最帥的莊太郎，卻是一個只愛美女、無情無義的男人。
有天，他在失蹤多日后突然狼狽逃回家。
原來就在幾天前，好色的他尾隨一名美女，來到了一個賣豬肉蓋飯的餐廳。
那蓋飯美味至極，讓他一碗接一碗地吃到精光。
就在此時，美女卻現出了原形…。
本片以幽默而戲謔的手法，探討人性中的食欲和色欲。
以《死亡筆記本》成名的「L」松山健一表現精彩，全片讓人意猶未盡。
夢的終曲：(導演/清水厚，演員/戶田惠梨香)
一百年就這樣過去了，還會再有下個精彩的一百年嗎？…
參考資料：Internet
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