華閱文章網中國現代文學史上第一個十年(1917-1927)一、文學革命的歷史意義和局限 徹底批判、否定了整個封建制度及其思想文化體系；始終貫穿、體現了個性解放、民主與科學并探索社會解放道路的啟蒙思想主題；以農民、平民勞動者、新型知識分子等人物形象代替了舊文學主人公帝王將相、才子佳人；文學觀念的重大變化與文學語言、文體形式的革新解放，奠定了20世紀中國文學的基本審美價值取向和多元并存的接受心理基礎；自覺地借鑒、吸收外國文學及文化的營養，形成了面向世界而又不脫離傳統的開放性現代文學。
部分新文學倡導者存在偏激情緒，對某些傳統事物缺少具體分析，以致簡單否定。
二、二十年代的小說 體上看，20年代小說創作比較活躍，但大家不多，長篇巨著很少。
就創作個體而言，魯迅一枝獨秀，葉紹鈞、郁達夫成就較大；就創作流派而言，主要有人生派寫實小說（問題小說、鄉土小說）和浪漫抒情小說（前期創造社、淺草—沉鐘社、彌灑社，郁達夫、郭沫若等）。
三、二十年代的詩歌 胡適是五四新詩革命最早的倡導者和實踐者，其《嘗試集》是中國現代文學史上的第一本白話詩集。
繼而劉半農、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情等紛紛創作新詩。
但這些嘗試之作，平實直露者多，蘊藉婉曲者少，詩味不濃；為新詩作出重大貢獻、奠定其穩固地位的，是郭沫若的《女神》；湖畔詩人汪靜之等的愛情詩給新詩壇帶來一股青春的氣息；冰心的詩集《繁星》和《春水》，富有哲理與意境美；曾被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”馮至的詩集《昨日之歌》，風格以精致幽婉見長；徐志摩、聞一多提倡的新格律詩，反對過于歐化和散文化的傾向，注意融合中西詩藝的長處，為新詩藝術的成熟作出了重要貢獻。
四、二十年代的散文 二十年代的散文創作異彩紛呈、成績斐然。
如魯迅所言：“散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上。”魯迅犀利潑辣的雜文，意境深遠的散文詩，周作人沖淡平和的“言志”小品文（是對文以載道的封建傳統的“和平瓦解”）；冰心清麗真純、溫婉纏綿的散文；朱自清精致縝密的抒情散文；林語堂頗具嘲諷幽默味的小品文等。
五、20年代的話劇 話劇源于歐洲，20世紀初傳入我國。
胡適的獨幕劇《終身大事》是一次有重要意義的大膽嘗試；丁西林的《一只馬蜂》《壓迫》等獨幕喜劇特色鮮明，形成了五四時期喜劇創作的一座高峰；歐陽予倩的《潑婦》、洪深的《趙閻王》等在中國現代話劇發展史上留下了重要的一頁；田漢的《咖啡店之一夜》、郭沫若的《三個叛逆的女性》等浪漫主義劇作有更高的藝術成就。
中國現代文學史上第二個十年(1928-1937)一、小說 長篇小說碩果累累，名家輩出。
除了茅盾的《子夜》《蝕》，老舍的《駱駝祥子》《二馬》《離婚》，巴金的《激流三部曲》《愛情三部曲》，沈從文的《邊城》，還有蕭紅的《生死場》，蕭軍的《八月的鄉村》，蔣光慈的《短褲黨》《田野的風》，葉圣陶的《倪煥之》，丁玲的《一九三0春在上海》，李劼人的《死水微瀾》，王統照的《山雨》等。
短篇小說從不同的側面反映了豐富多彩的現實生活和人們的內心世界，無論是思想內容的深刻，還是藝術表現的圓熟都超過了上一時期的作品。
葉紫的《豐收》，茅盾的《春蠶》，老舍的《斷魂槍》、吳組緗的《樊家鋪》，張天翼的《包氏父子》，沙汀的《代理縣長》，柔石的《為奴隸的母親》，施蟄存的《梅雨之夕》，艾蕪的《山峽中》，丁玲的《莎菲女士的日記》等。
二 、詩歌 本時期詩歌在現實性、戰斗性上有所增強，如殷夫的詩蒲風的詩，臧克家的詩等；藝術上仍保持著探索的活力，如后期新月派詩人陳夢家等的作品，追求用暗示、象征等手法營造意境，醉心于詩歌形式的創新，內容上則遠離現實生活；戴望舒為代表的現代派詩人，追求詩情與詩形的現代性，借助朦朧的意象，傾訴著靈魂受傷后的纏綿低回的情緒；卞之琳也注意借鑒西方現代主義詩歌表現手法，但重在傳達詩的哲理意味，如《斷章》。
三、散文 不同種類的散文都有精品問世。
魯迅《二心集》《偽自由書》《花邊文學》等多部雜文集中的作品，活潑尖銳，犀利深刻；瞿秋白、徐懋庸等人的雜文，也與魯迅雜文風格相近；何其芳的《畫夢錄》精致典雅；李廣田的《畫廊集》樸野渾厚；沈從文的《湘行散記》簡練雋永；豐子愷的《緣緣堂隨筆》真摯樸訥；林語堂的《大荒集》幽默閑適。
四、戲劇 經過十年的探索，在本時期走向成熟，其標志是曹禺的《雷雨》《日出》，重要作品還有田漢的《名優之死》，洪深的《五奎橋》，李健吾的《這不過是春天》等。
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