華閱文章網《豐收》(短篇小說集)1935，上海奴隸社《現代女子書信指導》(散文集)1935，上海女子書店
《星》(中篇小說)1936，文生
《山村一夜》(短篇小說集)1937，良友
《葉紫創作集》(小說、散文合集)1953，人文
《葉紫選集》(小說、散文合集)1959，人文
《葉紫文集》(上下卷)1983，湖南人民
短篇小說集《豐收》、《山村一夜》
短篇小說《刀手費》、《畢業論文》、《廣告》、《懶捐》
中篇小說《星》、《菱》（未來得及完篇）
長篇小說《太陽從西邊出來》
以農民運動及土地革命為背景反映農村階級斗爭尤其是洞庭湖畔農民的生活和斗爭，是葉紫小說創作的主題。
葉紫根據自己獨特的生活經驗，真實地反映了20年代末極端尖銳的階級沖突和人民的苦難生活，較深刻地揭露了統治階級的兇殘和腐朽本質，揭示了農民斗爭的必然性及其發展的總趨勢，歌頌了中國**領導的農民斗爭。
連續性的短篇《豐收》與《火》是葉紫的力作，清晰地反映了農民運動醞釀——興起——發展——深入的歷史過程，達到了“藝術的真實性和歷史的具體性”的統一。
在當時的左翼文壇，“豐收成災”是一個被作家普遍反映的主題。
當時的歷史事實是：1930年發生了遍及十六省的大水災，1932年則獲得全國性的大豐收，而國民黨政府當局仍向美國進口小麥，造成“谷賤傷民”、“豐收成災”的反常現象，更遑論豪紳胥吏的壓榨、天賦捐稅的勒索。
這一由帝國主義和官僚主義的雙重壓迫，以及商業資本家趁火打劫造成的半殖民地社會的悲劇。
吸引了眾多左翼作家和進步作家的關注，作家們采用各種各樣體裁來表現這一共同關注的題材，小說方面有茅盾的《春蠶》、《秋收》、《殘冬》三部曲，葉圣陶的《多收了三五斗》，夏征農的《禾場上》，蔣牧良的《高定祥》，羅洪的《豐收》等，及吳組緗的農村題材小說多具有這一時代背景。
但是葉紫的《豐收》、《火》所反映的情景則比它們更為嚴峻和逼真。
《豐收》視野開闊，它絢爛地展開了三條情節發展線索：
一是“展開了農事的全場面”，逼真而細致地描述了云普叔一家為企盼豐收而與旱災、水患等天災威脅所進行的痛苦的掙扎，忍受高利貸的盤剝而茍延，甚至鬻女來求得度過青黃不接的難關，終于獲得可喜的收成。
二是由田主、高利貸者、團防局長、黨部委員之流匯集成的吮吸農民膏血的毒龍，以租谷、田賦、剿共捐、救國捐、團防捐、堤費等等名目，將豐收所得的滿倉新谷都劫掠一空，徹底擊碎了云普叔終年胼手胼足所孕育的希望與憧憬。
三是與以上兩條線索交結起伏的兩輩人的思想沖突，云普叔安貧知命。
守法事天的保守的農民意識與立秋的憤懣郁怒、不甘為奴的革命覺悟形成了對照，最后以云普叔絕處逢生似的覺醒為終結。
三條線索錯綜交匯，聚合離異，既細針密線，有條不紊，又峰巒起伏，跌宕騰挪，無愧于“是一篇精心結構的佳作”。
收在短篇集《山村一夜》中的《山村一夜》別開生面，寫膽小怕事的漢生爹受地主的欺騙告發了自己參加革命的兒子，致使兒子慘遭殺害。
作者采用舒緩的筆調，動人心魂的娓娓敘談，筆鋒觸及農村、城市的各個方面，陰沉肅殺的氣氛寒氣襲人，展現了大革命失敗后山村一片白色恐怖的景象。
但人民并未被大屠殺所嚇倒，仍在不屈不撓地堅持斗爭。
從中篇小說《星》開始，葉紫更注重創作技法的運用，注重表現人物性格的復雜化和內心世界。
《星》在葉紫創作歷程中是一座里程碑。
小說通過大革命前后梅春姐婚姻、家庭生活的數度劇烈變遷和曲折復雜的人生選擇，將婦女解放與階級解放，家庭、婚姻問題與革命問題，內在地交織在一起，不僅從政治和經濟層面，而且從論理和感情層面，全方位地表現出大革命前后中國農村的面影。
