華閱文章網【人物簡介】
古龍，本名熊耀華，“古龍”是其筆名，祖籍江西南昌，1937年出生于中國大陸（或說1936年出生于香港），1985年9月21日病逝于臺灣。
華語文壇現代新派武俠小說家。
【生平】
古龍生長于破碎的家庭，1952年父母離異，古龍獨自住在臺北縣瑞芳鎮，造成他的浪子個性。
少年時期嗜讀古今武俠小說及西洋文學作品，古龍說“我喜歡從近代日本及西洋小說偷招”，師大附中初中部、成功中學畢業，淡江英專（即淡江大學前身）畢業后開始從事小說創作。
1949年發表第一篇短篇小說。
1960年始嘗試寫武俠小說《蒼穹神劍》。
當時，臺灣俠壇臥龍生、諸葛青云、司馬翎三人名噪一時。
1964年出版《浣花洗劍錄》，是古龍武俠小說的一個里程碑，代表著他武俠創作的成熟期。
1967年所寫的《鐵血傳奇》（首三部楚留香傳奇），集武俠、文藝、偵探、推理于一身，閱讀起來有如“福爾摩斯探案”。
一生創作大量武俠小說，其中《浣花洗劍錄》、《楚留香傳奇》、《多情劍客無情劍》（也就是香港無線電視劇《小李飛刀》的原著）、《絕代雙驕》、《蕭十一郎》、《七種武器》、《陸小鳳傳奇》、《三少爺的劍》、《歡樂英雄》、《白玉老虎》等作品，廣受讀者歡迎。
到了創作后期，他依然不斷求變，多次說“武俠小說到了要變的時候”；曾在小說中滲入散文的句法，寫出《天涯•明月•刀》等小說。
然而，這類作品并不為讀者與批評家所欣賞。
古龍嗜酒，常牛飲，1977年染上肝病，健康逐漸走下坡路。
1980年在北投吟松閣飲宴時遭人砍傷，失血2000cc。
1982年5月，古龍與華視簽了兩年的制作人合約。
1985年9月21日因肝硬化引起食道瘤大出血，撒手人寰，享年48歲。
出殯時，友人林清玄在他的棺材里放了48瓶XO酒(威士忌)陪葬。
其中一副挽聯是：“小李飛刀成絕響，人間不見楚留香”。
古龍生前情歸多處，學生時代即與舞女鄭莉莉同居，后來又迷上舞女葉雪，不久又跟高中生梅寶珠結婚，最后以離婚收場，第二位夫人是于秀玲，長伴至古龍病逝。
古龍的大弟子丁情說：“因為古大俠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能長久。
古大俠生性是浪子。” 古龍與48瓶XO共葬于臺北極北之地北海明山墓園。
古龍去世后，小說的版權糾紛開始由法院審理。
2005年，臺灣淡江大學舉辦第九屆文學與美學國際學術研討會，主題為武俠小說，集中討論古龍的作品。
之后林保淳編了一部論文集，由學生書局出版：《傲世鬼才一古龍：古龍與武俠小說國際學術研討會論文集》。
影視改編方面，古龍多部小說極受導演青睞，不斷改編成電視、電影，當中包括《楚留香》、《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《陸小鳳》等。
在邵氏年代，楚原拍攝的古龍作品最多。
【人生經歷】
★飽經風霜
古龍的童年大致在抗日戰爭時期與中華人民共和國成立之間。
可以說，他在一個獨特的時期，在一個獨特的地點度過了喧囂而動亂的童年。
用張愛玲的話來說，那是一個亂世。
整個人類都似乎沉淪于毀滅的沖動，戰爭摧毀了一切的文明與寧靜的家園。
張愛玲在1943年創作的《傾城之戀》中，對于當時香港的狀況有過生動的描繪：
從淺水灣飯店過去一截子路、空中飛跨著一座橋梁，攔了這邊的山。
……墻是冷而粗糙，死的顏色。
那天是十二月七日，一九四一年，十二月八日；炮聲響了。
一炮一炮之間，冬晨的銀霧漸漸散開，山巔，山洼子里，全島上的居民都向海面上望去，說“開仗了，開仗了。”誰都不能夠相信然而畢竟是開仗了。
……巴而頓道的附近有一座科學試驗館，屋頂上架著高射炮，流彈不停地飛過來，尖溜溜一聲長叫，吱喲呃呃呃……，然后砰地落下地去。
那一聲聲的吱喲呃呃呃呃撕裂了空氣，撕毀了神經。
淡藍的天幕被扯成一條一條，在寒風中簌簌飄動。
風里同時飄著無數剪斷了的神經尖端。
那一年，古龍大約3～5歲，他是被抱在父母的懷中，還是被父母牽著小手，混雜在躲避空襲的人群中？這種恐怖的記憶，是否成為他后來創作的源泉之一？ 至于香港，一個鴉片戰爭時期被英國人掠奪的漁村，一個三四十年代的繁華的都會，一個聚集了各種膚色與夢想的冒險家樂園。
有一個1936年生于香港后來定居美國的詩人曾在回憶中這樣提及香港： 對于香港，我沒有什么好說的。
中國人奴役中國人，中國人欺騙中國人。
接觸的目光……要投給他們燃燒的汗，中風似的警呆：不安傳透他們的器官，血脈，毛管和趾尖……我們貧乏的力量再不敢在事務間作太熱切的旅行……不敢認知我們尚未認知的城市，不敢計算我們將要來到那一個分站，或分清我們坐臥的地方，我們什么也不知道，我們只期待月落的時分。
這就是古龍成長的時空架構。
這一切的一切，映射在他年幼的目光中。
在這樣的年代出生、成長的人們，無疑與時代共同承受了人類史上難得的巨變與災難。
生命在飄泊之中，生命在追尋之中。
也許，古龍小說中的兩種聲音與他生存的時空不無聯系，一種聲音是對于“家園”的呼喚，另一種聲音是對于“希望”的呼喚。
家園已在望。
光明也已在望！希望永在人間！
1949年的巨變改寫了中國歷史。
中國國民黨潰逃臺灣孤守一島；大陸上的……帶給人民無比的理想與希望。
許許多多個人的命運，因此而改變航向。
大時代轉換中的人間悲喜劇，讓人不勝感慨。
然而，畢竟，戰爭結束了，人們不必再去躲避無情的炮火，也不必淪落在荒山野嶺。
人們可以從容地建設自己的家園。
古龍隨著他的父母遷居到臺灣。
經歷了戰爭的噩夢，初享和平的氣氛，已是少年的古龍，本應沐浴在家庭的溫馨中。
但是，外面的戰爭結束了，家庭內的戰爭卻爆發了。
對于大多數人而言，尤其是對于未成年的大多數人而言，家庭是港灣，父母是唯一能夠依靠的人。
父母在孩子的心中，也是最神圣、最崇高的形象：他們無所不知，他們寬厚仁慈，他們堅定不屈。
因此，沒有什么比父母之間的離異更讓孩子感到寒心。
感到夢的破滅。
成人世界的神圣光環都會因這種離異消失殆盡，使年幼的靈魂從此疑慮重重。
古龍的家庭并不貧困，他的父親曾擔任臺北市長的機要秘書，無須為溫飽發愁。
如果一切平靜如水，這該是一個平淡而溫暖的家庭。
遺憾的是父母間的感情終究不能彌合，在不斷的爭吵中分道揚鑣。
古龍惶恐而不安地目睹著兩個親人的分離，他將憤怒與怨恨發泄在父親身上。
于是，一場父子間的爭吵接踵而至，使這個失去了父母間情愛的家庭又失去了父子之間的深情厚意。
倔強的古龍離家出走，過早地承擔了自食其力的艱辛。
生存下去，成為最迫切的問題。
天地之大，人海茫茫，卻常常找不到一個容身之所，也找不到一點點親切的關懷。
他到處幫人打工，食不果腹，困頓潦倒，尤其在冬天，在寒風撲面的夜間，游蕩在街頭，無家可歸。
仰望稀疏的星空、蒼涼的明月，等待黎明的到來。
這樣的心情充滿了凄苦，卻也飽含著不屈的向往。
如同他自己在作品《名劍風流》中描寫的一個人物：
人生的痛苦，他卻已嘗得大多了。
但無論如何，我還活著，我還年輕，世界這么大。
到處都是我可以去的地方。
在極度的痛苦中，希望更顯得誘人、美麗，她會使堅強的人更加堅強，更加勇往直前。
少年的古龍，在一無所有，一無所靠中，已表現出了后來洋溢在他作品中的那種昂揚的人生情懷：永遠不絕望，永遠要活下去，而且要活得更好，更有意義。
在朋友的幫助下，古龍在臺北浦城街找到了一處小小的落腳之地，算作是自己的"家"。
他一邊拼命打工,一邊又含辛茹苦地念書，居然以一個流浪少年的身份讀完了高中和大學。
古龍讀書的成績還算不錯，并不因打工而有所影響，可見他天賦之高。
他讀的大學是淡江大學，專業為英文。
就在這期間，他閱讀了大量的歐美小說。
他對于文學的興趣完全萌發，不僅讀而且寫，成為地道的“文學青年”。
不幸的生活經歷，落寞的精神狀態，總是使一個年輕人傾向于文學的天地。
因為在那一片天地里，充滿了悲傷也充滿了愛，還有同情和美夢，那一一片天地可以遮擋住現世的惡濁與慘痛。
幾乎所有的"文學青年"對于"為什么喜歡文學"這一問題，都可能回答：因為孤獨。
稿費制度是19世紀才出現的新事物。
出版業的商業化使作家的寫作也沾染上濃厚的商業色彩。
稿費的誘惑可能摧毀文藝寫作的美學品質，也可能促使文藝寫作的蓬勃興旺。
此中利弊幾乎非語言所能講清。
與許多文學青年一樣，古龍在親手嘗試了寫作的甘苦并得到發表后，便明白了一個道理：寫作不僅可以抒發胸中郁結，還可以賺到金錢。
他的第一篇作品叫作《從北國到南國》，帶著憂傷的，抒情調子的中篇小說，發表在1956年的《晨光》雜志上。
他還寫了大量的詩與散文，但漸漸地，寫得更多的是小說。
因為寫小說似乎更能解決生活上的需要。
他迷戀于寫作。
迷戀是一種瘋狂，完全不顧及現實的條件。
迷戀音樂。
美術、文學的人，大抵被一般人視作愚狂，固為迷戀這些“玩藝兒”的后果常常只是：窮困。
大學畢業后，絕大多數的同學都愿意在政府或教育界謀一份穩定的差事，養家糊口。
古龍開始時大概也有過這樣最正常的想法，也一度在臺北美軍顧問團混得了翻譯這樣的職務。
如果他埋頭做下去，也許不會飛黃騰達，但至少不會為生活發愁。
但對于文學的迷戀，使古龍做著這樣的好夢：幽靜的小茅屋，竹林，小溪，陽光燦爛，在窗前或樹下、溪旁讀書寫文章。
他喜歡的是自由自在，無拘無束，是創造文字時的那種無限快樂，因而，出乎常人的意料，他辭去了工作，在偏僻安靜的瑞芳鎮租了間房子，過起了自由寫作人的生活。
有一段時間，他過得清淡而充實。
每個月都有自己的文字被印成鉛字，每個月他都可以到臺北市去領取稿費。
錢雖不多，卻也足以招待那幫狐朋狗友，大家相聚陋室，酒興飛揚，頗有"今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月"的意境。
歡樂苦短。
以純文藝作品謀生，用俗語"有了上頓沒下頓"來形容最為恰當。
在瑞芳鎮的隱居生活中，古龍漸漸地感到生活的壓力越來越大。
關鍵是錢，如果沒有錢，哪有什么自由自在的生活。
現代文明蔓延全球，又有哪一方桃花源能供人擺脫一切的羈絆？在文明的社會網絡中，人無處可逃，他（她）只能憑著自己的能力，去為自己贏得一塊立足之地。
人類的青春情懷必然是文學的，恰如人們常說的：每個年輕人都是詩。
當心靈未被污染的時刻，懷抱的只是對于美，對于善，對于真的無限渴望與追尋。
生命可以犧牲，理想無法混滅，這是青春的詩情。
然而，日常生活的腳步日益迫近，生存問題的嚴峻往往會將曾有的五彩幻夢擊得粉碎。
活下去，是唯一的愿望。
所以，人們逐漸變得循規蹈矩，步步為營，走進了一座由經驗、常識、掩飾，以及不加拷問的接受所構成的監牢。
人們在求生的過程中漸漸地放棄了許多美麗的東西。
★一舉成名
經過近十年的奮斗，
終于殺出一片新天地，
隨之而來的是名譽與金錢。
1960年，武俠小說已成為最流行的大眾文化消費品之一。
金庸、梁羽生已經名滿天下，其他大大小小“寫家”也各顯神通，各據要津。
古龍要想在“武林”中占得一席之地，必須找到自己的寫法，自己的風格。
否則，他只能成為武俠小說生產流水線上的一名操作員而已。
開始時，他沒有名氣，為求發表與稿費，他當過一些名家的槍手。
當然，他自己明白，這只是權宜之計。
無論如何，要拿出大量的、獨特的作品，才會讓人刮目相看。
古龍之所以異軍突起，與他的寫作之快，構思之奇不無關系。
人們很難想象一個人怎么能像機器一樣，每天寫出那么多的文字，編出那么多的故事。
從1960年到1963年這4年間，他就寫出了14部小說：《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《劍氣書香》、《湘妃劍》、《劍毒梅香》、《孤星傳》、《失魂引》、《游俠錄》、《護花鈴》、《彩環曲》、《殘金缺玉》、《飄香劍雨》、《劍玄錄》、《劍客行》。
這還是不完全的統計，可能還有一些漏網之魚，無法查找。
古龍出手迅猛，不同凡響，很快博得了臺灣“四大名家”之一的稱號，另三家是諸葛青云、臥龍生及司馬翎。
在古龍看來，武俠小說也可以達到偉大作家們創造的偉大境界。
武俠作家也可以像《戰爭與和平》的作者，《老人與海》的作者一樣，用敏銳的觀察力、豐富的想象力，悲天憫人的同情心，有力地刻畫出人性，表達出主題。
使讀者在悲歡感動之余，還能對世上的人與事，看得更深、更遠些。
大約在1965年前后，古龍一口氣創作了《情人箭》、《大旗英雄傳》、《武林外史》、《名劍風流》、《絕代雙驕》等作品，標志著他的武俠寫作達到了新的高峰：或者說，他似乎找到了最屬于他自己的東西……這也是古龍的創作力最旺盛，想象力最豐富，膽子也最大的時候。
那段時期，他什么都能寫，什么都敢寫。
據他自己的評價，“那些小說雖沒有十分完整的故事，也缺乏縝密的邏輯與思想，雖然荒誕，卻多少有一點味。”
“那時候寫武俠小說本來就是這個樣子的，寫到哪里算哪里，為了故作驚人之筆，為了造成一種自己以為別人想不到的懸疑，往往會故意扭曲故事中人物的性格，使得故事本身也脫離了它的范圍。”
不管怎樣，經過三四年的摸索，古龍終于寫出了他自己的作品，就像禪師對他的門徒所言："你終于找到了你自己！"
《絕代雙驕》無疑是值得贊賞的一部，時至今日，它也已成為古龍的代表作之一。
它的故事是典型的古龍式的，它的人物也是古龍式的人物。
整部小說以一個陰毒的陷阱為背景，在謎一樣的氣氛中展開情節。
移花宮主設計殺死江楓夫婦，又領養了他們留下的雙胞胎中的一個，而把另一個留給了江楓的結拜兄弟燕南天，為的是日后讓這對同胞兄弟自相殘殺。
在這部小說中，古龍奉獻給讀者一個難忘的人物--江小魚。
在六十年代，武俠小說中的男主角大抵為正氣凜然的英雄，像江小魚這樣的男主角，實在是個異數。
他的行為變化多端，一會兒是君子，一會兒是小人。
、他的內心又似乎充滿矛盾，沒有誰能夠完全理解他，恐怕連他自己也難以完全了解自己。
另外一部《名劍風流》也筆力不弱。
小說寫得是少年俞佩玉的成長歷程，情節曲折，描寫細膩，似乎注入了古龍自己的辛酸經歷，讀來非常感人。
尤其是描寫了一個真假顛倒的復雜世界，以及一個個謎一般的假面人物，表達了古龍內心深處很深的悲觀情懷，特別引人深思。
經過將近十年的奮斗，古龍終于殺出了一片新天地。
隨之而來的是名譽與金錢。
曾經飽嘗貧困的他終于擺脫了貧困。
他從臺北郊區的小鎮搬到了臺北市，住進了用他的稿費換來的豪華住宅。
二層高的華宅、布置得極為考究。
他的家人住在樓下，他自己則占領了樓上一層。
在這一層的自由天地中，他隨心所欲，以文字編織他心中的瑰麗想象，仿佛忘卻了塵世的紛紜。
他到處搜羅各種佳肴瓊釀。
打開他家中能發現一些在臺北市場上根本買不到的酒，不知他是用什么方法得到的。
他書房的墻壁上，掛滿了朋友送他的字畫。
也有時髦的HiFi唱機。
電視機、錄像機、電子游戲機和西洋飛鏢之類的玩意。
他為書商們寫書，也為報刊提供連載的武俠小說。
他大把大把地掙錢，又大把大把地花錢，真是“人生得意須盡歡。
千金散盡還復來”。
古龍的寫作沒有計劃，沒有規則，興之所至，毫不在乎。
拖槁的惡習總是改不了，往往拿了出版社的錢，卻不按時交稿。
在報紙上連載，也是這樣，害得報紙編輯叫苦連天，只好請人代筆。
香港作家倪匡就替古龍代過筆，而且模仿得惟妙惟肖，活脫脫是古龍筆法。
有一次，古龍斷稿二十多天，全由倪匡代寫，沒有一個讀者發現其中奧妙。
據說，香港一家報館請了古龍寫槁，不料，古龍寫到一半又“插蠟燭”，又是神龍見首不見尾。
報館老板懇請倪匡捉刀，怕倪匡不答應，特別強調："我們專誠請倪匡先生寫稿，補古龍的小說，稿費跟古龍一樣。"
老板的意思是古龍的稿費已很高了，與古龍"一樣"應當不算虧待您倪匡了。
倪匡聽后哈哈大笑："我沒有興趣捉刀，同時也想讓你知道，我的稿費一向比古龍高。"
★小說風行天下
古龍的武俠小說銷量之多，流行之廣，只有金庸能和他相比。
從六十年代到八十年代中期，古龍的創作真正達到輝煌，成為風行天下的名家。
他的影響超越臺灣地區，而與金庸、梁羽生一起被公認為現代武俠小說最有成就的三大家。
【歷程】
游戲江湖 武俠處女作 "蒼穹神劍" (1960)
自立門戶 發奮之作 "浣花洗劍錄" (1964)
名滿天下 最后遺作 "獵鷹，賭局" (1984)
【人生名言】
第一名言 人在江湖，身不由己。
肺腑之言 我不是圣賢豪士，我只有一腔熱血。
最后遺言 怎么我的女朋友都沒來看我？
著名論斷 白馬非馬，女朋友不是朋友。
書房壁聯 陌上發花，可以緩緩醉矣；忍把浮名，換了淺斟低唱。
拆字妙聯 冰比冰水冰
友人挽聯 小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。
【系列】
古龍生性是個浪子，這種生活在他成名后導致了很多情況。
對他的小說而言，偽作肆意和版權糾紛成為兩個令人頭痛的問題。
撇開偽作，各出版社各自印刷的真品都未必收錄齊全。
這也是我為什么要制作電子通行版的目的。
最終我決定以保持原著面貌較好的珠海版為依據，結合臺灣傳播較廣的風云時代版等，試圖還原古龍全集一個比較可信的輪廓。
▲楚留香系列
鐵血傳奇 又名《楚留香傳奇》。
分為：
①《血海飄香》 ②《大沙漠》 ③《畫眉鳥》三部
俠名留香 又名《楚留香新傳》。
分為：
④《鬼戀俠情》(又名《借尸還魂》) ⑤《蝙蝠傳奇》
⑥《桃花傳奇》 ⑦《新月傳奇》 ⑧《午夜蘭花》五部
▲小李飛刀系列
①多情劍客無情劍 又名《小李飛刀》。
通常分為：
《風云第一刀》、《鐵膽大俠魂》兩部
②九月鷹飛
③天涯•明月•刀
④邊城浪子 《九月鷹飛》和《天涯•明月•刀》的前傳
⑤飛刀，又見飛刀 古龍口述，丁情代筆。
▲七種武器系列
①長生劍
②孔雀翎
③碧玉刀
④多情環
⑤霸王槍
⑥離別鉤
⑦拳頭 又名《憤怒的小馬》，大部分由李涼代筆
▲陸小鳳系列
①陸小鳳傳奇 又名《金鵬王朝》
②繡花大盜 又名《鳳凰東南飛》
③決戰前后
④銀鉤賭坊
⑤幽靈山莊
⑥鳳舞九天 大部分由薛興國代筆
⑦劍神一笑 大部分由薛興國代筆
蕭十一郎 又名《淑女與強盜》
火并蕭十一郎 《蕭十一郎》后傳
歡樂英雄
大人物
流星•蝴蝶•劍
七殺手
劍•花•煙雨•江南
三少爺的劍 “江湖人系列”之一
血鸚鵡 又名《十萬神魔十萬血》。
“驚魂六記”之一。
古龍創意，后五記由黃鷹執筆。
白玉老虎
大地飛鷹
圓月彎刀 大部分由司馬紫煙代筆
碧血洗銀槍
英雄無淚
七星龍王
風鈴中的刀聲 結尾由于東樓代筆
獵鷹，賭局 又名《短刀集》，最后遺作
▲“大武俠時代”系列短篇
包括：①《獵鷹》②《群狐》
③《賭局》④《狼牙》⑤《追殺》⑥《海神》等故事
▲早期作品
蒼穹神劍 處女作
月異星邪
劍氣書香 ？/又名《歷劫江湖》，大部分由墨余生代筆
劍氣嚴霜 《劍氣書香》后傳，大部分由墨余生代筆
湘妃劍 又名《金劍殘骨令》
劍毒梅香 實為《河洛一劍》，大部分由上官鼎代筆
孤星傳
失魂引
游俠錄
護花鈴 又名《諸神島》
彩環曲
殘金缺玉
飄香劍雨
神君別傳 ？/《飄香劍雨》后傳
劍玄錄 臺版有續集，大部分由溫玉代筆
劍客行 又名《奪命青蚨鏢》
▲中期作品
浣花洗劍錄 又名《江海英雄》
情人箭 又名《怒劍》
大旗英雄傳 又名《鐵血大旗》
武林外史 又名《風雪會中州》
名劍風流 結尾部分由喬奇代筆
絕代雙驕
▲珠海版續補
菊花的刺 大部分由晁翎代筆
鐵劍紅顏 大部分由于東樓代筆
白玉雕龍 《白玉老虎》后傳，大部分由申碎梅代筆
怒劍狂花 大部分由丁情代筆，本書首開"群俠傳"先例
那一劍的風情 大部分由丁情代筆，"群俠傳"體。
邊城刀聲 大部分由丁情代筆，"群俠傳"體。
風云時代版補遺
吸血蛾 "驚魂六記"之二，大部分由黃鷹代筆
黑蜥蜴 "驚魂六記"之三，實為黃鷹作品
羅剎女 又名《粉骷髏》，"驚魂六記"之四，實為黃鷹作品
水晶人 "驚魂六記"之五，實為黃鷹作品
無翼蝙蝠 "驚魂六記"之六，實為黃鷹作品
天魔刀 實為黃鷹作品 ，屬沈勝衣系列
飛鶯•飛鷹 ？/無查
槍手•槍手 槍戰小說，實為于東樓作品
黑雁 ？/槍戰小說
▲其他
絕不低頭 唯一的一部現代槍戰動作小說
誰來跟我干杯 包含《不是集》、《臺北小吃》等，唯一的一部散文集
死狐 ？/未完遺作，《楚留香新傳》故事
銀雕 ？/未完遺作，《獵鷹，賭局》故事
白羽 ？/未完遺作，《獵鷹，賭局》故事
大秦英烈傳 ？/已佚少作
從北國到南國 ？/已佚少作
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