華閱文章網在學這篇文章之前，我從來沒有想過這個問題，甚至覺得我們生在世上不需要任何證據。
這樣糊里糊涂地活到讀這篇文章，已經過了十五載。
讀完了這篇文章我仍舊無所觸動，因為我找不到共鳴。
直到學完了這篇文章，才開始明白起來。
讀劉亮程的散文，我感佩他超出常人的細膩和深刻處，也陶醉于他那種揮之不去的憂傷和孤獨。
我主觀以為，這大概和氣質相關吧。
性格外向的人張揚，性格內斂的人深刻。
好比植物，麥子的繁華全在穗上，讓人一眼看得到，但麥子根須淺生命力短暫。
紅柳的輝煌在根上，它穿透堅硬的沙土去努力探求生命的深度。
劉亮程可能是個性格內斂的人，他就像文壇上的一株紅柳，在他擅長的鄉村題材里，想得細掘得深寫得俏。
當然，構思的巧妙思想的深刻還要借助高超的表達。
劉亮程的散文耐品有詩意意境美，得力于他的語言功底。
作家的語言，存在問題的大致有這樣幾類：一種是嫁接的翻譯文本，歐化句子嚴重長句子多容量豐富，但讀起來別扭。
一種是舊學底子厚，但食古不化愛炫耀學識堆積典故熟語，懶省事，沒有自己的鍛造。
一種是從口語化來，自然質樸，但沉淀不夠提升不夠，少了韻味。
高明的作家總是力避這幾點的，他們尋求一個成熟獨到的腔調。
劉亮程的語言是自己下功夫鍛造的，顯得出類拔萃。
他很少用典用熟語，也不全用白描，是工筆加淡彩渲染的那種，精致豐厚雋永。
他最擅長用語言造境，質感的動態的含蓄的憂傷的畫境。
他很少像某些作家一樣，板起臉來說教，把語言變成冰雹石塊和枯枝敗葉向讀者傾瀉。
人惟恐躲之不及。
劉亮程的文字有魔力，不炫耀不張揚，叫人不自覺間就沉入他的氣場里，欲罷不能。
冰凍三尺非一日之寒，劉亮程寫過十年詩歌，他的散文語言得益于詩的輸血和哺育，極富暗示性啟發性象征性。
他以詩句入文，詩的節奏感讓句子更鮮活靈動，詩的含蓄讓表達更形象具體。
他將遣詞造句修辭與自己的氣質情感妙悟，巧妙熔為一爐，冶煉出了自己的面目，達到了讓人羨慕的境界。
詩人尋找家園，哲學家逃離家園。
我們希望我們的家園永遠充滿詩情畫意。
讀劉亮程的散文，可以重溫鄉村的夢境，慰藉我們疲憊的都市腳步。
雖然那僅是一個人的村莊和風中的院門，卻叫我們頻頻回首。
記住作者那句話：每個人都有自己的村莊。
附：今生今世的證據賞析
有那么多名篇佳作在前面擋著，要想翻出新意很難。
劉亮程的《今生今世的證據》一篇卻顯得新穎活脫，情感克制理性，視角獨到，語言精美。
首先，劉亮程的構思是精巧的。
他沒有反復吟詠人對故鄉的依戀，而是越過這一層面去探究思鄉之情何以產生，人與故鄉的關系到底是什么，家園對一個人來說意味著什么。
人在家，人離家，家鄉成為故鄉，其間發生了什么，有多少變化寓于其中。
在結構上文章緊扣“證據”二字層層展開。
作者先寫一次搬遷，寫我們自己有意無意間毀壞了今生今世的“證據”。
“我走的時候，我還不懂得憐惜曾經擁有的事物”，“我走的時候還不知道向那些熟悉的東西去告別”“我走的時候，我還不知道曾經的生活，有一天，會需要證明”。
因為不懂得不知道不憐惜，才會有輕率之舉，我們用暴力摧毀了我們曾經生活的地方――我們今生今世的證據。
“我們隨便把一堵院墻推倒，砍掉那些樹，拆毀圈棚和爐灶”，那土墻，那破墻圈，那門洞窗口，那墻角的煙道和鍋頭，那破瓦片，那泥皮以及泥皮上的煙垢和灰，那留下劃痕，朽在墻中的木和鐵釘，這些“證據”，被我們徹底摧毀了拋棄了。
曾幾何時，我們評價東西的價值從實用主義的角度出發，考慮它們是否有用。
我們也總是滿懷信心以為，明天會有更新更好的東西在等著我們。
喜新厭舊是人們的通病，為了迎接明天就要干凈利索地和昨日告別。
于是，就有了急于自我摧毀的暴力豪舉。
文章緊扣“證據”層層展開，結構嚴密而不顯拘謹，這和作者獨到的選材視角有關。
作者不空洞地抒發對故鄉的愛戀，也不以一枝一葉來言情討巧。
他抓住人與故鄉的關系這根藤蔓細細摩挲，告訴我們，家園意味著什么，在家離家，家鄉成為故鄉，其間發生了什么。
可謂切中肯綮，擊入要害，動人心魄。
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