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1、原文：
風
楊 絳
為什么天地這般復雜地把風約束在中間？硬的東西把它擋住，軟的東西把它牽繞住。
不管它怎樣猛烈地吹；吹過遮天的山峰，灑脫繚繞的樹林，掃過遼闊的海洋，終逃不到天地以外去。
或者為此，風一輩子不能平靜，和人的感情一樣。
也許最平靜的風，還是拂拂的微風。
果然紋風不動，不是平靜，卻是醞釀風暴了。
蒸悶的暑天，風重重地把天壓低了一半，樹梢頭的小葉子都沉沉垂著，風一絲不動，可是何曾平靜呢？風的力量，已經可以預先覺到，好像蹲伏的猛獸，不在睡覺，正要縱身遠跳。
只有拂拂微風最平靜，沒有東西去阻撓它：樹葉兒由它撩撥，楊柳順著它彎腰，花兒草兒都隨它俯仰，門里窗里任它出進，輕云附著它浮動，水面被它偎著，也柔和地讓它搓揉。
隨著早晚的溫涼、四季的寒暖，一陣微風，像那悠遠輕淡的情感，使天地浮現出憂喜不同的顏色。
有時候一陣風是這般輕快，這般高興，頑皮似的一路拍打撥弄。
有時候淡淡的帶些清愁，有時候潤潤的帶些溫柔，有時候亢爽，有時候凄涼。
誰說天地無情？它只微微地笑，輕輕地嘆息，只許抑制著的風拂拂吹動。
因為一放松，天地便主持不住。
假如一股流水，嫌兩岸縛束太緊，它只要流、流、流，直流到海，便沒了邊界，便自由了。
風呢，除非把它緊緊收束起來，卻沒法兒解脫它。
放松些，讓它吹重些吧；樹枝兒便攔住不放，腳下一塊石子一棵草都橫著身子伸著臂膀來阻擋。
窗嫌小，門嫌狹，都擠不過去。
墻把它遮住，房子把它罩住。
但是風顧得這些么？沙石不妨帶著走，樹葉兒可以卷個光，墻可以推倒，房子可以掀翻。
再吹重些，樹木可以拔掉，山石可以吹塌，可以卷起大浪，把大塊土地吞沒，可以把房屋城堡一股腦兒掃個干凈。
聽它狂嗥獰笑怒吼哀號一般，愈是阻擋它，愈是發狂一般推撞過去。
誰還能管它么？地下的泥沙吹在半天，天上的云壓近了地，太陽沒了光輝，地上沒了顏色，直要把天地搗毀，恢復那不分天地的混沌。
不過風究竟不能掀翻一角青天，撞將出去。
不管怎樣猛烈，畢竟悶在小小一個天地中間。
吹吧，只能像海底起伏鼓動著的那股力量，掀起一浪，又被壓伏下去。
風就是這般壓在天底下，吹著吹著，只把地面吹起成一片凌亂，自己照舊是不得自由。
末了，像盛怒到極點，不能再怒，化成懨懨的煩悶懊惱；像悲哀到極點，轉成綿綿幽恨；狂歡到極點，變為凄涼；失望到極點，成了淡漠。
風盡情鬧到極點，也乏了。
不論是嚴冷的風，蒸熱的風，不論是哀號的風，怒叫的風，到末來，漸漸兒微弱下去，剩幾聲悠長的嘆氣，便沒了聲音，好像風都吹完了。
但是風哪里就會吹完了呢。
只要聽平靜的時候，夜晚黃昏，往往有幾聲低吁，像安命的老人，無可奈何的嘆息。
風究竟還不肯馴服。
或者就為此吧，天地把風這般緊緊地約束著。
（選自《楊絳文集》）
2、精彩賞析：
風是很難表現的，因為無形無體，無色無味。
但是世間有很多類似的事物，作家都把它們表現出來了，而且很逼真，很傳神。
作家們使用的是什么方法呢？他們為什么具有如此巨大的能耐呢？
古人說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之。”因為事物之間并不是完全孤立的，它們互相關聯，互相影響，這就為作家提供了一個契機，一種可能，使他們可以把正面“寫不出”的事物從側面寫出。
楊絳的《風》在這方面就是個典范。
文章開篇首先設問：“為什么天地這般復雜地把風約束在中間？”然后用具體的事物作答，這就找出了與風有聯系的方面，并準備從這些方面表現風。
值得注意的是，作者故設困境，一開始并不選擇大風，而是先寫微風。
微風對其他事物的影響并不顯著，但它是在“醞釀風暴”，“像蹲伏的猛獸，不在睡覺，正要縱身遠跳”；它最平靜，但“樹葉兒由它撩撥，楊柳順著它彎腰，花兒草兒都隨它俯仰，門里窗里任它出進，輕云附著它浮動，水面被它偎著，也柔和地讓它搓揉”，而且“有時候……溫柔，有時候亢爽，有時候凄涼”，“微微地笑，輕輕地嘆息……”
接著便寫大風。
因為風是受著約束的，大風受不了種種阻擋，便將沙石帶走，將樹葉兒卷光，將墻推倒，將房屋城堡掃個干凈，把泥沙吹上半天，把天地搗毀，讓太陽沒了光輝，人間沒了顏色……但風還是得不到自由，無論它怎樣猛烈，仍得悶在小小的天地間，由盛怒轉為懊惱，由悲哀轉為幽恨，由狂歡轉為凄涼，由失望轉為淡漠……總之作者把無形無體、無色無味的風寫活了。
風，有了自己的性格。
它的性格是從其他事物中顯襯出來的。
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