華閱文章網
一、描寫登高觀美景的詩句
曹操的《碣石篇·觀滄海》
東臨碣石，以觀滄海。
水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風蕭瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星漢燦爛，若出其里。
幸甚至哉，歌以詠志。
黃山游
萬壑千峰過眼留，黃山五月做仙游。
林陰云畔松迎客，春漫溪邊花送舟。
西海潮來騰碧浪，天都日出溢紅流。
且持雙剪裁詩句，神筆更將秀色收。
春游龍眠山
花蹊十里入龍眠，臨眺三春踏翠巔。
千疊蒼山披絮帽，萬重古木抱晴煙。
當空流瀑逐云下，平地飛峰倚日邊。
身在虛無縹緲處，人間莫不又經年？
登鸛雀樓
作者：王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
二、登高觀景的詩詞
杜甫<；登高>； 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這首詩是作者大歷二年（公元767年）秋在夔州（今四川奉節一帶）時所寫。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊、老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦。明代胡應麟推重此詩精光萬丈，是古今七言律詩之冠。
前四句寫登高見聞，緊扣夔州特定環境。首聯對起，不僅上下兩句對，而且句中自對，十四個字字字精當，無一虛設，奇妙無比。頷聯在寫景的同時，深沉地抒發了情懷，透過沉郁蒼涼的對句，顯示了出神入化的筆力。四句詩聞與見，山和水，兩兩間隔，妙語天成。后四句寫登高時觸發的感慨，作者憂國傷時的情操，躍然紙上。頸聯從縱（時間、“百年”）、橫（空間、“萬里”）兩方面著手，由異鄉飄泊寫到多病殘生，使人深深感到他那沉重地跳動著的脈搏，并和上聯的“無邊”、“不盡”，在意境上互為呼應。尾聯也以對作結，并分承五六兩句，蓋久客則艱苦備嘗，多病則潦倒日甚，所以白發頻添，酒杯難舉，同時點出了此時艱難正是潦倒不堪的根源，無限悲涼之意，溢于言外。
杜甫<；望岳>； 岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小
三、【杜甫的《登高》在寫景上有什么特點
這首詩作于唐代宗大歷二年（767）秋.當時安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤.杜甫本入嚴武幕府，依托嚴武，可惜嚴武不久病逝，使他失去了依靠，只好離開經營了五六年的成都草堂，買舟南下，本想直達夔門，卻因病魔纏身，在云安呆了幾個月后才到夔州.如不是當地都督的照顧，他也不可能在此一住就是三個年頭.而就在這三年里，他的生活依然很困苦，身體也非常不好. 這首詩就是五十六歲的老詩人在這極端困窘的情況下寫成的.那一天，他獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集.望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀.于是，就有了這首被譽為“古今七言律第一”的曠世之作. 句解 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回. 天高風急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，十分悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔.首聯兩句，對舉之中仍復用韻，且句中自對，無一虛設.這是詩人登高看到的景象，構成一幅悲涼的秋景圖畫，為全詩定下了基調.登高而望，江天本來是開闊的，但在詩人筆下，卻令人強烈地感受到：風之凄急、猿之哀鳴、鳥之回旋，都受著無形的秋氣的控制，仿佛萬物都對秋氣的來臨惶然無主.“風急”，夔州位于長江之濱，三峽之首的瞿塘峽之口，素以水急、風大著稱.“猿嘯哀”，巫峽多猿，鳴聲凄厲.當地民謠說：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳.”“渚”，水中的小塊陸地. 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來. 落葉飄零，無邊無際，紛紛揚揚，蕭蕭而下；奔流不盡的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來.頷聯為千古名句，寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，一句仰視，一句俯視，有疏宕之氣.“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度.在寫景的同時，深沉地抒發了自己的情懷，傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴.它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限于歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒.透過沉郁悲涼的精工對句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢.前人譽為“古今獨步”的“句中化境”. 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺. 我萬里漂泊，常年客居他鄉，對此秋景，更覺傷悲；有生以來，疾病纏身，今日獨自登臨高臺.頸聯是詩人一生顛沛流離生活的高度概括，有頓挫之神.詩人從空間（萬里）、時間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨自登臺的感情，融入一聯雄闊高渾的對句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏.語言極為凝煉，乃千古名句.宋代學者羅大經《鶴林玉露》析此聯云：“萬里，地之遠也；悲秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無親朋也；十四字之間含有八意，而對偶又極精確.”“八意”，即八可悲：他鄉作客，一可悲；常作客，二可悲；萬里作客，三可悲；又當蕭瑟的秋天，四可悲；年已暮齒，一事無成，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤零零的獨自去登，七可悲；身患疾病，八可悲. 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯. 時世艱難，生活困苦，我常恨鬢如霜白；濁酒銷憂，卻怎奈潦倒，以至需要停杯.尾聯轉入對個人身邊瑣事的悲嘆，與開篇《楚辭》般的天地雄渾之境，形成慘烈的對比.“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深.“潦倒”，猶言困頓衰頹，狼狽失意.新停濁酒杯：一般解釋為戒酒，不妥.“停”是表示某種動作狀態延續途中的一時中斷，這一句是說，我一人登臺，獨飲濁酒，無親朋相伴，慢慢舉起銷憂解愁的酒杯，停在嘴邊——我的身體已承受不了啦，至今飲酒不斷、未曾有過停杯體驗的我，不禁為自己身心之衰感到愕然.新，指初次出現.“濁酒”是相對于“清酒”而言，是一種帶糟的酒，就像今天的米酒，古時稱之為“醪”. 評解 這是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大、氣勢渾涵汪茫的七言律詩.前兩聯寫登高聞見之景，后兩聯抒登高感觸之情.由情選景，寓情于景，渾然一體，充分表達了詩人長年飄泊、憂國傷時、老病孤愁的復雜感情.而格調卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾一氣，古今獨步. 這首律詩很特別，其四聯句句押韻，皆為工對，且首聯兩句，又句中自對，可謂“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”.就寫景而言，有工筆細描（首聯），寫出風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、色、態，每件景物均只用一字描寫，卻生動形象，精煉傳神；有大筆寫意（頷聯），傳達出秋的神韻.抒情則有縱的時間的著筆，寫“常做客”的追憶；也有橫的空間的落墨，寫“萬里”行程后的“獨登臺”.從一生飄泊，寫到余魂殘骨的飄零，最后將時世艱難歸結為潦倒不堪的根源.這樣錯綜復雜手法的運用，把詩人憂國傷時，老病孤愁的蒼涼，表現得沉郁而悲壯.難怪明代胡應麟《詩藪》說，全詩“五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞.通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學，微有說者，是杜詩，非唐詩耳.然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也”.。
四、登高詩中描繪景物充滿悲秋氣氛的句子
登高詩中描繪景物充滿悲秋氣氛的句子是“風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。” 此四句寫登高見聞。
詩人特定的環境，用“風急”二字帶動全聯，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風大聞名。
秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲，詩人移動視線，由高處轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點綴著迎風飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。
其中天、風，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設，自然成對。不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風”，“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節奏感。
詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時，便深沉地抒發了自己的情懷。“無邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。
五、登高看景的詩句
登高望遠的詩句
1、倚劍登高臺，悠悠送春目。（以上并見《海錄碎事》。）——李賀《句》
2、登高臨舊國，懷古對窮秋。落日鴻雁度，寒城砧杵愁。昔賢不復有，行矣莫淹留。——高適《宋中十首》
3、登高望遠自傷情，柳發花開映古城。全盛已隨流水去，黃鸝空囀舊春聲。——武元衡《登闔閭古城》
4、東風河外五城喧，南客征袍滿淚痕。愁至獨登高處望，藹然云樹重傷魂。——武元衡《塞上春懷》
5、垂柳鳴黃鸝，關關若求友。春情不可耐，愁殺閨中婦。日暮登高樓，誰憐小垂手。——張琰《春詞二首》
6、獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。——王維《九月九日憶山東兄弟》
六、登高賞析詩中哪些句子是寫景的,試加以分析
情景交融，筆法錯綜變化卻又相互照應。
前四句寫景，后四句抒情，落筆的角度雖然不同，但都圍繞著詩的中心——\“悲秋”。在寫景之中，又有聲（風聲猿啼聲）有色（沙白渚清），有動（鳥飛葉落）有靜（沙渚），有局部景（首聯），有整體景（頷聯）。
而且一三兩句相承接，都是寫山景；二四兩句相承接，都是寫江景。 在抒情上，頸聯的\“萬里”與\“百年”又與頷聯的\“無邊”與\“不盡”相互應，從時空兩處著筆，由異鄉漂泊寫到多病殘生；尾聯從白發日多，因病停杯，歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源。
而且五、七兩句相承接，都是寫悲苦；六、八兩句相承接，都是寫多病。因\“悲秋”而勾引起\“苦恨”，因\“多病”而造成\“停杯”，在詩的內容上又是互相緊密聯系的。
全詩情景交融，渾然一體，中間雖有如此豐富的內容，如此復雜的感情，但筆勢卻一氣直下，造成了一個既有變化又和諧統一的藝術整體。
轉載請注明出處華閱文章網 » 登高中寫景境界闊大的詩句
