華閱文章網一、秋陰捧出何方雪是誰詠白海棠的詩句
哎喲
這個厲害！！！
曹雪芹里邊史湘云詠白海棠的詩句
全詩：
神仙昨日降都門，種得藍田玉一盆。
自是霜娥偏愛冷，非關倩女亦離魂。
秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。
卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏。
她還有一首：
蘅芷階通蘿薜門，也宜墻角也宜盆。
花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。
玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。
二、求紅樓夢中詠白海棠的詩句
詠白海棠·賈探春 斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。 芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。
莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。 詠白海棠·賈寶玉 秋容淺淡映重門，七節攢成雪滿盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。 曉風不散愁千點，【庚辰雙行夾批：這句直是自己一生心事。
】宿雨還添淚一痕。【庚辰雙行夾批：妙在終不忘黛玉。
】 獨倚畫欄如有意，【庚辰雙行夾批：寶玉再細心作，只怕還有好的。只是一心掛著黛玉，故手妥不警也。
】 清砧怨笛送黃昏。 詠白海棠·林黛玉 半卷湘簾半掩門，【庚辰雙行夾批：且不說花，且說看花的人，起得突然別致。
】碾冰為土玉為盆。【庚辰雙行夾批：妙極！料定他自與別人不同。
】 偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。 月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。【庚辰雙行夾批：虛敲旁比，真逸才也。
且不脫落自己。】 詠白海棠·史湘云 （其一） 神仙昨日降都門，【庚辰雙行夾批：落想便新奇，不落彼四套。
】種得藍田玉一盆。【庚辰雙行夾批：好！"盆"字押得更穩，不落彼四套。
】 自是霜娥偏愛冷，【庚辰雙行夾批：又不脫自己將來形景。】非關倩女亦離魂。
秋陰捧出何方雪，【庚辰雙行夾批：拍案叫絕！壓倒群芳在此一句。】雨漬添來隔宿痕。
卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏。【庚辰雙行夾批：真好！】 （其二） 蘅芷階通蘿薜門，也宜墻角也宜盆。
【庚辰雙行夾批：更好！】 花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。 玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。【庚辰雙行夾批：二首真可壓卷。
詩是好詩，文是奇奇怪怪之文，總令人想不到忽有二首來壓卷。】。
三、詠白海棠 賞析
前句以梨蕊之白，形容白海棠的“白”，側重于表現“白”的鮮艷潔凈，后句再以梅花之魂賦予了白海棠孤高傲世的精神；“偷來”“借得”，巧用了擬人手法；而“偷來”一詞，貶詞褒用，想象新穎，靈巧別致，意趣盎然，突出白海棠的潔靜嬌羞，柔美可人。
“借得”樸詞見新，靈動飄逸，突出白海棠的香魂四溢，芳芬誘人。二詞配合，巧用擬人，見姿見態，見色見韻。
詩歌以花喻人，含蓄地表現了詩人清高超拔，空靈飄逸的品性。作者用"偷來”"借得”寫得很有風趣。
實際上就是說，它像梨花那么白那么香那么有風韻，又有梅花的精神。用"借得一縷魂”這個措辭，就看出她的巧。
（其實也是寫出了黛玉的形狀，面有梨蕊三分白，氣剩梅花一縷魂。也可以理解為，黛玉對上面寶釵諷刺他們的回應，我被你氣得臉色都白了，靠借來梅花的一縷魂來繼續活著。）
"偷來""借得"兩詞運用擬人寫法賦與客觀事物海棠花以人的情感 用"梨蕊"形象生動地寫出了海棠花的純凈潔白，后句更精彩，以"梅花一縷魂"賦予海棠以梅的孤高自清的精神，寫花的美，生動傳神. 也只有黛玉這樣孤高的人會寫出這樣清雅的詩句。
四、有關四季海棠的詩句
《春暮游小園》宋代 王淇
一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。
開到荼縻花事了，絲絲夭棘出莓墻。
《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》 宋代 蘇軾
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。
嫣然一笑竹籬間，桃李滿山總粗俗，
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。
海棠》宋代 蘇軾
東風裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝
以下是出自《紅樓夢》
探春《詠白海棠》
斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。莫道縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
寶釵《詠白海棠》
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。
寶玉《詠白海棠》
秋容淺淡映重門，七節攢成雪滿盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。
曉風不散愁千點，宿雨還添淚一痕。獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。
黛玉《詠白海棠》
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。
湘云《詠白海棠》其一
神仙昨日降都門，種得藍田玉一盆。自是霜娥偏愛冷，非關倩女亦離魂。
秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏。
湘云《詠白海棠》其二
蘅芷階通蘿薜門，也宜墻角也宜盆。花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。
玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。幽情欲向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。
如夢令
作者：李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
-〈`
五、林黛玉詠白海棠的全文翻譯
譯文： 梨花伸進庭院里，卷開竹簾，打開門，她把冰塊當做泥土，把玉當做盆。
她比梨花還要白了三分，又有梅花的一點傲骨。 她像月宮中的嫦娥縫制的白色的舞衣，又像秋天閨房中哀怨的少女在擦拭淚痕。
她倦倚昏夜西風之中，嬌羞默默，無處訴說自己的一片深情。 擴展資料 原文： 半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。 月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。 賞析： 黛玉此詩的特點是以人寫花，新穎別致。
詩中的種花人、白海棠花以及擬花之“秋閨怨女”，又都是她的自我寫照。詩中所表現出來的瀟灑、機靈、高潔、哀愁、深情的形象，正是林黛玉思想性格的化身。
六、詠白海棠 林黛玉 全文翻譯
詠白海堂（賈寶玉） 寶玉的這首詩寓進和他關系最密切的兩個人，就是寶釵和黛玉. “出浴太真冰作影”，是借詠海棠詠寶釵.寶釵長得“肌膚豐澤”，和楊貴妃同具健康豐滿的美.第三十回書中寶玉就曾以“怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來也體豐怯熱”的話譏誚過額.“捧心西子玉為魂”，是借詠海棠詠黛玉.黛玉行動如“弱柳扶風”，和西施同具病態柔弱的美.第三回書中寶玉送黛玉的“顰顰”的稱呼，就是“捧心而顰”的意思.“ 冰作影”是形容寶釵的肌膚，“玉為魂”是比喻黛玉的心靈. 曉風不散愁千點”，是暗示寶釵日后寡居時的苦悶，“宿雨還添淚一痕”，則顯然是喻黛玉善哭.最后兩句似乎是合說釵、黛都對寶玉大有情意，但結局都不好. 詠白海棠（林黛玉） 先看首聯.“半卷湘簾半掩門”說明海棠并非是尋常向陌可見的野花，而是深院大宅的香花.“碾冰為土玉為盆”，碾冰和玉是何等美好高潔的事物！海棠既然生長在這樣高潔美好的環境中，可謂是得先天優勢.頷聯“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”說明它具有冰清玉潔的品質也就不奇怪了.從首聯和頷聯可以看出海棠既出身高貴又具有雅潔的品質，可以說是內外兼修的美好之物了.那么，這樣美好之物的命運如何呢？中國有“木秀于林，風必摧之”于“曲高和寡”之說.也就是說，越是美好的東西，了解它的人越少，而想摧殘它的人就越多，而美好的東西往往只是曇花一現.（“曇花一現”這個詞本身就已經包含了美好的東西盛景不長的意義了.）？ 接下來表現“曲高和寡”的心情.“月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕.”月窟仙人指的是嫦娥.夫嫦娥縫衣與怨女涕泣有什么關系呢？首先一個相同點是她們都是孤獨的，所以天上的嫦娥用縫衣來排遣心靈的孤寂，而人間的怨女用涕泣來發泄內心的愁苦.雖然我們不知道她們為何孤獨，但是我們能夠感受到她們的孤寂，而這種孤寂表現出來是一種“怨而不怒，哀而不傷”的敦厚高潔的品質.雖然說“怨而不怒，哀而不傷.”但既然有怨有傷，則固然高潔如海棠，也不得不發出“嬌羞默默同誰訴”的感嘆了.這里面，就有上文所說的“曲高和寡”的意思，夫知音既然難尋，而若來日方長尚還有一線希望.但是海棠面對的卻是“倦倚西風夜已昏”.時間永是無情的流駛，轉眼夜已昏，花已倦.雖然今日還是“梨蕊三分白，梅花一縷魂”的冰肌玉骨，但從來“明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓.“可憐“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？” ？通觀全詩，無一不是作者自己的心聲，無一不是作者的感慨.只是她的抒情比較含蓄比較委婉，與我們平時看慣的許多直抒胸臆的抒情詩不同.這正是此詩的動人所在.試想林妹妹若是直接說我出身名門品質高潔但苦于知音難尋而生命短暫歲月無情我怕遇不上知心人有誰能了解我的一片冰心呢？那么詩豈不流于叫囂了嗎？而讀者也定不會讀下去了.。
