華閱文章網1.關于戰爭的詩詞詩的翻譯和作者寫詩時的背景
萬里赴戎機，關山度若飛 戎機：指戰爭。
若飛：象飛一樣。○南朝梁·橫吹曲辭《木蘭詩》 天寒旗彩壞，地暗鼓聲低 旗彩：旗上的彩繪。
地暗：大地陰暗潮濕。鼓聲：戰鼓之聲。
○南朝陳·江總《雨雪曲》 但得將軍能百勝，不須天子筑長城 ○唐·胡皓《大漠行》 少年十五二十時，步行奪得胡馬騎 ○唐·王維《老將行》 身經大小百余戰，麾下偏裨萬戶侯 麾huī下：部下。偏裨pí：偏將和裨將。
○·王維《隴頭吟》 髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰 髑髏：死人的頭骨。○唐·常建《塞下曲四首》 一聞邊烽動，萬里忽爭先 邊烽；邊界烽火，指邊警。
○唐·盂浩然《送陳七赴西軍》 行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多 行人：指出征將士。刁斗：軍用炊具。
公主琵琶：漢朝公主遠嫁烏孫國時彈奏琵琶曲調，樂調哀怨。○唐·李頎《古從軍行》 聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車 玉門被遮：《史記·大宛傳》載：漢武帝太初元年，軍攻大宛不利，武帝命人阻斷退入玉門關之路，下令軍士死戰。
逐：跟隨。輕車：武帝時有輕車將軍。
○唐·李頎《古從軍行》 今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨 羌笛：邊疆地區常用的樂器。出塞聲：邊疆的樂曲。
○唐·李頎《古意》 大將軍出戰，白日暗榆關。三面黃金甲，單于破膽還 榆關：邊塞。
單chán于：漢時匈奴最高首領的稱號。○唐·王昌齡《從軍行》 飲馬渡秋水，水寒風似刀 ○唐·王昌齡《塞下曲四首》 騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場月色寒 騮 馬：驊騮，駿馬。
○唐·王昌齡《出塞》 大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門 轅門：營門。這兩句寫沙漠地區風揚塵土，天昏地暗，軍隊半卷持紅旗，涌出軍營。
○唐·王昌齡《從軍行七首》 黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還 穿金甲：磨透鐵甲。樓蘭：漢時西域的鄯善國，在今新疆羅布泊西。
這里泛指侵擾西北地區的敵人。○唐·王昌齡《從軍行七首》 前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾 洮táo河：是黃河上游的支流，在甘肅臨洮縣。
吐谷yù渾：鮮卑族中一支的首領，這里指敵酋。○唐·王昌齡《從軍行七首》 城頭鐵鼓聲猶震，匣里金刀血未干 ○唐·王昌齡《出塞》（又作李白詩，題為《軍行》） 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回 夜光杯：用玉制成的精美酒杯。前兩句說：正在見酒想喝之時，軍中已奏起琵琶安排宴飲。
后兩句表現了戰士們悲壯的心情，一說表現了戰士們視死如歸的豪放氣概。○唐·王翰《涼州詞》 洗兵條支海上波，放馬天山雪中草 洗兵：洗刷兵器。
條支：古西域國名，即唐時的大食。兩句極寫出兵廣遠。
○唐·李白《戰城南》 一夫當關，萬夫莫開 ○唐·李白《蜀道難》 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍 ○唐·李白《塞下曲六首》 明朝驛使發，一夜絮征袍 驛yì使：送信的人。發：出發。
絮：整理縫制。○唐·李白《子夜吳歌四首》 磨刀嗚咽水，水赤刃傷手 ○唐·杜甫《前出塞九首》 殺人亦有限，立國自有疆 有限：有限度。
○唐·杜甫《前出塞九首》 茍能制侵陵，豈在多殺傷 制：制止。侵陵：侵擾，侵略。
○唐·杜甫《前出塞九首》 落日照大旗，馬鳴風蕭蕭 ○唐·杜甫《后出塞五首》 平沙列萬幕，部伍各見招 平沙：平坦的沙地。萬幕：成千上萬的帳幕。
部伍：各部隊伍。見招：被招集。
○唐·杜甫《后出塞五首》 中天懸明月，令嚴夜寂寥 寂寥：寂靜無聲。○唐·杜甫《后出塞五首》 悲笳敷聲動，壯士慘不驕 悲笳：悲切的號角聲。
兩句說號角聲音悲切，戰士心情沉重。○唐·杜甫《后出塞五首》 群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市 群胡：指安史叛軍。
○唐·杜甫《悲陳陶》 三年笛里《關山月》，萬國兵前草木風 《關山月》：漢樂府橫吹曲名，是士兵傷別、懷念故鄉的曲調。萬國，即萬方。
草木風：即“風聲鶴唳，草木皆兵”意。○唐·杜甫《洗兵馬》 故國猶兵馬，他鄉亦鼓鼙 故國：故鄉。
鼓鼙pí：戰鼓，借指戰爭。○唐·杜甫《出郭》 健兒寧斗死，壯士恥為儒 斗：戰斗。
儒：讀書人。打仗時須用長槍利劍，不能用筆，故曰“恥為儒”。
○唐·杜甫《送蔡希魯都尉還隴右，寄高三十五記》 身輕一鳥過，槍急萬人呼 ○唐·杜甫《送蔡希魯都尉還隴右，寄高三十五書記》 車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰 轔lín轔：兵車隆隆聲。蕭蕭，戰馬嘶鳴聲。
行人：出發的士兵。○唐·杜甫《兵車行》 戰血流依舊，軍聲動至今 軍聲，軍隊作戰喊殺聲。
○唐·杜甫《風疾舟中，伏枕書懷三十六韻，奉呈湖南親友》 連云列戰格，飛鳥不能逾 戰格：作戰時防御用的障礙物。逾：越。
○唐·杜甫《潼關吏》 百萬攻一城，獻捷不云輸 捷：勝利。不云輸：不報告敗績。
○唐·杜甫《遣懷》 汗馬牧秋月，疲卒臥霜風 汗馬：馬因奮戰而出汗。疲卒：士兵因苦戰而疲勞。
○唐·劉灣《出塞曲》 紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻 轅門：軍營門。風掣chè：風吹動如牽引。
翻：飄動。○唐·岑參《白雪歌送武判官歸京》 四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動 伐鼓：擊鼓。
陰山：泛指邊地的山。這兩句形容軍威聲勢雄壯，地動山搖。
○唐·岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》 萬箭千刀一夜殺，平明流血浸空城 ○唐·岑參《獻封大夫破播仙凱歌六首》 風頭如刀面如割 ○唐·岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》：“將軍金。
2.唐詩.宋詞.元曲 翻譯
詩經·采薇：當初離家出征時，
楊柳低垂枝依依。
如今戰罷回家來，
雨雪紛紛漫天下。
春夜喜雨：多好的春雨呵好像知道時節變化，
到了春天，它就自然地應時而生。
伴隨著和風在夜里悄悄飄灑，
滋潤著萬物輕柔而寂然無聲。
野外的小路上空烏云一片漆黑，
只有江面小船還亮著一盞孤燈。
清晨觀賞細雨濕潤的處處春花，
朵朵沉甸甸地開遍美麗的錦官城。
西江月.夜行黃沙道中明亮的月光驚起了枝頭的喜鵲，清爽的夜風吹來 了 蟬兒的鳴叫。
稻花飄香談論著豐收的年景，耳聽得陣陣田蛙歌唱。
稀疏的星星剛還遠掛天邊，轉眼滴滴細雨灑落山前。
過去的小客店還在村廟的樹林旁，道路轉過溪水的源頭，它（指茅店）便忽 然出現在眼前
3.唐詩,宋詞,元曲,現代詩及注釋,譯文各三首
《春望》
唐代
杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
譯文：
長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。
感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。
連綿的戰火已經延續了半年多，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。
愁緒纏繞，搔頭思考，白發越搔越短，簡直要不能插簪了。
注釋
國：國都，指長安（今陜西西安）。破：陷落。山河在：舊日的山河仍然存在。
城：長安城。草木深：指人煙稀少。
感時：為國家的時局而感傷。濺淚：流淚。
恨別：悵恨離別。
烽火：古時邊防報警的煙火，這里指安史之亂的戰火。三月：正月、二月、三月。
抵：值，相當。
白頭：這里指白頭發。搔：用手指輕輕的抓。
渾：簡直。欲：想，要，就要。勝：受不住，不能。簪：一種束發的首飾。古代男子蓄長發，成年后束發于頭頂，用簪子橫插住，以免散開。
宋詞
武陵春·春晚
李清照
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
譯文
惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。
聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊！
天凈沙·秋思
元代
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
譯文
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。
小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。
古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。
夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。
凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
注釋
⑴枯藤：枯萎的枝蔓。昏鴉：黃昏時歸巢的烏鴉。昏：傍晚。
⑵人家：農家。此句寫出了人對溫馨的家庭的渴望。
⑶古道：已經廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠的驛道。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。瘦馬：瘦骨如柴的馬。
⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。
⑸天涯：遠離家鄉的地方。
鄉愁
余光中
小時候，
鄉愁是一枚小小的郵票，
我在這頭，
母親在那頭。
鄉愁 余光中
長大后，
鄉愁是一張窄窄的船票，
我在這頭，
新娘在那頭。
后來啊，
鄉愁是一方矮矮的墳墓，
我在外頭，
母親在里頭。
而現在，
鄉愁是一灣淺淺的海峽，
我在這頭，
大陸在那頭。
4.歐陽修的唐詩宋詞原文譯文及賞析
●蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮。
門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
歐陽修詞作鑒賞 這首詞以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。 此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。
詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。“楊柳堆煙，簾幕無重數”這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。
隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。
著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。
這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數”。
“無重數”，即無數重。一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。
至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。
詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。
她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。
這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。”
（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚。
見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正憶念走馬章臺（漢長安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。
第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發泄的對象。
這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發問。
第三層是花兒一旁緘默，無言以對。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。
人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對她都報以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開，自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。
這首詞意境深遠。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。
詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。
從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評曰：“‘三月暮’點季節，‘風雨’點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。”
（《唐宋詞選釋》）暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。
尤其是結句，近人王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。
也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。
●采桑子 歐陽修 群芳過后西湖好，狼藉殘紅。 飛絮濛濛。
垂柳闌干盡日風。 笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾攏。 雙燕歸來細雨中。
歐陽修詞作鑒賞 這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。詞中描寫了穎州西湖暮春時節靜謐清疏灑的風姿。
作者以詩為詞，將西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。 上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。
首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。
以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。 下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況：“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。
“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產。
5.古詩原文和翻譯
望江南（溫庭筠）
梳流罷，獨倚望江樓.過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠.腸斷白蘋州.
江城子·密州出獵（蘇軾）
老夫聊發少年狂.
左牽黃，
右擎蒼.
錦帽貂裘，
千騎卷平岡.
為報傾城隨太守，
親射虎，
看孫郎.
酒酣胸膽尚開張.
鬢微霜，
又何妨.
持節云中，
何日遣馮唐.
會挽雕弓如滿月，
西北望，
射天狼.
漁家傲（范仲淹）
塞下秋來風景異.衡陽雁去無留意.四面邊聲連角起.千嶂里.長煙落日孤城閉.
濁酒一杯家萬里.燕然未勒歸無計.羌管悠悠霜滿地.人不寐.將軍白發征夫淚.
6.唐詩宋詞翻譯各20首,拜托拜托,有追加分
1、感遇（其一）（蘭葉春葳蕤）
張九齡
蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節。
誰知林棲者，聞風坐相悅。草木有本心，何求美人折？
澤蘭逢春茂盛芳馨，桂花遇秋皎潔清新。蘭桂欣欣生機勃發，春秋自成佳節良辰。
誰能領悟山中隱士，聞香深生仰慕之情？花卉流香原為天性，何求美人采擷揚名？
2、感遇（其二）（江南有丹桔）
張九齡
江南有丹桔，經冬猶綠林。豈伊地氣暖，自有歲寒心。
可以薦佳客，奈何阻重深。運命唯所遇，循環不可尋。徒言樹桃李，此木豈無陰。
江南丹桔葉茂枝繁，經冬不凋四季常青。豈止南國地氣和暖，而是具有松柏品性。
薦之嘉賓必受稱贊，山重水阻如何進獻？命運遭遇往往不一，因果循環奧秘難尋。只說桃李有果有林，難道丹桔就不成陰？
3、下終南山過斛斯山人宿置酒（暮從碧山下）
李白
暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機。
從碧山下來，暮色正蒼茫，伴隨我回歸，是皓月寒光。我不時回頭，把來路顧盼：茫茫小路，橫臥青翠坡上。路遇山人，相邀去他草堂，孩兒們聞聲，把荊門開放。
幽徑，深入繁茂竹林，枝丫蘿蔓，輕拂我的衣裳。歡聲笑語，主人留我住宿，擺設美酒，把盞共話蠶桑。長歌吟唱，風入松的樂章，歌罷夜闌，河漢稀星閃亮。我醉得胡涂，你樂得癲狂，歡樂陶醉，同把世俗遺忘。
月下獨酌（花間一壺酒）
李白
花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同**，醉后各分散。永結無情游，相期邈云漢。
準備一壺美酒，擺在花叢之間，自斟自酌無親無友，孤獨一人。我舉起酒杯邀請媚人的明月，低頭窺見身影，共飲已有三人。月兒，你那里曉得暢飲的樂趣？影兒，你徒然隨偎我這個孤身！
暫且伴隨玉兔，這無情瘦影吧，我應及時行樂，趁著春宵良辰。月聽我唱歌，在九天徘徊不進，影伴我舞步，在地上蹦跳翻滾。清醒之時，咱們盡管作樂尋歡，醉了之后，免不了要各自離散。月呀，愿和您永結為忘情之友，相約在高遠的銀河岸邊，再見！
5、春思（燕草如碧絲）
李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲，秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹枝。郎君啊，當你在邊境想家的時候，正是我在家想你，肝腸斷裂日子。多情的春風呵，我與你素不相識，你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？
其他的唐詩在這個網頁上自己看吧
7.求古詩和宋詞的翻譯
<宿甘露僧舍>注釋〕 ①甘露僧舍：甘露寺。
在今江蘇鎮江北固山上，下臨長江。 ②松聲萬壑（hè）：形容長江的波濤聲像萬壑松聲一樣。
壑：山溝。 ③銀山拍天浪：形容波浪很大，像銀山一樣。
〔解說〕 在很多歌頌長江的作品中，這首詩的描寫不同尋常。詩人夜晚投宿緊臨長江的甘露寺，耳邊響著長江的波濤聲，枕邊也好像縈（yíng）繞著水氣云霧。
早上打開窗子了望，驚天的波濤便迎面撲來。前兩句，彌漫山巔的云氣，竟然直入枕中，讓人覺得好像千峰在側；沉雄悲壯的松濤，就在床下轟響，讓人覺得如臨萬壑之中，怵然驚懼。
在這里，千峰、萬壑都是虛寫，卻給人藝術體驗之真，把讀者帶入驚心動魄的藝術境界之中。再如：夸張。
后兩句，為了欣賞那銀山般的浪濤壯觀，領略那拍天而來的江波氣勢，索性打開窗扉，放長江于室內，以蕩滌心胸。<清平樂>離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。
就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。 別來春半，觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠夢中要回去也難形成。
離別的愁恨正象春天的野草，越行越遠它越是繁生。清平樂村居 茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。 【說明】 由于辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。
從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達二十年之久。作者長期居住農村，對農村生活有了更多的了解，對農民也有較多的接觸。
所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農村生活的。其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。
這首《清平樂》，就是一幅著色的農村風俗畫。 上片勾勒環境烘托氣氛。
開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的特色，為人物的出現安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發現說話的已不是什么年輕人，而是白發皤皤的老年人了。
從"醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。 下片集中寫這一農戶的三個兒子，比較全面地反映了當時農村生活的各個方面，畫面在繼續擴展。
整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力于"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。
"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詞人感到由衷的歡喜。
這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。 這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫。
【譯詞】 草屋的茅檐又低又小， 溪邊長滿綠綠的小草， 含有醉意的吳地方音， 聽起來溫柔面又美好-- 那滿頭白發是誰家的公婆父老？ 大兒，豆地鋤草身在河東， 二兒，正忙于編織雞籠。 最令人歡喜是小兒的調皮神態， 橫臥在溪頭草叢-- 剝食著剛剛摘下的蓮蓬.。
8.唐詩宋詞,要有解釋.要詳細
白雪歌送武判官歸京 岑參 唐代 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。 瀚海闌干千尺冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。 山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
【白草】似莠而細，無芒，春興新苗與諸草無異，冬枯而不萎，性至堅韌，干熟時正白色，牛馬所嗜。 【梨花】指雪 【瀚海】沙漠 【中軍】古多分兵為左中右三軍，中軍為主帥號令處 譯文： 北風席卷大地把百草吹折，胡地天氣八月就紛揚落雪。
忽然間宛如一夜春風吹來，好象是千樹萬樹梨花盛開。雪花散入珠簾打濕了羅幕，狐裘穿不暖錦被也賺太薄。
將軍雙手凍得拉不開角弓，都護的鐵甲冰冷仍然穿著。沙漠結冰百丈縱橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁云。
主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。傍晚轅門前大雪落個不停，紅旗凍硬了風也無法牽引。
輪臺東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。山路迂回曲折已看不見你，雪上只留下一串馬蹄印跡。
【賞析】 此詩是一首詠雪送人之作。天寶十三載（754），岑參再度出塞，充任安西北庭節度使封常清的判官。
武某或即其前任。為送他歸京，寫下此詩。
“岑參兄弟皆好奇”（杜甫《渼陂行》），讀此詩處處不要忽略一個“奇”字。 此詩開篇就奇突。
未及白雪而先傳風聲，所謂“筆所未到氣已吞”——全是飛雪之精神。大雪必隨刮風而來，“北風卷地”四字，妙在由風而見雪。
“白草”，據《漢書。西域傳》顏師古注，乃西北一種草名，王先謙補注謂其性至堅韌。
然經霜草脆，故能斷折（如為春草則隨風俯仰不可“折”）。“白草折”又顯出風來勢猛。
八月秋高，而北地已滿天飛雪。“胡天八月即飛雪”，一個“即”字，維妙維肖地寫出由南方來的人少見多怪的驚奇口吻。
塞外苦寒，北風一吹，大雪紛飛。詩人以“春風”使梨花盛開，比擬“北風”使雪花飛舞，極為新穎貼切。
“忽如”二字下得甚妙，不僅寫出了“胡天”變幻無常，大雪來得急驟，而且，再次傳出了詩人驚喜好奇的神情。“千樹萬樹梨花開”的壯美意境，頗富有浪漫色彩。
南方人見過梨花盛開的景象，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團一團，花團錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似。春風吹來梨花開，竟至“千樹萬樹”，重疊的修辭表現出景象的繁榮壯麗。
“春雪滿空來，觸處似花開”（東方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但無論豪情與奇趣都得讓此詩三分。詩人將春景比冬景，尤其將南方春景比北國冬景，幾使人忘記奇寒而內心感到喜悅與溫暖，著想、造境俱稱奇絕。
要品評這詠雪之千古名句，恰有一個成語——“妙手回春”。 以寫野外雪景作了漂亮的開端后，詩筆從帳外寫到帳內。
那片片飛“花”飄飄而來，穿簾入戶，沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語承上啟下，轉換自然從容，體物入微。“白雪”的影響侵入室內，倘是南方，穿“狐裘”必發炸熱，而此地“狐裘不暖”，連裹著軟和的“錦衾”也只覺單薄。
“一身能擘五雕弧”的邊將，居然拉不開角弓；平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時是“都護鐵衣冷難著”。二句兼都護（鎮邊都護府的長官）將軍言之，互文見義。
這四句，有人認為表現著邊地將士苦寒生活，僅著眼這幾句，誰說不是？但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是通過人和人的感受，通過種種在南來人視為反常的情事寫天氣的奇寒，寫白雪的威力。這真是一支白雪的贊歌呢。
通過人的感受寫嚴寒，手法又具體真切，不流于抽象概念。詩人對奇寒津津樂道，使人不覺其苦，反覺冷得新鮮，寒得有趣。
這又是詩人“好奇”個性的表現。 場景再次移到帳外，而且延伸向廣遠的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪壓冬云，濃重稠密，雪雖暫停，但看來天氣不會在短期內好轉。
“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，二句以夸張筆墨，氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，又為“武判官歸京”安排了一個典型的送別環境。如此酷寒惡劣的天氣，長途跋涉將是艱辛的呢。
“愁”字隱約對離別分手作了暗示。 于是寫到中軍帳（主帥營帳）置酒飲別的情景。
如果說以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫送別而以白雪為背景。“胡琴琵琶與羌笛”句，并列三種樂器而不寫音樂本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達一種急管繁弦的場面，以及“總是關山舊別情”的意味。
這些邊地之器樂，對于送者能觸動鄉愁，于送別之外別有一番滋味。寫餞宴給讀者印象深刻而落墨不多，這也表明作者根據題意在用筆上分了主次詳略。
送客送出軍門，時已黃昏，又見大雪紛飛。這時看見一個奇異景象：盡管風刮得挺猛，轅門上的紅旗卻一動也不動——它已被冰雪凍結了。
這一生動而反常的細節再次傳神地寫出天氣奇寒。而那白雪為背景上的鮮紅一點，那冷色基調的畫面上的一星暖色，反襯得整個境界更潔白，更寒冷；那雪花亂飛的空中不動的物象，又襯得整個畫面更加生動。
這是詩中又一處精彩的奇筆。 送客送到路口。
9.古詩十九首詩詞、譯文全解
古詩十九首加譯文《行行重行行》之一 行行重行行，與君生別離.相去萬余里，各在天一涯. 道路阻且長，會面安可知.胡馬依北風，越鳥巢南枝. 相去日已遠，衣帶日已緩.浮云蔽白日，游子不顧返. 思君令人老，歲月忽已晚.棄捐勿復道，努力加餐飯. 【譯文】你走啊走啊老是不停的走，就這樣活生生分開了你我.你與我兩人相距千萬里遠，我在天這頭你就在天那頭.路途那樣艱險又那樣遙遠，要見面那知道是什麼時候 北馬南來仍然依戀著北風，南鳥北飛筑巢還在南枝頭.彼此分離的時間越長越久，衣服越發寬大人越發消瘦.飄蕩蕩的游云遮住了太陽，他鄉的游子不想再次返回.只因為想你使我都變老了，又是一年很快地到了年關.還有許多心里話都不說了，只愿你多保重切莫受饑寒.《青青河畔草》之二 青青河畔草，郁郁園中柳.盈盈樓上女，皎皎當窗牖. 娥娥紅粉妝，纖纖出素手.昔為娼家女，今為蕩子夫. 蕩子行不歸，空床難獨守. 【譯文】河邊青青的草地，園里茂盛的柳樹.在樓上那位儀態優美的女子站在窗前，潔白的肌膚可比明月.打扮得漂漂亮亮，伸出纖細的手指.從前她曾是青樓女子，而今成了喜歡在外游蕩的游俠妻子.在外游蕩的丈夫還沒回來，在這空蕩蕩的屋子里，實在是難以獨自忍受一個人的寂寞，怎堪獨守！《青青陵上柏》之三 青青陵上柏，磊磊澗中石.人生天地間，忽如遠行客. 斗酒相娛樂，聊厚不為薄.驅車策駑馬，游戲宛與洛. 洛中何郁郁，冠帶自相索.長衢羅夾巷，王侯多第宅. 兩宮遙相望，雙闕百余尺.極宴娛心意，戚戚何所迫 【譯文】陵墓上長得青翠的柏樹，溪流里堆聚成堆的石頭.人生長存活在天地之間，就好比遠行匆匆的過客.區區斗酒足以娛樂心意，雖少卻勝過豪華的宴席.駕起破馬車驅趕著劣馬，照樣在宛洛之間游戲著.洛陽城里是多麼的熱鬧，達官貴人彼此相互探訪.大路邊列夾雜著小巷子，隨處可見王侯貴族宅第.南北兩個宮殿遙遙相望，兩宮的望樓高達百余尺.達官貴人們雖盡情享樂，卻憂愁滿面不知何所迫 《今日良宴會》之四 今日良宴會，歡樂難具陳.彈箏奮逸響，新聲妙入神. 令德唱高言，識曲聽其真.齊心同所愿，含意俱未申. 人生寄一世，奄忽若飆塵.何不策高足，先據要路津. 無為守貧賤，坎軻長苦辛.【譯文】今天這麼好的宴會真是美極了，這種歡樂的場面簡直說不完.這場彈箏的聲調多麼的飄逸，這是最時髦的樂曲出神又妙化.有美德的人通過樂曲發表高論，懂得音樂者便能聽出其真意.音樂的真意是大家的共同心愿，只是誰都不愿意真誠說出來.人生像寄旅一樣只有一世猶如塵土，剎那間便被那疾風吹散.為什麼不想辦法捷足先登，先高踞要位而安樂享富貴榮華呢 不要因貧賤而常憂愁失意，不要因不得志而辛苦的煎熬自己.《西北有高樓》之五 西北有高樓，上與浮云齊.交疏結綺窗，阿閣三重階. 上有弦歌聲，音響一何悲！誰能為此曲，無乃杞梁妻. 清商隨風發，中曲正徘徊.一彈再三嘆，慷慨有余哀. 不惜歌者苦，但傷知音稀.愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛. 【譯文】那西北方有一座高樓矗立眼前，堂皇高聳恰似與浮云齊高.高樓鏤著花紋的木條，交錯成綺文的窗格，四周是高翹的閣檐，階梯有層疊三重. 樓上飄下了弦歌之聲，正是那《音響一何悲》的琴曲，誰能彈此曲，是那悲夫為齊君戰死，悲慟而"抗聲長哭"竟使杞之都城為之傾頹的女子. 商聲清切而悲傷，隨風飄發多凄涼！這悲弦奏到"中曲"，便漸漸舒徐遲蕩回旋.那琴韻和"嘆"息聲中，撫琴墮淚的佳人慷慨哀痛的聲息不已.不嘆惜錚錚琴聲傾訴聲里的痛苦，更悲痛的是對那知音人兒的深情呼喚.愿我們化作心心相印的鴻鵠，從此結伴高飛，去遨游那無限廣闊的藍天白云里！《涉江采芙蓉》之六 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草.采之欲遺誰，所思在遠道. 還顧望舊鄉，長路漫浩浩.同心而離居，憂傷以終老. 【譯文】踏過江水去采蓮花，到蘭草生長的沼澤地采蘭花.采了花要送給誰呢 想要送給那遠在故鄉的愛妻.回想起故鄉的愛妻，卻又長路漫漫遙望無邊無際.飄流異鄉兩地相思，懷念愛妻愁苦憂傷以至終老.《明月皎夜光》之七明月皎夜光，促織鳴東壁.玉衡指孟冬，眾星何歷歷. 白露沾野草，時節忽復易.秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適. 昔我同門友，高舉振六翮.不念攜手好，棄我如遺跡. 南箕北有斗，牽牛不負軛.良無盤石固，虛名復何益 【譯文】皎潔的明月照亮了仲秋的夜色，在東壁的蟋蟀低吟的清唱著.夜空北斗橫轉，那由玉衡，開陽，搖光三星組成的斗杓，正指向天象十二方位中的孟冬，閃爍的星辰，更如鑲嵌天幕的明珠，把仲秋的夜空輝映得一片璀璨！深秋，朦朧的草葉上，竟已沾滿晶瑩的露珠，深秋已在不知不覺中到來.時光之流轉有多疾速呵！而從那枝葉婆婆的樹影間，又聽到了斷續的秋蟬流鳴.怪不得往日的鴻雁（玄鳥）都不見了，原來已是秋雁南歸的時節了.京華求官的蹉跎歲月中，攜手同游的同門好友，先就舉翅高飛，騰達青云了.而今卻成了相見不相識的陌路人.在平步青云之際，把我留置身后而不屑一顧了！遙望星空那"箕星"，"斗星，"牽牛"的星座，它們既不能顛揚，斟酌和拉車，為什麼還要取這樣的名稱 真是虛有其名，然而星星不語，只是狡黠地眨著眼，它們仿佛是在嘲笑，你自己又怎麼樣呢 想到當年友。
10.我需要高中級別以上的唐詩宋詞各20首以及翻譯賞析
與諸子登峴首
孟浩然
人事有代謝， 往來成古今。
江山留勝跡， 我輩復登臨。
水落魚梁淺， 天寒夢澤深。
羊公碑尚在， 讀罷淚沾襟。
這是一首吊古傷今的詩。所謂吊古，是憑吊峴首山的羊公碑。據《晉書·羊祜傳》，羊祜鎮荊襄時，常到此山置酒言詠。有一次，他對同游者喟然嘆曰：“自有宇宙，便有此山，由來賢達勝士，登此遠望如我與卿者多矣，皆湮滅無聞，使人悲傷！”羊祜生前有政績，死后，襄陽百姓于峴山建碑立廟，“歲時饗祭焉。望其碑者，莫不流涕。”作者登上峴首山，見到羊公碑，自然會想到羊祜。由吊古而傷今，不由感嘆起自己的身世來。
“人事有代謝，往來成古今”，是一個平凡的真理。大至朝代更替，小至一家興衰，以及人們的生老病死、悲歡離合，人事總是在不停止地變化著，有誰沒有感覺到呢？寒來暑往，春去秋來，時光也在不停止地流逝著，這又有誰沒有感覺到呢？首聯憑空落筆，似不著題，卻引出了作者的浩瀚心事。
第二聯緊承第一聯。“江山留勝跡”是承“古”字，“我輩復登臨”是承“今”字。作者的傷感情緒，便是來自今日的登臨。
第三聯寫登山所見。“淺”指水，由于“水落”，魚梁洲更多地呈露出水面，故稱“淺”；“深”指夢澤，遼闊的云夢澤，一望無際，令人感到深遠。登山遠望，水落石出，草木凋零，一片蕭條景象。作者抓住了當時當地所特有的景物，提煉出來，既能表現出時序為嚴冬，又烘托了作者心情的傷感。
“羊公碑尚在”，一個“尚”字，十分有力，它包含了復雜的內容。羊祜鎮守襄陽，是在晉初，而孟浩然寫這首詩卻在盛唐，中隔四百余年，朝代的更替，人事的變遷，是多么巨大！然而羊公碑卻還屹立在峴首山上，令人敬仰。與此同時，又包含了作者傷感的情緒。四百多年前的羊祜，為國（指晉）效力，也為人民做了一些好事，是以名垂千古，與山俱傳；想到自己至今仍為“布衣”，無所作為，死后難免湮沒無聞，這和“尚在”的羊公碑，兩相對比，令人傷感，因之，就不免“讀罷淚沾襟”了。
這首詩前兩聯具有一定的哲理性，后兩聯既描繪了景物，富有形象，又飽含了作者的激情，這就使得它成為詩人之詩而不是哲人之詩。同時，語言通俗易懂，感情真摯動人，以平淡深遠見長。清沈德潛評孟浩然詩，“從靜悟中得之，故語淡而味終不薄。”這首詩的確有如此情趣。
