華閱文章網1. 宋詞是否有平仄的韻調
完全看不懂題目，只能猜。
平聲韻部、仄聲韻部換著押韻的，（換押）減蘭、菩薩蠻、清平樂、虞美人、更漏子等等。
某個平聲韻部或仄聲韻部為主體，交錯押另一個韻部的，（錯押）相見歡、荷葉杯等等。訴衷情的定格是只押平韻，只有溫庭筠體變格才是錯押，以平韻為主。
分別在特定位置押某個平聲韻部與相同韻腹的仄聲韻部（比如an的平聲韻和an的仄聲韻），（通押）常見的只有西江月（每片二、三句平韻，末句仄韻），其余如哨遍、醉翁操、戚氏、渡江云、曲玉管、最標準的六州歌頭賀鑄體。
某一個韻腹，在押韻位置想用平聲就平聲，想用仄聲就用仄聲的，沒有。
2. 宋詞里的韻有哪些
平聲韻——《詩韻》中的平聲一共有30個韻，創作格律詩一般都要求押平聲韻，即只能在30個平聲韻中選取某一個韻的字來構成一首格律詩的韻腳。
如果同一首詩的韻腳字不在同一韻中，就叫“出韻”，這是詩家之大忌，是絕對不允許的。不但在古代，即使是現代人，出現這種錯誤也要被人嘲笑的。
第二部 平聲：三江七陽通用 【三江】江缸窗邦降雙瀧龐撞豇扛杠腔梆樁幢蛩 【七陽】陽揚楊洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望忙茫芒妝莊裝奘香鄉湘廂箱鑲薌相襄驤光昌堂唐糖棠塘章張王常長裳涼糧量梁粱良霜藏腸場嘗償床央鴦秧殃郎廊狼榔踉浪漿將疆僵姜韁觴娘黃皇遑惶徨煌倉蒼艙滄傷殤商幫湯創瘡強墻檣嬙薔康慷囊狂糠岡剛鋼綱匡筐荒慌行杭航桁翔詳祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧贓昂喪閶羌槍鏘搶蜣蹌篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍孀骦當襠珰鐺泱煬蝗隍怏肓汪鞅滂螂愴緗瑯頏悵螳 如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發現一個相反的情況：古人認 為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引 詩均以杜詩為例，不再注明）： 楸樹馨香倚釣磯， 斬新花蕊未應飛。
不如醉里風吹盡， 可忍醒時雨打稀。 “飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。
又如第二首： 門外鸕鶿去不來， 沙頭忽見眼相猜。 自今以后知人意， 一日須來一百回。
“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現在普通話中也不押韻。 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在 一起通用，稱為通韻。
但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使 這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻， 是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不 押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛江清， 余甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩， 冷石醉眠醒。 野膳隨行帳， 華音發從伶。
數杯君不見， 都已遣沈冥。 這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。
這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。 現代人寫近體詩，當然完全可以用今韻。
如果要按傳統用《平水韻》，則不 能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此。這些不同，有時可以借助方言加以 區分，但不一定可靠，只有多讀多背了。
3. 古詩詞中有沒有“一韻到底”的例子
一韻到底很常見啊，短詩不換韻的多，長詩一韻到底也是比比皆是古風倒是有以換韻來表現靈活的做法，但不換韻、一韻到底的大有其在。
舉個比較極端的例子吧，二百韻，一韻到底是。就是朱彝尊的《風懷二百韻》。
樂府傳西曲，佳人自北方。問年愁豕誤，降日葉蛇祥。
巧笑元名壽，妍娥合喚嫦。次三蔣侯妹，第一漢宮嬙。
鐵撥嫻諸調，云璈按八瑯。琴能師賀若，字解辨凡將。
若絮吟偏敏，蠻箋擘最強。居連朱雀巷，里是碧雞坊。
偶作新巢燕，何心敝笱魴。連江馳羽檄，盡室隱村艡。
綰髻辭高閣，推篷倚峭檣。蛾眉新出繭，鶯舌漸抽簧。
慧比馮雙禮，嬌同左蕙芳。歡悰翻震蕩，密坐益彷徨。
板屋叢叢樹，溪田棱棱姜。垂簾遮雁戶，下榻礙蜂房。
痁鬼同時逐，祅神各自禳。 亂離無樂土，漂轉又橫塘。
皂散千條莢，紅飄一丈薔。重關于盼盼，虛牖李當當。
鳳子裙纖褶，鴉頭襪淺幫。倦猶停午睡，暇便踏春陽。
雨濕秋千索，泥融碌碡場。罥絲捎蠛蠓，拒斧折螳螂。
側徑循莎薦，微行避麥黃。浣紗宜在石，挑菜登田亢。
蔦情方狎，雈苻勢忽猖。探丸搜保社，結侶竄茅篁。
廡改梁鴻賃，機仍織女襄。疏欞安鏡檻，斜桷頓書倉。
路豈三橋阻？屏還六扇傏。弓弓聽點屐，了了見縫裳。
夙擬韓童配，新來卓女孀。縞衣添綽約，星靨婉清揚。
蕓帙恒留篋，蘭膏慣射芒。長筵分潑散，復帳捉迷藏。
奩貯芙蓉粉，萁煎豆蔻湯。洧盤潛浴宓，鄰壁暗窺匡。
苑里艱由鹿，藩邊喻觸羊。末因通叩叩，只自覺悵悵。
孟里經三徙，樊樓又一廂。漸于牙尺近，莫避灶觚煬。
題筆銀鉤在，當窗繡袂揚。有時還邂逅，何苦太周防？令節矜元夕，珍亭溢看場。
鬧蛾爭入市，響屧獨循廊。 棖觸釵先溜，檐昏燭未將。
徑思乘窘步，梯已上初桄。莫綰同心結，停斟冰齒漿。
月難中夜墮，羅枉北山張。 冰下人能語，云中雀待翔。
青綾催制被，黃竹喚成箱。玉詫何年種，珠看滿斛量。
彩幡搖婀娜，漆管韻清鏘。白鵠來簫史，斑騅駕陸郎。
徒然隨畫艦，不分上華堂。紫葛牽駝架，青泥濕馬枊。
枇杷攢瑣瑣，櫸柳蔭牂牂。 金屋深如此，璇宮思未央。
朝霞凝遠岫，春渚得歸艎。古渡迎桃葉，長堤送窅娘。
翠微晴歷歷，綠漲遠汪汪。日影中峰塔，潮音大士洋。
尋幽雖約伴，過涉乃須昂。澹墨衫何薄，輕紈扇屢障。
心憐明艷艷，目奈冶游狂。纜解青絲笮，茵鋪白篾篖。
回波吟栲栳，鳴櫓入菰蔣。竹筍重重籜，茶牙段段槍。
甘菹翻舊譜，活火試頭綱。榼易傾鸚鵡，裘拼典鷫鸘。
曉酲消艻蔗，寒具析餦餭。已共吳船憑，兼邀漢佩纕。
瘦應憐骨出，嫌勿避形相。樓下兜衾臥，闌邊拭淚妝。
便思蛩負蟨，竊擬鳳求凰。兩美誠難合，單情不可詳。
計程沖瘴疬，回首限城隍。紅豆憑誰寄？瑤華暗自傷。
家人卜歸妹，行子夢高唐。杜宇催歸數，芻尼送喜忙。
同移三畝宅，并載五湖航。 院落虬檐月，階流兔杵霜。
池清凋菡萏，垣古繚篔簹。乍執摻摻手，彌回寸寸腸。
背人來冉冉，喚坐走佯佯。 嚙臂盟言覆，搖情漏刻長。
已教除寶扣，親為解明璫。領愛蝤蠐滑，肌嫌蜥蜴妨。
梅陰雖結子，瓜字尚含瓤。捉搦非無曲，溫柔信有鄉。
真成驚蛺蝶，甘作野鴛鴦。暫別猶凝睇，兼旬遽病尪。
歷頭逢臘盡，野外祝年穰。忽枉椒花頌，來浮柏子觴。
亮因微觸會，肯負好時光？爐亟薰鳧藻，卮須引鶴吭。象梳收髢墮，犀角鎮心恇。
滅焰余殘灺，更衣掛短桁。簪挑金了鳥，臼轉木蒼桹。
納履氍毹底，搴幬簏敕旁。綺衾容并覆，皓腕或先攘。
暮暮山行雨，朝朝日照梁。 含嬌由半醉，喚起或三商。
連理緣枝葉，于飛任頡頏。燒燈看傀儡，出隊舞跳踉。
但致千金笑，何妨百戲償。 偶然閑院落，隨意發縑緗。
竹葉符教佩，留藤醬與嘗。硯明鸜鵒眼，香黦鷓鴣肪。
日以娑拖永，時乘燕婉良。本來通碧漢，原不限紅墻。
天定從人欲，兵傳迫海疆。為園依錦里，相宅夾清漳。
奪織機中素，看舂石上粱。茗爐寒說餅，芋火夜然糠。
唐突邀行酒，勾留信裹糧。比肩吳下陸，偷嫁汝南王。
畫舫連晨夕，歌臺雜雨陽。旋娟能妙舞，謇姐本名倡。
記曲由來擅，催歸且未遑。風占花信改，暑待露華瀼。
蓄意教丸藥，含辛為吮瘡。賦情憐宋玉，經義問毛萇。
芍藥將離草，蘼蕪贈遠香。潮平江截葦，亭古岸多樟。
鏡水明于鏡，湘湖曲似湘。加餐稠疊語，濃墨十三行。
約指連環脫，茸綿袙腹裝。急如蟲近火，躁甚蟹將糖。
理棹回青翰，驂駒驟玉鑲。寧期共命鳥，遽化逆毛鶬。
寄恨遺卷發，題緘屬小臧。憤奚殊蔡琰？嫁悔失王昌。
作事逢張角，無成種董蓈。流年憎祿命，美疢中膀胱。
手自調羹臛，衣還借裲襠。口脂勻面罷，眉語背人剛。
力弱橫陳易，行遲小膽慌。留仙裙盡皺，墮馬鬢交鬤。
不寐扉重閉，巡檐戶暗搪。風微翻蝙蝠，燭至歇蛩螿。
霧漸迷三里，星仍隔五潢。輕帆先下霅，歧路誤投杭。
九日登高閣，崇朝舍上庠。者回成逼側，此去太倉惶。
亂水逾浮玉，連峰度栝蒼。惡溪憎詘屈，盤嶼苦低昂。
地軸何能縮，天臺詎易望？重過花貼勝，相見紡停軖。射雉須登隴，求魚別有枋。
笆籬六枳近，練浦一舟蕩。烏桕遮村屋，青蘋冒野湟。
洛靈潛拾翠，蠶妾未登桑。 驟喜佳期定，寧愁下女當？繁英經夜合，珍木入宵炕。
啟牖冰紗綠，開奩粉拂黃。話才分款曲，見乃道勝常。
即事憐。
4. 詩詞有哪些韻
韻是詩詞格律的基本要素之一。
詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。
民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍。
押韻叫合轍。 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。
至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是，今天我們有了漢語拼音字母，對于韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。
例如“公”字拼成gōng，其中g是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。
我們再看“東”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聰”cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。 凡是同韻的字都可以押韻。
所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫“韻腳”。
試看下面的一個例子： 書湖陰先生壁 [宋]王安石 茅檐常掃？粑尢Γ？tái）， 花木成蹊手自栽（zāi）。 一水護田將綠喏， 兩山排闥送青來（lái）。
這里“苔”、“栽”和“來”押韻，因為它們的韻母都是ai。“喏”（繞）字不押韻，因為“喏”字拼起來是rào，它的韻母是ao，跟“苔”、“栽”、“來”不是同韻字。
依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。 在拼音中，a、e、o的前面可能還有i,u、ü，如ia,ua,uai,iao,ian,uan，üan,iang,uang,ie，üe,iong,ueng等，這種i,u，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。
例如： 四時田園雜興 [宋]范成大 晝出耘田夜績麻（má）， 村莊兒女各當家（jiā）。 童孫未解供耕織， 也傍桑陰學種瓜（guā）。
“麻”、“家”、“瓜”的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。 押韻的目的是為了聲韻的諧和。
同類的樂音在同一位置上的重復，這就構成了聲音回環的美。 但是，為甚么當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。
語言發展了，語音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了，例如： 山行 [唐]杜牧 遠上寒山石徑斜（xié）， 白云深處有人家（jiā）。 停車坐愛楓林晚， 霜葉紅于二月花（huā）。
xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀siá（s讀濁音），和現代上海“斜”字的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。
又如： 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘賈， 朝朝誤妾期（qī）。 早知潮有信， 嫁與弄潮兒（ér）。
在這首詩里，“期”和“兒”是押韻的；按今天普通話去讀，qī和ér就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念“兒”字，念像ní音（這個音正是接近古音的），那就諧和了。
今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應該明白這個道理。才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。
古人押韻是依照韻書的。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。
這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就變為不合理的了。
今天我們如果寫舊詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當我們讀古人的詩的時候。
卻又應該知道古人的詩韻。 四 聲 四聲，這里指的是古代漢語的四種聲調。
我們要知道四聲，必須先知道聲調是怎樣構成的。所以這里先從聲調談起。
聲調，這是漢語（以及某些其它語言）的特點。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調，而高低、升降則是主要的因素。
拿普通話的聲調來說，共有四個聲調：陰平聲是一個高平調（不升不降叫平）；陽平聲是一個中升調（不高不低叫中）；上聲是一個低升調（有時是低平調）；去聲是一個高降調。古代漢語也有四個聲調，但是和今天普通話的聲調種類不完全一樣。
古代的四聲是： （1）平聲。這個聲調到后代分化為陰平和陽平。
（2）上聲。這個聲調到后代有一部分變為去聲。
（3）去聲。這個聲調到后代仍是去聲。
（4）入聲。這個聲調是一個短促的調子。
現代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方（如山西、內蒙古）保存著入聲。
湖南的入聲不是短促的了，但也保存著入聲這一個調類。北方的大部分和西南的大部分的口語里，入聲已經消失了。
北方的入聲字，有的變為陰平，有的變為陽平，有的變為上聲，有的變為去聲。就普通話來說，入聲字變為去聲的最多。
其次是陽平；變為上聲的最少。西南方言（從湖北到云南）的入聲字一律變成了陽平。
古代的四聲高低升降的形狀是怎樣的。現在不能詳細知道了。
依照傳統的說法，平聲應該是一個中平調，上聲應該是一個升調，去聲應該是一個降調，入聲應該是一個短調。《康熙字典》前面載有一首歌訣，名為《分四聲法》： 平聲平道莫低昂， 上聲高呼猛烈強， 去聲分明哀遠道， 入聲短促急收藏。
這種敘述是不夠科學的，但是它也這我們知道了古代四聲的大概。四聲和韻的關系是很密切的。
在韻書中。不同聲調的字不能算是同韻。
在詩詞中。不同聲調的字一般不能押韻。
什么字歸什么聲調，在韻書中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語方言里。
某字屬某聲也還相當清。
5. 宋詞可以這樣押韻嗎
宋詞的押韻規則和詩不同，詩現在一般我們都將平水韻，一樓說的那個十四寒，十五刪之類的就是平水韻。但詞韻和詩韻是不同的，詞韻是對詩韻的概括和總覽，比如在詩中東和冬是不能互押的（分別居于一東和二冬兩個韻譜。。現在看來真離奇）但是在詞里便是可以壓的，他們被總結到了一個韻中——詞韻的第一部。
二樓的說法只是學了些皮毛，要知道所謂的韻母相同的押韻法是當代新編的中華新韻中所提到的，而且中華新韻中一些韻母不同的字也可以互壓（如東和屏），在古韻中，很多韻母相同的字反而不能互壓（如東和冬），而不同韻母的反而有可能可以互壓（如東和風）
樓主寫詞押韻，可以暗舊韻，也就是《詞林正韻》，和平水韻類似，但是比平水韻寬了許多，但也不釋韻母一樣那么簡單，還是應該照著韻譜來；當然樓主也可以按照中華新韻的規則來壓，畢竟現在倡導“雙韻并行”，所以也無傷大雅，而且有時候，按著舊韻來寫的詩詞反而不比新韻好聽，畢竟時代變了。
樓主如還有問題，可追問于我商榷。
對了，推薦樓主一個詩詞學習的網站《詩詞吾愛》，里面的格律檢測很實用，也有韻譜檢索功能在里面。 有問題請追問，沒問題記得采納啊！！
