華閱文章網1. 求清新淡雅有意境的古詩及宋詞
李冠（生卒年未詳）字世英，歷城（今山東濟南）人。
以文學稱，與王樵、賈同齊名。同三禮出身，曾任乾寧主簿。
事見《宋史新編》卷一七○。有《東皋集》，已佚。
《全宋詞》錄其詞五首。沈謙《填詞雜說》贊其《蝶戀花》“數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”句，以為“‘紅杏枝頭春意鬧’，‘云破月來花弄影’俱不及”。
蝶戀花·春暮 遙夜亭皋閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。 數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。
桃杏依稀香暗度。 誰秋千，笑里輕輕語？ 一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
此詞通過作者暮春夜晚漫步時所見的景色，表達了詞人起伏揚抑的傷春、相思情懷。全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化，營造出一種深婉優美的意境。
“遙夜”交待時間，夜色未深，但也入夜有一段時間了。所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭臺的地方。
詞人“信步”上著一個“閑”字，點染出一幅隨意舉步、漫不經心的樣子。“才過清明，漸覺傷春暮”是無理之語。
按說“清明才過”，春光正好，詞人卻已經“傷春暮”了，看來“閑信步”當含有排遣內心某種積郁的用意。 上片最后兩句是詞人耳目所見，剛剛聽到幾點雨聲，卻被春風擋住而聽不到了。
天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫景，清新淡雅而又流轉自然。
過片謂這時雖說已過了桃杏盛開的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風、數點微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時退卻了。
此處白描手法運用得當。 下片二、三句詞意陡轉。
詞人遐想聯翩之際，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語，她們說些什么聽不清楚，但不斷傳來的鶯語，對他來說是一番誘惑。 結尾兩句，寫詞人因意中人不身邊，以致常常魂牽夢縈。
今夜出來漫步，便有可能出于排遣對意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無一處可以安排作者的愁緒，由此可見其彷徨、感傷與苦悶的程度之深。
此詞寫景鮮明，抒情真摯，語言淺近，讀來委婉動人，藝術上確有不凡之處。六州歌頭·項羽廟 秦亡草昧，劉、項起吞并。
鞭寰宇，驅龍虎，掃欃槍，斬長鯨。 血染中原戰。
視余、耳，皆鷹犬，平禍亂，歸炎漢，勢奔傾。 兵散月明。
風急旌旗亂，刁斗三更。 共虞姬相對，泣聽楚歌聲，玉帳魂驚。
淚盈盈。 念花無主，凝愁苦，揮雪刃，掩泉扃。
時不利，騅不逝，困陰陵，叱追兵。 嗚咽摧天地，望歸路，忍偷生！ 功蓋世，何處見遺靈？ 江靜水寒煙冷，波紋細、古木凋零。
遣行人到此，追念益傷情，勝負難憑！ 此為詠史懷古詞。全詞通篇隱括《史記》中的《項羽本紀》，把項羽從起兵到失敗的曲折歷程熔鑄詞中，將項羽的英雄氣概表現得慷慨雄偉。
全詞音調悲壯，氣勢不凡，情致激昂，于婉約綺靡的詞風之外，又表現出一種壯懷激烈的慷慨之氣，有力地開拓了詞境和詞意。 上片起首兩句用筆不凡，高屋建瓴，導引全詞，概括敘述秦亡后，劉邦和項羽的角逐。
以下四句，轉而追敘項羽起兵反秦時的強大聲勢：“鞭寰宇”，寫他欲以力征天下，以成霸王之業。“驅龍虎”，寫他有龍虎一般的戰將供他驅使，“掃欃槍，斬長鯨”，河北巨鹿救趙之戰中，他俘虜了秦朝大將王離，招降了主帥章邯，徹底消滅了秦軍主力，注定了它的滅亡。
以上四句形象地概括了項羽巨發展壯大以及消滅秦軍主力的赫赫戰功。“血染中原戰”一句，筆峰突轉，與起首兩句呼應，將視野拉回楚漢相爭的戰場。
“視余、耳，皆鷹犬，平禍亂，歸炎漢，勢奔傾。”形勢急轉直下，項羽所扶植起來的張耳、陳余等人，劉邦看來，只不過是鷹犬而已，結果張耳投降，陳余被殺，不附漢的眾諸候，一個一個被消滅，劉邦取得了勝利，項羽轉強為弱，陷入困境，率眾南走。
上片結尾七句，通過描寫垓下之圍中楚軍于月明之夜土崩瓦解、四面被圍，項羽驚聞楚歌四起，而與虞姬泣別的悲壯場面，形象地描繪出項羽英雄末路、慘烈凄楚的形象。 過片四句，以精煉而生動的語言表現虞姬對項羽忠貞不二的真摯感情、可歌可泣的節烈行為，塑造出一個鮮明的悲劇形象。
“時不利”到“忍偷生”，寫項羽突圍后先困于陰陵，繼又單騎被楚兵追至烏江自刎身亡的慘烈結局，使項羽這一形象的悲劇色彩更為濃厚。“功蓋世，何處見遺靈。”
表現了詞人對項羽的高度評價。“江靜”兩句營造出一片荒寂景象，和項氏當年反秦時威武雄壯的場面形成了鮮明的對比。
結拍三句收束全篇，點明主旨，表達出不以成敗論英雄的思想，抒寫了詞人對項羽的無限同情和深深哀悼。 這首詞對楚漢相爭這一波瀾壯闊的歷史事件的表現，虛實結合，高度凝煉，色彩鮮明，形象突出，構思巧妙，布局精巧，大氣磅礴，形神兼備，富于歷史的形象性和藝術的感染力，充滿歷史的縱深感和深厚的悲劇色彩，讀來令人扼腕感嘆，流連忘返，回味無窮。
稱此詞為宋豪放詞、懷古詞中的杰出代表，當不為過。
2. 最唯美的20首宋詞
推薦幾首我認為好的宋詞吧！
●蝶戀花
柳永
佇倚危樓風細細， 望極春愁， 黯黯生天際。 草色煙光殘照里， 無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉， 對酒當歌， 強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴。
●如夢令
李清照
常記溪亭日暮， 沉醉不知歸路。 興盡晚回舟， 誤入藕花深處。 爭渡，爭渡， 驚起一灘鷗鷺。
卜算子·黃州定慧院寓居作
蘇軾
缺月掛疏桐， 漏斷人初靜。 誰見幽人獨往來， 縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭， 有恨無人省。 揀盡寒枝不肯棲， 寂寞沙洲冷。
●蝶戀花·花褪殘紅青杏小
蘇軾
花褪殘紅青杏小。 燕子飛時， 綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少， 天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。 墻外行人， 墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄， 多情卻被無情惱。
●鷓鴣天
晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶想逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
●浣溪沙
秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
●江城子 密州出獵
蘇軾
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
●訴衷情
陸游
當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！
●滿江紅 寫懷
岳飛
怒發沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破、賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
●醉花陰
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
●蝶戀花
馮延巳
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花語，亂紅飛過秋千去。
3. 還有沒有像如夢令常記溪亭日暮這樣輕快高興意境的詩詞,詩詞人不
登科后 【唐】孟郊 昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。 《登科后》是唐代詩人孟郊于貞元十二年（796年）進士及第時所作的一首七絕。
此詩前兩句將作者過去失意落拓的處境和現今考取功名的得意情境進行今昔對比，突現今朝躍入新天地時的思緒沸騰；后兩句說他在春風里洋洋得意地跨馬疾馳，一天就看完了長安的似錦繁花，表現出極度歡快的心情。全詩節奏輕快，一氣呵成，在“思苦奇澀”的孟詩中別具一格。
白話譯文 往昔的困頓日子再也不足一提，今日金榜題名令人神采飛揚。 迎著浩蕩春風得意地縱馬奔馳，好像一日之內賞遍京城名花。
創作背景 公元796年（唐貞元十二年），年屆46歲的孟郊又奉母命第三次赴京科考，終于登上了進士第。放榜之日，孟郊喜不自勝，當即寫下了生平第一首快詩《登科后》。
4. 如何表現詩詞意境
一般來說，只有得到大多數人欣賞的詩詞作品，其意境才會近于完美。
要抒寫完美的詩詞意境，應從以下途徑努力。（1） 要善于展開聯想與想象的翅膀。
正所謂“沒有想象就沒有詩歌”，從抽象的文字符號到栩栩如生、有聲有色的畫面的形成，這中間的橋梁便是想象思維。 例如“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”（《敕勒歌》），呈現了一幅綺麗壯闊、生機勃勃的草原全景圖。
這就是想象。在詩歌欣賞中少不了想象，在詩歌創作中自然更少不了。
例如 李白的很多詩歌都是想象的產物，他描寫的景物實際中并不存在。如果連作 者都不能想象出那些瑰麗奇異的景象，又怎么能讓讀者感受到呢？（2） 抓住意象，并反復揣摩意象。
詩詞創作離不開意象，意象的選擇只是第一步，是詩的基礎；創作詩詞，意象的選擇很重要。讀者進入詩歌的意境總是從感受意象開始的。
詩人對意 象的選取與描繪，正是其主觀感情的流露，因此，詩人要善于抓住意象并反 復揣摩、體味意象，從而組合意象，創造出“意與境諧”的詩詞作品。 例如“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”（張籍《楓橋夜泊》）其中月、烏、霜、江枧、漁火、寒山寺、鐘 聲、客船等是意象，由這些意象，詩人讓我們感受到了一種空靈曠遠的意境。
（3） 讀萬卷書，走萬里路，不斷提高自身境界。 王國維在《人間詞話》中說：“大家之作，其言情也，必沁人心脾；其寫景也，必豁人耳目。
其詞脫口而出，無矯揉妝束之態。以其所見者真，所知 者深也。”
可見，對自然界的認識之所以“真”而又“深”，是因為通過學習 書本知識或者實踐，有了間接或者直接的知識，有了知識就能更深人地洞察 自然界。 另外，創作需以“童心”、“赤子之心”道他人之不曾言、不敢言，攝取“真實”而富有想象空間的意境。
所謂“童心”、“赤子之心”就是指要有像嬰兒一樣的純潔無瑕的心，不是華美而耀眼的，卻有一種清澈的魅力。赤子之心純潔、真誠、善良、自然， 對世間萬物有好奇心，也就是用求索的心態，追求真理。
李煜、納蘭性德的 詞就體現了這個原則，其創作風格婉麗悲壯，觸景生情，“情”勝兼“景” 勝，一切“景”語皆“情”語。（4） 根據所要圖寫的意境，選擇體裁筆法。
不管據命題而寫，還是贈答、和詩、憑吊、傷時、題壁或偶興而發，均應選擇適合的體裁與筆法圖寫意境。 計有如下數則：① 詩言志，詞抒情，視題材而定。
但這也并非絕對，因詩詞都可抒情或者言志，或者既言志又抒情。② 近體詩要重視格律，特別是首句的氣勢、頷聯與頸聯之對仗。
如明朝謝榛的《四溟詩話》中寫道：“凡作近體，誦要好，聽要好，觀要好，講要 好。誦之行云流水，聽之金聲玉振，觀之明霞散綺，講之獨繭抽絲。
此詩家 四關，使一關未通，非佳句矣。”③ 詩詞應神韻如一，神聚而色澤生，韻貫而“境”自妙。
明陸時雍《詩鏡總論》認為：“詩之佳，拂拂如風，洋洋如水，一往神韻，行乎其間。”④ 一首詩中有一句意象獨出或富有哲理的詩句，則全篇生采。
⑤ 《詩鏡總論》云：“詩不待意，即景自成。 意不待尋，興情即是。”
好 詩自在頓悟，形式應為內容服務，體裁因意而擇。
5. 意境優美的宋詞~~~多推薦幾首~~~謝謝~
蝶戀花 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露 羅幕輕寒 燕子雙飛去 明月不諳離恨苦 斜光到曉穿朱戶 昨夜西風凋碧樹 獨上高樓 望盡天涯路 欲寄彩箋兼尺素 山長水闊知何處 滿庭芳 秦觀 山抹微云 天粘衰草 畫角聲斷譙門 暫停征兆 聊共飲離尊 多少蓬萊舊事 空回首 煙靄紛紛 斜陽外 寒鴉萬點 流水繞孤村 銷魂 當此際 香囊暗解 羅帶輕分 謾贏得 青樓薄姓名存 此去何時見也 襟袖上 空惹啼痕 傷情處 高城望斷 燈火已黃昏 浣溪沙 秦觀 漠漠清寒上小樓 曉陰無賴似窮秋 淡煙流水畫屏幽 自在飛花輕似夢 無邊絲雨細如愁 寶簾閑掛小銀鉤 烏夜啼 李煜 林花謝了春紅 太匆匆 無奈朝來寒雨晚來風 胭脂淚 留人醉 幾時重 自是人生長恨水長東 攤破浣溪沙 李璟 菡萏香銷翠中殘 西風愁起碧波間 還與韶光共憔悴 不堪看 細雨夢回雞塞遠 小樓吹徹玉聲寒 多少淚珠無限恨 倚欄桿 臨江仙 晏殊 夢后樓臺高鎖 酒醒簾幕抵垂 去年春恨卻來時 落花人獨立 微雨燕雙飛 記得小蘋初見 兩重心字羅衣 琵琶弦上說相思 當時明月在 曾照彩云 蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許 楊柳堆煙 簾幕無重數 玉勒雕鞍游冶處 樓高不見章臺路 雨橫風狂三月暮 門掩黃昏 無計留春住 淚眼問花花不語 亂紅飛過秋千去。
