華閱文章網1. 醴陵士人《一剪梅》宋詞鑒賞
一剪梅
醴陵士人
宰相巍巍坐廟堂，說著經量，便要經量。那個臣僚上一章，頭說經量，尾說經量。
輕狂太守在吾邦，聞說經量，星夜經量。山東河北久拋荒，好去經量，胡不經量？
這首詞原載《花草粹編》卷七，題記中說：“咸淳甲子，又復經量湖南”。查咸淳是宋度宗年號，其間無甲子，甲子在宋理宗景定五年（1264），第二年方為咸淳元年（1265），歲在乙丑。宋理宗于景定五年薨，度宗于是年即位，但當年未改元，第二年才改元咸淳。《花草粹編》把度宗即位與改元二事混為一談，顯為誤記。故所謂“咸淳甲子”當為“景定甲子”（1264），此詞即作于是年。
查宋理宗與度宗易代之際的宰相是賈似道。賈于理宗開慶元年（1259）入相，至帝顯德佑元年（1275）罷相，前后經三帝凡十七年。這時正當南宋王朝日趨黑暗，走向滅亡之際，內政外交日暮途窮，財源枯竭，民不聊生。賈似道不從根本上尋求解決問題的辦法，卻推行所謂的“公田法”，用賤價收購大量土地，加深了地主階級內部的矛盾；同時他又推行所謂的“經界法”，經界丈量農民的土地，按田畝收稅，引起人民的強烈反對，民怨沸騰。景定五年，“經界法”在湖南推行，一位醴陵籍的士人便寫了這首詞，予以辛辣的嘲諷。
詞的上片描寫“經界法”在朝廷上產生和出籠的情景。開頭三句寫賈似道高高坐在朝廷上，忽然心血來潮，想出個經界丈量土地的“妙計”，馬上就迫不及待地下令推行。詞人只用三言兩語，便勾畫出宰相高高在上、不恤民情、作威作福的丑態和飛揚跋扈、輕舉妄為的囂張氣焰。接下來三句，寫某些朝臣對宰相“經界法”的態度。他們爭先恐后地上奏章，表態度，鼓吹實行經量的必要，贊美“經界法”的高明，把經量說得頭頭是道，天花亂墜。詞人運用諷刺的妙筆，活畫出他們阿諛諂媚、趨炎附勢、只為保官、不怕害民的嘴臉。
詞的下片描寫醴陵太守推行經量的情景和詞人的感慨。“輕狂太守在吾邦”一句，是詞人，也是醴陵人民對太守的總體評價，指出醴陵太守是一個不諳民情、只知討好宰相、一味貪功邀寵的輕率狂妄之徒。接下來兩句，具體描寫醴陵太守執行經量的行動。他風聞朝廷要經量土地，就迫不及待地組織人馬連夜經量。“聞說”和“星夜”，生動地表現了他的輕率猖狂。詞人一路寫來，宰相輕狂，朝臣輕狂，地方官輕狂！寫到這里，詞人實在壓抑不住自己的一腔憤怒，于是由敘轉議，向這些大大小小的官僚們發出憤慨質問和譴責：“山東河北久拋荒，好去經量，胡不經量？”意思是說，祖國北方的大好河山久已淪陷，早就應當收復，你們既然喜好經量，為什么不去收復，不去經量呢？矛頭指出，直揭經量害民、虐民的本質。
全詞描寫了南宋末年“經界法”出籠和推行的經過，揭示了“經界法”虐民、害民的本質，譴責了宰相賈似道及其爪牙倒行逆施的罪責，表達了詞人對統治者的一腔憤怒，反映了廣大人民的正義呼聲。
這首詞突出體現了詞人高超的諷刺藝術。首先，詞人善于運用白描刻劃人物形象，揭示本制，達到諷刺的目的。如通過刻劃宰相的飛揚跋扈、朝臣的趨炎附勢、太守的輕率狂妄，諷刺了他們害民虐民的本質。其次，善于運用《一剪梅》詞調反復疊唱的體式進行諷刺。如“經量”一詞在詞中共出現了八次，重點突出，諷刺矛頭所向，標的明確。第三，結尾運用反詰句式，力重千鈞，諷刺的效果尤為突出。
2. 李清照《一剪梅》賞析
1、原文 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 2、譯文 已是秋天了，粉紅色的荷花已經凋謝，仍散發著殘留的幽香，睡在竹席上，已有了一些涼意。
輕輕地提著絲裙，獨自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望長空，白云悠悠，誰會將書信寄來？排成“人”字形的雁群飛回來時，清亮的月光，已經灑滿了西樓。
落花獨自地飄零著，水獨自地流淌著。我們兩個人呀，患著一樣的相思，卻兩地分離，牽動著各自的憂愁。
這相思的愁苦實在無法排遣，剛剛離開了微蹙的眉梢，卻又隱隱地涌上了心頭。 3、賞析 此詞起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇。
它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節起了點染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。
花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩，受到了后世詞評家的極力贊賞。
上闋共六句，接下來的五句按順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。
下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。 詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。
這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”，則又由此生發。
可以想見，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。 而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。
這首詞上闋的后三句，與其他詞人一些詞句所抒寫的情景極其相似。如溫庭筠《菩薩蠻》“玉樓明月長相憶”，馮延巳《三臺令》“明月，明月，照得離人愁絕”，李煜《相見歡》“無言獨上西樓，月如鉤”，晏殊《訴衷情》“憑高目斷，鴻雁來時，無限思量”。
秦觀《減字木蘭花》“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”，以及鄭文妻孫氏《憶秦娥》“日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨”。此外還有唐人李益的一首七絕詩與此詞也很相似，詩題為《寫情》：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。” 詩與詞都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更是相似。
詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。
其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”“獨上蘭舟”兩句相拍合的。 而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。
詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。 “一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。
這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。 前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發，腸斷青春兩處愁”。
這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。 這兩句既是分列的，又是合一的。
合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。
下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。 正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
這首詞的結拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王e79fa5e98193e78988e69d8331333431346439士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來。
這說明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。 成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。
李清照的這一點化，就是一個成功的例子。王士禛也認為，相對于范句，李句“特工”。
兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果。 李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。
這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。 當然，句離。
