華閱文章網1. 求詞牌名《雨霖鈴的格律求詞牌名為雨霖鈴》的詞的格律
* 平平（平）仄，仄平平仄，仄（仄）平仄。
（平）平仄（仄）（平）仄，平平仄仄、平平平仄。 △ △ △ 仄仄平平仄仄，仄[去]平（仄）平仄。
仄仄（仄）、平仄平平，（仄）仄平平仄平仄。 △ △ * （平）平仄仄平平仄，仄平平、（仄）仄平平仄。
（平）平仄（仄）（平）仄，（平）仄仄、△ △ 仄平平仄。 仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平仄。
仄仄仄、（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。 △ △ △ 注：上片第五句也可寫作平仄仄、平平平仄。
·例詞參考· 雨霖鈴 [宋]柳 永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，（方）留戀處 、蘭舟摧發。
執手相看淚眼， 竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風殘月。
此去經年， 應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
（上闕第六句，原詞牌格式節奏為：“仄仄平平、仄仄仄平仄平仄”，而柳永該一句的節奏為“執手相看淚眼|竟|無語凝噎”，讀起來又頗為諧順。 看來古人并沒有今人那么恪守教條。
注意：無論如何，都不能將柳永的那一句按詞牌格式拆為：“執手相看、淚眼竟無語凝噎”，王力的《詩詞格律》中就有這樣的錯誤拆分。） 【說明】又名《雨霖鈴慢》，雙調，一百零三字，前后闋各五仄韻，本調常用入聲韻，且多用拗句。
也有平仄韻互用，如柳永的那首《雨霖鈴》。上闋第五句也可寫作平仄仄、平平平仄。
雨霖鈴，唐教紡曲名。據王灼《碧雞漫志》引《明皇雜錄》及《太真外傳》所記，唐玄宗避安祿山亂入蜀，連日霖雨，棧道中聽到鈴聲。
他正悼念楊貴記，便作《雨霖鈴曲》以奇恨，叫伶人張野狐吹奏，因此流傳于世。 一百零三字。
前片九句五十一字；后片八句五十二字。各五仄韻。
調見柳永《樂章集》。平韻則見《陽春白雪》，杜龍沙詞。
2. 詞牌名怎么來的
首先我想跟你解釋一下，詞牌名跟詞本身是完全沒有關系的。
所以叫大家跟你解釋這個問題只有無解~！下面就詳細說明： 所謂詞牌，就是指唐宋時代經常用以填詞的大致固定的一部分樂曲的原名。詞牌數目，大約有八百七十多個（包括少數金、元詞調）。
詞的內容多數已與詞牌的意義無關。事實上，從北宋開始，詞人在詞牌之外，往往另加題名或序言以說明詞意。
至于各詞牌的出處，只有少數是可以考證的，絕大部分已無法弄清其來歷了。 但一般而言，詞牌的產生大約有以下幾種情況： ⑴原來的樂府詩題（如"烏夜啼"，"長相思"等） ⑵唐代教坊樂曲的名稱（如"浪淘沙"，"西江月"等） ⑶根據詞的內容而定（如"臨江仙"----原寫水仙，"雙雙燕"----原詠燕子等） ⑷取別人詩句中幾字（如"醉春風"----李白"絲管醉春風"，"看花回"----劉禹錫"無人不道看花回"等） ⑸取某些歷史故事（如"解連環"----出《莊子》"連環可解也"，"塞翁吟"----出《淮南子》塞翁失馬等） ⑹取本詞幾字（如"憶秦娥"，"占春芳"等） ⑺詞人自制，如柳永，姜夔等本身就是作曲家，他們作的曲自己填上詞，再根據詞意自定； ⑻用原有詞牌，增字數后改稱（如"甘州令"，"浪淘沙慢"等） ⑼根據詞的字數定（如"三字令"，"十六字令"等） ⑽有綜合兩個詞牌定的（如"江城梅花引"等） ⑾用人名（如"西施"，"虞美人"等） ⑿用地名（如"南浦"，"伊川令"等） ⒀用樂調（如"角招"，"四犯令"等） 。
當然，還應該注意到詞牌名的四種情況： ⑴調同名異，也就是一調數名（其中一個是本名，其余皆為別名）。
如"念奴嬌"是本名，"百字令"、"大江東去"、"酹江月"等皆為別名； ⑵調異名同，也就是幾個調同名。 如"菩薩蠻"又名"子夜歌"，而另外還有"子夜歌"的正調，完全與之不同； ⑶調異句同，即有些詞調字句全同，但譜入音樂時的腔調并不相同，不容混淆也。
如"解紅"、"赤棗子"、"搗練子"三調，均為五句，兩句三字，三句七字，排列全同，而且都是平聲韻。 但每句的平仄安排卻不盡相同，不能把它們視為同調； ⑷調同句異，也就是一調數體。
一個詞牌之下，有數種不同的詞體，當然，其中有正格和別格（異體）之分。如"念奴嬌"，辛稼軒的"書東流村壁"為正格，蘇東波"大江東去"則為別格。
以下流行詞譜，足資參考： ⑴《白香詞譜》[清]舒白香 收100調 ⑵《唐宋詞格律》龍榆生 收150調 ⑶《漢語詩律學·詞譜舉要》王力 收206調 ⑷《詞律》[清]萬樹 收825調，1670體 ⑸《詞譜》[清]王奕清等 收826調，2306體。
3. 楊柳岸 曉風殘月 柳永的《雨霖鈴》全詩
寒蟬凄切①，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲②無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相
看淚眼，竟無語凝噎③。
念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今
宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年④。應是良辰好景虛設。便縱有千種風情⑤，
更與何人說。
【作者簡介】
柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中進士。在北
宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第一個專力寫詞
的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人。他能自制新曲，音律諧婉。他的詞，鋪敘展
衍，不事雕飾。
在宋詞的發展中，有開疆拓土之功。他的詞通俗淺近，旖旎近情。深受人們的喜愛。
【注釋】
①凄切：凄涼急促。
②都門：指汴京。 帳飲：設帳置酒宴送行。
③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。
④經年：年復一年。
⑤風情：風流情意。
【評解】
柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作品。
詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情。上片寫送別的情景，深刻而細致地
表現話別的場面。下片寫設想中的別后情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行云流水，
寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。
【集評】
李攀龍《草堂詩余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風情”，相期之愿
又賒。真所謂善傳神者。
賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，自是古今俊
句。
周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿秀淡
幽艷，是不可及。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無余，渾厚綿密，兼而有之。
宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類。詞末余恨無窮，余味不盡。
俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月”。
4. 詞的平韻格讀龍榆生先生的<；唐宋詞格律>；,發現書中所述 愛問
詞押韻的格式有五種： （一）平韻格 一首詞從頭至尾全是平聲押韻的稱平韻格。
小令、中調、長調中都有平韻格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《臨江仙》等；中調如《一剪梅》、《破陣子》、《行香子》、《松入風》等；長調如《水調歌頭》、《八聲甘州》、《沁園春》、《六州歌頭》等。
平韻格是詞調中較多的押韻格式。 （二）仄韻格 一首詞從頭至尾全是仄聲押韻的稱仄韻格。
小令、中調、長調中都有仄韻格。小令如《如夢令》、《生查子》、《卜算子》、《憶秦娥》等；中調如《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《青玉案》等；長調如《滿江紅》、《永遇樂》、《念奴嬌》、《賀新郎》等。
仄韻格是詞調中最多的押韻格式。 （三）平仄韻轉換格 一首詞前面押平韻，后面押仄韻，或者前面押仄韻，后面押平韻，平仄韻相互轉換，稱為平仄韻轉換格。
前者如《南鄉子》： 路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人 家微雨后，收紅豆，葉底纖纖抬素手。
（歐陽炯） “中”、“紅”平韻相押；“后”、“豆”、“手”仄韻相押。平仄轉換格中先平后仄的較少見，大多為先仄后平。
如《菩薩蠻》： 數間茅屋閑臨水。單衫短帽垂楊里。
今日是何朝？看予度石橋。 梢梢新月偃。
午醉醒來晚。何物最關情？黃鸝三兩聲。
（王安石） 上片“水”、“里”仄韻相押；“朝”、“橋”平韻相押。下片“偃”、“晚”仄韻相押；“情”、“聲”平韻相押。
還有上片押仄韻，下片押平韻的。如《清平樂》： 別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。（李煜） 上片“半”、“斷”、“亂”、“滿”仄韻相押；下片“憑”、“成”、“生”平韻相押。
平仄韻轉換格大都是小令，中調、長調罕見。 （四）平仄韻通葉（音協）格 一首詞平仄韻轉換，但平聲字與仄聲字的韻母相同或相近，屬詞韻的同一韻部，這叫作平仄韻通葉格。
最常見的平仄韻通葉格的詞調是《西江月》： 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
（辛棄疾） 這首詞的上片的“蟬”、“年”，下片“前”、“邊”，都屬下平聲一先韻；上片的“片”、下片的“見”都屬去聲十七霰韻；一先、十七霰都屬詞韻第七部。 平仄韻通葉格就是同一詞韻部的平聲字與仄聲字通葉。
“葉”——押韻的意思，表示此處用韻跟起韻同屬一部，不得換韻。平仄韻通葉格的詞調還有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中調、長調。
（五）平仄韻錯葉格 平仄韻錯葉格與平仄韻轉換格相似，都是一首詞里面既押平韻又押仄韻。 但是錯落格要求平仄聲插花著葉韻。
如《相見歡》： 無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別有一番滋味在心頭。
（李煜） 這首詞上片的“樓”、“鉤”、“秋”平葉，下片的“斷”、“亂”仄葉，后面的“愁”、“頭”又是平韻與“樓”、“鉤”、“秋”相葉。 該調上片三平韻，后片兩平韻，過片處錯葉兩仄韻。
又如《定風波》： 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷。 山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 （蘇軾） 這首詞上片的“聲”、“行”、“生”，下片的“迎”、“晴”平葉；上片夾“馬”、“怕”仄葉，下片夾著“醒”、“冷”，“處”、“去”仄葉。
該調上片三平韻，錯葉兩仄韻，下片兩平韻，錯葉四仄韻。錯落格有一特點，必須句句押韻，一首詞里不能有不押韻句子。
這種格式多為小令、也有少數中調。 。
5. 唐宋詞格律中的韻格：仄韻錯葉、仄韻轉換錯葉、仄韻兩部錯葉,它們
主要指詩詞押韻的變化。
平仄韻轉換格；即前一段壓平韻，后一段押仄韻；或反之。如：《清平樂》《菩薩蠻》《虞美人》等詞牌平仄韻通葉格；即平仄通押，不分平仄韻。
平仄韻錯葉格；即平韻與仄韻交替誠然，填詞平仄的確不可通押，但有極少數詞牌則偏有此要求，我們熟悉的如《西江月》。 我舉一首你肯定知道的例詞你便清楚了。
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
這里的韻腳處字為“蟬”、“片”、“前”、“見”，其中“蟬”、“前”為平聲，而“片”、“見”為仄聲，這四字在《詞林正韻》中同屬第七部。 這便是“平仄韻通葉格”。
你如因一些專有稱謂本身而困惑，應多找些例詞來讀，結合作品本身，概念很快便可了解。
6. 【有沒有誰能幫我解釋一下唐宋詞格律中的“葉仄”、“葉”是什么意
葉平葉仄就是亞平聲韻，壓仄聲韻！每一個字，都有平、上、去、入四聲之分.不屬于平聲的，就是仄聲中國自東晉以后，人們做詩作文，都非常講究 聲調.齊朝的周颙和梁朝的沈約，都在這一方面著有專書，把每一個字的聲調，調為 平、上、去、入四聲.所有的字的音調，都有陰平、陽平、上、去、入（簡稱陰、陽、上、去、入）之分；每一個字，要不屬于平聲，便屬于仄聲（即上、去、入）古音轉化為普通話音有一條原則就是“入派四聲”，也就是說，古音在陰、陽、上、去之外還有個入聲（仄聲）而普通話中卻是分別派到四聲里面了.這么一來，就有那么一些古仄聲字今音為平聲了現在一般應該是將一二聲也就是陰平陽平當平聲，三四聲即上聲去聲當仄聲。
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