華閱文章網1. 宋代大詩人梅堯臣的故事起什么作用
要講述梅堯臣故事，首先要先提一下梅堯臣這個人的出身。梅堯臣并不是那種公子哥出身的人，他的父母是農民，但是梅堯臣這個人很不尋常，他從小就喜歡讀書，也慶幸梅堯臣的父母沒有攔著他。因此，梅堯臣便在讀書的路上越走越遠。到了后來，家里終于供不起梅堯臣讀書了，梅堯臣就自己出去謀生。
在江湖上闖蕩的梅堯臣吃了很多的苦頭，但也明白了很多的道理。到了最后的最后，梅堯臣終于熬出了頭。雖然梅堯臣的故事里面，梅堯臣總是在仕途上面不順，但是不可否認的是，梅堯臣是一個好官。愛民如子，用來形容他并不為過。梅堯臣喜歡做什么事情親歷親為，有著很好的口碑，最后終于入得了皇上的法眼。梅堯臣憑借著自己的才華和愛心終于熬出了頭，最好的時候梅堯臣還曾經引薦過大家熟悉的蘇東坡。從輩份上來論述，蘇軾還應該叫梅堯臣叫做老師的。
梅堯臣故事里面，總是少不了梅堯臣的詩作。梅堯臣是個寫詩很好的人，因此梅堯臣在后來得到了一個很榮譽的稱呼——詩老。這是對梅堯臣的一種尊重。
梅堯臣詩歌風格
梅堯臣詩歌是獨樹一幟的。梅堯臣這個人的詩歌在宋朝的時候，是占據了很重要的地位的。就連大家熟悉的蘇東坡，都收到了梅堯臣詩歌風格的影響。因為梅堯臣詩歌風格的厲害之處，可見一斑。
梅堯臣的詩歌風格總體上來說，是屬于那種比較簡單明了的。因為之前的律詩太多，后來的人們就喜歡講究屬于自己的個性。梅堯臣也寫唐詩，比如說他寫魯山山行，其中他的詩歌風格就比較濃厚。他寫的很小清新，也很有味道，沒有那么多余的大氣磅礴。就是那么恬淡的一點，就是一步一個眼前的景色，我慢慢的說給你聽，你就聽聽想象就好了。這就是梅堯臣的詩歌風格。
再比如說梅堯臣改良宋詞，他喜歡寫長短句，因為這樣看起來更好一些，更順眼。在詩歌風格上，梅堯臣喜歡有些變化的詩歌風格。比如說梅堯臣寫自己仕途不順，梅堯臣的詩歌風格不是那種女人自比后宮妃子的抱怨，而是山水中的一點點的寡淡。梅堯臣的詩歌風格對于后人影響深遠。他的詩歌風格算是現實主義，但是梅堯臣詩歌風格除了現實之外還有一些很少的浪漫成分在里面。
梅堯臣詩歌風格有著這么多的好處，因此梅堯臣的詩歌風格很受后人推崇的，不僅僅是后輩，包括和梅堯臣同時代的歐陽修也很喜歡梅堯臣的詩歌風格。他們兩個人的詩，有著很大的相似之處。
2. 梅堯臣對宋調形成的貢獻
梅堯臣的貢獻，除了寫實的詩歌觀念與創作，如《田家語》，更在于他促成了宋調的形成：第一，他熱衷于嘗試新題材，如大量詠物組詩；第二，主張“以故為新”、“以俗為雅”，；第三，也是最重要的，倡導和實踐了“平淡”的審美風格，“用字穩實，句法刻厲而有和氣”（黃庭堅《跋雷太簡梅圣俞詩》，是苦心營造出來的古淡深遠，如《魯山山行》、《東溪》、《岸貧》。
蘇舜欽與梅堯臣齊名，他在講究聲律對偶的詩風流行時獨作“古歌詩”，比梅堯臣、歐陽修更早地體現出革新詩風的強烈愿望和超越流俗的詩歌觀念。前期詩雄渾豪邁，如《慶州敗》、《晚泊龜山》；后期詩趨于平淡，如《夏意》、《淮中晚泊犢頭》。
3. 劉過詩詞的藝術成就及對后世的影響
劉過豪放的性情氣質是他的詞有著清狂野逸的風格特質。
劉過把蘇軾和辛棄疾詞的長處綜合起來為自己所用，在蘇軾“以文為詞”基礎上，比稼軒的詞更有深層的開拓，使劉過的詞的風格更狂逸。蘇軾以詩為詞，擴大了詞的表現功能，辛棄疾繼承蘇軾的手法，又運用新的方法，使詞更加自由，劉過踵武稼軒，又有出藍之妙。
例如《沁園春。寄稼軒承旨》，這是一首文情并茂豪放清奇的好詞，是宋寧宗嘉泰三年，朝廷啟用辛棄疾為紹興知府兼浙東安撫使，辛棄疾邀劉過到紹興見面，劉過因事就不能去赴約，于是就寫首詞回復稼軒。
“斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。 坡謂“西湖，正如西子，濃抹淡妝， 臨鏡臺。”
二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。白云“天笠飛來。
圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫東西水；兩峰南北，高下云堆。”
逋曰：“不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去、訪稼軒未晚，且此徘徊。”
[9] 全詞通篇以多變的散文章法結構，靈活的散文句法敘事。 首三句先寫擬赴好友之約的愜意之情，然而以一個“被”子領起下文，急轉斗折，不僅寫出不能赴約的遺憾，同時帶出白居易、林逋、蘇軾三個人物，說明不能赴約的原因。
以下便分寫三人七言八語爭述“駕勒吾回”的理由，而又分中有和。“二公者”三句合寫林、白的行動和心里，然后又分寫二人不同的語言，在寫到三人的對話時分別用“謂”、“云”、“曰”同義動詞，顯得變化而又不呆板。
同時全詞打破詞體常見的分片譜式，不以分片處截斷文意，使情節上下貫通，不因分片而割裂。全詞讀起來頗似帶有濃醇的故事性、幽默戲劇性的散文小品。
另外這首詞想象奇特、構思新穎，詞人將白、林、蘇三位不同時代但都同杭州有著密切關系的前賢聚合在一起，并且全篇由三人對話組成，而且每個人的話又用了各自的詩句。 “坡謂”出自蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”
“白云”出自白居易《寄韜光禪師》詩：“東澗水流西澗水，南山云起北山云。”“逋曰”出自林逋《山園小梅》詩：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”
一首囊括了三個人的詩句而成，表情達意，熨帖可人，在宋代詞苑中確是不可無一，不可有二的奇作。 狂則狂矣，而其幽默詼諧的風趣卻令人把玩不已。
岳珂看了此詞后曾評曰“白日見鬼”，其間雖不乏貶義，但卻切中了他狂逸不羈的風格特質。 文學作品是借助藝術語言所構成的語言藝術，在語言上可以體現一個作家的藝術風格。
劉過博學經史百氏之文，通知古今治亂之策。 因此，他能根據表情達意的需要驅使諸子百家的文采，采用前人的成句和典故入詞，造成語言的豐富華麗而又天然渾成。
例如《西江月》，上片兩用《孟子？公孫丑下》中的成句，一是“孟子曰：天時不如地利，地利不如人和。”二是“沈同以其私問曰：‘燕可伐歟？’孟子曰：‘可。
’”借前賢的言語來說明出師北伐有天時、地利、人和諸多有利因素。下片兩次用典，先用《史記？高祖功臣侯者年表序》中“使河如帶泰山若歷，國以永寧，爰及苗裔”的話，把韓？腚斜茸韃荽春菏業墓Τ跡ぷK誑菇鵓裙薪ㄊ韃皇樂ΑT儆謾妒芳？高祖本紀》里的典故，預言這次北伐必定成功。
一首小令，多次用典故，而且自然灑脫，不澀不滯，而且是散句和對句相互摻雜，口語和熟語兩者并用，讀來給人一種暢達的感覺。在語言上，劉過是俗語和俚語相結合，從而體現了他的“贍逸有思致”的語言特色，這也是劉過詞的藝術風格的體現。
劉過的藝術風格另一個是直抒胸臆，坦言積愫，詞旨豪逸，不復以含蓄委婉為意。 《念奴嬌？留別辛稼軒》開篇即仰天長嘯：“知音者少，算乾坤許大，著身何處？”一種憤懣不平之氣充滿于天地之間。
“不是奏賦明光，上書北闕，無驚人之語，我自匆忙天未許”的滿腔悲憤，感情沉郁悲壯，一瀉無余。《沁園春？寄辛稼軒》開頭就說：“古豈無人，可以似吾，稼軒者誰？”對摯友的仰慕之情噴薄而出，接著列舉羊祜陶侃等歷史人物，說他們不能作詩。
由辛棄疾的再次被用想到自己的年華已逝和飄零的身世，發出沒有知音、沒有依靠、不能施展救國的志向的深深的感嘆。都是對自己胸臆的直接抒發。
劉過直抒胸臆的表情方式，以文為詞的運用，俗語和俚語相結合的語言藝術，往往是綜合運用的，構成了豪放縱逸的藝術氛圍，詞人的有才能不能施展的心里，在報國的慷慨情懷中得到了體現，從而完美的表現出了劉過的清狂野逸的藝術風格。 劉過在他生活的時代及后世屢被人提及，尤其元末和清朝，無數騷人墨客憑吊，表達對他人格的景仰，其詩詞也屢被收入選集，這說明了他在后世引起了較廣泛的注意，產生了較大的影響。
后世對其褒貶不一，析派不一，也印證了他的復雜性還有他并不寂寞的地位。總之，評價劉過要分清主次、一分為二。
呂大中《龍洲先生墓志銘》曾給劉過蓋棺定論云：“芝蘭之馨，梅花之清。先生之名，凜然如生”，正是看重了他人格中主要面。
可以這樣說，劉過不是大英雄，不是大才子，沒有官階，沒有錢財，沒有子嗣，他一無所有，然而確實南宋歷史上獨一無二。
4. 宋詞對后世的影響
代則被稱為詞的時代。詞源于民間，始于唐，興于五代，盛于兩宋。在宋代，隨著城市的發展和市民階層的興起，物質生活的豐富，人們對文化生活的追求也更加強烈。其時，不但宮廷內設有教場，在許多城市也都有歌樓伎館，甚至有些官僚豪紳家里也有歌伎舞女，這種社會風尚為宋詞的普遍發展提供了條件。宋詞數量巨大，近人唐圭章編的《全宋詞》，含著名詞人1330多家、作品19900多首。
在宋詞的發展繁榮過程中，整個社會的導向作用同樣十分明顯。如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，并成為宋代政治舞臺上的主角。宋代皇帝個個愛詞，宋代大臣則個個是詞人。宋代政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人。在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗，名垂千古。在當時的科舉考試中，流傳著這樣的諺語：“蘇文熟，吃羊肉；蘇文生，吃菜羹。”由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度。正是全社會的認同和推崇，宋詞才得以佳篇疊出，影響久遠。
原因如下：
① 兩宋城市手工業、商業經濟的繁榮，是宋詞興盛的物質基礎.
② 市民階層的擴大，生活水平的提高，要求豐富的文化娛樂生活.
③ 兩宋社會矛盾尖銳，文學家用詞更能表達自己的思想情感
宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關系。詞產生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。宋代由于實行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優厚。宋太祖在“杯酒釋兵權”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風氣。又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩定。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統的政治、道德負荷的文學形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長環境，所以便以異乎尋常的速度發展起來了。
先講宋詞的成就。詞源于唐代的曲子詞，句子有長有短，和樂曲緊密結合在一起，可以歌唱。由于宋代商業發展、城市繁榮，市民數量不斷增加，能夠歌唱的詞比其他形式的文學作品更適應市井娛樂生活的需要，而當時的階級矛盾和民族矛盾又很尖銳，句子長短不齊的詞也更便于抒發人們憂國憂民的思想，因此便逐漸興盛起來，取代詩而成為文學的主流。課文按北宋前期、北宋中后期和南宋四個階段，分別介紹了柳永、蘇軾、李清照、辛棄疾與陸游的詞作風格及其成就。柳永是北宋詞壇婉約派的重要代表。他長期在都市里生活，作品多表現城市的繁華和男女的悲歡離合之情，尤長于抒寫羈旅的孤寂與鄉愁。他的詞作，多采用俚俗口語，通俗生動，“凡有井水處，即能歌柳詞”（葉夢得：《避暑錄話》），因而流傳很廣。他的詞作，還大量融入鋪敘的成分，不僅擴大詞的境界，也為元曲的發展開啟了門徑。蘇軾是北宋中后期豪放派的開創者和主要代表，他的詞作題材十分廣泛，大大拓展了詞的內容，并以豪邁奔放的感情，為詞注入了強大的生命力。兩宋之交的李清照，是杰出的婉約派女詞人，她提出“詞別是一家”的主張，善于用白描手法、淺白詞句，表達內心的真實情感。南宋的辛棄疾和詩人陸游，主張積極抗金，作品都以豪放為主，深刻地表達了恢復中原的強烈愿望，蘇軾和辛棄疾是宋代最具代表性、成就最高的詞作家，教材還在“歷史縱橫”小欄目和圖注中分別介紹了他們的生平。必須指出的是，宋代的豪放派作家，作品以豪放為主，但也寫出一些非常動人的婉約詞，并非只是一味地豪放。
5. 宋詞的影響
可以歌唱。
宋代皇帝個個愛詞，教材還在“歷史縱橫”小欄目和圖注中分別介紹了他們的生平，作品都以豪放為主、司馬光，作品以豪放為主，流傳著這樣的諺語、王安石，宋代的豪放派作家，句子長短不齊的詞也更便于抒發人們憂國憂民的思想，宋詞才得以佳篇疊出，整個社會的導向作用同樣十分明顯，是宋詞興盛的物質基礎。必須指出的是。
如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已，近人唐圭章編的《全宋詞》。詞源于民間、成就最高的詞作家、作品19900多首，“凡有井水處，蘇軾和辛棄疾是宋代最具代表性，深刻地表達了恢復中原的強烈愿望。
南宋的辛棄疾和詩人陸游。宋詞數量巨大，作品多表現城市的繁華和男女的悲歡離合之情，主張積極抗金。
在宋代，吃羊肉：《避暑錄話》），表達內心的真實情感，而宋代則被稱為詞的時代：“蘇文熟，是杰出的婉約派女詞人，本身就帶有濃厚的娛樂色彩、淺白詞句，善于用白描手法、辛棄疾與陸游的詞作風格及其成就，取代詩而成為文學的主流，那么宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺。詞源于唐代的曲子詞，要求豐富的文化娛樂生活，她提出“詞別是一家”的主張，通俗生動。
宋代由于實行重文輕武的政策。”由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度。
兩宋之交的李清照，并非只是一味地豪放，并以豪邁奔放的感情，于是整個社會形成了競相追求享樂的風氣。在當時的科舉考試中，大大拓展了詞的內容；蘇文生，唐代被稱為詩的時代，他的詞作題材十分廣泛，為詞注入了強大的生命力，也為元曲的發展開啟了門徑。
他的詞作，能夠歌唱的詞比其他形式的文學作品更適應市井娛樂生活的需要，幾乎沒有傳統的政治、道德負荷的文學形式，不僅擴大詞的境界，還大量融入鋪敘的成分。他的詞作、商業經濟的繁榮、李清照，因而流傳很廣. ③ 兩宋社會矛盾尖銳，宋代大臣則個個是詞人，影響久遠，即能歌柳詞”（葉夢得。
在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗，多采用俚俗口語，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”，尤長于抒寫羈旅的孤寂與鄉愁。宋代政治家范仲淹。
他長期在都市里生活，文官享受的待遇非常優厚。柳永是北宋詞壇婉約派的重要代表，文學家用詞更能表達自己的思想情感 宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關系，市民數量不斷增加、蘇軾，吃菜羹，不但宮廷內設有教場，分別介紹了柳永，而當時的階級矛盾和民族矛盾又很尖銳、北宋中后期和南宋四個階段。
課文按北宋前期。詞產生于民間。
宋太祖在“杯酒釋兵權”時，因此便逐漸興盛起來、城市繁榮，名垂千古，人們對文化生活的追求也更加強烈。由于宋代商業發展，所以便以異乎尋常的速度發展起來了，和樂曲緊密結合在一起。
原因如下，句子有長有短。 先講宋詞的成就，在宋代終于找到了最為適宜的生長環境。
詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，政局相對穩定。正是全社會的認同和推崇。
上有所好。又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，下必甚焉，興于五代，生活水平的提高。
蘇軾是北宋中后期豪放派的開創者和主要代表： ① 兩宋城市手工業、蘇軾等都是當時的著名詞人，并成為宋代政治舞臺上的主角。 在宋詞的發展繁榮過程中，含著名詞人1330多家，在許多城市也都有歌樓伎館，這種社會風尚為宋詞的普遍發展提供了條件，甚至有些官僚豪紳家里也有歌伎舞女。
其時，物質生活的豐富，隨著城市的發展和市民階層的興起，盛于兩宋，始于唐唐詩宋詞是中國文學史上的兩顆明珠，但也寫出一些非常動人的婉約詞. ② 市民階層的擴大 參考資料：**f?kz=177660401。
6. 簡答柳永,蘇軾,李清照對宋詞發展的影響
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且寫作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。生了較大的影響。
李清照（約1084--1155），號易安居士，是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長的成就還是詞。她被尊為“蜿約之宗”，其詞被譽為“易安體”。清代文學家王士禎之評：“蜿約以易安為宗，豪放唯幼安稱首”。不同的社會生活與不同的個性心理歷程，使李清照的詞前期有清新、明快、活潑的率真美和蜿媚真摯纏綿的柔情美；后期的詞具有亂世孤獨寂寞、感實傷懷的凄冷美
蘇軾詞風可分三類 豪放風格 曠達風格 婉約風格。曠達詞風最能表現蘇軾的的思想和性格特點，
婉約詞在蘇軾的詞中占了絕對多的比例 豪放詞風是蘇軾刻意追求的理想風格，蘇軾以充沛、激昂，甚至略帶悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝
7. 宋代文化對宋代文學的影響是什么
宋代文學取得了輝煌的成就，在中國文學史上占有重要的地位。
尤其宋代的散文、詩、詞，繼承唐五代的成就，繼續有所發展。話本、戲曲、說唱文學更為元明以來小說、戲曲的繁榮準備了條件。
宋代散文沿著唐代散文的道路而發展，最終的成就卻超過了唐文。宋代散文的文體出現了多樣化的趨勢。
歐、蘇等人并不絕對摒棄駢文，他們的古文注意吸收駢文在辭采、聲調等方面的長處，以構筑古文的節奏韻律之美。同時，他們又借鑒古文手法，對駢文進行改造，創造出參用散體單行的四六和文賦。
這樣，古文和駢文經過取長補短而各自獲得了新的活力。此外，宋代散文中還出現了獨具一格的筆記文。
這種文體長短不拘，輕松活潑，是古文文體解放的重要標志。 散文在傳統上具有議論、敘事、抒情三種主要功能。
在宋代散文中，這些功能更加完善，而且融為一體，使散文實用價值和審美價值更好地結合起來。宋代的政論文和學術論文特別發達，從王安石、曾鞏到胡銓、呂祖謙，散文的議論功能臻于完善。
以歐、蘇為代表的作家則更加注意三種功能的融合，加強了散文的抒情性質與文學意味。宋代散文的風格豐富多采，幾位大家各具鮮明的藝術個性。
就整體傾向而言，宋文的風格是趨于平易暢達、簡潔明快，從而在韓文之雄肆、柳文之峻切之外開辟出新的藝術境界。宋文的風格變化，主要是朝著更加自然、更加貼近生活的方向發展。
這種文從字順、如行云流水的散文、顯然更切于實用，也更易為作者和讀者所接受。從宋代開始，古文成為用途最廣的散文文體，以古文為主、駢文為輔的文體格局得以確立。
從整個詩歌史來看，宋詩正是唐詩發展的必然結果。唐詩與宋詩，本是一脈相承的。
宋代詩人正是充分吸取了唐詩的營養，才創造出一代詩風。宋人的可貴之處，在于他們對唐詩并未亦步亦趨，而是有因有革，所以能創造出與唐詩雙峰并峙的宋詩。
他們所能做的，是在唐人開采過的礦井里繼續向深處挖掘。宋詩在題材方面較成功的開拓，便是向日常生活傾斜。
瑣事細物，都成了宋人筆下的詩料。宋詩所展示的抒情主人公形象，更多的是普通人，而不再是蓋世英雄或絕俗高士。
這種特征使宋詩具有平易近人的優點，但缺乏唐詩那種源于浪漫精神的奇情壯采。 宋詩的任何創新都是以唐詩為參照對象的。
宋人慘淡經營的目的，便是在唐詩美學境界之外另辟新境。宋代許多詩人的風格特征，相對于唐詩而言，都是生新的。
比如梅堯臣的平淡，王安石的精致，蘇軾的暢達，黃庭堅的瘦硬，陳師道的樸拙，楊萬里的活潑，都可視為對唐詩風格的陌生化的結果。然而宋代詩壇有一個整體性的風格追求，那就是平淡為美。
蘇軾和黃庭堅一向被看作宋詩特征的典型代表，蘇軾論詩最重陶淵明，黃庭堅則更推崇杜甫晚期詩的平淡境界，蘇、黃的詩學理想是殊途同歸的。相對而言，宋詩中的情感內蘊經過理性的節制，比較溫和、內斂，不如唐詩那樣熱烈、外揚；宋詩的藝術外貌平淡瘦勁，不如唐詩那樣色澤豐美；宋詩的長處，不在于情韻而在于思理。
它是宋人對生活的深沉思考的文學表現。唐宋詩在美學風格上，既各樹一幟，又互相補充。
它們是古典詩歌美學的兩大范式，對后代詩歌具有深遠的影響。 作為有宋一代文學之勝的是宋詞。
在詞史上，宋詞占有無與倫比的巔峰地位。宋詞流派眾多，名家輩出，自成一家的詞人就有幾十位，如柳永、張先、蘇軾、晏幾道、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照、朱敦儒、張元干、張孝祥、辛棄疾、劉過、姜夔、吳文英、王沂孫、蔣捷、張炎等人，都取得了獨特的藝術成就。
宋詞的總體成就十分突出：首先，完成了詞體的建設，藝術手段日益成熟。無論是小令還是長調，最常用的詞調都定型于宋代。
在詞的過片、句讀、字聲等方面，宋詞都建立了嚴格的規范。詞與音樂有特別密切的關系，詞的聲律和章法、句法也格外細密。
宋詞獨特的藝術魅力是五七言詩難以達到的，它為豐富古典詩歌的藝術作出了獨特的貢獻。其次，宋詞在題材和風格傾向上，開拓了廣闊了領域。
晚唐五代詞，大多是風格柔婉的艷詞，宋代詞人繼承并改造了這個傳統，創作出大量的抒情意味更濃的美麗動人的愛情詞，彌補了古代詩歌愛情題材的不足。此外，經過蘇、辛等人的努力，宋詞的題材范圍，幾乎達到了與五七言詩同樣廣闊的程度，詠物詞、詠史詞、田園詞、愛情詞、贈答詞、送別詞、諧謔詞，應有盡有。
藝術風格上，也是爭奇斗艷，婉約與豪放并存，清新與秾麗相競。無論是題材還是風格，后代詞人很少能超出宋詞的范圍。
在中國詩歌史上，唯一堪與唐詩媲美的是宋詞。詞在宋以后并未完全衰退，到了清代，還呈中興之勢，但清詞的各種流派都與宋詞有一脈相承的關系。
清詞的復興，正體現了宋詞強大的藝術生命力。
