華閱文章網1. 《銅官窯瓷器題詩》的原文是什么
原文如下：夜夜掛長鉤，朝朝望楚樓。
可憐孤月夜，滄照客心愁。圣水出溫泉，新陽萬里傳。
常居安樂國，多報未來緣。日日思前路，朝朝別主人。
行行山水上，處處鳥啼新。只愁啼鳥別，恨送古人多。
去后看明月，風光處處過。一別行萬里，來時未有期。
月中三十日，無夜不相思。千里人歸去，心畫一杯中。
莫慮前途遠，開坑逐便風。小水通大河，山深鳥宿多。
主人看客好，曲路亦相過。道別即須分，何勞說苦辛。
牽牛石上過，不見有蹄痕。一月三場戰，曾無賞罰為。
將軍馬上坐，將士雪中眠。 自入新豐市，唯聞舊酒香。
抱琴酤一醉，盡日臥彎湯。我有方寸心，無人堪共說。
遣風吹卻云，言向天邊月。男兒大丈夫，何用本鄉居。
明月家家有，黃金何處無。客人莫直入，直入主人嗔。
扣門三五下，自有出來人。君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲。我恨君生早。
天地平如水，王道自然開。家中無學子，官從何處來。
龍門多貴客，出戶是賢賓。今日歸家去，將與貴人看。
天吞日月明，五月已三龍。言身一寸謝，千里重會撞。
上有東流水，下有好山林。主人居此宅，可以斗量金。
買人心惆悵，賣人心不安。題詩安瓶上，將與賣人看。
自從君別后，常守舊時心。洛陽來路遠，還用幾黃金。
念念催年促，由如少水如。勸諸行過眾，修學香無馀。
一雙青鳥子，飛來五兩頭。借問舡輕重，附信到揚州。
孤竹生南嶺，安根本自危。每蒙東日照，常被北風吹。
君去遠秦川，無心戀管弦。空房對明月，心在白云邊。
不意多離別，臨分灑淚難。愁容生白發，相送出長安。
萬里人南去，三秋雁北飛。不知何歲月，得共汝同歸。
新婦家家有，新郎何處無。論情好果報，嫁取可憐夫。
不短復不長，宜素復宜妝。酒添紅粉色，杯染口脂香。
寒食元無火，青松自有煙。鳥啼新柳上，人拜古墳前。
竹林青郁郁，鴻雁北向飛。今日是假日，早放學郎歸。
昨夜垂花宿，今朝蕩路歸。面上無顏色，滿懷將與誰。
去去關山遠，行行胡地深。早知今日苦，多與畫師金。
自從為客來，是事皆隱忍。若有平常路，崎嶇何人盡。
白玉非為寶，黃金我不須。意念千張紙，心存萬卷書。
作客來多日，煩夕主人深。未有黃金贈，空留一片心。
去歲無田種，今春乏酒財。恐他花鳥笑，佯醉臥池臺。
歲歲常為客，年年不在家。見他桃李樹，思憶后園花。
二八誰家女，臨河洗舊妝。水流紅粉盡，風送綺羅香。
作客來多日，常懷一肚愁。路逢千丈木，堪作望鄉樓。
春水春池滿，春時春草生。春人飲春酒，春鳥啼春聲。
主人不相識，獨坐對林泉。莫慢愁酤酒，懷中自有錢。
澄河青石水，安居湖里邊。有心相故客，將書待客來。
備酒還逢酒，逃杯反被杯。今朝酒即醉，滿滿酌將來。
春來花自笑，春去葉生愁。千今乍可得，年年枉為流。
從來不相識，相識便成親。相識滿天下，知心能幾人。
地接吾城近，聞君遇夕楊。白云留不住，萬里獨歸鄉。
東閣多添酒，西關下玉闌。不須愁日夜，明月送君還。
東家種桃李，一半向西鄰。幸有余光在，因何不與人。
孤雁南天遠，寒風切切驚。妾思江外客，早晚到邊停。
單喬亦是喬，著木亦成橋。除卻橋邊木，著女便成嬌。
忽憶邊庭事，狂夫未得歸。有書無寄處，空羨雁南飛。
借問東園柳，植來得幾年。自無枝葉分，莫怨太陽偏。
今歲今宵盡，明年明日開。寒隨今夜走，春至主人來。
柳色何曾見，人心盡不同。但看桃李樹，花發自然紅。
入池先弄水，岸上拂輕沙。林里驚飛鳥，園中掃落花。
上有千年鳥，下有百年人。丈夫具紙筆，一世不求人。
世人皆有別，此別淚痕多。送客醉南酒，懸令聽楚歌。
聞流不見水，有石復無山。金瓶成碎玉，掛在樹枝間。
無事來江外，求歸不得歸。眼看黃葉落，誰為送寒衣。
夕夕多長夜，一一二更初。田心思遠路，門口問征夫。
小小竹林子，還生小小枝。將來作筆管，書得五言詩。
有客數寄書，無信心相憶。莫作瓶落井，一去無消息 有意非今日，憐君沒量時。
比來顦瘦盡，心事阿誰知。欲到求仙所，王母少時開。
卜人船上坐，合眼見如來。終日如醉泥，看東不辨西。
為存酒家令，心里不曾迷。自從君去后，日夜苦相思。
不見來經歲，腸斷淚沾衣。自入長信宮，每對孤燈泣。
閨門鎮不開，夢從何處入。終日池邊走，無有水云深。
看花摘不得，屈作采蓮人。后歲迎新歲，新天接舊天。
元和十六載，長慶一千年。街上滿梅樹，春來盡不成。
腹中花易發，蔭處苦難生 在處與人和，人生得幾何。長修君子行，由己是非多。
鳥飛平無近遠，人隨流水東西。白云千里萬里，明月前溪后溪。
一暑寒梅南北枝，每年花開不同時。南枝昨夜花開盡，北內梅花猶未知。
造得家書經兩月，無人為我送歸將。欲憑鴻雁寄將去，雪重天寒雁不飛。
創作背景：長沙銅官窯開創了中國釉下彩的先河，并把繪畫題材和詩文用于瓷器裝飾。馳名中外的唐代長沙銅官窯，不僅首創釉下彩瓷新工藝，而且別開生面地把詩題寫于瓷器上，既達到當時用以裝飾的目的，又給今人留下了寶貴的文化遺產。
瓷詩有反映離別與相思的，反映邊塞征戰的，反映宗教思想的，反映商賈經營活動的，反映游子與游人的，等等。此詩為唐代銅官窯瓷器題詩，作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。
在民間廣為傳頌。
2. 銅官窯詩詞
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同時，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。
我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去尋花，夜夜棲芳草。
此詩為唐代銅官窯瓷器題詩，作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。1974-1978年間出土于湖南長沙銅官窯窯址。見陳尚君輯校《全唐詩補編》下冊，《全唐詩續拾》卷五十六，無名氏五言詩，第1642頁，中華書局，1992年10月版。全詩為：
君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。
所引當出自網文《君生我未生，我生君已老》，想必是網文作者為了表達自己的感情而對原詩有所改動。該文頗凄美，遍轉各網站。
意思是：感嘆兩人相愛卻不能長相守的無奈辛酸。
我覺得詩中的無奈可能是由于年齡的差距，還有距離的遠近，此詩和流傳于網絡的《最遠的距離》有異曲同工之妙。尤其是后面的那幾句：
世界上最遠的距離 不是 樹與樹的距離
而是 同根生長的樹枝 卻無法在風中相依
世界上最遠的距離 不是 樹枝無法相依
而是 相互了望的星星 卻沒有交匯的軌跡
世界上最遠的距離 不是 星星之間的軌跡
而是 縱然軌跡交匯 卻在轉瞬間無處尋覓
世界上最遠的距離 不是 瞬間便無處尋覓
而是 尚未相遇 便注定無法相聚
世界上最遠的距離 是魚與飛鳥的距離
一個在天 一個卻深潛海底
3. 我想知道“君生我為生,我生君已老,恨不同日生,日日與君好”這句
此詩為唐代銅官窯瓷器題詩，作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。
1974-1978年間出土于湖南長沙銅官窯窯址。見陳尚君輯校《全唐詩補編》下冊，《全唐詩續拾》卷五十六，無名氏五言詩，第1642頁，中華書局，1992年10月版。
全詩為： 君生我未生，我生君已老。 君恨我生遲，我恨君生早。
也有版本為： 君生我未生，我生君已老。 恨不生同時，日日與君好。
至于這首詩： 君生我未生，我生君已老 君恨我生遲，我恨君生早 君生我未生，我生君已老 恨不生同時，日日與君好 我生君未生，君生我已老 我離君天涯，君隔我海角 我生君未生，君生我已老 化蝶去尋花，夜夜棲芳草。 一篇“君生我未生，我生君已老”帖子流行于網上，賺了不少網友的眼淚，有些公開刊物亦登出此文。
搜索網上，發現最早大概發表于2003年2月。此文作者題為“夭夭”，看得出是個網名。
4. 湖南長沙銅官窯在唐朝以什么著稱
長沙窯 開放分類： 文物、瓷器、中國歷代名窯 目錄 ? 一、長沙窯簡況 ? 二、長沙窯的歷史 ? 三、長沙窯瓷器的胎釉 ? 四、長沙窯瓷器的造型 ? 五、長沙窯瓷器的紋飾 ? 六、長沙窯瓷器的款識 注釋：圖為故宮博物院藏“唐長沙窯白釉綠彩枕” 一、長沙窯簡況 [編輯本段] 長沙窯位于湖南長沙北郊30公里的石渚湖至銅官鎮一帶，故又名銅官窯，是唐代南方規模巨大的青瓷窯場之一。
唐代詩人劉言史詠茶詩云。“湘瓷泛輕花”，《水經注》載：“銅官山土性宜陶”，杜甫途經銅官寫下的《銅官渚守風》贊詩等文獻記載和國內外大量考古出土文物考證，長沙窯始于初唐，盛于中晚唐。
其燒制出來的瓷器品種豐富，美觀精致，實用性強。這些瓷器在青釉下加繪彩色花紋，沖破唐以前單色青釉一統天下的局面，走出了一條嶄新的發展之路。
長沙窯是我國釉下彩繪的第一個里程碑，為唐以后的彩瓷發展奠定了基礎，是我國彩瓷工藝的驕傲。 二、長沙窯的歷史 [編輯本段] 初唐（公元618一684年），瓷器大部分是開片青瓷和陶塑藝術品。
如十二生肖、鎮墓獸、侍女、樂俑、胡人、駱駝、車馬等。 盛唐（公元684—756年），以素釉青瓷為主，并開始出現彩瓷。
中唐（公元756一840年），在從單色釉到多色釉燒成功的基礎上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句與五言、六言句為內容的書法裝飾瓷器，在陶瓷工藝中已形成新的形式，開創了一個嶄新的時代。 晚唐（公元841—907年），造型趨向纖巧多變，裝飾流行于花鳥畫、印花、壓花以及單形式的宣染畫和彩釉畫等特有風格。
五代，黃巢起義，外商橫遭殺害，外銷受阻，長沙窯產品大部分瓷化程度差，脫釉現象多，不如邢窯之細白和堅致，且湖南衡州地區的蔣家窯、瓦子墩窯及岳州洞庭湖一帶，大量燒制類似越窯的青瓷制品，給長沙窯的國內市場帶來了很大威脅，再加之長沙窯規模很大，原料、燃料日逐匱乏，迫使窯主們不得不改遷窯址或另謀生路，導致長沙窯晚期趨向衰落。 元末明初，長沙窯回光反照，繼承和發揚了多色釉的傳統技藝，特別是對銅綠釉、寶石藍釉、桔黃釉的研究很有造詣，并創制了器型多變，釉似流霞、色彩鮮艷的琉璃制品。
清末民初，銅官鎮陶業生產趨向高峰，發展到十二條龍窯、六百多制陶工人，號稱湖南的陶都。但民國時期，長沙窯陶瓷又受到斫傷，藝術風格一落千丈，瀕于窯沉倒閉。
解放后，在黨的領導下，經過過年的恢復、改造，生產規模、制造技術都有了飛躍發展，優秀傳統技藝得以復興和發揚，而且在國內首家研制成功白炻器、芝麻釉炻器和精細鐵炻器系列產品，沿著中古時期開辟的陶瓷之路，遠銷美、加、歐、港澳等二十多個國家和地區，使歷經千年滄桑的長沙窯又重展英姿。 三、長沙窯瓷器的胎釉 [編輯本段] 長沙窯制品有瓷胎與陶胎之分。
陶胎土質不純且帶砂，燒成后呈褐色或鐵灰色，斷面粗糙、吸水性大，習稱缸瓦胎。瓷胎大多呈灰白色、香灰色、青灰色，含鐵1.5—2.5%，含二氧化硅72%—76.34%，含氧化鋁16.67%—20.73%，含二氧化鈦在1%左右，二氧化硅/氧化在4.09 ±0.5，化學組成相似于浙江青瓷和景德鎮瓷器，是具有南方鮮明特征的一種屬富氧化硅質的瓷胎。
產品燒成溫度約在1150—1200℃，大多偏生燒，瓷胎斷面較粗，無半透明性，吸水率2%—7%，氣孔率大于10%，釉α>坯α，多數遺物釉層出現龜裂，用現代分類法應歸屬于炻器（STONE WARE）類產品，或稱半陶半瓷。 長沙窯胎釉特征明顯體現在初唐時產品胎質較粗糙，欠堅硬，呈暗紅色，有微微灰黃灰青色，釉層顯薄，釉色青中發黃，有姜黃色傾向。
唐中后期，胎色基本為深灰色或淺灰色，胎質較前堅硬精細，胎和釉粘結程度有了很大的提高，瓷化程度已相當高。長沙窯的胎體，一般是粗厚的，和同時代的邢窯胎骨相比，相差很明顯。
釉色主要是青色釉，除此還有白釉和褐色釉等。青色釉中又分為青黃色和青綠色兩種。
釉質精細瑩潤，觀察釉面可見表面布滿無色細碎片，它細密、均勻、柔和分布。釉的表面往往是不均勻的，一個器物中可見釉層厚薄不勻現象。
其釉大多呈色，少數產品在灰白色胎上施以微泛青色的白釉，有的還先在坯體上涂抹薄層白色或淡灰色化妝粉，然后施釉，以增加釉色亮度，襯托彩繪圖案裝飾效果。施釉方法主要用蕩釉、浸釉、淋釉、滴釉和涂釉。
釉有青、醬、白、綠、紅和三彩釉等。 （一）青釉：色是棗黃、棗青、榨菜青或蝦青色，總的感覺是青中偏黃，概稱“青瓷”。
（二）醬釉：色淺者呈棕色、咖啡色、醬黃；色深者呈醬黑色。醬色釉往往先涂青色底釉后再施醬彩，也有先施醬釉后再覆罩一薄層透明青黃釉的。
（三）白釉：長沙窯的白釉作乳濁式或微帶淺灰色，狀如凝脂，積如蠟淚，潤澤而不甚光亮。不透明，有碎紋，或作大塊冰裂紋。
近似“哥窯”制品，遜色于“定瓷”之光亮、質堅。 （四）彩釉：有寶石藍釉、孔雀綠釉、紅彩等。
（五）寶石藍釉：釉色似湖藍而不透明，似碧水而不清澈碧綠。釉質渾厚素雅，或作寶石狀自然紋理，而類似寶石，故稱“寶石藍釉”。
（六）孔雀綠釉：一種呈藍綠色，它在棗黃色罩釉的覆蓋下形成草綠色；另一種是銅綠，。
5. "君生我未生,我生君已老
"君生我未生，我生君已老。"此名句摘自為唐代《銅官窯瓷器題詩》，作者不詳。可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。
《銅官窯瓷器題詩》
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同時，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。
我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去尋花，夜夜棲芳草。
《銅官窯瓷器題詩》【由 來】：
此詩為唐代銅官窯瓷器題詩，作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。1974-1978年間出土于湖南長沙銅官窯窯址。馳名中外的唐代長沙銅官窯，不僅首創釉下彩瓷新工藝，而且別開生面地把詩題寫于瓷器上，既達到當時用以裝飾的目的，又給今人留下了寶貴的文化遺產。
唐代長沙銅官窯，是未見于史籍記載的民間瓷窯。在已發現的幾百件器物上題寫的各種詩句數十首，基本屬于流行在市井巷里的歌謠，唐代潭州的民俗風情全凸現在這些瓷詩里。素以收詩最全著稱的《全唐詩》中未見這些瓷詩，尤顯其珍貴。
《銅官窯瓷器題詩》【詩意】 ：
你降臨在這個世界的時候我還未臨世，而我降臨在這個世界的時候你卻已經老去。
你恨上天讓我出生的太遲而我恨上天讓你出生的太早。
我恨蒼天讓我們不是同年同月同日生，日日同你在一起。
我與你相隔天涯海角不得相見。
你我不如化為蝴蝶飛花，日日夜夜相伴不分離。
6. 長沙銅官窯的主要特點
長沙銅官窯主要特點：
1、長沙銅官窯出土的瓷器極富藝術創造性，不僅種類繁多，而且造型別致美觀，樣式新穎多變。其種類共有70余種，有壺、瓶、杯、盤、碗、碟、硯、盂、壇、薰爐、脈枕等，還有許多人物、動物、魚類等造型玩具，其中一些設有三眼吹孔，可以作口哨，能吹出簡單的音節。眾多的動物造型富有變化，幾乎沒有一件雷同，表情傳神，栩栩如生。器物的造型除常見的圓形器外，還出現了花形、瓜蒂形、梭形等極富個性和裝飾性的器物。
2、長沙銅官窯主要有釉下彩、模印粘花、刻劃花、印花和鏤空等裝飾技法，其中以釉下彩最具特色。當時的瓷器，南方以生產青瓷為主，北方以生產白瓷為主，色彩比較單一。長沙銅官窯創造性地把繪畫藝術運用到瓷器裝飾上，就是將鐵、銅等呈色劑摻入顏料，用筆沾上顏料直接在未燒制的瓷胎上繪飾圖案，然后再覆蓋上一層釉入窯燒制，通過熟練掌握窯溫，使瓷器上呈現褐、綠、醬、銅紅等一種或多種色彩，這就是釉下彩技術，專家們稱它是“陶瓷史上的里程碑”
3、長沙銅官窯瓷器的繪畫豐富多彩，以花草樹木、飛禽走獸、山水人物為主，如花間小鳥、雙鳳朝陽、蘆鴨戲水等。它們有的用單線勾勒，有的用彩色渲染，有的用筆潑墨，雖然構圖簡單，但技巧嫻熟，意境精深，充滿了生命的活力。
4、長沙銅官窯出土的瓷器紋飾除花草、樹木、鳥獸、魚蟲、人物、園林景觀外，還有不少是詩文書法，這在當時是十分罕見的，可以說開創了以詩文書法來裝飾瓷器的先河。
長沙銅官窯的詩多是五言詩，只有少許七言詩，六言詩則少之又少。這些詩并不怎樣地強調合乎韻律，也不以重用字為忌，只求意境，只求通俗，只求神韻，完全不同于四平八穩、嚴格韻律的館閣體。詩的內容大多反映了當時中下層人民的生活情景和思想感情，語言純樸，感情真摯，具有濃厚的鄉土氣息。
銅官窯遺址簡介：
位于長沙市望城區銅官鎮至石諸湖一帶，南距長沙城27公里，北與聞名遐邇的銅官陶城相接，東依連綿的山丘，面臨湘江。長沙銅官窯是中國唐朝彩瓷的發源地。遺址面積30萬平方米，從銅官鎮至石諸湖，沿湘江東岸十里河濱，已發現唐代燒窯遺址19處，面積最小的約300多平方米，最大的過萬余平方米，堆積厚度最薄為0.4米，最厚約4米。1972年9月1日和1983年10月10日兩次公布為省級文物保護單位，1983年1月14日公布為重點文物保護單位。是湖南省古遺址中唯一的文物保護單位。
轉載請注明出處華閱文章網 » 唐詩宋詞長沙銅官窯瓷器詩
