華閱文章網1. 姜夔的暗香詩意
暗香是引用宋朝山園小梅的名句疏影橫枝水清淺，暗香浮動月黃昏。
作者林 對梅極是癡情，一生未娶，只與梅做伴，說要娶梅為妻。
此詩是一首愛情詩，是一首詠梅懷人之作。字字句句寫梅花的特點，實際寫作者和情人當時共賞梅花之景的往事，并以梅花做情人的象征，以抒懷念之情，同時又感傷歲月的流逝和人生的悲歡離合。
用梅花高潔比情人，既寫情人得清姿玉質，又表明詞人清高的襟懷，收到詠物而不止于物、言情而不拘于情的效果。
與疏影一向被認為是姜詞的代表作。
2. 姜夔的暗香詩意
《暗香》、《疏影》是文學史上著名的詠物詞，曾被譽為姜夔詞中具有代表性的作品。
關于這兩首詞的題旨，過去有許多說法，但都難以指實。實際上，這兩首詞只不過是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫的是作者所見所感，寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。
古代詠梅的詩詞很多。但是，正如張炎在《詞源》中所說："詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯（指"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"）而已，世非無詩，無能與之齊驅耳。
詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。"張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。
姜夔這兩首詞并不一定有什么重大社會價值，但它卻能從現實的官感中引起詩興，摘林逋著名詩句為詞牌名，適當地提煉和化用某些與梅花有關的典故，并由此生發開去，立意超拔，另創新機，構思綿密，錯綜回環。而且能自度新曲，叮當成韻，鑄詞造句，意到語工，麗而不淫，雅而不澀，在藝術上確有獨到之處。
對這兩首詞揚之太高固然不當，抑之太下，恐亦非是。 《暗香》一詞，以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。
全詞可分為六層。上片，開篇至"不管清寒與攀摘"五句為第一層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。
那時，作者同美人在一起，折梅相贈，賦詩言情，境界何等幽雅，生活何等美滿！對未來充滿了希望？quot；何遜而今漸老"兩句，筆鋒陡轉，境界突變，作者年華已逝，詩情銳減，面對紅梅，再雉有當年那種春風得意的詞筆了。正如作者所說："才因老盡，秀句君休覓" （《驀山溪》）。
與上五句相比，境界何等衰颯。這是第二層。
從"但怪得"至上片結尾為第三層。這兩句點題，寫花木無知，多情依舊，把清冷的幽香照例送入詞人的室內，浸透著周圍的一切， 盡管你"忘卻春風詞筆"，卻仍免不了撩起深長的情思，引起詞人的詩興。
下片承此申寫身世之感。從"江國"到"紅萼無言耿相憶"是第四層，感情曲折細膩而又富于變化。
換頭，敘寫獨處異鄉，空前冷清寂寞，內心情感波瀾起伏：先是想折梅投贈，卻又怕水遠山遙，風雪隔阻，難以寄到；次想借酒澆愁，但面對盈盈翠盞，反而是"酒未到，先成淚"；最后，作者想從窗外紅梅身上來尋求寄托并據以排遣胸中的別恨，然而引起的卻是更加使人難以忘情的回憶。些少六句，三致意焉。
"長憶曾攜手處"兩句，是第五層，其中"千樹壓西湖寒碧"是詞中的名句，境界幽美，詞語精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛。這是前句"憶"字的具體發揮。
這兩句說明詞人最難忘情的是西湖孤山的紅梅，它傲雪迎霜，幽香襲人，壓倒了凜冽的冬寒，似乎帶來了春天的信息。當？quot；攜手共游"，何等愜意！詞脈發展至此，終于形成高潮。
結尾兩句又是一層，詞筆頓時跌落，終于又出現了萬花紛謝的肅殺景象。"何時見得"一句埋伏下許多情思，引起無限懸念。
這首詞構思綿密，自出機抒。詞的創作雖與林逋《山園小梅》有關，但其境界卻遠遠超林逋的詩作，與陸游的《卜算子·詠梅》也不相類。
林詩"曲盡梅之體態"（見司馬光《溫公詩話》），陸詞借梅比喻詩人的品德，姜夔這首詞卻織進了個人身世盛衰之感。但寫法上卻"不即不離"，看上去，似詠梅而實際并非詠梅，非詠梅而又句句與梅密切相關。
正如張炎《詞源》所說？quot；所詠了然在目，且不留滯于物。"姜夔詞的"清空"也正表現在這里。
其次是，對比 照應，似縱旋收。作者本來以梅花為線索來抒寫個人身世之感，但他善于把今昔盛衰之情捏在一起，在對比中交替進行，給人以強烈印象。
如第一層寫的是昔盛，第二層便接寫今衰；第五層寫昔盛，六層又以今衰作結。這二者形成強烈對照，境況十分鮮明。
再次是，抒情寫意，曲折盡致。這是一首抒情詞，側重于敘寫詞人激烈起伏的內心活動。
以第四層為例，短短六句，卻有三次轉折，感情上的波瀾回蕩被表現得淋漓盡致。最后是音節諧婉，字句精工。
《暗香》、《疏影》與《揚州慢》一樣，前無古人，純屬自創。這兩首詞經過歌伎演唱的實際檢驗，作者自認為"音節諧婉"。
當時曲譜，今已不傳，但讀起來仍能瑯瑯上口，叮當成韻。如前所說，作者是很注意研辭煉句的。
這首詞，詞句秀美，用字精工，"冷"、"壓"的準確鮮明，虛字的恰當適度，都有益于詩意的增強。
3. 試分析這些意象暗示著什
姜夔，號白石道人，是南宋詞壇上獨具風格的的詞壇大家。
他的詞，在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物，但他卻有自己獨特的貢獻——對傳統婉約詞的表現藝術進行改造，形成了新的審美風格。他的詞，吸收了周邦彥風格典雅、鋪陳有序、刻鏤精工的長處，又以江西詩法匡救晚唐花間詞派及北宋柳永詞情調軟媚、失于輕浮的風格；同時，姜夔又秉承了同代稍前的大詞人辛棄疾的清剛風骨，并以中晚唐詩的飄渺風神，化去江西詩派的干枯和辛詞的粗豪。
因此，姜夔的詞作，在內容和形式上都使宋詞復歸雅正，形成了“清空騷雅”的獨特風格。南宋張炎認為，白石詞“如野云孤飛，去留無跡”，“讀之使人神觀飛越”（《詞源》卷二）；楊萬里則許其“有裁云縫月之妙手，敲金戛玉之奇聲”；而戈載在《宋七家詞選》中，更推為“前無古人，后無來者，真詞中之圣也”。
然而南宋之時，沈義父作《樂府指迷》，以為白石雖“清勁知音，亦未免有生硬處”。至近代，則王國維《人間詞話》謂白石詞“如霧里看花，終隔一層。”
總觀這些評論，都是從一定角度而言，殊非全面周到。本文擬從清冷、空靈、醇雅三個方面對白石詞的意象特點進行分析探討。
一、清冷 所謂清冷，就是遠離塵囂的清寂落寞，給人悲涼凄清的心理感受。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“白石詞以清虛為體，而時有陰冷處，格調最高。”
姜夔詞中的意象也明顯具有冷清的特點。 姜夔《洞仙歌?黃木香贈辛稼軒》中曾明確說：“我愛幽芳。
” 詞人所選擇的意象大多是云、柳、雨、草等自然物象，不著人間煙火，而且投上了作者“冷”、“暗”、“衰”的心理陰影，更顯凄清幽冷；另外，即使詩人選擇“舟”、“城”等人倫物象，也常注入“孤”、“空”等帶有凄涼色彩的情緒，給人以野渡無人、人去樓空的孤獨感。 如以下詞句中的意象： 衰草愁煙 ，亂鴉送日，風沙回旋平野。
（《探春慢》[衰草愁煙]） 冷云迷浦 ，倩誰喚玉妃起舞。（《清波引》[冷云迷浦]） 芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇 。
（《八歸?湘中送胡德華》） 那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發 。 （《慶官春》[雙槳莼波]） 空城曉角，吹入垂柳陌。
（《淡黃柳》[空城曉角]） 情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。（《凄涼犯》[綠楊巷陌]） 十畝梅花作雪飛，冷香下，攜手多時。
（《鶯聲繞紅梅》） 他非常偏愛冷香、冷紅、冷月、冷楓，暗柳，暗雨等衰落、枯敗、陰冷的意象，形成一個“清冷意象群”，姜夔正是以此構造幽冷悲涼的詞境。 茲以《揚州慢》為例論之。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。 念橋邊紅藥，年年知為誰生。
上闋中出現的第一個意象是“薺麥青青”，透出凄涼荒蕪之感。“薺麥青青”，實以杜牧《揚州》“街垂千步柳，霞映兩重城”的美麗景色作為反襯，戰亂使昔日的繁華之地無比蕭條，“青青”的冷色調，使人感覺一片凄清。
接著出現的意象是“廢池喬木”，一方面寫出了揚州飽受蹂躪、繁華消盡，另一方面也表達了詞人的厭戰情緒，無情之物尚且如此，有情之人的厭戰之感就更為強烈了。 “猶言厭兵”四字，可謂煉精入神。
清代陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“‘猶言厭兵’四字，包含無限傷感，他人累千百言，亦無此韻味。”接下來出現的意象是“黃昏”、“清角”、“空城”，用一個“清”字來形容號角，讓人頓感凄涼悲苦、陣陣寒意；而號角聲在空城上回蕩，更反襯出空城的寂靜，以有聲襯無聲，更覺凄涼靜寂；整座空城又浸潤在黃昏時分的沉沉暮色中，更增加了一層悲涼的氣氛。
三個滿含清冷色彩的意象組合在一起，構成了荒涼、蕭條、冷落的意境。下闋中最典型的意象是“冷月”，月光是皎潔的銀輝，本有“清冷”的感覺，而詞人還要特意再給她涂上一層冷色調，強化“清冷”、“凄清”的感受，表現了詞人無限傷感的心境。
再以《憶王孫》為例： 冷紅葉葉下塘秋，長與行云共一舟。 零落江南不自由，兩綢繆，料得吟鸞夜夜愁。
詞中最典型的清冷意象是“冷紅”。“冷紅”蓋指楓葉，霜后的楓葉一片緋紅，在肅殺的秋風中，正一葉一葉飄落到秋塘中去。
以通感的形式，將自己凄涼的身世之感移情到這個意象中。用“冷紅”形容飄散的楓葉，頓覺凄冷的氣氛籠罩全詞。
接下來用“秋塘”，秋天的池塘——冰冷的世界，象征自己處身的社會環境；“行云”，這個意象雖然沒有直接帶有清冷的色彩，卻包含飄零之意，給人以漂泊四方的凄涼感受。此人用了一系列的清冷意象，形象地表達了自己身世飄零之感。
另外，姜夔在宋孝宗淳熙十三年丙午（1186年）所做《霓裳中序第一》詞也多此類清冷的意象。 亭皋正望極，亂落江蓮歸未得，多病卻無氣力。
況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，嘆杏梁雙燕如客。
人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。 幽寂，亂蛩吟壁，動庾信清愁似織。
沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。墜紅無信息，漫暗水涓涓溜碧。
漂零久，而今何意，醉臥酒壚側。
4. 姜夔《暗香》的意思
舊時月色，算幾番照我，梅花吹笛，喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆，但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積，翠樽易泣，紅萼無言耿相憶，長記曾攜手處，千 枝壓，西湖寒碧，又片片吹盡也，幾時見得。
南宋詞人姜夔，字堯章，號白石道人，他一生從未做過官，江湖游士，“清客”。早年隨 父宦居湖北漢陽，青年少年時代在漢陽渡過。
以后浪跡湖州、杭州、合肥、金陵等地。他 在南宋時，名氣特別大，30歲時，在湖州結識老詩人蕭德藻，蕭把自己兄弟的女兒嫁給了 姜夔。
姜夔因此居住在湖州變山白石洞，后來接識了大詩人楊萬里。楊萬里很欣賞姜夔的 詩詞，并寄以希望，后經楊萬里舉薦，認識了范成大，辛棄疾也深服其長短句。
姜夔身無 官職，以詩詞游說于士大夫中。在漢陽時他依靠他姐姐，在蘇州時依靠范成大，在杭州時 依靠張監。
他的個性和生活特點最符合清客特點，范成大曾說姜夔“翰墨人品皆似晉宋之 雅士”。姜夔無論是詩、詞都好，且精通音樂，他向朝庭獻了大量音樂方面的文獻資料， 如《大樂儀》。
姜夔的詞集中在《白石道人歌曲》，其中有80余篇留傳下來。他的詞在南 宋聲望極高，為歷代文人所推崇。
清.朱彝尊在《詞宗》稱：“詞在南宋始極其工，姜堯 章氏最為杰出”。姜詞與周邦彥齊名，人稱“周姜”。
姜夔詞的主要特點是：清空、騷雅。清空是意境，騷雅是筆調。
南宋張炎在《詞源》稱“ 詞要清空，不要自視，。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡”。
這首《暗香》便是一個 有力的佐證。 詞上片寫月中賞梅。
詞人從回憶往日賞梅開頭，憑空升出一番意緒，時間、意象重疊。“月色”，著重色調與 氛圍的感受。
從聲音上看，“月色”是入聲字，發音輕澀，幽約，這種輕約的聲音在月光 的冷色調里就能造成一種幽冷的范圍（古詩中“月色”幾乎都有一種冷的意味）。“月色 ”是回憶中的，是經過時間冷卻了的，更有意蘊，更幽冷，且多了一層朦朧。
“舊時”把 人帶入一種對往事的回憶中去，同時也隱約地含有一種今昔的對比，同時也見出“月色依 舊，人事已非”的感慨。 “算幾番照我，梅花吹笛”。
寫月下賞梅，重點寫一種意態，用一個“照”字將“月色、梅、我”構成一個立體境界，使人想起詞優雅閑遠的意態。“月、梅、笛、人”都不是巧 合，而是詞人著意的選擇安排，帶有詞人的審美情趣和人格追求。
這種筆法即是一種騷雅 筆法。“吹笛”也只有在月下、梅邊，才別有風味。
古典詩詞中，“月色、吹笛”成為懷 鄉懷人的一種典型環境，梅邊“吹笛”與賞梅有關，詞人在梅花邊吹詠梅之曲，梅、月、笛聲和諧統一。“算幾番”，“幾番”說明月下賞梅吹笛不止一次，可見賞梅吹笛興趣之 高。
“算”有一種對往事的回憶，帶有“往事如煙”的感慨。 “喚起玉人，不管清寒與攀摘”。
續寫賞梅清興。前一句是詞人一個人，這句是詞人與情 人一起賞梅。
“玉人”使人聯想到皎潔、優雅、輕靈、姣小，玉人與月色相聯，意境和諧 。“喚起”見出詞人興趣之高，也有人解釋為：笛聲引起玉人與詞人共賞冬天的清寒，一 般人不會起來，雅情明顯。
“清寒”與“冷月”構成幽冷的意境。“與”，“共”之義， 清興之外，還多一種味外味，即韻味和情味。
以上五句是回憶當年賞梅雅興。 “何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆”。
由回憶轉入現時，以“何遜”自比（何遜也酷愛梅 花）。“而今”照應“舊時”，我漸老了，年輕時詠梅的才情、賞梅的意興都沒有了，對 梅的興趣減少了，感受遲鈍了。
“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”。是詞人對眼前梅花的感受。
以前詞人對梅的感受強烈 ，而今對梅的花期淡漠了，只有當梅香龔來，才感到梅花開了。“但怪得”表面是驚訝梅 的開放，更深的意思是：而今我老了，梅花何苦送香來，讓我生惆悵。
梅花的冷香引起詩 人的情思，平靜的心騷動起來。“疏花”，梅花疏淡，意態淡雅，梅花快凋落了，詞人將 梅與竹相連，用竹的雅潔襯托梅花。
“瑤席”指雅潔的臥室，“香冷”，移覺手法，恰好 地道出了梅香的特點，“香與冷”，詞人同時感受到，寫出了梅花暗香浮動、冷郁的特點 。“冷”與“清寒”照應，又多一層幽冷意味。
“香冷入瑤席”與“喚起玉人，不管清寒 與攀摘”相比，可見，詞人不僅僅是老了，關鍵在于玉人不在，暗含了對玉人的思念。 詞下片寫雪中賞梅。
“江國正寂寂”。“正寂寂”指環境幽清，“寂寂”連用，強調環境的幽靜。
“正”字又 見出作者的一種感受，夜間下雪時特有的靜，環境的幽靜，也寫出了詞人心境的空寞，梅 花也該開放了。 “嘆寄與路遙，夜雪初積”。
折一枝梅花寄給情人，表達思念，但雪深無法辦到。“嘆” 字見出詞人的惋惜，無法表達則借酒消愁。
“翠樽易泣，紅萼無言耿相憶”。寫詞人與梅花都在懷念玉人。
“翠樽易泣”，感情脆弱 ，“紅萼”則更深沉，“翠樽、紅萼”，色彩本明麗，但在凄冷的環境中，卻構成了一種 冷艷的凄美。 “長記曾攜手處，千枝壓，西湖寒碧”。
插敘當年雪中賞梅的情景，“攜手賞梅”更顯出 兩人情意深濃，情趣高雅。“壓”，可解為花多、雪大，千枝花被雪。
5. 姜夔《暗香》的意思
釋義： 辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。
居士要求我創作新曲，于是我創作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習演唱，音調節律悅耳婉轉。
于是將其命名為《暗香》、《疏影》。 昔日皎潔的月色，曾經多少次映照著我，對著梅花吹得玉笛聲韻諧和。
笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風般絢麗的辭采和文筆，全都已經忘記。
但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。 江南水鄉，正是一片靜寂。
想折枝梅花寄托相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對著紅梅默默無語。
昔日折梅的美人便浮上我的記憶。總記得曾經攜手游賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。
此刻梅林壓滿了飄離，被風吹得凋落無余，何時才能重見梅花的幽麗？ 原文： 《暗香·舊時月色》宋代：姜夔 辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。
但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得？ 擴展資料： 這首詞創作于光宗紹熙二年（公元1191年），與詞人《長亭怨慢·漸吹盡》為同年之作。是年冬，姜夔載雪訪范成大于石湖。
他在石湖住了一個多月，自度《暗香》、《疏影》二曲詠梅，使人神觀飛越耳目一新，又深蘊憂國之思、寄托個人生活的不幸。 開篇幾句，由清美的月色引出對往事的追憶。
也許，當年它與合肥女子同在月下賞梅，女子唱他的詞，他在梅邊吹笛以伴奏。 這笛曲大概是《梅花落》，悠揚、纏綿，略帶憂傷的曲子，在梅花影下翩飛，如此美妙。
“算幾番照我”，說明這種場景不止一次，也暗示出詞人與情人共度好幾段快樂的時光，惟其如此，那個女子才讓他刻骨銘心，難以忘懷。 “喚起玉人，不管清寒與攀摘”二句，承上寫折梅往事。
這里，在月色、梅影中又加上一“玉人”，不待刻畫女子外貌，讀者心中已勾畫出一位高雅、多情、柔美的絕色美人。“玉人”、“梅花”兩兩相映，梅即是人，人即是梅。
參考資料來源：百度百科——暗香·舊時月色。
