華閱文章網1. 來源于詩詞的名字
鑒于姓氏不知道。
就只給些名字好了。
徵羽 出自中國古樂的五個樂音：宮商角徵羽
樽月 出自李白《將進酒》
瀟湘 出自秦少游《踏莎行》
夕相待 出自李賀《蘇小小墓》
蘇世 出自屈原《橘頌》
桃夭 出自《詩經》
錦瑟 出自李商隱《錦瑟》
暖煙 出自李商隱《錦瑟》
流景 出自張先《天仙子》
花弄影 出自張先《天仙子》
雨潺 出自李煜《浪淘沙》
軒窗 出自蘇軾《江城子》
花零 出自張養浩《殿前歡》
蒲荷 出自《詩經·陳風》
夕照 出自趙善慶《山坡羊·燕子》
疏狂 出自柳永《蝶戀花》
淺斟 出自柳永《鶴沖天》
桐陰 出自蘇軾《賀新涼》
風竹 出自蘇軾《賀新涼》
弦歌 出自晏幾道《蝶戀花》
秦箏 出自晏幾道《帝王蓮花》
緩弦 出自晏幾道《蝶戀花》
月暮 出自歐陽修《蝶戀花》
晚照 出自宋祁《玉樓春》
花間 出自宋祁《玉樓春》
初靜 出自張先《天仙子》
云淡 出自孟浩然
音塵 出自李白《憶秦娥》
陵闕 出自李白《憶秦娥》
天流 出自哪個人突然忘記了，，但是7a686964616fe4b893e5b19e31333335323430詞的名字是《喜遷鶯》
云霏 出自《楚辭·九章·涉江》
承宇 出自《楚辭·九章·涉江》
昭彰 這個是出自昭明太子蕭統評價陶淵明的幾句話里的
向晚 出自李傾《送魏萬之京》
煙景 出自李白《春夜宴桃李園序》
修竹 出自王羲之《蘭亭集序》
溯流光 出自蘇軾《前赤壁賦》
天倫 出自李白《春夜宴桃李園序》
季俊 出自同上
詠歌 出自同上
天涯 出自蘇軾《臨江仙》。。阿哈哈，，超喜歡蘇軾和李白~~~
千秋 出自盧釉《江樓吹笛煮酒大醉中作》
醉景 出自李白：黃金白璧買歌笑，一醉景月輕王侯。拉拉~咱家李白太瀟灑了~
滄浪 出自李白《答王十二寒夜獨酌有懷》忽。。。有好多李白的。。請提問的親理解me激動的心情~
當歌 出自李白《把酒對月》唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。
如翚 出自《詩經·小雅·斯干》。那個，翚字是展翅疾飛的意思
江冉 出自杜甫《狂夫》
清兮 出自《孟子》：滄浪之水清兮。
遙嵐 出自李賀《南苑十三首》
暖墨 出自李賀的哪一首我忘記了（原諒me的忘形吧~~），原句是紗幃晝暖墨花春
呃，
目前就想到這些了。
主要是昨天期末聯考才考完，，心情那個好阿~~
所以今天看到這個問題就無比激動地開始碼字了。
me得承認me還是有點私心的。。。實在是很喜歡蘇軾和李白那種很豪放很瀟灑的感覺，于是ms弄了好多他們2人的詩詞上去了。。。嘻嘻。。。。本來也很喜歡李煜的，但是因為他的好詞都比較傷感，放在名字里情感有些抑郁，所以就基本沒有他的。
呃，希望樓主滿意~
=w=
為滿意回答。
2. 求出自宋詞中的成語30個
樓上好多詩，加我的應該夠了。
先給22個，我繼續找。
岳飛《滿江紅》怒發沖冠
天涯海角
無窮無盡是離愁，天涯海角尋思遍。 《踏沙行》 晏殊
萬紫千紅
等閑識得東風面，萬紫干紅總是春。 《春日》朱熹
柔情似水
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。 《鵲橋仙》秦觀
無可奈何
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。《浣溪沙》 晏殊
山河帶礪：語本“黃河如帶，泰山若礪”，由柳永縮寫而來。柳永在《千秋歲》里寫道：“福無艾，山河帶礪人難老。”成語中的“帶”指衣帶，“礪”指磨刀石。意思是“黃河變得細如衣帶，泰山變得小如磨刀石”。表示時間久遠，山河變化極大。
攬轡澄清：柳永在《一寸金》中寫道：“仗漢節，攬轡澄清，高掩武侯勛業，文翁風化。”攬轡澄清，語本《后漢書·范滂傳》：“時冀州饑荒，盜賊群起，乃以滂為清詔使，案察之。滂登車攬轡，慨然有澄清天下之志。”“攬”為握住，“轡”為轡頭，駕馭牲口的嚼子和韁繩。成語初時表示舊時官吏一走馬上任就決心治理好天下，后用來表示革除弊政、扭轉衰亂局面的抱負。
曼衍魚龍：柳永在《破陣樂》里寫道：“繞金堤，曼衍魚龍戲，簇妖春羅綺，喧天絲管。”其中“曼衍”也作“漫衍”、“曼延”，巨獸名，古代仿以為百戲節目。“魚龍”也是古代百戲節目。成語初意為古代演出的雜戲，后用以比喻事物的離奇變幻。
文期酒會：指舊時文人定期舉行的詩酒集會，來自柳永的《玉蝴蝶》：“難忘，文期酒會，兒孤風月，屢變星霜。”
新愁舊恨：指新近的和舊有的各種憂愁、怨恨，也指長期積在心頭的很多愁恨。來自柳永的《內家妖》：“奈少年，自有新愁舊恨，消遣無計。”
薰風解慍：“慍”：怒，怨恨。“薰風”：和風。意為溫和的風可以消除心中的煩惱，形容晴日和風給人的舒暢之感。語本《孔子家語·辯樂》：“昔日舜彈五弦之琴，造《南風》之語，其詩曰：‘南風之薰兮，可以解吾民之慍兮’。”柳永在《永遇樂》中把語本加以濃縮后寫道：“薰風解慍，晝景清和，新雯時候。”于是“薰風解慍”成為成語。
朝云暮雨：語意為“早上是云，晚上是雨”。原指早晚變化，舊時比喻男女的約會。柳永在《迷仙引》寫道：“永棄卻，煙花伴侶，免教人見妾，朝云暮雨。”又作暮云朝雨。它還是出自柳永的《洞仙歌》：“愿人間天上，暮云朝雨長相見。”蕙心蘭質、尤云歹帶雨、朝云暮雨，這三條成語何其相似。《成語詞典》中某一詞條之內兩次引用同一個人的經典之作，是相當不容易也是相當罕見的，可是它們就出在柳永身上。可見柳永在遣詞造句方面獨出心裁獨樹一幟，靈活又不拘舊范，真可謂無與倫比。
慘綠愁紅：柳永在《定風波》中有一佳句：“撲面春來，慘綠愁紅，芳心事事可可。”用來形容經風雨摧殘的敗葉殘花。
壺漿盈路：柳永在《臨江行》中有：“壺漿盈路，歡動一城春。”漿：古時一種帶酸味的飲料。成語指古代老百姓用壺裝著酒夾道歡迎他們所擁護的軍隊。
浪萍風梗：“浪萍”：漂流中的浮萍。“風梗”：風中的草梗。形容人行蹤不定，到處漂泊。出自柳永的《彩云歸》：“此際浪萍風梗，度歲茫茫。”
千愁萬緒：“緒”：情緒，思緒。“千”、“萬”：指數不清。出自柳永的《婦女冠子》：“好天良夜，無端惹起，千愁萬緒。”
淺斟低唱：指淺淺地向杯中倒酒，慢慢地喝著，低聲地唱著歌曲。形容封建士大夫消閑享樂的生活情態。出自柳永的《鶴沖天》：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”
黯然銷魂““銷魂”：因受刺激而神思茫然，好像靈魂離開了軀體。出自柳永的《傾懷》：“共黯然銷魂，重攜纖手，話別臨行，猶自再三問道君須去。”
海誓山盟：也作“海約山盟”。古代在神前立誓締約，引申為誓約。指著山海立誓訂約，表示愛情要像山和海一樣永恒不變。柳永在《洞仙歌》中寫道：“夜永歡余，共有海約山盟，記得翠云偷翦。”
傾城傾國：也作“傾國傾城”，原指君主迷戀女色而亡國，后形容女子極其美麗。語本《漢書·孝武李夫人傳》“（李）延年侍上，起舞，歌曰：‘北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國’”。柳永在《柳腰輕》中寫道：“算何止，傾國傾城，暫回眸，萬人腸斷。”
物是人非
出自李清照《武陵春》
水落石出
出自歐陽修《醉翁庭記
3. 宋詞出自哪兒
蘇軾《江城子》賞析 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 這首感情深摯的悼亡詞，作于宋神宗熙寧八年（1075），時蘇軾在密州（今山東諸城）任太守。序云：“乙卯正月二十日記夢。”乙卯即熙寧八年。題為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。詩人十九歲娶王弗為妻，二人恩愛和睦，感情篤厚。王弗隨蘇軾官居京師，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年歸葬故里四川眉州東北之彭山縣安鎮鄉。這首詞即為懷念亡妻王弗而作。 全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調子。上片寫死別之痛和相思之苦。“十年生死兩茫茫”，長久郁結于心的深長的悲嘆，首句即從心底迸發而出，為全詞定下了主調，凄哀至極。王弗病故至蘇軾作此詞時恰為十年。十年，在短促的人生中，是一段漫長的途程。然而，歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩人對亡妻的一片深情，他不僅無時無刻不在思念著她，而且思念之情，歷時愈久而愈深、愈濃。懷想至切，卻生死相隔，不得一見。“茫茫”二字，傳達出一種莫可名狀的空寂凄清之感。值得注意的是“茫茫”前著一“兩”字。“兩茫茫”，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內。讀此一句，仿佛聽見了詩人對亡妻凄苦的告語：十年呵，我日夜思念你，杳無音訊；你呢，也日夜思念我，同樣音訊杳無。生者和死者，一樣情思，一樣哀緒。這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。“兩茫茫”所表現出的感情，凄婉、沉痛，直籠罩全篇。 “不思量，自難忘”哀思萬縷，盤結于心，解不開，亦拂不去，深沉綿邈。不去想它，卻又實難忘懷。在生活中，有時會出現某種纏繞心間、擺脫不掉的思緒，這種體會幾乎人人都有。這里，作者用最平常的語言，作了最真實動人的描繪。 “千里孤墳，無處話凄涼”亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒有自己相伴身邊，想見得她一人獨臥泉下，該是何等的孤寂凄清。“無處話凄涼”一句，說者多解釋為詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說。尋索下句詞意，這種解釋自然是不錯的。但又還不夠。此句從“千里孤墳”而來，自應包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內。這兩句直承開首“兩茫茫”句意，同樣是將無知作有知寫，是概括了生者與死者兩個方面的。 “縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”揣其語氣，這三句便是詩人在向亡妻訴說“凄涼”了：我們即使能夠相見，看見我這般風塵滿面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認不出來是我了。死生異路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，設想其重逢，所以用了一個“縱使”。“縱使”表讓步，其效果卻是使感情的發展更逼近了一層，下面說相逢而不相識，這比之不能相逢，更加使人不堪。“塵滿面，鬢如霜”，寥寥數字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，栩栩如生地出現在我們的眼前。這里刻畫的是外部形象，卻表現出豐富復雜的思想感情。熙寧四年（1071），蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打擊，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉徙外地，艱辛備嘗。可以說，跟妻子死別十年來的痛苦經歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。作此詞時，蘇軾年僅四十，說“鬢如霜”不無夸張，但由此可見其生活之蹭蹬和心境之凄涼。 上片寫盡了相思之苦，下片即轉入寫夢。因“思”而成“夢”，先寫所“思”后寫所“夢”，自然成章。“思”是“夢”的基礎，“夢”是“思”的幻化。上片詞意雖不涉夢，但寫“思”即是寫“夢”，仍然切合“記夢”的題意。“夜來幽夢忽還鄉”，筆墨輕巧地一轉，即十分自然地折入寫夢。“夢”是“幽夢”，一“幽”字寫出了夢境之縹緲朦朧。“忽還鄉”的“忽”字也值得玩味。夢可以超越時間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會的幽隔。“忽”字寫出了千里歸鄉之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時多少個日日夜夜，想望殷切而不可得，現在倏忽之間就變成了事實，這不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出這不過是一種虛幻不實的夢境。入夢是輕快的，所表現的感情卻極為沉重。仔細吟詠，不難體味出隱含其間的亦喜亦悲的復雜感情。 “小軒窗，正梳妝”看似夢境記實，實際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。往時，不知有過多少次，愛妻在小軒中臨窗梳妝，詩人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞，或許還指點評說呢。詩人抓住了這一具有典型特征的生活片斷，寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關系和幸福生活的情景。 “相顧無言，唯有淚千行”十年死別，思念至苦，一旦相見，該有千種哀愁、萬種凄涼要向對方傾訴
4. 宋詞三百首來源于什么
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”
和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。
所以宋詞三百首最早起源于民間。
以上供參考。
5. 詩詞,作者,出自
★兩三點雨山前。作者是 辛棄疾 出自 《西江月》
★深巷明朝賣杏花。作者是 陸游 出自 《臨安春雨初霽》
★日出江花紅勝火， 作者是 白居易 出自 《憶江南》
★無可奈何花落去， 作者是 晏殊出自 《浣溪沙》
★九州生氣恃風雷，作者是 龔自珍出自 《己亥雜詩》
★山重水復疑無路作者是 陸游出自《游山西村》
希望能幫到你！
