華閱文章網1. 有關蒹葭的詩詞
1.蒹葭 先秦抄：佚名
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，襲道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。百溯游從之，宛在水中沚。
2.蒹葭 唐代：杜甫
摧折度不自守，秋風吹若何。
暫時花戴雪，幾處葉沉波。
體弱春風早，叢長夜露多。
江湖后搖落，亦恐歲蹉跎。
3.送友人 唐代：薛濤
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。
4.齊安郡中偶題二首 唐代：杜牧
兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。 多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。
秋聲無不攪離心，夢澤蒹問葭楚雨深。 自滴階前大梧葉，干君何事動哀吟。
5.江行 宋代：嚴羽
暝色蒹葭外，蒼茫旅眺情。 殘雪和雁斷，新月帶潮生。
天到水中盡，舟隨樹杪行。 離家今幾宿，答厭聽棹歌聲。
2. 搜集詩經2首,唐詩1首,宋詞2首,山水田園詩3首
王維的山水田園詩 《鹿柴》：空山不見人，但聞人語聲.返景入深林，復照青苔上. 《辛夷塢》：木末芙蓉花，山中發紅萼.澗戶寂無人，紛紛開自落. 關雎 原 文 關關雎鳩，在河之洲. 窈窕淑女，君子好逑. 參差荇菜，左右流之. 窈窕淑女，寤寐求之. 求之不得，寤寐思服. 悠哉悠哉，輾轉反側. 參差荇菜，左右采之. 窈窕淑女，琴瑟友之. 參差荇菜，左右芼之. 窈窕淑女，鐘鼓樂之. 【蒹葭】 《詩經·國風·秦風》 蒹葭蒼蒼，白露為霜. 所謂伊人，在水一方. 溯洄從之，道阻且長； 溯游從之，宛在水中央. 蒹葭萋萋，白露未晞. 所謂伊人，在水之湄. 溯洄從之，道阻且躋； 溯游從之，宛在水中坻. 蒹葭采采，白露未已， 所謂伊人，在水之涘. 溯洄從之，道阻且右； 溯游從之，宛在水中沚. 【釵頭鳳 陸游】 紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳.東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索.錯，錯，錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透.桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托.莫，莫，莫！ 陸游的《釵頭鳳》詞，是一篇“風流千古”的佳作，它描述了一個動人的愛情悲劇.據《歷代詩馀》載，陸游年輕時娶表妹唐婉為妻，感情深厚.但因陸母不喜唐婉，威逼二人各自另行嫁娶.十年之后的一天，陸游沈園春游，與唐婉不期而遇.此情此景，陸游“悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞，題園壁間.”這便是這首詞的來歷. 傳說，唐婉見了這首《釵頭鳳》詞后，感慨萬端，亦提筆和《釵頭鳳·世情薄》詞一首.不久，唐婉竟因愁怨而死.又過了四十年，陸游七十多歲了，仍懷念唐婉，重游沈園，并作成《沈園》詩二首. 【釵頭鳳 唐婉】 世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落.曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄.難，難，難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索.角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡.瞞，瞞，瞞！ 行路難 李白 金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢. 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然. 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天. 閑來垂釣坐溪上，忽復乘舟夢日邊. 行路難，行路難，多歧路，今安在. 長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海.《山居秋瞑》：空山新雨后，天氣晚來秋.明月松間照，清泉石上流.竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.隨意春芳歇，王孫自可留. 《鳥鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空.月出驚山鳥，時鳴春澗中.。
3. 有關“蒹葭”的詩詞有哪些
1.蒹葭 先秦：佚名 蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。 溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。 溯洄從之，道阻且躋。
溯游從之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。 溯洄從之，道阻且右。
溯游從之，宛在水中沚。 2.蒹葭 唐代：杜甫 摧折不自守，秋風吹若何。
暫時花戴雪，幾處葉沉波。 體弱春風早，叢長夜露多。
江湖后搖落，亦恐歲蹉跎。 3.送友人 唐代：薛濤 水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。 4.齊安郡中偶題二首 唐代：杜牧 兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。 秋聲無不攪離心，夢澤蒹葭楚雨深。
自滴階前大梧葉，干君何事動哀吟。 5.江行 宋代：嚴羽 暝色蒹葭外，蒼茫旅眺情。
殘雪和雁斷，新月帶潮生。 天到水中盡，舟隨樹杪行。
離家今幾宿，厭聽棹歌聲。
4. 詩名里帶蒹葭字的詩詞有哪些
1、《鷓鴣天·秋入蒹葭小雁行》
宋·蘇庠
2+
秋入蒹葭小雁行。參差飛墮水云鄉。直須銀甲供春筍，且滴糟床覆羽觴。
2、《蒹葭》愛情詩
先秦·詩經
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游。
3、《蒹葭》
唐·杜甫
摧折不自守，秋風吹若何。暫時花戴雪，幾處葉沉波。體弱春風早，叢長。
4、《水龍吟·露寒煙冷蒹葭老》
宋·蘇軾
露寒煙冷兼葭老，天外征鴻寥唳。銀河秋晚，長門燈悄，一聲初至。應念。
5、《菩薩蠻·蒹葭風外煙籠柳》
宋·米芾
蒹葭風外煙籠柳。數疊遙山眉黛秀。微雨過江來。煩襟為一開。沙邊臨望。
6、《菩薩蠻·平波不盡蒹葭遠》
宋·葉夢得
平波不盡蒹葭遠。清霜半落沙痕淺。煙樹晚微茫。孤鴻下夕陽。 。
7、《菩薩蠻·西風轉柂蒹葭浦》
宋·趙長卿
西風轉柂蒹葭浦。客愁生怕秋闌雨。衾冷夢魂驚。聲聲滴到明。不眠敧枕。
8、《菩薩蠻·煙汀一抹蒹葭渚》
宋·劉學箕
煙汀一抹蒹葭渚。風亭兩下荷花浦。月色漾波浮。波流月自留。若耶溪上。
9、《念奴嬌·白盡蒹葭》
宋·陽枋
白盡蒹葭，蓑從蒲柳，我只松筠節。君民堯舜，老翁揩眼勛業。 。
10、《蒹葭》
宋·李兼
蒹葭漫漫秋風多，陂池水落枯葦柯。青山斷處落日下，欸乃一聲漁子
5. 詩經中的唐詩宋詞元曲各三首
詩經：
關雎
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
蒹葭
蒹葭蒼蒼，白露為霜。 所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。 所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。 所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。
黍離
彼黍離離，彼稷之苗。
行邁靡靡，中心搖搖。
知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。
悠悠蒼天，此何人哉！
彼黍離離，彼稷之穗。
行邁靡靡，中心如醉。
知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。
悠悠蒼天，此何人哉！
彼黍離離，彼稷之實。
行邁靡靡，中心如噎。
知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。
悠悠蒼天，此何人哉！
唐詩：
早春
韓 愈
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。
杜甫
好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑云俱黑， 江船火獨明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。
春雨
李商隱
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。
玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛。
宋詞：
鵲橋仙 秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
浣溪沙 晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
相見歡 李煜
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
元曲：
天凈沙（秋思）
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
山坡羊（潼關懷古）
張養浩
峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。
雙調夜行船（秋思）
馬致遠
百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝，急罰盞夜闌燈滅。
6. 搜集一些課外的詩經、唐詩、宋詞各兩首
詩經·蒹葭
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
遡洄從之，道阻且長。遡游從之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
遡洄從之，道阻且躋。遡游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
遡洄從之，道阻且右。遡游從之，宛在水中沚。
《蒹葭》是秦國的民歌，這是一首愛情詩，寫在戀愛中一個癡情人的心理和感受，十分真實、曲折、動人。“蒹葭”是荻葦、蘆葦的合稱，皆水邊所生。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，描寫了一幅秋葦蒼蒼、白露茫茫、寒霜濃重的清涼景色，暗襯出主人公身當此時此景的心情。“所謂伊人，在水一方”，朱熹《詩集傳》：“伊人，猶彼人也。”在此處指主人公朝思暮想的意中人。眼前本來是秋景寂寂，秋水漫漫，什么也沒有，可由于牽腸掛肚的思念，他似乎遙遙望見意中人就在水的那一邊，于是想去追尋她，以期歡聚。“遡洄從之，道阻且長”，主人公沿著河岸向上游走，去尋求意中人的蹤跡，但道路上障礙很多，很難走，且又迂曲遙遠。“遡游從之，宛在水中央”那就從水路游著去尋找她嗎，但不論主人公怎么游，總到不了她的身邊，她仿佛就永遠在水中央，可望而不可即。這幾句寫的是主人公的幻覺，眼前總是浮動著一個迷離的人影，似真不真，似假不假，不管是陸行，還是水游，總無法接近她，仿佛在繞著圓心轉圈子。因而他兀自在水邊徘徊往復，神魂不安。這顯然勾勒的是一幅朦朧的意境，描寫的是一種癡迷的心情，使整個詩篇蒙上了一片迷惘與感傷的情調。下面兩章只換少許字詞，反復詠唱。“未晞”，未干。“湄”水草交接之處，也就是岸邊。“躋”，升高。“右”，迂曲。“坻”和“沚”是指水中的高地和小渚。
這首詩三章都用秋水岸邊凄清的秋景起興，所謂“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，“蒹葭凄凄，白露未晞”，“蒹葭采采，白露未已”，刻劃的是一片水鄉清秋的景色，既明寫了主人公此時所見的客觀景色，又暗寓了他此時的心情和感受，與詩人困于愁思苦想之中的凄惋心境是相一致的。換過來說，詩人的凄惋的心境，也正是借這樣一幅秋涼之景得到渲染烘托，得到形象具體的表現。王夫之《姜齋詩話》說：“關情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，這首詩就是把暮秋特有的景色與人物委婉惆悵的相思感情交鑄在一起，從而渲染了全詩的氣氛，創造的一個撲朔迷、情景交融的意境。另外，《蒹葭》一詩，又是把實情實景與想象幻想結合在一志，用虛實互相生發的手法，借助意象的模糊性和朦朧性，來加強抒情寫物的感染力的。“所謂伊人，在水一方”，這是他第一次的幻覺，明明看見對岸有個人影，可是怎么走也走不到她的身邊。“宛在水中央”，這是他第二次的幻覺，忽然覺得所愛的人又出現在前面流水環繞小島上，可是怎么游也游不到她的身邊。那個倩影，一會兒“在水一方”，一會兒“在水中央”；一會兒在岸邊，一會兒在高地。真是如同在幻景中，在夢境中，但主人公卻堅信這是真實的，不惜一切努力和艱辛去追尋她。這正生動深刻地寫出了一個癡情者的心理變態，寫出了他對所愛者的強烈感情。而這種意象的模糊和迷茫，又使全詩具有一種朦朧的美感，生發出韻味無窮的藝術感染力。
采納
