北宋詞的起源發展歷程

1. 宋朝的歷史,如宋詞等

簡介 宋詞是宋代最有特色的文學樣式上詞，它兼有文學與音樂兩方面的特點.每首詞都有一個調名，叫做“詞牌”，依調填詞叫“依聲”.詞別名“長短句”（ 在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞）. 派別 宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類，還有一種為花間派. 宋詞 婉約派的代表人物：柳永、李清照、秦觀、晏殊、晏幾道、周邦彥、姜夔等. 豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮、陸游、歐陽修等. 花間派的代表人物：溫庭筠等. 價值 遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為后來的明清戲劇小說輸送了養分.直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來很高的藝術享受. 初期 詞的初期極盡艷麗浮華，流行于市井酒肆之間，是一種通俗的藝術形式，五代時期的《花間集》就很明顯地展露了詞美麗絢爛的文采，但是這期間的詞題材還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很“小氣”.雖然藝術成就上已經達到了相當的水準，但是在思想內涵上層次還不夠.宋代初期的詞一開始也是沿襲這種詞風，追求華麗詞藻和對細膩情感的描寫.像曾因寫過“忍把浮名，換了淺斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞.所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”.當時的詞被認為是一種粗俗的民間藝術，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在當上宰相之后，對于他以前所做的詞都不承認是自己寫的.宋朝的艷妓之多，水平之高為其它朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動了詞這一新興藝術形式在民間的廣泛流傳. 升華 但是，隨著詞在宋代的文學中占據越來越重要的地位，詞的內涵也在不斷地充實和提高.“人不寐，將軍白發征夫淚.”奠定了邊塞詞在宋詞中的地位，使只聞歌筵酒席、宮廷豪門、都市風情、脂粉相思之類的世人一新耳目.到蘇軾詞首開豪放詞風，宋詞已經不僅限于文人士大夫寄情娛樂和表達兒女之情的玩物，更寄托了當時的士大夫對時代、對人生乃至對社會政治等各方面的感悟和思考.宋詞徹底跳出了歌舞艷情的巢窠，升華為一種代表了時代精神的文化形式.編輯本段發展歷程 起源 詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”.從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩.五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美. 發展 宋詞的發展共分為三個階段.第一個階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡；第二個階段，柳永、蘇軾在形式與內容上所進行的新的開拓以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格競相發展的繁榮局面；第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟.這三個階段在時間上非截然分開，而是互相交錯在一起的；就其發展演變的實際情況看，繼承與創新也不是相互脫節的. 唐代從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂.原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞. 高峰 由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說.隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁.編輯本段詞的類別 大致有5種： 1、按長短規模分，詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字以內）和長調（91字以上，最長的詞達240字）.一首詞，有的只有一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊. 2、按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種. 3、按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的. 4、按創作風格分，大致可以分為婉約派和豪放派. 5、按詞牌來源分. 關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況： ⑴本來是樂曲的名稱.例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩.當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》.據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子.《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的.這些都是來自民間的曲調. ⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌.例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》.《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》.《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句.《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”.又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個。

2. 簡述：北宋詞的發展演變

宋詞的發展歷程：1、基本分為：婉約派、豪放派兩大類。

2、北宋詞的發展共分為三個階段：第一個階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡；張先、晏幾道二人，在承襲“余緒”的同時，已出現“革新”的苗頭。張先創制了若干慢詞為詞體的變革作了準備。

晏幾道在思想內容上為宋詞的革新開了先例，至張先、晏幾道，真正完成了由唐入宋的過渡。第二個階段，柳永、蘇軾在形式與內容上所進行的新的開拓以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格競相發展的繁榮局面。

其中柳永大量創作慢詞，有效地擴大了詞的體制，將詞大眾化，是第一位對宋詞進行全面革新的大詞人。之后的蘇軾繼承柳永的革新成果徹底破除“詩尊詞卑”，提高了詞的文學地位，從根本上改變了詞史的發展方向，開創了辛派詞人的先河。

第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟。周邦彥兼采眾家之所長，進行了一系列集大成的工作，促進詞體的成熟。

在思想內容上增強了詞的“體質”；在藝術表現手法上注重詞調的整理與規范化，為詞的創作提供了典型。南渡后，一方面，江左偏安，出現了經濟、文化的“繁榮”局面，社會上唱詞之風仍然盛行，為歌詞創作提供了有利的社會環境；另一方面，社會歷史的大變革，由北宋而南宋，政治上的動蕩必然波及詞壇與歌壇，對詞體的發展演變產生一定的影響。

李清照親身經歷了由北而南的社會變革，巨大變化使詞的內容、情調，乃至色彩、音響，都隨之發生了變化，由明麗清新變為低徊惆悵、深哀入骨，但是，詞的“本色”未變，她的創作為南渡作家如何以舊形式表現新內容，樹立了榜樣，其詞體被尊為“易安體”。之后的陸游現實主義創作手法，辛棄疾“以文為詞”的形式突破以及姜夔、吳文英等人的成就則在于他們對于詞的藝術表現所作的探討與嘗試都在一定程度上促進了詞的發展與蛻變。

3. 北宋詞發展的大致過程是怎樣的

詞從晚唐五代出現并發展，到宋代達到頂峰.詞的第一個繁榮期出現在北宋，同時也涌現出一批一流的大家和作品.從“伶工之詞”、“小道”發展到全盛，這其中經歷了一個繁雜曲折的過程，北宋詞的發展可以分為三個時期.第一時期從宋初960年到宋真宗前期1008年.這段時期局部戰爭不斷，社會風氣和文學風氣處于醞釀之中，宋人關于詞的認識和創作也處于一個準備階段.雖然沒有大家也沒有名作，但格局清晰明顯，時間較長，可以歸為一個時期，稱為沉寂期.北宋前期詞壇的沉寂從宋初960年到宋真宗前期1007年近五十年的時間是北宋詞的前期.這一時期，在結束了五代十國分裂局面之后，社會正處于一個休養生息并逐步走向經濟復蘇的階段.但這時期的詞壇卻基本是沉寂的.這時期從事詞的創作的文人常見于各種宋詞選本的也不過七八位，詞作大約幾十首，相對于浩繁的宋詞來說，這段時期幾乎可以忽略不計，是宋詞的一段真空，處于青黃不接的狀態，又稱之為沉寂期.不過，其時實際上已有幾位跋涉者在默默的耕耘，為新詞壇序幕的拉開而預奏著序曲.這時期的“詞人”有王禹偁，錢惟演、寇準、潘閬、林逋等幾位.他們地位各異，遭遇不同，大多以文著稱，并不是真正的詞人，詞僅僅是他們興致偶來的隨筆，數量甚少.潘閬詞最多，其《逍遙游》存詞也也不過十首.這時期晚唐五代詞風盛行，溫廷筠、韋莊的花間一派柔婉艷麗的風格霸占詞壇，這些詞人自然也受其影響.此時晚唐遺風仍然盛行，然而畢竟朝代不同，宋初的詞人仍然對詞進行了一些探索.潘閬就是其中代表性的一位.他的十首歌詠杭州的《酒泉子》為宋初詞壇帶來了若干清新氣息.如：《長憶觀潮》，作者在短短四十九字的篇幅中，寫出了觀潮的盛大場面、錢塘江海潮的萬千氣象及弄潮兒的過人膽略和技藝，可謂以少勝多，惜墨如金.但宋初詞壇本承南唐余緒，大體不脫男歡女愛、傷春悲秋，詞在當時仍然主要是應歌的，并未真正進入士大夫的生活.潘閬一反詞壇軟媚婉約的詞風，以觀潮題材入詞，實在是一種大膽的嘗試，是對傳統詞疆的突破.全詞追憶觀潮舊事，在紛繁的觀潮場面中突出潮水的氣勢和弄潮兒的超絕技藝，氣勢豪邁，雄渾奔放，完全沒有了花間詞的胭脂氣，在充斥著淺斟低唱的宋初詞壇，確是難能可貴的，也反映宋初詞人為改變五代詞風所作的努力.第二個時期是從真宗后期1009年到宋仁宗1063年.澶淵之盟換來長期的和平，真宗此時得病，不再忙于戰事，文治卻頗有成效，終于使北宋一代進入經濟繁榮期.后繼的仁宗重用人才，致力于興民事業，社會繼續發展，經濟的繁榮穩定為詞的發展提供了物質基礎，詞迅速發展起來，又可稱為活躍期.首先是出現了大量的詞人，有柳永、張先、晏殊、歐陽修等大家為代表，又有范仲淹、王安石等成就特殊的詞人；其次是詞的數量大增，僅柳永就有近二百首詞，晏殊有一百三十余首，晏幾道更是多達二百六十余首，其余的詞人也大多是十幾首到幾十首不等.因此無論詞人的數量還是詞作的數量都是北宋前期潘閬、林逋等人所無法比擬的.同時，詞的思想內容有所開拓，詞風有所轉變，各個方面都開始了嘗試.柳永是北宋的第一個專業詞人.柳永，字景莊，初名三變，一生不得志，只做過縣令、鹽場大使、屯田郎一類的官，整日出入青樓，飲酒作樂，最后潦倒而死.作為一個落魄的文人，柳永顯然沒有蘇軾那種豪放豁達的胸懷，所以他的詞也顯得有點“落魄”.柳永的詞雖然在題材內容上并無大的突破，但他對詞的貢獻卻是巨大的.首先，柳永率先大量創作慢詞，增加了許多新調，改變了唐五代以來小令一統詞壇的格局，使慢詞與小令平分秋色，齊頭并進，這是柳永對詞的最大的貢獻.其次，柳永是繼南唐李煜之后進一步把詞的抒情趨向朝著自我的內心世界回歸，不再做旁觀者的描述，而是真實的表達自己的感情，情真意切.這是柳永的另一個重大貢獻.此外，柳永注重追求通俗化、市民化的審美效應，適應普通民眾的審美趣味和消費特點，也是柳永對詞的貢獻.晏殊和歐陽修是北宋詞壇的大家.晏殊生于991年，歐陽修生于1007年，雖然二人年齡相差近二十歲，但一個是太平宰相，一個是朝中重臣，經歷相似且有師生關系，所以他們的詞作風格有著極大的相似，詞史上合稱“晏歐”他們都繼承了晚唐五代柔婉的詞風，但摒除了那種猥俗和過濃的脂膩.范仲淹和王安石是富有創新性的詞人.范仲淹的詞境界闊大，將詞的藝術視野延伸到塞外邊城，讓白發將軍和戍邊征夫昂首走進詞的世界，開豪放之先河，成為豪放詞的真正源頭，對后來蘇軾豪放詞風的形成有著直接的影響.王安石詞風與范仲淹類似，詞雖然不多，但意境開闊，感慨深沉，音調高昂，打破了五代以來的綺糜之風，具有獨特的風格.總體來說，北宋中期的詞壇是一個承前啟后的時期，諸多詞人的努力及所取得成就對后期詞的發展有著重大的影響，概括起來有以下三點：第一是柳永大量創作慢詞，使詞的篇幅加長有利于感情的抒發，對后期豪放詞的興起起了推動作用；第二是范仲淹的邊塞豪情和王安石的宏大氣勢融入詞中，打破了婉約詞的網籠，最先扯起豪放詞風的大旗；第三是單純個人抒情詞作的出現，把詞從單純的。

4. 北宋婉約詞的發展歷程

婉約詞出現較早，從唐五代以溫庭筠（花間鼻祖）為代表的“花間派”開始，繼有宋初的歐陽修、晏殊、晏幾道，與歐、晏同時的柳永，雖在詞的表現方法上大有改進，但仍未脫離婉約風格。之后，又有秦觀、賀鑄，李清照繼起。

馮延巳（903--960）

韋莊（836─910）

李煜（937-978）

晏殊（991-1055）

柳永（987~1053）

李清照（1084~1151）

溫庭筠（約812~870）

秦觀（1049-1100）

周邦彥（1056~1121）

歐陽修（1007~1072）

晏幾道（1040~1112）

賀鑄（1052~1125）

陳子龍（1608-1647）

納蘭性德（1655-1685）

5. 唐五代到宋朝詞的發展過程

加拿大家園論壇 > 家園玩吧 > 快樂驛站 > 詞的發展史--------------------------------------------------------------------------------PDA查看完整版本 ： 詞的發展史--------------------------------------------------------------------------------小俞子2007-08-19, 08:07詞的發展史（1） (/blog/cns!D38DFA97DC345ADD!*)中國古代文學中， 從諸子散文，詩經，楚辭，漢賦， 到唐詩， 宋詞， 元曲， 明清小說， 無一不是一顆顆璀璨的明珠。

我比較喜愛宋詞， 喜歡他長長短短的平仄。趁最近較空， 終于可以做多年以來一直想做的一件事情： 整理一下詞的發展。

一， 起源詞起源于隋。公元589年， 隋滅陳， 再次統一中國。

政治上的統一， 經濟上的發展， 民族的融合， 帶來了文化上的匯流。 詞便應運而生。

他以漢族民間音樂為主， 糅少數民族及外來音樂而形成。 詞全稱“曲子詞”， 曲子是燕樂曲調， 詞是與之相諧的唱辭。

可惜曲子已經失傳， 只留下詞供后人欣賞。隋詞失傳已久， 我們只能從《河傳》， 《泛龍舟》， 《水調》， 等帶有隋煬帝烙印的詞牌名上去辨認他們的蟬蛻。

所以， 要論述詞的發展， 還得從唐代開始說起。最早的詞， 是一些民間作品。

反應生活面廣泛，體現下層人們的思想， 品格和趣味。 主要作品來自敦煌發現的一些曲子詞。

盡管作者的文化水平不高， 但作品自然清新， 散發著濃郁的生活氣息。現存最早的文人詞， 是李白的《憶秦娥》和《菩薩蠻》。

往后數， 張志和， 韋應物， 戴叔倫， 王建， 劉禹錫， 白居易等先后繼起， 倚聲填詞便慢慢成為風尚。（未完待續）附， 憶秦娥 （李白） 簫聲咽， 秦娥夢斷秦樓月。

秦樓月， 年年柳色， 灞陵傷別。 樂游原上清秋節， 咸陽古道音塵絕。

音塵絕， 西風殘照， 漢家陵闕。漁歌子（張志和）西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。

青箬笠， 綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。瀟湘神 二首（劉禹錫）湘水流， 湘水流， 久疑云物至今愁。

君問二妃何處所？ 零陵香草露中秋。斑竹枝， 斑竹枝， 點點淚痕寄相思。

楚客欲聽瑤瑟怨， 瀟湘深夜月明時。--------------------------------------------------------------------------------alex_lz20052007-08-19, 10:55學習。

--------------------------------------------------------------------------------小俞子2007-08-20, 09:27詞的發展史（2）通過駕照筆試， 終于可以把煩人的"Road sence for Drivers" 扔到一邊。可以繼續我的詩詞啦。

二， 詞的發展真正意義上的詞人而非詩人， 出現在晚唐。 第一個大詞人是溫庭筠， 他的詞已經遠遠掩蓋了他在詩上的光彩。

溫詞精艷絕人， 深美細密， 也正是在他的手里， 詞主艷情、香而柔媚的基調得以定型。詞便從最開始的敦煌民間詞發展到了狹隘的艷情詞。

詞在藝術上的長進是以社會內容的削減為代價的。但讀一讀《溫飛卿詩集》， 包括以后的很多詞人如歐陽修， 柳永等都以詩為主要的思想窗口， 表達心中的國計民生， 而他們筆下的詞， 基本沒有社會現實內容。

附： 菩薩蠻（溫庭筠）夜來皓月才當午， 重簾悄悄無人語。 深處麝煙長， 臥時留薄妝。

當年還自惜， 往事那堪憶！花露月明殘， 錦衾知曉寒。五代十國期間， 北方戰禍平伐， 民不聊生， 怎么可能有藝術上的發展。

南方相對比較和平， 于是劍門關外的天府之國和揚子江畔的魚米之鄉，便出現了“西蜀”和“南唐”兩大詞派。“西蜀詞派”亦稱“花間派”，因趙承炸編輯《花間集》共收十八位作者的五百多首詞而得名。

而這些作家大多是蜀人或在蜀仕宦。花間派的作風脈承溫庭筠， 主要作品以醇酒美人為創作對象。

這主要是因為共同的狎妓宴飲的生活習性。代表人物： 韋莊， 在描述艷情的時候， 多偏向于自己的悲歡離合， 風格清麗。

附： 應天長（韋莊）綠槐蔭里黃鶯語， 深院無人春晝午。 畫簾垂， 金鳳舞， 寂寞繡屏香一柱。

碧云天， 無定處， 空有夢魂來去。夜夜綠窗風雨， 斷腸君信否？“南唐詞派”的代表人物只有三個： 中主李璟， 后主李煜父子和一位宰相馮延巳。

詞派形成之時， 已是國危飄搖之際， 所以很多冷色調， 由于心理上的陰影所以辭筆凄清， 不同于花間派的綺艷。都城金陵淪陷標志著南唐政治命運的結束， 同時也是南唐詞派文學藝術的升華。

李煜以亡國降虜的身份入宋，在軟禁生活中寫下了“問君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流”（虞美人）之類泣盡以血的詞句。用高度洗練的詞句， 描述了失去最美好的東西后的沉痛心情。

附： 虞美人（李煜）春花秋月何時了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應尤在， 只是朱顏改。問君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流。

相見歡（李煜）無言獨上西樓， 月如鉤。 寂寞梧桐深院、鎖清秋。

剪不斷， 理還亂， 是離愁。 別是一番滋味在心頭。

--------------------------------------------------------------------------------小俞子2007-08-26, 07:18三， 詞的巔峰時代-北宋（一）經過隨， 唐， 五代四百多年的時間， 通過民間和文人的共同努力， 到了宋朝詞， 已經發展成熟。宋朝成立后， 看到晚唐和五代藩鎮割據， 擅主廢立的歷史教訓， 使高級將領交出兵權， 并讓他們“歌兒舞女以終天年”。

同時， 夸大科舉取仕的規模， 建立了。

6. 誰告訴我有關宋代的古詞發展史呀~

話說這絕對不素原創噢^_^忽忽.以下.

[宋詞發展史]

詞在最初是配合隋唐時期流行的宴樂而寫的歌詞。

詞起源于民間。從中唐開始，文人學習民家詞，張志和、劉禹錫、白居易等創作了一些清雅秀麗的作品。晚唐、五代，致力于詞的文人逐漸增多，西蜀、南唐形成兩個詞壇中心，產生了溫庭筠、韋莊、馮延已、李煜等著名詞人。溫、韋為花間詞的代表，后人論詞以《花間》為鼻祖，因此也就把花間詞婉麗的作風作為詞的傳統風格，馮延已、李煜等南唐詞人進一步發展了花間詞，開辟了宋初詞史的新階段。

詞至宋代，詞調大盛，眾體兼備。北宋初期，晏殊、歐陽修是早期雅詞的代表，繼承發展了晚唐五代詞的風格。柳永詞從詞調到做法，都代表了宋詞發展的一個新階段。柳永的詞采用市井新聲，發展了慢詞，長于鋪敘形容，語言俗中有雅。蘇軾全面改革詞風，沖破了自《花間集》以來“詞為艷科”的范圍。蘇詞擴大了詞的題材，提高了詞的意境，以高曠清雄的風格開創了豪放派。從秦觀到周邦彥，北宋末的詞風又為之一變。秦觀的詞情辭兼勝，被尊為婉約派的正宗。周邦彥的詞典雅精工，上承秦柳，下啟南宋，為北宋婉約派的集大成者。稍后的杰出女詞人李清照，詞作清新自然，尤善于以尋常語度人音律，在婉約派中為一大宗。

南宋詞壇出現了辛棄疾為代表的豪放詞派與以姜夔為代表的醇雅詞派分流的局面。辛棄疾繼蘇軾之后，對詞的內容與形成進行了更大膽的開拓，形成雄壯的獨特詞風。南宋豪放派陣容龐大，以張元干、岳飛、李綱等人為前驅，以張孝祥、陸游、陳亮等為羽翼，以劉克莊、戴復古等為后繼，余波直至宋末元初的劉辰翁、文天祥等人。姜夔承周邦彥。以精空騷雅的詞風欲矯辛派末流之粗豪叫囂與周派末流的靡俗軟媚。由于當時有追求風雅的社會風尚為基礎，所以很快形成了一個醇雅詞派。當時以姜夔為宗者，有盧祖皋、史達祖、吳文英、蔣捷、張炎、周密等。

唐宋詞在其發展壯大過程中，其表現領域也漸趨深廣。寫男歡女愛、述羈旅鄉愁，描山林逸趣，寄亡國哀思，繪市井風情，覽山川奇觀，談人生哲理，論古今得失，林林總總，蔚為壯觀。

唐宋詞在表現手法上，充分繼承詩、文、賦等藝術技巧，又有獨特的風格特色，成為我國文學中的寶貴遺產，產生了大量的藝術品位極高、歷久不衰的作品。

7. 結合作品說明宋代豪放詞的發展歷程

宋代豪放派的形成與發展大致分為四個階段：

預備階段：北宋早期范仲淹寫《漁家傲·塞下秋來風知景異》，可算是豪放詞之萌芽。

奠基階段：北宋中后期蘇軾大力提倡寫壯詞，欲與柳永、曹元寵分庭抗禮，當時學蘇詞的人只有十之一二，學曹柳者有十之七八，但豪放詞派畢竟肇始于此。蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有）為此階段的代表作。

頂峰：這一階段除產生了豪放詞領袖辛棄疾外，還有李綱，陳與義，葉夢得、朱敦儒、張元干、張孝祥、陸道游、陳亮、劉過等一大批杰出的詞人。他們詞風慷慨悲涼，相激相慰，以愛國恢復的壯詞宏聲組成雄闊的陣容，統治了整個詞壇。代表作有辛棄疾《水龍吟·登建康賞版心亭》《永遇樂·京口北固亭懷古》等。

延續階段：到了南宋，豪放派代表詞人劉克莊、黃機、戴復古、劉辰翁等，繼承辛棄疾的詞風，賦詞依然雄豪，如《贈防江權卒六首》、《破陣曲》等。但由于國事衰微，恢復無望，風雅詞盛，漸傾詞壇，豪放詞人偏擅粗直詞風等原因，南宋后期豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅，而悲灰之氣漸趨濃郁，豪放派逐漸沉寂。

8. 在詞史中極其重要的、改變了詞的發展歷程的宋代詞人

柳永對北宋詞的發展有重要的貢獻與影響。第一，他制作了大量的慢詞長調，使詞從小令為主過渡到慢詞占優勢地位，從而為詞容納更多的內容提供了相應的表現方式。第二，他發展了詞的表現手法，善于鋪敘，善于運用白描，寫景抒情密切結合，語言通俗易懂，音律和諧優美。柳永詞對秦關等人都有影響，對后來的說唱文學和戲曲作家在曲辭創作上也有影響。柳詞在宋元時期流傳最廣，相傳當時“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。有詞集《樂章集》，作品有。《雨霖鈴》。

蘇軾（1037~1101）字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，作為杰出的詞人，開辟了豪放詞風，同杰出詞人辛棄疾并稱為“蘇辛”，代表作《赤壁懷古》。

9. 宋詞的起源與發展

詞，詩歌的一種。

因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。

宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的風神，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。

后有同名書籍《宋詞》。 目錄 簡介 派別 價值 初期 升華 類別 發展歷程 發展 起源 詞牌 高峰 音樂文學 宋詞派別 婉約派 代表人物 代表作 特點 豪放派 代表人物 代表作 特點 宋詞選讀 同名圖書 基本信息 內容簡介 目錄 簡介 派別 價值 初期 升華 類別 發展歷程 發展 起源 詞牌 高峰 音樂文學 宋詞派別 婉約派 代表人物 代表作 特點 豪放派 代表人物 代表作 特點 宋詞選讀 同名圖書 基本信息 內容簡介 目錄 展開 編輯本段簡介派別 宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。

宋詞 婉約派的代表人物：宋代詞人：柳永、李清照、秦觀、晏殊、晏幾道、周邦彥、姜夔等。 豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。

價值 遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為后來的明清戲劇小說輸送了養分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來很高的藝術享受。

初期 詞的初期極盡艷麗浮華，流行于市井酒肆之間，是一種通俗的藝術形式，五代時期的《花間集》就很明顯地展露了詞美麗絢爛的文采，但是這期間的詞題材還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很“小氣”。雖然藝術成就上已經達到了相當的水準，但是在思想內涵上層次還不夠。

宋代初期的詞一開始也是沿襲這種詞風，追求華麗詞藻和對細膩情感的描寫。像曾因寫過“忍把浮名，換了淺斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞。

所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。當時的詞被認為是一種粗俗的民間藝術，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在當上宰相之后，對于他以前所做的詞都不承認是自己寫的。

宋朝的艷妓之多，水平之高為其它朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動了詞這一新興藝術形式在民間的廣泛流傳。 升華 但是，隨著詞在宋代的文學中占據越來越重要的地位，詞的內涵也在不斷地充實和提高。

“人不寐，將軍白發征夫淚。”奠定了邊塞詞在宋詞中的地位，使只聞歌筵酒席、宮廷豪門、都市風情、脂粉相思之類的世人一新耳目。

到蘇軾詞首開豪放詞風，宋詞已經不僅限于文人士大夫寄情娛樂和表達兒女之情的玩物，更寄托了當時的士大夫對時代、對人生乃至對社會政治等各方面的感悟和思考。宋詞徹底跳出了歌舞艷情的巢窠，升華為一種代表了時代精神的文化形式。

編輯本段類別 大致有5種： 1、按長短規模分，詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字以內）和長調（91字以上，最長的詞達240字）。一首詞，有的只有一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

2、按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。 3、按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。

4、按創作風格分，大致可以分為婉約派和豪放派。 5、按詞牌分。

編輯本段發展歷程發展 宋詞的發展共分為三個階段。第一個階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡；第二個階段，柳永、蘇軾在形式與內容上所進行的新的開拓以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格競相發展的繁榮局面；第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟。

這三個階段在時間上非截然分開，而是互相交錯在一起的；就其發展演變的實際情況看，繼承與創新也不是相互脫節的。 唐代從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。

原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。 起源 詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。

從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。

詞牌 詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。

比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。

按音樂又有令、引、近、慢之 李清照 別。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。

如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。

而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。

依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。

最長的詞調。

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