華閱文章網1. 求惜春悲秋的意象
1、花如蘇軾詞《水龍吟》：“似花還似飛花，也無人惜從教墜。”
張先詞《天仙子》：“重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明月落紅應滿經。”晏殊詞《浣溪沙》：“滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。”
另一首《浣溪沙》：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。”歐陽修的《蝶戀花》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”
另一首《采桑子》：“群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳欄桿盡日風。”等等這些都是表現傷春、惜春的情緒。
2、草木以草木繁盛反襯荒涼，以抒發盛衰興亡的感慨。如“過春風十里，盡薺麥青青。”
（姜夔《揚州慢》）春風十里，十分繁華的揚州路，如今長滿了青青薺麥，一片荒涼了。“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。”
吳國的舊苑荒臺上的楊柳又長出新枝（荒涼一片），遙想當年這里笙歌曼舞，那盛景比春光還美（不勝春：春光也不勝它）。這里是以楊柳的繁茂襯托荒涼。
3、梧桐白居易《長恨歌》：“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”秋日冰冷的雨打在梧桐葉上，好不令人凄苦。
李煜《相見歡》：“寂寞梧桐，深院鎖清秋。”溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”
李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”可見秋雨打梧桐，別有一分愁滋味。
2. 【惜春的古詩整首古詩要整首,4個,有名
《惜春》年代：唐 作者： 杜牧春半年已除，其余強為有.即此醉殘花，便同嘗臘酒.悵望送春杯，殷勤掃花帚.誰為駐東流，年年長在手？《惜春》年代：唐 作者： 杜牧花開又花落，時節暗中遷.無計延春日，何能駐少年.小叢初散蝶，高柳即聞蟬.繁艷歸何處？滿山啼杜鵑.《惜春》年代：宋 作者： 王安石滿城風雨滿城塵，蓋紫藏紅漫惜春.春去自應無覓處，可憐多少惜花人.《惜春》年代：宋 作者： 白玉蟾薄幸東風者，無心半點春.桃花吹滿地，片片似魚鱗.《惜春》年代：明 作者： 高啟春過一半未能知，此后還愁不肯遲.斜日浮云樓上醉，更無言語嗅花枝.《惜春》年代：宋 作者： 晁說之待得鶯來花已落，斷難料理謾咿嚘.便如前哲亦非敵，八斗才當萬斛愁.。
3. 詩詞中的典型意象
1、明月：月亮 在我國古代詩歌中，用月亮烘托情思是常用的筆法。
一般說來，古詩中的月亮是思鄉的代名詞。例子：李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。”
2、松、梅、竹、菊被稱為“歲寒四君子”，是品行高潔、不畏邪惡的形象化身，古人常用這四種形象表現志向、氣節。 松樹常用來象征孤直的品，。
3、菊花：作為傲霜之花，它一直得到文人墨客的親睞，有人稱贊它堅強的品格，有人欣賞它清高的氣質。例子：唐人元稹《菊花》：“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”表達了詩人對堅貞、高潔品格的追求。
4、梅花：梅花在嚴寒中最先開放，然后引出爛漫百花散出的芳香，因此梅花與菊花一樣，受到了詩人的敬仰與贊頌。例子：宋人陳亮《梅花》：“一朵忽先變，百花皆后香。”
詩人抓住梅花最先開放的特點，寫出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質，既是詠梅，也是詠自己。5、青松：松樹是傲霜斗雪的典范，自然是眾人謳歌的對象。
例子：三國人劉楨《贈從弟》：“豈不罹凝寒，松柏有本性。”詩人以此句勉勵堂弟要像送松柏那樣堅貞，在任何情況下保持高潔的品質。
6、蓮：由于“蓮”與“憐”音同，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達愛情。例子：南朝樂府《西洲曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。”
7、梧桐：梧桐則是凄涼悲傷的象征。例子：王昌齡《長信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”寫的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形孤影單、臥聽宮漏的情景。
8、鷓鴣：鷓鴣的形象在古詩詞里也有特定的內蘊。鷓鴣的鳴聲讓人聽起來像“行不得也哥哥”，極容易勾起旅途艱險的聯想和滿腔的離愁別緒。
例子：“落照蒼茫秋草明，鷓鴣啼處遠人行”（唐人李群玉《九子坡聞鷓鴣》）、“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”（辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》）等，詩中的鷓鴣都不是純客觀意義上的一種鳥。 9、寒蟬：秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續的哀鳴了，命折旦夕。
因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。例子：唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：“西陸蟬聲唱，南冠客思深。”
以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。宋人柳永《雨霖鈴》開篇是：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息。”
還未直接描寫別離，“凄凄慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛10、鴻雁：鴻雁是大型候鳥，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉懷親之情和羈旅傷感。也有以鴻雁來指代書信。
鴻雁傳書的典故大家比較熟悉，鴻雁作為傳送書信的使者在詩歌中的運用也就普遍了。例子：隋人薛道衡《人日思歸》：“人歸落雁后，思發在花前。”
早在花開之前，就起了歸家的念頭；但等到雁已北歸，人還沒有歸家。例子：“鴻雁幾時到，江糊秋水多”（杜甫《天末懷李白》）11、芳草：在中國古典詩歌中喻離恨。
例子：《楚辭·招隱土》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。
春草茂盛，春光撩人，而伊人未歸，不免引起思婦登樓佇望。樂府《相和歌辭·飲馬長城窟行》“青青河邊草，綿綿思遠道。”
以“青青河邊草”起興，表達對遠方伊人的思念。李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”
以遠接天涯、綿綿不盡，無處不生的春草，來比喻離別的愁緒。12、長亭：是陸上的送別之所。
例子：李白《菩薩蠻》：“何處是歸程？長亭更短亭。”13、烏鴉：按照迷信的說法，是一種不祥的鳥，它經常出沒在墳頭等荒涼之處。
在中國古典詩詞中常與衰敗荒涼的事物聯系在一起。例子：李商隱《隋宮》：“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”
秦觀《滿庭芳》：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”馬致遠小令《天凈沙·秋思》：“枯藤，老樹，昏鴉。”
14、猿啼：出現在詩歌中常常象征著一種悲傷的感情。例子：杜甫《登高》：“風急天高猿嘯哀”酈道元《小經注·江水》中漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”
李端《送客賦得巴江夜猿》：“巴水天邊路，啼猿傷客情。”他們都借助于猿啼表達這種傷感的情緒。
15、關山：關塞山河。關，關隘要塞；山，山河。
例子：高道《塞上吹笛》：“借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。”“梅花落”為曲子名。
意思是請問笛聲飄到哪里去了呢？風吹著悠揚的笛聲一夜間就間就飄滿了邊塞大地。16、連理枝、比翼鳥：連理枝指連生在一起的兩棵樹。
比翼鳥，傳說中的一種鳥，雌雄老在一起飛，古典詩歌里用作思愛夫妻的比喻。相傳舊中國時宋康王奪了隨從官韓憑的妻子，囚禁了韓憑。
韓自殺，他的妻子把身上的衣服弄腐，同康王登臺游玩時自投臺下，大家拉他衣服，結果撐是跌下去，死了，留下遺書說是與韓憑合葬，康王卻把他們分葬兩處。不久，兩座墳上各生一棵梓樹，十天就長得很粗大，兩棵樹的根和枝交錯在一起，樹上有鴛鴦一對，相向悲鳴。
例子：白居易的《長恨歌》：“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
4. 結合具體意象,賞析辛棄疾的《摸魚兒》
1. 上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”
其意是：如今已是暮春天氣，那里禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指。
“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊！但是春還是悄悄地溜走了。
想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產生“怨春不語”的感情。
就是說心里怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。“算只有”三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。
陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她后來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。
但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情，無人可以訴說。
“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？安祿山攻破長安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環縊死于馬嵬坡。
趙飛燕是漢成帝的皇后，后來被廢黜為庶人，終于自殺。“閑愁最苦”三句是結句。
意思是：不要用憑高望遠的方法來排除郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。
接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，這“風雨”，正是象征金軍的進犯；這“落紅”，正是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面；“草迷歸路”，正是象征奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用。
然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。
在“畫檐蛛網”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好后，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。
（《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。”）“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。
尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實。
兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯系的。
而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷云連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。
“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。
而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去”是開，是縱；那么下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。
一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。
這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。
這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。總起來說，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。
使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞里，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
2. 摸魚兒 作者：辛棄疾 淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦 更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。
5. 古人寫的惜春、傷春的詩詞
一片飛花減卻春，
風飄萬點正愁人。
夜來風雨聲， 花落知多少
春盡花未發，川回路難窮
流水落花春去也，天上人間夢里。
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
尋春須是先春早，看花莫待花枝老。
殘陽寂寞東城去，惆悵春風落盡花。
春日在天涯，
天涯日又斜。
鶯啼如有淚，
為濕最高花
晚心應戀水，春恨定因花。
步遠憐芳草，歸遲見綺霞。
由來感情思，獨自惜年華。
辛勤同失意，迢遞獨還家。
落日江邊笛，殘春島上花。
親安誠可喜，道在亦何嗟。
誰伴高吟處，晴天望九華
已是人間寂寞花，解憐寂寞傍貧家。
老來不得登高看，更甚殘春惜歲華。
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦。
寂寞深閨，
柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，
幾點催花雨。
風定落花深，
簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，
正是傷春時節。
6. 關于惜春.傷春的詩句
雪消門外千山綠，花發江邊二月晴 宋歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知 宋蘇軾《惠崇春江晚景二首》 春風春雨花經眼，江北江南水拍天 宋黃庭堅《次元明韻寄子由》 一春常是雨和風，風雨晴時春已空 宋陸游《豆葉黃》 何物最光知，虛庭草爭春. 孟郊 正是春光最盛時，桃花枝映李花枝. 獨有杏花如喚客，倚墻斜日數林紅. 王安石 一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢. 張良運 杳杳艷歌春日午，山墻何處隔朱門. 溫庭筠 綠楊煙外曉寒徑，紅杏枝頭春意鬧. 宋祁 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來. 葉紹翁 春花秋日何時了，往事知多少. 李煜。
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