華閱文章網1. 【關于宋詞的所有格式】
生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月. ◎ ● ○ ○ ▲. 不 見 可 憐 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 頭 如 雪. ◎ ● ○ ○ ▲. 今 宵 醉 里 歸， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 關 山 笛. ◎ ● ○ ○ ▲. 收 拾 錦 囊 詩， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 揚 雄 宅. ◎ ● ○ ○ ▲. 說明：又名《楚云深》， 雙調四十字，前后闋格 式相同，各兩仄韻，上 去通押. 浣溪沙 詞例：〔清〕納蘭容若 誰 道 飄 零 不 可憐？ ◎ ● ○ ○ ● ● △. 舊 游 時 節 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 斷 腸 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 一 片 暈 紅 才 著 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●. 幾 絲 柔 柳 乍 和 煙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 倩 魂 銷 盡 夕 陽 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 說明：雙調四十二字，前闋 三平韻，后闋兩平韻，一韻 到底.后闋開始兩句一般要 求對仗. 玉樓春 詞例：〔宋〕宋祈 東 城 漸 覺 風 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 轂 皺 波 紋 迎 客. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 綠 楊 煙 外 曉 寒 輕， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 紅 杏 枝 頭 春 意 鬧. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 浮 生 長 恨 歡 娛 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 愛 千 金 輕 一 笑. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 為 君 持 酒 勸 斜 陽， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 間 留 晚 照. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 說明：又名《木蘭花》、《春曉曲》，雙調五十 六字，前后闋格式相同， 各三仄韻，一韻到底. 如上，詞調中有長短不一的，也有全首齊言的，如《生查子》上、下片實為兩首五言絕句，《玉樓春》上、下片實為兩首七言絕句.詞體并不完全丟掉整齊之美. 去聲 就是第四聲 其他的，給的不是很詳細，就不太清楚了 至于說明嘛，我還可以翻譯一下： 這一曲調由宋代姜夔創作，共一百零一字. 上闕的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”這一句，上半句三個字，下半句五個字，葉仄（還沒想明白），第四個字，可以是平聲，也就是一、二聲； 第七句【仄（仄）仄平平】有五個字，句式是，上句一個字、下句四個字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】對仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以對仗. 下闕的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】這一句合為一句，連成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合為一句——上句五個字、下句四個字的九字句. 這首詞都是按照姜夔的詞而來，幾乎沒有任何改動，其他作者也是一樣. PS：其實你可以多找些這個詞牌的詞對照一下.你也可以看一下“翠樓吟”的百科.剛想起來的，鏈接給你吧. 你還真是······ 剛找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 這是上下兩闕的第七句，領格的作用是領起下文，這首詞中，是一字領兩句 例如：嘆年來蹤跡，何事苦淹留（柳永 八聲甘州） “嘆” 正思婦無眠，起尋機杼（姜夔 齊天樂） “正” 領格，應即領字；在單字作用上最為明確，因為單字不成一個概念，作用只是領起下文. 一字領兩句，是說這一個字在句首，引出之后的兩句.上下闋，不要求相同！ PS：不只有一字領兩句；還有一字領一句、領三句、領四句.只是一字領兩句最多！ 所謂上一下四句，指的應該是下闕【（仄）仄平平仄】這一句！應該是說這一句如果要斷句的話，應該這樣劃分，#/####.。
2. 關于宋詞的所有格式
生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。
◎ ● ○ ○ ▲。 不 見 可 憐 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 頭 如 雪。
◎ ● ○ ○ ▲。 今 宵 醉 里 歸， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 關 山 笛。
◎ ● ○ ○ ▲。 收 拾 錦 囊 詩， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 揚 雄 宅。
◎ ● ○ ○ ▲。 說明：又名《楚云深》， 雙調四十字，前后闋格 式相同，各兩仄韻，上 去通押。
浣溪沙 詞例：〔清〕納蘭容若 誰 道 飄 零 不 可憐？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。 舊 游 時 節 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
斷 腸 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 一 片 暈 紅 才 著 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。
幾 絲 柔 柳 乍 和 煙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 倩 魂 銷 盡 夕 陽 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
說明：雙調四十二字，前闋 三平韻，后闋兩平韻，一韻 到底。后闋開始兩句一般要 求對仗。
玉樓春 詞例：〔宋〕宋祈 東 城 漸 覺 風 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 轂 皺 波 紋 迎 客。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
綠 楊 煙 外 曉 寒 輕， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 紅 杏 枝 頭 春 意 鬧。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
浮 生 長 恨 歡 娛 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 愛 千 金 輕 一 笑。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
為 君 持 酒 勸 斜 陽， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 間 留 晚 照。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
說明：又名《木蘭花》、《春曉曲》，雙調五十 六字，前后闋格式相同， 各三仄韻，一韻到底。 如上，詞調中有長短不一的，也有全首齊言的，如《生查子》上、下片實為兩首五言絕句，《玉樓春》上、下片實為兩首七言絕句。
詞體并不完全丟掉整齊之美。 去聲 就是第四聲 其他的，給的不是很詳細，就不太清楚了 至于說明嘛，我還可以翻譯一下： 這一曲調由宋代姜夔創作，共一百零一字。
上闕的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”這一句，上半句三個字，下半句五個字，葉仄（還沒想明白），第四個字，可以是平聲，也就是一、二聲； 第七句【仄（仄）仄平平】有五個字，句式是，上句一個字、下句四個字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】對仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以對仗。 下闕的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】這一句合為一句，連成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合為一句——上句五個字、下句四個字的九字句。
這首詞都是按照姜夔的詞而來，幾乎沒有任何改動，其他作者也是一樣。 PS：其實你可以多找些這個詞牌的詞對照一下。
你也可以看一下“翠樓吟”的百科。剛想起來的，鏈接給你吧。
你還真是······ 剛找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 這是上下兩闕的第七句，領格的作用是領起下文，這首詞中，是一字領兩句 例如：嘆年來蹤跡，何事苦淹留（柳永 八聲甘州） “嘆” 正思婦無眠，起尋機杼（姜夔 齊天樂） “正” 領格，應即領字；在單字作用上最為明確，因為單字不成一個概念，作用只是領起下文。 一字領兩句，是說這一個字在句首，引出之后的兩句。
上下闋，不要求相同！ PS：不只有一字領兩句；還有一字領一句、領三句、領四句。只是一字領兩句最多！ 所謂上一下四句，指的應該是下闕【（仄）仄平平仄】這一句！應該是說這一句如果要斷句的話，應該這樣劃分，#/####。
3. 請問宋詞中有什么格式
宋詞要遵照詞牌詞牌，就是詞的格式的名稱。
詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種 格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們 稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。
這些名字就是詞牌。有 時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候， 同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況： ⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年，女 蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶）， 象菩薩。
當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可 見是當時風行一時的曲子。
《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬 于這一類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式 寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫 《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。
《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》 但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌 又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后 唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。
《念奴嬌》 又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。 又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬， 《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙， 《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。
這種情況是最普遍的。凡是 詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一 般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。
在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何 關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可 以完全不講到江南。
這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
4. 宋詞詞牌名
關于宋詞詞牌名的一點知識 詞牌，就是詞的格式的名稱。
詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種 格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們 稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。
這些名字就是詞牌。有 時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候， 同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況： ⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年，女 蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶）， 象菩薩。
當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可 見是當時風行一時的曲子。
《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬 于這一類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式 寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫 《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。
《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》 但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌 又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后 唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。
《念奴嬌》 又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。 又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬， 《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙， 《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。
這種情況是最普遍的。凡是 詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一 般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。
在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何 關系。 一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可 以完全不講到江南。
這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
5. 寫詞有什么格式
詞的格式也稱牌。
由于詞最初是伴曲而唱的，所以曲子都有一定的旋律、節奏，人們也將其稱為詞調。詞與調，或按詞制調，或依調填詞。
曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定。 當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式。
宋詞按照詞譜寫，每個詞牌有其相應的詞譜，而詞譜規定了整首詞的句子結構組成。 因此，詞牌通常也決定詞的平仄。
除此之外，整首詞的段數，句數，字數，是否押韻，在哪押韻，平聲仄聲的選擇等等，都由其決定。 擴展資料 詞的特征 1.每首詞都有一個表示音樂性的詞調。
一般來說，詞調并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。 到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調下面另加題目，而詞牌與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。
各個詞調都是“調有定格，句有定數，字有定聲”，并且各不相同。 2.詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。
一首詞有的只分一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。分片是由于樂譜的規定，是因為音樂已經唱完了一遍。
片與片之間的關系，在音樂上是暫時休止而非全曲終了。一首詞分成數片，就是由幾段音樂合成完整的一曲。
3.一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式，一般上下闋（片）像對聯一樣相對。 4.詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。
5.詞中聲韻的規定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規定，各不相同。 6.詞有時會不符合上述規律，因為早期是和著曲子寫的，因此它最注重的還是與曲的配合。
7.一般按字數將詞分為小令、中調和長調三種，58字以內為小令；59到90字為中調；長調91字以上，最長的詞達240字。 8.字聲配合更嚴密。
詞的字聲組織基本上和近體詩相近似，但變化很多，而且有些詞調還須分辨四聲和陰陽。 作詞要審音用字，以文字的聲調來配合樂譜的聲調。
在音樂吃緊的地方更須嚴辨字聲，以求協律和美聽。 參考資料來源：百度百科-詞牌格式 參考資料來源：百度百科-詞（文學體裁）。
6. 小學語文六年級詩詞分類求表格
思鄉親情詩：1.誰言寸草心，報得三春暉。
（孟郊《游子吟》）2.海內存知己，天涯若比鄰。（王勃）3.海上生明月，天涯共此時。
（張九齡·唐）4.但愿人長久，千里共嬋娟。（蘇軾）5.舉頭望明月，低頭思故鄉。
（李白）6.獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。（王維）7.勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
（王維）8.莫愁前路無知己，天下誰人不識君。（高適）描寫喜悅心情的詩：1.春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
（孟郊）2.卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。（杜甫）描寫美麗景色的詩：1.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
（王勃）2.野曠天低樹，江清月近人。（孟浩然）3.大漠孤煙直，長河落日圓。
（王維）4.明月松間照，清泉石上流。（王維）5.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
（杜甫）6.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里）7.春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
（葉紹翁）有地名的詩：1.劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。（杜甫）2.即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
（杜甫）3.京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。（王安石）4.姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
（張繼）5.洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。（王昌齡）6.曉看紅濕處，花重錦官城。
（杜甫）7.遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。（劉禹錫）8.故人西辭黃鶴樓，煙花三月下楊州。
9.勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。10.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
11.畢竟西湖六月中，風光不與四時同。12.朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
13.古人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。14.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
15.不只廬山真面目，只緣身在此山中。16.夜泊秦淮近酒家古詩中顏色：1.一枝紅杏出墻來2.一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。
3.千里黃云白日曛4.春風又綠江南岸5.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。6.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍.7.日照香廬生紫煙8.野徑云俱黑9.白云生處有人家古詩中修辭：1.可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
——比喻2.大漠沙如雪，燕山月似鉤。——比喻3.咬定青山不放松，立根原在破巖中。
——擬人4.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。——夸張5.危樓高百尺，手可摘星辰.不敢高聲語，恐驚天上人.--夸張6. 白發三千丈，緣愁似個長。
——夸張7.莫愁前路無知己，天下誰人不識君？——反問（注：古詩中排比、設問、反復修辭用法少。）有動物的詩：1. 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
（張志和：《漁歌子》）2. 兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。 （楊萬里《宿新市徐公店》）3.流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
（杜甫）4. 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。5. 綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。
6. 牧童騎黃牛，歌聲振林樾。7. 江上往來人，但愛鱸魚美。
8. 柴門聞犬吠，風雪夜歸人。9. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
10.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。哲理詩：1. 欲窮千里目，更上一層樓。
（王之煥）2. 野火燒不盡，春風吹又生。（白居易）3. 不識廬山真面目，只緣身在此山中。
（蘇軾）4. 山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游）5. 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
（葉紹翁）6. 青山遮不住，畢竟東流去。（辛棄疾）7. 半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。
問渠那得清如許？為有源頭活水來.（朱熹·南宋《觀書有感》）8. 紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。（陸游）9. 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
（杜甫《登高》）10.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參·唐）11.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（蘇軾）12.會當凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫）13.雄雞一聲天下白。
（李賀·唐）外號"詩鬼"14.千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。（劉禹錫）15.眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
（辛棄疾）16.落紅不是無情物，化作春泥更護花。（龔自珍·清）17.停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
（杜牧）18.東風夜放花千樹。（辛棄疾）19.綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。
（宋祁·北宋）20.山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。
（劉禹錫）21.名不正，則言不順，言不順，則事不成。（孔子）22.心病終須心藥治，解鈴還須系鈴人。
（曹雪芹）24.清水出芙蓉，天然去雕飾。（李白）25.無邊落落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
（杜甫）26.沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬樹春。（劉禹錫）27.爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
（杜甫《戲為六絕句·其二》）28.停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。（杜牧）29.桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。
（李商隱）30.夕陽無限好，只是近黃昏。（李商隱）31.草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。（韓愈《晚春》）描寫梅花的詩：1.墻角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。 （王安石《梅花》）2.梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
（盧梅坡·宋）3.零落成泥碾作塵，只有香如故。（陸游）4.我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。（王冕《墨梅》元）古詩中人名：1. 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
2. 至今思項羽，不肯過江東。3.李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌。
7. 誰給我提供30首唐詩、宋詞
白香詞譜 100篇宋詞奉上 一、菩薩蠻 李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程，長亭更短亭。 二、憶秦娥 李白 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。 三、調笑令 王建 團扇，團扇，美人并來遮面。
玉顏憔悴三年，誰復商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽路斷。
四、長相思 白居易 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。
五、更漏子 溫庭筠 柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢君君不知。
六、攤破浣溪沙 李璟 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。 還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
七、憶江南 李煜 多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。
八、搗練子 李煜 深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。 無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
九、相見歡 李煜 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐、深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一番、滋味在心頭。 十、浪淘沙 李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。 夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。 十一、虞美人 李煜 春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 十二、一斛珠 李煜 晚妝初過，沉檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖□殘殷色可，杯深旋被香醪□。
繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。 十三、謁金門 馮延巳 風乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦芳徑里，手□紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。 十四、踏莎行 寇準 春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。 十五、賀圣朝 葉清臣 滿斟綠醑留君住，莫匆匆歸去。
三分春色二分愁，更一分風雨。花開花謝，都來幾許。
且高歌休訴。不知來歲牡丹時，再相逢何處。
十六、御街行 范仲淹 紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜、寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。
年年今夜，月華如練，長是人千里。愁腸已斷無由醉，酒未到、先成淚。
殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。
十七、漁家傲 范仲淹 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千障里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。
十八、蘇幕遮 范仲淹 碧云天，黃葉地，秋色連波、波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情、更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸、化作相思淚。
十九、錦纏道 宋祈 燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林、萬花如繡，海棠經雨胭脂透。
柳展宮眉，翠拂行人首。向郊原踏青，恣歌攜手。
醉醺醺、尚尋芳酒。問牧童、遙指孤村道，杏花深處，那里人家有。
二十、離亭燕 張升 一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。 水浸碧天何處斷，霽色冷光相射。
蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。
多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。
二一、訴衷情 歐陽修 清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作、遠山長。
思往事，惜流光，易成傷。未歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
二二、阮郎歸 歐陽修 南園春半踏青時，風和聞馬嘶。清梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。
二三、南歌子 歐陽修 鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。 去來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無。
弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書。
二四、臨江仙 歐陽修 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。
闌干私倚處，遙見月華生。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。
涼波不動簟紋平。水晶雙枕畔，猶有墮釵橫。
二五、西江月 司馬光 寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。紅煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。
相見爭如不見，有情還似無情。笙歌散后酒微醒，深院月明人靜。
二六、桂枝香 王安石 登臨縱目，正故國晚秋，天氣初肅。 千里澄江似練，翠峰如簇。
征帆去棹殘陽里，背西風，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔豪華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，漫嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。
二七、天仙子 張先 水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。 送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
二八、晝夜樂 柳永 洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作別離情緒。
況值闌珊春色暮。
