華閱文章網1. 古詩煉字賞析文章很緊急
1、李彌遜的《春日即事》 小雨絲絲欲網春，落花狼藉近黃昏.車塵不到張羅地，宿鳥聲中自掩門.首句中的“網”字妙.作者由絲絲小雨想到了用絲織成的網；再由絲網及暮春，想到要把春天網住，即留住春天.這個想象、比喻非常生動、新奇.2、宋祁的《玉樓春》東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧.浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑.為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照.“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”一句是千古名句.一輕一鬧逸趣橫生.如絲的楊柳臨風飄拂，如輕煙淡霧，這已是絕妙的比喻，但詞人還覺不夠，又用通感的手法，著一“輕”字，讓氣溫有重量，似乎可稱斤計兩；紅杏的枝頭，開滿了絢爛的花朵，作者用一“鬧”字描寫花滿枝頭吐花噴焰的景象，把無聲的姿態描摹得好像有聲音，在視覺里獲得聽覺的感受.3、杜甫《春夜喜雨》中“曉看紅濕處，花重錦官城.”詩句想象明晨雨后春色滿城、百花盛開的美景.一個“重”字寫出了花因有雨水的滋潤而沉甸甸的，表現出春雨過后紅肥綠翠的蓬勃生機 .4、感時花濺淚，恨別鳥驚心.“濺”、“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時恨別的內心痛苦.5、李白的《菩薩蠻》平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧.暝色入高樓，有人樓上愁.玉階空佇立，宿鳥歸飛急.何處是歸程？長亭更短亭."空"在文中是"白白地、孤獨、形單影只"的意思.抒情主人公佇立在玉階，癡癡地、徒勞望著暮色中歸飛的宿鳥.鳥歸人不歸，觸景生情，引起無限愁思."空"字表達了抒情主人公苦苦等待而沒有結果的孤寂、惆悵的感情，增添了全詞的"愁"味，使主題更加鮮明.。
2. 唐詩宋詞中運用到擬人的詩句
1.戰戰兢兢，如臨深淵，如履薄冰——《詩經.小雅.小雯》
2.前不見古人，后不見來者.念天地之悠悠，獨愴然而涕下——唐.陳子昂《登幽州臺歌》
3.白發三千丈，緣愁似個長——唐.李白《秋浦歌》
4.冠蓋滿京華，斯人獨憔悴——唐.杜甫《夢李白》
5.自是人生長恨水長東——南唐.李煜《相見歡》
6.問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流——南唐.李煜《虞美人>>
7.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁——唐.李白《宣州謝眺樓做官別校書叔云》
8.十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名——唐.杜牧《遣懷》
9.苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳——唐.秦韜玉《貧女》
10.此情可待成追憶，只是當時已惘然——唐.李商隱《錦瑟》
11.天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期——唐.白居易《長恨歌》
12.別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲——唐.白居易《琵琶行》
13.出師一表真名世，千載誰堪伯仲間——宋.陸游《書憤》
14.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關——唐.王之煥《涼州詞》
15.莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦——宋.李清照《醉花陰》
16.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚——宋.李清照《聲聲慢》
17.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭——宋.李清照《一剪梅》
18.少年不識愁滋味，愛上層樓.愛上層樓，為賦新詞強說愁——宋.辛棄疾《丑奴兒.書博山道中壁》
19.人到愁來無處會，不關情處總傷心——宋.黃庭堅《和陳君儀讀太真外傳》
20.悄立市橋人不識，一星如月看多時——清.黃仲則《癸已除夕偶成》
21.今年歡笑復明年，秋月春風等閑度——唐.白居易《琵琶行》
22.春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花——唐.孟郊《登科后》
23.陶陶然樂在其中——唐.楊炯《登秘書省閣詩序》
24.白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉——唐.杜甫《聞官軍收河南河北》
25.卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂——唐.杜甫.《聞官軍收河南河北》
3. 語文選修《唐詩宋詞》經常默寫的詩句
天街小雨潤如酥，________________________。
（韓愈《早春呈水部張十八員外》） 14.溪云初起日沉閣，________________________。（許渾《咸陽城西樓晚眺》） 15.________________________，秋云暗幾重。
（李白《聽蜀僧浚彈琴》） 16.________________________，病樹前頭萬木春。（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》） 17.________________________，人跡板橋霜。
（溫庭筠《商山早行》） 18.金樽清酒斗十千，________________________。（李白《行路難》）。
4. 誰有《唐詩宋詞選讀》的詩詞鑒賞或分析題
山東人民出版社 語文選修 《唐詩宋詞選讀》 《唐詩宋詞選讀》目錄 1、“風神初震”的初唐詩 春夜別友人二首（其一） 陳子昂 ※和晉陵陸丞早春游望 杜審言 ※從軍行 楊 炯 滕王閣 王 勃 春江花月夜 張若虛 2、“聲律風骨兼備”的盛唐詩 望月懷遠 張九齡 ※送魏萬之京 李 頎 山居秋暝 王 維 與諸子登峴山 孟浩然 燕歌行 高 適 ※走馬川行奉送出師西征 岑 參 3、“豪放飄逸”的李白詩 夢游天姥吟留別 李 白 ※月下獨酌四首（其一） 李 白 ※送友人 李 白 將進酒 李 白 4、“沉郁頓挫”的杜甫詩 兵車行 杜 甫 旅夜書懷 杜 甫 ※詠懷古跡五首（其三） 杜 甫 ※客至 杜 甫 5、“創新求變”的中唐詩 ※寄李儋元錫 韋應物 登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史 柳宗元 左遷至藍關示侄孫湘 韓 愈 西塞山懷古 劉禹錫 ※自河南經亂關內阻饑…… 白居易 天上謠 李 賀 6、詩國余暉中的晚唐詩 無題（相見時難別亦難） 李商隱 ※安定城樓 李商隱 九日齊山登高 杜 牧 ※寄揚州韓綽判官 杜 牧 長安晚秋 趙 嘏 商山早行 溫庭筠 7、展苞初放的唐五代詞 菩薩蠻（小山重疊金明滅） 溫庭筠 ※菩薩蠻（人人盡說江南好） 韋 莊 鵲踏枝（誰道閑情拋擲久） 馮延巳 浣溪沙（菡萏香銷翠葉殘） 李 璟 ※清平樂（別來春半） 李 煜 浪淘沙令（簾外雨潺潺） 李 煜 8、“格高韻遠”的北宋詞（一） 破陣子（燕子來時新社） 晏 殊 ※踏莎行（候館梅殘） 歐陽修 蝶戀花（庭院深深深幾許） 歐陽修 蘇幕遮（碧云天） 范仲淹 ※天仙子（水調數聲持酒聽） 張 先 八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天） 柳 永 9、“新天下耳目”的東坡詞 ※定風波（莫聽穿林打葉聲） 蘇 軾 江城子（十年生死兩茫茫） 蘇 軾 水龍吟（似花還似非花） 蘇 軾 ※卜算子（缺月掛疏桐） 蘇 軾 10、“格高韻遠”的北宋詞（二） 臨江仙（夢后樓臺高鎖） 晏幾道 ※鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘） 晏幾道 清平樂（春歸何處） 黃庭堅 踏莎行（霧失樓臺） 秦 觀 橫塘路（凌波不過橫塘路） 賀 鑄 ※蘇幕遮（燎沉香） 周邦彥 11、“極其工”、“極其變”的南宋詞 ※如夢令（昨夜雨疏風驟） 李清照 醉花陰（薄霧濃云愁永晝） 李清照 滿江紅（怒發沖冠） 岳 飛 卜算子（驛外斷橋邊） 陸 游 揚州慢（淮左名都） 姜 夔 ※鬲溪梅令（好花不與殢香人） 姜 夔 12、“龍騰虎擲”稼軒詞 ※菩薩蠻（郁孤臺下清江水） 辛棄疾 水龍吟（楚天千里清秋） 辛棄疾 青玉案（東風夜放花千樹） 辛棄疾 ※丑奴兒（少年不識愁滋味） 辛棄疾 樣稿：展苞初放的唐五代詞 唐五代是詞萌芽、成熟而發展的重要階段。
溫庭筠以其大力創作和卓越成就，奠定了文人詞綺麗香艷、婉約柔媚的風格類型和美學風采。一般說來，溫庭筠詞意象綿密，富艷精工；韋莊詞疏朗秀美，明白曉暢；馮延巳詞善于以闊大境界、層進手法寫柔情，從而營造出一種浩浩莽莽的意境。
李璟和李煜以文雅的詞風來表現深廣的憂患意識，為詞體注入個人和家國之感，拓展了唐五代文人詞的藝術境界，開掘了唐五代文人詞的抒情深度；樸素的語言和杰出的白描功夫，形成了他們“天然地，別是風流標格”（蘇軾《荷花媚》）的藝術風格。唐五代詞的美學理想、藝術精神、表現特征，啟迪影響了宋詞。
菩薩蠻① 溫庭筠 小山②重疊金明滅③，鬢云④欲度⑤香腮雪⑥。懶起畫蛾眉⑦，弄妝⑧梳洗遲。
照花前后鏡，花面⑨交相映。新帖繡羅襦⑥，雙雙金鷓鴣。
[注釋] ①選自《全唐五代詞》（上海古籍出版杜1986年版）。 ②[小山]指繪有山形圖畫的屏風。
一說形容女子隆起的發髻，或指女子彎彎的眉毛。 ③[金明滅]形容陽光照在屏風上金光閃閃的樣子。
一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。 ④[鬢云]形容鬢發蓬松如云。
⑤[欲度]將掩未掩的樣子。度，過、掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕談，像云影輕度。
⑥[香腮雪]即香雪腮、雪白的香腮，因與“滅”字押韻而變換詞序。 ⑦[蛾眉]形容女子的眉毛細長彎曲像蠶蛾的觸須，故稱蛾眉。
一說指元和以后較濃闊的時新眉式“蛾翅眉”。語出《詩經·衛風·碩人》：“螓首蛾眉。”
⑧[弄妝]修飾儀容。 ⑨[花面]指頭上的花和美人的面。
唐代婦女頭上戴真牡丹、芍藥，或用羅帛作生色花。 ⑩[帖]同“貼”，貼繡。
一種古代的制衣工藝，稱貼絹或堆綾，即將彩色綾絹照圖案剪裁后縫制在衣料上。一說指熨衣。
（11）[羅襦（rú）]絲綢短襖。襦，短襖。
菩薩蠻① 韋 莊 人人盡說江南②好，游人只合②江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊④人似月，皓腕凝霜雪⑤。未老莫還鄉，還鄉須⑥斷腸。
[注釋] ①選自《全唐五代詞》。韋莊（約836—910），字端己，長安杜陵（今陜西西安東南）人，官至吏部侍郎兼平章事，五代前蜀詩人、詞人。
與溫庭藥齊名，并稱“溫韋”。有《浣花集》。
“壚”原本作“爐”，“霜”原本作“雙”，據他本改。 ②[江南]唐代設江南東道、江南西道。
這里泛指吳、越、湘、楚等江南地區。韋莊當年避亂，曾浪游南各地。
③[只合]只應該。 ④[壚邊]指酒家。
壚，酒店里砌成的四周隆起、中間凹陷以置放酒甕的土臺子。《史記·司馬相加列傳》記載，司馬相加妻卓文君長得很美，曾當壚賣酒：“買一酒舍酤。
5. 古代詩歌詩詞中常用的修辭手法有哪些
1. 比喻 也叫譬喻，是根據事物之間的相似點，把某一事物比為另一事物，把抽象的事物變得具體，把深奧的道理變得淺顯。主要包括如下四種形式： （1）叫喻，即比喻的事物（喻體）和被比喻的事物（本體）同時出現，兩者之間有的有比喻詞，有的省略比喻詞，如“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”（賀知章《詠柳》）。 （2）暗喻，即將本體直接說成是喻體.語氣更肯定，感情更強烈，如“君當作磐石，妾當作蒲葦”（《孔雀東南飛》）。 （3）借喻，即詩中惜喻體代指本體.如“此地一為別，孤蓬萬里征”（李白《送友人》）。 （4）博喻，即連續用兩個或兩個以上的喻體，來說明或描繪本體，如“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（賀鑄《青玉案》）。
2.借代 不直接寫出要說的人或事物，而惜與之有密切關系的另事物代替。例如，“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”（杜牧《江南春》），“紅”代指“花”，“綠”代指“叫”。再如，“辛苦遭逢起一經，十戈寥落四周星”（文天祥《過零丁洋》）.“干戈”，泛指兵器，這里代指戰爭。
3.夸張 通過形象化的語言，把被描寫的事物加以藝術地夸大或縮小，給人以強烈的、異乎尋常的感覺，從而增強詩歌的生動性和感染力，如“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺”（李白《北風行》）。
4 比擬 把人當物來寫或把物當人來寫。前者稱之為擬物.后者稱之為擬人，如“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言 兵”（姜夔《揚州慢》），使用了擬人的手法，連“廢池喬木”都在痛恨金人發動的戰爭，何況于人！
5 雙關 是指在特定的語言環境中，借助語音和語義的聯系，使語句同時關涉兩種事物，達到言在此而意在彼的修辭效果，如“東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴”（劉禹錫《竹枝詞》），“晴”諧音“情”，一語雙關。
6 頂真 即用前句最末的詞語作為后句的開頭，上遞下接，環環相扣。頂真能使句子聯系緊密，能表達同環復沓的思想感情，增強節奏感。例如，“返咸陽，過宮墻；過官墻，繞同廊；繞同廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒監；泣寒監，綠紗窗；綠紗窗，不思量”（馬致遠《議宮秋》），首尾相接，句句蟬聯，淋漓盡致地抒發了離人別后的傷感凄涼之情。
7 反復 詩歌中重復出現某些句子，可以加強語勢。反復可以強調某個意思，突出某種感情，渲染某種氣氛，使讀者獲得深刻的印象，如“傷心秦漢經行處，宮闕萬問都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦”（張養浩《山坡羊·潼關懷占》），“興，百姓苦；亡.百姓苦”兩句間隔反復，是曲中之眼。
8 對偶 用字數相等、結構相似、意義相對的組短語或句子來表達相關或相反的意思。例如，“無邊落木蕭蕭下，不盡 長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”（杜甫《登高》），這四句是詩中的頷聯與頸聯，對偶很是工整。詩人的羈旅愁思與孤獨之感，像落葉和江水一樣，推排不盡，驅趕不絕，情與景達到了完美結合。
9.排比 是指三個或三個以上意義相關或相近、結構相同或相似、語氣相同的詞組或句子并排。它可使詩歌節奏感加強，增強語勢，更利于表達強烈的感情。例如，“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉問，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”（漢樂府《江南》）， 后四句以排比的句式，鋪排渲染，捕繪出魚兒們倏忽往 來、活潑嬉戲的動態，襯托出采蓮少女的活潑可愛及愉快心情。
10 通感 是指運用具體生動的語言，通過變換感覺角度來描述事物性狀和情貌。例如，“綠楊煳外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”（宋祁《玉樓春》），這一句的妙處，在于用聽覺的“鬧”來表現視覺感受，呈現出杏花盛開、春意盎然的景象。又如“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”（王實甫《西廂記》）， 者描寫霜林時，巧妙地把視覺的“秋叫紅”與人的感覺“醉” 溝通起來，情趣雋水，耐人尋味。
11 層遞 是指把事物按由小到大、由短到長、由低到高、由輕層層遞進的格式。例如，“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明”（蔣捷《虞美人·聽雨》），這首詞按照“少年、壯年（中年）、老年”這人生發展順序，抒寫了作者在不同人生階段聽雨的感受；少年不請十世事，故聽雨歌樓柔情蜜意；壯年感時傷世，故聽雨客州悲憤難抑；老年飽經風霜，故聽雨僧廬遁世不驚。這可說是詞人對自己一生經歷形象化的概括和總結。
6. 《唐詩宋詞選讀》的每一篇宋詞（從唐五代詞開始）的主旨和手法特色
《唐詩宋詞選讀》藝術手法梳理
這上面也有比較全面介紹，你可以根據自己的需要對比選擇。
下面是幾首唐五代的詞（重點部分），譯文及解析太多我就不寫了，你可以分別在百度文庫里找到答案，希望能幫到你：）
菩薩蠻 [唐]李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是歸程？長亭更短亭。
憶秦娥 [唐]李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
漁歌子 [唐]張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
憶江南 [唐]白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。
菩薩蠻 [唐]溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣
更漏子[唐]溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
夢江南 溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋州。
菩薩蠻 [唐]韋莊
人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
思帝鄉 [唐]韋莊
春日游，杏花吹滿頭，陌上誰家年少，足風流，妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
鵲踏枝 [唐]馮延巳
誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。舊日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小樓風滿袖，平林新月人歸后。
謁金門 [唐]馮延巳
風乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
攤破浣溪沙 [唐]李璟
菡（hàn）萏（dàn）香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。
相見歡（一名烏夜啼） [唐]李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。
浪淘沙 [唐]李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。相得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
虞美人 [唐]李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
浪淘沙 唐 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，
天上人間。
菩薩蠻 [唐]
枕前發盡千般愿：要休且待青山爛，水面上秤砣浮，直待黃河徹底枯，白日參辰現，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。
望江南 [唐]敦煌曲子
莫攀我，攀我大心偏。我是曲江臨池柳，者人折折那人攀，
恩愛一時間。
鵲踏枝 唐
“叵耐靈鵲多滿語，送喜何曾有憑據！幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。”
“比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里。”
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