華閱文章網1. 求幾段原創宋詞
看看我的吧！
雨霖鈴
眉波依舊，正恁凝愁，無語淚流。
寒窗獨坐漸冷，回頭時，暮雨瀟瀟。起身極目遠眺，怎寂寞獨甘。
落紅殘花風不卷，獨下庭中自葬花。
我獨多情為君意，卻道把聲消笑掩去。
若時夢醒幾分？柳堤旁，蘭舟將到。
此夢應絕，絕時斷橋殘紅細雪。便我瑤琴弦良音，斷又何人聽。
-----月照花林
釵頭鳳
凝情風，寒吹過。何人獨語憑闌莫。
今朝云，明雨末。苒苒物華，隨淚滴落。過，過，過！
欲思涸，貪涌各。西風殘照雨霽合。
嘆心事，不能措。簫聲已咽，何憶秦娥。鎖，鎖，鎖！
——月照花林
青玉案 端午
金龍光耀楚河中，吳兒舞，競奔逐。
青棕新香溢天穹，滿城節氣，俱把笑顏涌。
卿相白衣投江去，離情別騷空嘆亦。漫漫路遙修遠兮。
還欲留君，卻道隨水無語東流去。
----月照花林
謝謝，小才不足以同上面大哥媲美。
2. 帶注釋的5首宋詞,短的
江南春 寇準 波渺渺，柳依依。
孤村芳草遠，斜日杏花飛。 江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
寇準詞作鑒賞 此詞以清麗宛轉、柔美多情的筆觸，以景起，以情結，以景寄情，情景交融，抒寫了女子懷人傷春的情愫。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》中評此詞云：“觀此語意，疑若優柔無斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與此詩意不相類。
蓋人之難知也如此！” 起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠的天涯。
夕陽映照下，孤零零的村落闃寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊和情思。
“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當年長亭惜別之時。
“孤村”句說明主人公心情之孤寂，“斜陽”句則包含有“無可奈何花落去”的凄涼和感傷。 結拍兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正孤寂落寞的漫長等待中流逝。
●浣溪沙 張先 樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？ 花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。 張先詞作鑒賞 此為閨怨詞。
起首一句，寫閨婦登高遠望。樓高百尺，臨江而立，故用一個“倚”字，指示位置。
這位思婦正憑欄眺望，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。“煙中還未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。
橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣彌漫，白帆片片，由遠而近駛來，她努力辨認，但都不是她所盼的那只歸舟。
失望之余，她埋怨起那遠行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。”可與此句互證。
丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現了她幽怨與期待的復雜心理。 過片兩句以景傳情，仍然表現那個婦女的思念之情。
依然是其望中之景，但季節的變化，更強化了她的殷切思念。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影。
“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們風中飛舞，象蝴蝶相戲似的。“弄”，戲弄，指相戲。
下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長條拂水，雨后新波與橋面相平。
這景象使閨婦發出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長嘆，是說漫長的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。 此詞善于捕捉意象，創造意境，表現“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術效果。
●浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。 晏殊詞作鑒賞 此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。
詞之上片綰合今昔，疊印時空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。
詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。 起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。”
寫對酒聽歌的現境。從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調中可以體味出，詞人面對現境時，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態的。
但邊聽邊飲，這現境卻又不期然而然地觸發對“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經起了難以逆轉的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一系列人事。
于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發的，卻是對美好景物情事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現的微茫的希望。
這是即景興感，但所感者實際上已不限于眼前的情事，而是擴展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。
“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”一聯工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。
但更值得玩味的倒是這一聯所含的意蓄。 花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規律，雖然惋惜流連也無濟于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時相識嗎？這一句應上“幾時回”。
花落、燕歸雖也是眼前景，但一經與“無可奈何”、“似曾相識”相聯系，它們的內涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。惋。
3. 閱讀下面這首宋詞,完成第8題
寫景手法：①由近及遠（2分） ②“涼”是觸覺，“蒼蒼”是視覺（2分） 感情：出行在外的悲涼。
（2分）；對故鄉的無限思念。（2分） 分 析：這首題詠山水的詩抒發了作者濃厚的思鄉之情。
前兩句即景描寫，由近及遠。“松下茅亭五月涼”，松下茅亭是詩人觀賞稚川山水的立足點和題詠之處。
時值仲夏，天氣已開始有些暖熱，而蒼松覆蓋下的茅亭卻依然涼意襲人，為覽眺這一帶的山水提供了一個宜人的場所。從下文“行人”之語推測，詩人大概是行旅路經此地，在茅亭歇腳。
這就更給這次覽眺增添一份不期而遇的欣喜。 次句“汀沙云樹晚蒼蒼”，是茅亭眺望所見的中景和遠景。
近處有江流，對岸有白沙覆蓋的汀洲，再遠一點，便是郁郁蔥蔥的樹林。時近傍晚，汀沙云樹漸漸融入暮靄，呈現出一片蒼蒼茫茫的色調。
這兩句以茅亭為中心，勾勒出一幅有山有水，有風景有人物（詩人自己就在畫中）的稚川山水畫。“晚”字暗引出下文的鄉思，筆法渾然無跡。
“行人無限秋風思，隔水青山似故鄉。”“秋風思”用西晉張翰見秋風起，思吳中菰菜、蓴羹、鱸魚膾，遂命駕歸江東的典故，借指鄉思，與上文“五月”實寫的季節并不矛盾。
兩句是說，自己這個奔馳道途的客子本就懷有無限鄉思，現在突然發現隔河相望的青山竟有些像故鄉那座朝夕相伴的青山。更牽起無限鄉思。
戴叔倫是潤州金壇人，其地有山有水。江南山水有共同特點，在客處旅途鄉思無限的情況下，忽見“隔水青山似故鄉”，恰似他鄉遇故知，其不期而遇的歡喜和親切感，自不待言。
而深究其里，所謂“似”，也只是差似而已。正因為懷著“無限秋風思”，遂不覺移情于景，感到對岸青山似曾相識，而覺其“似故鄉”了。
而一旦發現“隔水青山似故鄉”之后，又反過來進一步增強了對故鄉的思念。總之，末句所抒寫的雖只是瞬間的感覺和聯想，卻既有似曾相識的神往，又含不期而遇的欣喜，甚至還有雖“似故鄉”而終非故土的喟嘆。
感情內涵相當復雜。 如果說，前兩句堪稱“詩中有畫”，那么后兩句卻是畫筆所不能到的詩的意境。
畫面上可以出現行人遙望隔水青山的形象，但卻畫不出行人心中的“無限秋風思”，更無法畫出懷著無限鄉思的行人面對隔水青山時所引起的聯想和復雜微妙的思緒。 考點：鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧。
能力層級為鑒賞評價D。
4. 尋找唐詩、宋詞含有冷雨的詩句
塞外飄雪的時候，江南的雨應該是冷的。
南宋朝廷風雨飄搖的時候，我們從宋詞那長長短短的詩句里，讀到的雨，也是冷的。此刻，塞外正飄著零星的雪花，三點兩點，貼在臉上，有些微涼、柔潤。
像初春那乍放的梨花，薄涼、養眼。想必此刻，江南也應該是瀟瀟春雨，帶著些許寒意吧。
我的腳下是厚厚的泥土，寒冷的原野，以及隨處可見的遼文化遺跡。大遼帝國在這片土地鼎盛的時候，江南的那些詩人們，正用長長短短的詩句，吟詠著宋朝的草長鶯飛、山河破碎。
那些婉約或豪放的詩句里，有點點的冷雨，在紛飛。想來，是大遼帝國的金戈鐵馬，讓大宋朝廷上下心驚膽戰。
而朝廷的妥協與茍安，也讓大宋那些文人墨客的心涼了。他們用一支涼透了的筆，蘸著絕望的淚水，填寫著一闋一闋的小令、長調，抒發著內心的苦悶與悲涼。
那茫茫的江南煙雨，也被塞外大遼的風雪侵襲著，變得生硬、冰冷。在岳飛的《滿江紅》里，我們感受到了雨的涼意。
雖然，此時塞外大地上的王朝已經由遼而金，然而，塞外的風雪卻越刮越猛烈。“怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……”這是江南的雨嗎？岳飛率軍與敵人邊關對峙，冷雨瀟瀟，打濕了將士們的戰袍，自然也涼透了岳飛那顆火熱的心。
（ 文章閱讀網： ）有岳家軍駐扎的地方，自然是宋朝的天空，那雨自然也是宋詞里的雨。但這宋詞里的雨與塞外的雨其實并沒有什么兩樣，冰冷的，擊打著殘垣斷壁，也擊打在將士們的鐵衣上，鏗然有聲，撼人心魄。
那面帥字大旗，在蕭蕭冷雨中緩緩低垂，僵硬而沉重。天空濃重的烏云翻滾，大地一片蕭條荒涼，目光所及，只不過是殘山剩水，那里有江南的風韻？那些冰冷的雨點擊打在人們的臉上，寒在心底，凝滯在不朽的詩行里。
“三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。”
不知是邊關的朔風還是宋朝的冷雨，讓英雄對空嗟嘆，少年頭白。我在塞外的大地上行走，想尋找大遼帝國興衰的密碼。
在那個被稱作“中京”的地方，我看見了那座巍峨的“大明塔”。這是修建于遼代的建筑，是大遼帝國興盛的象征。
在大明塔的不遠處，我見到了一位放羊的中年人，走過去與他攀談，問他知不知道這片土地曾經有過一個大遼帝國。他用略帶不屑的眼神看看我，指指不遠處的大明塔：“沒見那座大明塔嗎？這里原來就是大遼國的都城，是一座很繁華的城市。”
那人很健談，知道很多關于遼宋的掌故。他講了那個著名的“澶淵之盟”，講了關于蕭太后的故事，講了關于楊家將的故事，也講了大遼與大宋間不斷征戰，又不斷融合的故事。
當然，這些都流傳自于民間。但可以看得出這片土地與大遼帝國的淵源，看得出歷史上大遼與大宋的恩恩怨怨。
自然，這些流傳于塞外民間的故事，與宋代詩人們寫入詩詞里的感受有著很大的不同。這片土地上，有“上京”，“中京”之說。
是大遼帝國興盛與衰亡的地方。興盛的時候，大遼帝國在塞外興建了幾座規模很大的城池，做為經濟，軍事重鎮，也做為向中原進軍的跳板。
“上京”，“中京”就具有這樣的功能。當時的大遼帝國以此為據點，不斷舉兵南侵，一點一點地蠶食著大宋的錦繡河山。
那些忠于大宋王朝的文人墨客，在蕭蕭冷雨中紛紛南逃，一邊在詩詞里抒發著亡國之痛，一邊在詩詞里表達著對侵略者的切齒之恨。在這片土地上行走，到處可見遼代的文化遺跡，在有關的典籍，或者民間傳說中，也都可以尋找到遼與宋王朝的愛恨情仇，烽火硝煙。
現在，遼宋征戰的硝煙已經散盡，大明塔在這已經成為一片廢墟的荒涼之地兀自獨立，成為那一段悲情歷史的見證。而那些大遼帝國的后裔們，經歷史的不斷變遷與融合，已經不知散落于何處，不知是你，是我，還是別人。
只有這大明塔，歷經風雨，仍然聳立在塞外寒冷的土地上，用有些殘缺的眉眼，注視這空中的云卷云舒，大地的滄桑變幻，有些固執地顯示著大遼帝國曾經的輝煌。這就是歷史，費盡千辛萬苦去創造，卻又輕而易舉地去破壞，用興衰成就了一部跌宕起伏，蕩氣回腸的歷史著作。
僥幸遺存下來的，就成為了歷史的見證，成為了供后人憑吊、閱讀的典籍，成為了雋永的歲月。我喜歡宋詞，喜歡宋詞中那種沉郁的情感，喜歡宋詞里那種豪邁蒼涼的慷慨悲歌。
宋代的詩人們把國破家亡之痛，都一一傾注在他們的詩詞里，讓后人讀之，禁不住感慨系之矣。我知道，一闋一闋的宋詞中，之所以有那么多的英雄熱淚，蕭蕭冷雨，與塞外的大遼帝國有關，與大遼帝國的鐵騎雕弓有關。
雖然塞外這塊寒冷之地殺伐未曾間斷，朝代的更迭也未曾停止，由契丹而大遼，由遼而金…..但塞外那寒冷的朔風，卻從未停止向南侵襲，宋詞里的雨，冷冷的，也從未曾溫暖。一個人的詩，與詩人個人的境遇有關系。
一代人的詩，就與國家、時代、民族的命運相攸關了。唐詩的豪情高舉，神采飛揚，是大唐興盛的體現，是唐代詩人那種豪邁不羈精神的自然流露。
南宋時期的詩人，他們心頭總壓著一座大山，有無法卸卻的沉重。所以，他們的筆下，雖然也有“楊柳岸，曉風殘月”式的風花雪月。
但更多的則是“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”式的烽火硝煙。家國之痛，生離死別，是南宋詩人無法。
5. 宋詞《御街行》
御街行·秋日懷舊
紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。
愁腸已斷無由7醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。
白話譯文：
紛紛雜雜的樹葉飄落在透著清香的石階上，當次夜深人靜之時，那悉悉索索的落葉聲更增添了秋天的涼意。卷起珍珠串成的錦簾，華麗的樓閣上空空蕩蕩，只見到高天淡淡，銀河的盡頭像垂到大地。年年今天的夜里，都能見到那素綃般的皎月，而年年今天的夜里，心上人都遠在千里之外。
愁腸已經寸斷，想要借酒澆愁，也難以使自己沉醉。酒還沒有入口，卻先化作了辛酸的眼淚。夜已深，燈已殘，燈火明滅之間，只好斜靠枕頭，聊作睡去，這無休無止的孤棲，真讓人嘗盡了孤獨相似的滋味。算來這苦苦的等待尚遙遙無期，雖說是終日眉頭緊鎖，心緒萬千，也沒有一點辦法可以解脫回避。
創作背景：
此詞具體的創作時間已無從考證，關于此詞的創作意圖，歷來說法各異：
唐圭璋認為此詞是作者因久久客居他鄉的愁苦觸景生情而作。
靳極蒼認為此詞是“思君之作”，“作者在外任時（也許是在防西夏守邊時，也許是貶官時），還念朝廷無人，君王無佐，憂心如焚，因此創作此詞來抒發情感”。
汪中認為此詞是“為思念室家之作”。
《御街行·秋日懷舊》是宋代文學家范仲淹的文學作品。詞的上闋著重描寫秋葉的景色，開頭一個“碎”字，不但寫出秋葉紛紛墜地的無奈，更渲染出寂夜中悲涼寥寞的心情。緊接著從視覺來寫，視線越過珠簾投向樓外，看見垂地般的銀河，皓月當空，將詞人的思緒引向千里之外的故人，景中透情，引起下闋。下闋抒寫離恨，“愁腸已斷”作情極之語，已不能自持，潸然淚下，在輾轉難眠之中飽嘗了愁苦滋味。最后三句用白描手法寫愁思，很是真切生動。這首詞層深曲折，愁意、愁態、愁容步步逼近，層層翻出，將詞人懷人的愁思表現得淋漓盡致。
范仲淹（989年8月29日-1052年5月20日），字希文，漢族。蘇州吳縣人。北宋杰出的思想家、政治家、文學家。
范仲淹幼年喪父，母親改嫁長山朱氏，遂更名朱說。大中祥符八年（1015年），范仲淹苦讀及第，授廣德軍司理參軍，迎母歸養，改回本名。后歷任興化縣令、秘閣校理、陳州通判、蘇州知州等職，因秉公直言而屢遭貶斥。康定元年（1040年），與韓琦共任陜西經略安撫招討副使，采取“屯田久守”方針，鞏固西北邊防。慶歷三年（1043年），出任參知政事，發起“慶歷新政”。不久后，新政受挫，范仲淹被貶出京，歷知邠州、鄧州、杭州、青州。皇祐四年（1052年），改知潁州，范仲淹扶疾上任，于途中逝世，年六十四。追贈兵部尚書、楚國公，謚號“文正”，世稱范文正公。
范仲淹政績卓著，文學成就突出。他倡導的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”思想和仁人志士節操，對后世影響深遠 。有《范文正公文集》傳世。
6. 求幾首宋詞+賞析
賀新郎 螢 趙聞禮 池館收新雨。
耿幽叢、流光幾點，半侵疏戶。入夜涼風吹不滅，冷焰微茫暗度。
碎影落、仙盤秋露。漏斷長門空照淚，袖衫寒、映竹無心顧。
孤枕掩，殘燈炷。練囊不照詩人苦。
夜沈沈、拍手相親，?兒癡女。欄外撲來羅扇小，誰在風廊笑語。
競戲踏、金釵雙股。故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪、衰草隋宮路。
同磷火，遍秋圃。 這是一首詠物詞。
從詞的內容上看，他在游揚州隋故苑時，見到了螢火蟲，而引起了他的吊古傷今之情。 詞的上片，“池館收新雨。
耿幽叢、流光幾點，半侵疏戶。”新雨后的池館，螢光照亮了幽暗的草叢，點點螢火，從門隙中照了進來。
這是開門見山的手法，首先點出了螢光。“入夜涼風吹不滅，冷焰微茫暗度。”
“入夜”句化用李嘉佑詠螢詩“夜風吹不滅”。涼風吹不滅螢火，清冷的光焰在深暗處漸漸變得模糊了。
“微茫”，隱隱約約、模模糊糊的樣子。在這個幽凄的環境中，不覺勾起了對往事的傷悼。
“碎影落、仙盤秋露。漏斷長門空照淚，袖衫寒、映竹無心顧。”
這里用了兩件往事，一是“仙盤秋露”，一是“漏斷長門”。“仙盤”句，指漢武帝曾作金承露盤。
“漏斷”句，指漢武帝的陳皇后失寵后居于長門宮。這兩件事，與螢火似不相關，詞人用“碎影落”把二者串聯起來。
這是說，他似乎看到了點點碎影映入了仙盤中的秋露；螢火照耀著陳皇后的淚珠。陳皇后衣衫單薄，流螢映竹的幽影她也沒有心情去欣賞。
對這兩件事懷古的幽思，增加了詞的藝術感染力。末二句，“孤枕掩，殘燈炷。”
這又回到了現實，在漫漫長夜中，孤枕遮掩殘燈的光炷，使人墮入了凝愁。 下片，首先寫他長夜吟詩，和?兒癡女們的嬉戲。
“練囊不照詩人苦。夜沉沉、拍手相親，?兒癡女。
欄外撲來羅扇小，誰在風廊笑語。競戲踏、金釵雙股。”
“練囊”用車胤囊螢夜讀典。這是說夜深了，囊螢不能照映出他內心的痛苦。
筆頭一轉，說他在黑夜正在難堪的時候，傳來了?兒癡女拍手相親的聲音。他們在欄干外面拿著輕巧的羅扇在撲流螢。
風廊里傳來陣陣笑聲，他們把雙股金釵扔到地上，模仿踏百草的游戲。孩子們的游戲，并不能減輕他內心的痛苦。
他說：“故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪、衰草隋宮路。同磷火，遍秋圃。”
“故苑”，原來的意思指隋煬帝時洛陽的螢苑。大業十二年隋煬帝在景華宮征求螢火數斛，夜出游山而放之，光遍巖谷。
杜牧《揚州》詩：“秋風放螢花，春草斗雞臺。”附會為隋煬帝游揚州時事。
“隋宮”指揚州西北隋煬帝所建的隋苑。羅隱寫揚州詩云：“幾年行樂舊隋宮。”
這是說，當年的隋苑，隨著歷史的飄失而成了悲涼的往事，詩人感慨萬千，當年繁華的隋宮，于今遍地荒草，鬼火冷焰，敗落不堪。末三句是全詞重點，突出了詠螢懷古的主題，寓意深遠而含蓄。
薛礪若的《宋詞通論》對這首評價甚高：“古今詠螢之作，當以此篇為最工婉矣。其幽索柔細之筆，何殊碧山詠蟬、賦紅葉諸作！”這與一般的詠物詞比，確有獨到功夫，內涵宕蕩，用典自如，表現了藝術造就之深。
此詞收入《絕妙好詞》。 法曲獻仙音 趙聞禮 花匣么弦，象奩雙陸，舊日留歡情意。
夢別銀屏，恨裁蘭燭，香篝夜閑鴛被。料燕子重來地，桐陰瑣窗綺。
倦梳洗。暈芳鈿、自羞鴛鏡。
羅袖冷，煙柳畫闌半倚。淺雨壓荼蘼，指東風、芳事馀幾。
院落黃昏，怕春鶯、驚笑憔悴。倩柔紅約定，喚取玉簫同醉。
這是一首戀情詞，寫戀人別后深閨獨處的相思之情。詞牌又名《越女鏡心》、《獻仙音》。
上片首三句“花匣么弦，象奩雙陸，舊日留歡情意。”“么弦”，小弦。
“奩”，同匳，用象牙制的奩。“雙陸”，古代的一種賭博器具。
這是說用花匣子裝著小弦琴，用象牙制品收藏著賭博的器具。這是寫他們生活的華貴。
人已經走了，只留下這些東西勾引起對往日生活的留戀。“夢別銀屏，恨裁蘭燭，香篝夜閑鴛被。”
“篝”，這里作燈解。別后空對銀屏，我不愿意再銀燭高燒了，這是兩人相歡時的情意，點著燈光，照耀著孤獨的被子。
“料燕子重來地，桐陰瑣窗綺。”我想當飛燕再來時，那時梧桐的陰影會緊遮窗簾了。
下片寫別后的憔悴。“倦梳洗。
暈芳鈿、自羞鴛鏡。”寫戀人別后，百無聊賴，梳妝打扮也沒有心情了，釵鈿之類的東西，也失去了光彩，簡直不敢對鏡自照了。
“女為悅己者容”，既然戀人走了，還有什么心情打扮呢！“羅袖冷，煙柳畫闌半倚。”詞人刻劃出了一個癡情的少女，斜靠畫闌，面對多情的煙柳，由于站立太久，連手臂都凍涼了。
接著描寫這個女人所處的環境，突出她的惜春的情懷。“淺雨壓荼蘼，指東風、芳事馀幾。”
細雨正吹打著荼蘼花，東風呀！你到了春殘花盡的時候了。這是寫物，也是借物自況。
“院落黃昏，怕春鶯，驚笑憔悴。”這兩句還是寫自然環境。
已經到了黃昏的時候，我又擔心黃鶯兒驚訝地笑我為什么如此憔悴。這兩句纖秾而典雅。
司空圖用過形象的語言解釋什么是纖秾說：“柳陰路曲，流鶯比鄰。”在曲折的柳陰路上，并列的黃鶯在歌唱。
這就是纖秾的意境。他解釋什么是典雅：“眠琴綠陰，上有飛瀑。”
琴眠于綠陰之上，沒有人去彈奏，然而好像聽到了聲音，像來是高山上瀑布。這兩句刻劃出了黃昏時的。
7. 求描寫冬天景物的宋詞
雨雪瀌瀌，見晛曰消。
---------------------------《詩經·小雅·角弓》 寒風摧樹木，嚴霜結庭蘭。------------------------漢·樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》 凄凄歲暮風，翳翳經日雪。
傾耳無希聲，在目皓已潔。 ----------晉·陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》 白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。
-------晉·謝道蘊《詠雪聯句》 明月照積雪，朔風勁且哀。--------------------南朝宋·謝靈運《歲暮》 隔牖風驚竹，開門雪滿山。
--------------------唐·王維《冬晚對雪憶胡居士家》 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開。------------唐·宋之問《苑中遇雪應制》 水聲冰下咽，沙路雪中平。
---------------唐·劉長卿《酬張夏雪夜赴州訪別途中苦寒作》 一條藤徑綠，萬點雪峰晴。--------------------唐·李白《冬日歸舊山》 地白風色寒，雪花大如手。
--------------------唐·李白《嘲王歷陽不肯飲酒》 燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺。-------------唐·李白《北風行》 亂云低薄暮，急雪舞回風。
--------------------唐·杜甫《對雪》 霜嚴衣帶斷，指直不得結。--------------------唐·杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》 云晴鷗更舞，風逆雁無行。
--------------------唐·杜甫《冬晚送長孫漸舍人歸州》 寒天催日短，風浪與云平。--------------------唐·杜甫《公安縣懷古》 斜陽疏竹上，殘雪亂山中。
---------------唐·韓翃《褚主簿宅會畢庶子錢員外郎使君》 誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花。---------------------唐·韓愈《李花二首》 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。------唐·柳宗元《江雪》 嚴冬不肅殺，何以見陽春。
----------------------------唐·呂溫《孟冬蒲津關河亭作》 天寒色青蒼，北風叫枯桑。厚冰無裂文，短日有冷光。
------唐·孟郊《苦寒吟》 才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵云。
--------------------唐·元稹《南秦雪》 六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。---------------------唐·高駢《對雪》 已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。------唐·白居易《夜雪》 旋撲珠簾過粉墻，輕于柳絮重于霜。
---------------------唐·李商隱《對雪二首》 百泉凍皆咽，我吟寒更切。半夜倚喬松，不覺滿衣雪。
------唐·劉駕《苦寒吟》 江山不夜月千里，天地無私玉萬家。---------------------元·黃庚《雪》 溪深難受雪，山凍不流云。
-----------------------------清·洪升《雪望》夏天。首夏猶清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，農歷四月。
歇：盛及而衰。 南朝宋·謝靈運《游赤石進帆海》 麗景燭春余，清陰澄夏首 春余：春末。
夏首：夏初。 南朝梁·王僧儒《侍宴》 麥隨風里熟，梅逐雨中黃 北周·庾信《奉和夏日應令》 山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒臥閑敞 寫夏季傍晚日落、月上、乘涼之景。 唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》 小池殘暑退，高樹早涼歸 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短，開軒納微涼 軒：窗。
唐·杜甫《夏夜嘆》 綠陰生晝靜，孤花表春余 孤花：一枝花。春余：春天剩余之景，時已至初夏。
唐·韋應物《游開元精舍》 殘云收夏暑，新雨帶秋嵐 嵐：霧氣。 唐·岑參《水亭送華陰王少府還縣》 夏半陰氣始，淅然云景秋 夏半：夏季過半，農歷五月半后。
淅：風吹拂的樣子。 唐·韓愈《送劉師服》 殘暑蟬催盡，新秋雁帶來 唐·白居易《宴散》 江南孟夏天，慈竹筍如編。
蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦 孟夏：初夏，指農歷四月。慈竹：竹名，亦稱子母竹。
如編：象編排起來一樣。蜃氣：古人以為蜃（大蛤）吹氣可成樓閣虛景，實際是光線穿過不同密度的空氣，經過折射，把遠景顯現在空中的一種幻影，也稱為海市蜃樓。
管弦：形容蛙的鳴叫象奏樂一樣。 唐·賈弇《孟夏》 巖溜噴空晴似雨，林蘿礙日夏多寒 巖溜句：巖上的泉水瀑布，凌空進發，一片云煙，象是晴天掛起一幅雨簾。
林蘿句：林間藤蘿纏繞，濃蔭蔽日，使人在盛夏感到涼意。 唐·方干《題報恩寺上方》 綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔盛一院香 水晶簾：形容映入水中的樓臺倒影象水晶的簾子一樣晶瑩明澈。 唐·高駢《山亭夏日》 墻頭雨細垂纖草，水面風回聚落花 唐·張蠙《夏日題老將林亭》 晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時 麥氣：麥收時的氣息。
花時：花開之時。 宋·王安石《初夏即事》 芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人 芳菲：芳香的花草。
可人：合人心意。 宋·秦觀《三月晦日偶題》 風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓 嘉樹：樹的美稱。
意謂雛鶯在和風中長大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，樹下形成了清涼的圓形樹陰。 宋·周邦彥《滿庭芳·夏景》 過雨荷花滿院香，沈李浮瓜冰雪涼 沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。
宋·李重元《憶王孫·夏詞》。
