華閱文章網1. 宋詞格律詞譜查詢表
平韻格詞譜南歌子漁歌子憶江南浪淘沙江南春憶王孫江城子長相思醉太平玉蝴蝶浣溪沙采桑子訴衷情畫堂春阮郎歸朝中措眼兒媚人月園柳梢青太常引少年游臨江仙鷓鴣天小重山一剪梅唐多令破陣子喝火令行香子風入松八六子雪梅香滿庭芳漢宮春揚州慢高陽臺壽樓春憶舊游望海潮沁園春錦堂春慢十六字令水調歌頭八聲甘州夜飛鵲金人捧露盤巫山一段云六州歌頭瀟湘神搗練子三字令多麗鳳凰臺上憶吹簫仄韻格詞譜如夢令天仙子生查子醉花間點絳唇卜算子謁金門好事近憶少年憶秦娥醉花陰木蘭花鵲橋仙夜游宮踏莎行釵頭鳳蝶戀花漁家傲蘇幕遮酷相思解佩令青玉案千秋歲離亭燕粉蝶兒御街行洞仙歌滿江紅聲聲慢黃鶯兒劍器近宴山亭念奴嬌絳都春桂枝香水龍吟石州慢瑞鶴仙宴清都齊天樂雨霖鈴永遇樂二郎神西吳曲望遠行摸魚兒賀新郎蘭陵王錦纏道驀山溪惜紅衣醉蓬萊歸字謠傷春怨望江東淡黃柳雙雙燕繞佛閣翠樓吟夜半樂眉嫵西河天香暗香疏影寶鼎現六丑、鶯啼序燭影搖紅祝英臺近拜星月慢霜天曉角法曲獻仙音。
長亭怨慢。
霓裳中序第一平仄韻轉換格詞譜南鄉子調笑令昭君怨菩薩蠻更漏子喜遷鶯清平樂憶余杭虞美人蕃女怨河瀆神。河傳平仄韻通葉格詞譜西江月醉翁操渡江云曲玉管哨遍平仄韻錯葉格詞譜荷葉杯相見歡上行杯酒泉子定風波。
2. 【請問誰知道古體詩詞的格律到底是什么樣子
不知道你說的是廣義的古詩，還是狹義的古體詩.不過我都大概說一下：廣義的古詩（包括古體詩、近體詩、宋詞、元曲）一般統稱“古典詩”.就是詩句的句法使用文言文，相對于散文來說，結構比較整齊、簡練的一種體裁.區別于新詩.狹義的古體詩指的是唐以前的詩.唐人為區別于近體詩，稱其為“古體詩”.近體詩、宋詞、元曲的格律是古典詩里最嚴格的，也是最復雜的.詞、曲的格律建立在近體詩之上，它們的格律都包括聲、韻、律3方面.詞、曲的格律比較好說，根據詞牌、曲牌的不同而不同，每個詞牌、曲牌中的每句的字數、每個字的平仄、是否韻腳都有規定.作詞、作曲要符合該詞牌、曲牌的格律.所以作詞又叫“填詞”.下面大概說一下近體詩和古體詩格律上的不同：格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們現在也跟著這么叫，雖然它其實是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發端，到唐初成熟.唐以前的詩，除了所謂「齊梁體」（格律介于古體、近體之間，即不夠成熟的近體詩），就被稱為古體.唐以后不合近體的詩，也稱為古體.古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區別：句法：古體每句字數不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句.近體只有五言、七言兩種，律詩規定為八句，絕句規定為四句，多于八句的為排律，也叫長律.用韻：古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達數十句的排律也不能換韻.古體可以在偶數句押韻，也可以奇數句偶數句都押韻.近體只在偶數句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻.五言多不押，七言多押），其余的奇數句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻.平仄：古、近體最大的區別，是古體不講平仄，而近體講究平仄.唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規律，可以不管.關于近體詩詳細的格律，感覺樓主是入門者，可能比較難懂.如果需要的話，我再給你發到這里.。
3. 用什么算法實現詩詞格律檢測
老兄，哪有那么容易，詩詞格律雖然有規律，但不可能用算法算出來的。我覺得應該是這樣的：
一、輸入全部的詩詞格律。
二、輸入全部的漢字，并將漢字按照平聲字、仄聲字和入聲字標注分類，其中，還不要忘記有多音字和變音字。
三、只要對方一輸入詩詞，詩好辦，無非就是七律、五律、七絕、五絕、排律五個體裁，但詞體達到數千個，無所謂了，只要花點時間就輸入進去了。然后根據對方輸入的漢字對照相應的格律，就很輕松的檢測格律了。
四、如果做得更細，就應該分成“古聲舊韻”、“今聲新韻”兩大類。其中，古聲舊韻里，詩韻依據《平水韻》，詞韻依據《詞林正韻》，同時別忘了入聲字；今聲新韻就超簡單，一本新華字典打天下了。
——這樣哪里用得上算法，其實就是一個對照檢測功能而已，很容易做出來的。若能做出來，我可以做第一個試用者呢。有關格律，可在網上搜索我的教材“潛川詩詞學堂”或“七天學會格律詩詞”即可。
4. 詩歌的格律和韻律有什么區別
一般說來，格律要求的內容比韻律要多一些，韻律包含在格律之中.很多詩歌都是只講韻律，不必講究格律的.而格律只是適用于格律詩詞，韻律則只適用于傳統定義中的詩歌.但現代詩已經突破了格律和韻律的束縛.以下是百度百科關于格律和韻律的介紹，供您參考.詳細內容，您可以自行搜索.韻律，指聲韻和節律.指詩詞中的平仄格式和押韻規則.引申為音響的節奏規律.《舊唐書·元稹傳》：“思深語近，韻律調新，屬對無差，而風情宛然.” 葉圣陶《游了三個湖》：“聽湖波拍岸，挺單調，可是有韻律.”詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調.二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對.三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重復出現.這三個方面都來自于漢語語音的特點，就是單音節語素占優勢，有聲調.在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證.這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功.格律，指一系列中國古代詩歌獨有的，在創作時的格式、音律等方面所應遵守的準則.中國古代近體詩、詞在格律上要求嚴格，其他如古體詩、現代詩歌、歐化詩歌等沒有確定的、嚴格的格律要求.詩詞格律一般有四大要素：用韻、平仄、對仗、字數.其中律詩最為嚴格，必須滿足全部要素.近體詩中的絕句以及詞、散曲一般不需要對仗.古體詩相對最為寬松，一般只有不嚴格的用韻的概念.古風詩和格律詩的差別主要有三個地方：句法、用韻、平仄.句法：古體每句字數不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句.近體只有五言、七言兩種，律詩規定為八句，絕句規定為四句，多于八句的為排律，也叫長律. 用韻：古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達數十句的排律也不能換韻.古體可以在偶數句押韻，也可以奇數句偶數句都押韻.近體只在偶數句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻.五言多不押，七言多押），其余的奇數句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體要求只用平聲韻.現代人寫近體詩，當然完全可以用今韻.如果要按傳統用《平水韻》，則不能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此.這些不同，有時可以借助方言加以區分，但不一定可靠，只有多讀多背了. 平仄：古、近體最大的區別，是古體不講平仄，而近體講究平仄.唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規律，可以不管.注：所有違背了格律禁忌的地方，都可以認為是出律，而不是僅僅違背韻律.違背韻律，當然更是明顯的出律.對于格律詩來說，字數句數不符、失對、失粘、失韻、重韻、犯復、孤平、三連平等，都是出律.對于詞來說，如果不按譜填詞，所有離譜出格之處，都是出律.但出律的詩或詞，并不妨礙它是一篇好現代詩或好文字.。
