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          宋詞三百首評價

          1. 唐詩宋詞元曲三百首的評論

          唐詩和宋詞,是中國文學史上的兩大高峰。在中華文明燦爛的長卷中,唐詩宋詞是其中最為絢麗的華章。

          中國是一個詩歌的國度,詩歌是中國人靈魂的詠嘆,詩歌是中國人浪漫精神、文化氣質的體現與象征。詩以唐冠,宋以詞我,說明了唐詩宋詞的重要地位和深遠影響。

          作為濃縮了唐詩宋詞精華的《唐詩三百首》和《宋詞三百首》,被奉為中華文化的傳世經典而備受推崇。自書成以來,偉人英雄,歌以詠志;達官巨賈,誦以怡情;家家戶戶,詩書傳家。凡中國文化影響的地方,都有《唐詩三百首》和《宋詞三百首》的誦讀聲,而且還將伴著時代的風雨永遠傳誦。

          唐詩,在繼承前代的基礎上,將中國的詩歌成就推向歷史的頂峰。這一時期,名家輩出,流派紛呈。開啟唐詩盛象的是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王,即所謂的“初唐四杰”。處于初、盛唐之間,起著承前啟后重要作用的詩人是陳子昂,他極力提倡“漢魏風骨”,對盛唐詩文豪放風氣的形成起了重大影響。

          到了開元、天寶盛唐時期,唐詩呈現出前所未有的輝煌景象。這一時期,不僅產生了我國兩位偉大的詩人——李白和杜甫,而且人才濟濟。賀知章、王昌齡、王之渙、崔顥、高適、岑參、孟浩然、王維等名家,都活躍在這一時期的詩壇上,寫出了許多流傳千古的名篇。在創作方法和寫作風格上,這一時期也呈現出百花齊放的盛景,邊塞派、山水派、田園派、現實主義、浪漫主義……各領風騷,爭奇斗艷。

          李白、杜甫的成就標志著唐詩的鼎盛,隨后進入一個低潮。到了元和、長慶中唐年間,唐詩又進入了一個新的高潮。這一時期的佼佼者是白居易、劉長韓愈、柳宗元、孟郊、賈島、李賀等。

          唐詩經過中唐的再度繁榮以后,到了晚唐,呈現出衰頹之勢,但這一階段也出現了兩個重要詩人杜牧和李商隱。

          唐詩,作為中華文明的瑰寶,對后世產生了巨大的影響,到了今天,依然煥發著不滅的光輝,且歷久彌香。

          詞是宋代文學的靈魂,它繼承著晚唐五代詞體初興的機運,經許多天才作家的努力創作,發揚光大,取得了光輝燦爛的成績。

          以晏殊、歐陽修為代表的前期小令,是北宋詞壇的第一批報春花,緊接著偉大文學家柳永的慢詞創作給宋詞帶來了根本性的變化。柳永的詞廣泛吸取民間音律的優點,以白描的手法敘事抒情,為宋詞的發展開辟了新的階段。蘇軾的詞是宋詞發展的一座里程碑,他與擅寫惻艷之情的柳永不同,他的詞以豪放著稱。“詞為艷科”,在當時可以說是一種牢固的傳統,蘇軾成功地轉為了這種風氣。以蘇軾為中心的元佑詞林,代表著北宋詞壇的鼎盛氣象,一時名家輩出,如秦觀、黃庭堅、陳師道、王安石、謝逸等,都寫出了很多優秀的詞作品。在蘇軾以后,北宋詞壇出現了以周邦彥為代表的格律詞派,一散一整,各有所長。北宋末期則出現了杰出的女詞人李清照,她能于“蘇豪”、“柳俗”和“周律”之外別樹一幟,形成有名的“易安體”。

          南宋詞壇因為北方的淪陷、國家命運的改變,呈現出另一番景象。以辛棄疾為代表,貫穿其詞中的一個基本思想就是恢復中原、統一祖國的堅強信念。這樣,蘇軾所開創的豪放派被移植到愛國主義的沃壤上,得到了巨大的發展。這一時期,著名的詞人還有陸游、文天祥、劉克莊等。

          宋詞,作為中華民族一座浩大的文學藝術殿堂,給后人留下了無窮的寶藏。經和唐詩一起,成為滋養一代代中國人的心靈藥石。

          本書特色

          2. 《唐詩宋詞三百首》讀后感

          許多中國人,都是在唐詩宋詞里不知不覺中完成了自己生命的成長。

          小的時候,誰沒有跟著李白看過“床前明月光”?雖然不懂得什么叫思鄉,但孩子的眼睛卻像月光一樣清清亮亮。誰沒有跟著孟浩然背過“春眠不覺曉”?背詩的聲音起起落落,一如初春的紛紛啼鳥。

          在歷史的長河中,有多少文人墨客在“青山綠水,嬌鶯戲蝶”的意境中寫下了流傳至今的千古名句,或是秋思浩蕩,或是春風飛揚,或是明月千古,或是斜陽晚鐘,又或許是田園林泉和詩酒流連。翻開《唐詩宋詞三百首》,你應該會聽到江南淅瀝的雨聲,看到碧波上泊著的烏蓬船。

          青蓮居士當時“天子呼來不上船,自稱臣是酒中仙”的豪氣,文天祥“人生自古誰無死,留取丹心照汗青”的慷慨悲歌,帶給我同樣的震撼,一個是詩仙俠士,一個是愛國不惜生命的偉人,在歷史這條奔流不息的滔滔大河中,他們流下了不可磨滅的印跡。在杜甫“流連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼”的纏綿俏麗中,我又感受到了詩人把這美如畫的情景描寫的如此惟妙惟肖,留給我們的是清雅秀麗的余韻。

          “宛轉峨眉能幾時,須臾鶴發亂如絲”,“但看古來歌舞地,唯有黃昏鳥雀悲”,這幾句詩,不正是把那種感嘆時光無情的悲涼之感表達的淋漓盡致嗎?這句“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”,把對時光的不舍與感嘆融入了這一個個字中。從留有濃濃墨香的唐詩宋詞中,我們還能讀到那濃濃的愛國情懷。

          它們也許是李后主“故國不堪回首月明中”的深沉嘆息;也許是陸游“王師北定中原日,家祭無忘告乃翁”的愛國激情;又或許是辛棄疾“醉里挑燈看劍,夢回吹角連營”報國無門的情感。詩人任思想在伏案揮毫中狂舞,任對祖國的滿腔熱血在紙上揮灑,留與后世的一代又一代愛國兒女久久瞻仰。

          身為一個中國人,我們應該為祖國擁有如此豐富、瑰麗的文化感到驕傲,我們現代的少年更是要取詩之精華,學詞之涵韻,在這些令人浩氣長舒的詩句中,感受中國文化的博大精深。

          3. 對詩詞三百首的評價

          讀了《詩詞三百首》,頗有一種痛快淋漓的感覺,書中有雷鳴,有號角,有虎嘯,有龍吟。

          好似驚濤駭浪,以波瀾壯闊的氣勢,揭天掀地,席卷而來。大筆揮舞,鏗鏘有力,所向披靡。

          字字句句落地有聲,振聾發聵。自然流露出處在變革時期的求索者“胸懷萬里世界,放眼無限未來,閱盡千古風流,獨占萬世瀟灑”的豪邁、奔放、樂觀、曠達。

          《詩詞三百首》有四大特點: 恰到好處的平仄合一, 恰到好處的詩畫合一, 恰到好處的古今合一, 恰到好處的天人和一。 她切合民眾的心態,理解民眾的感情,傾聽民眾的呼聲,尊重民眾的選擇。

          反對舍本求末、因循守舊、抱殘守缺,從來沒有把《欽定詞譜》作為尚方寶劍供奉在民眾之上。 她把世界上最神秘、最奇妙、最完美的文字,進行了一次最神秘、最奇妙、最完美的組合,進而把人類文明和智慧的結晶——詩詞歌賦的境界推向了有史以來的高峰。

          4. 宋詞鑒賞的宋詞三百首

          《宋詞三百首》是最流行的宋詞選本,由晚清四大詞人之一的朱孝臧于1924年編定,共收宋代詞人八十八家,宋詞三百首。編者朱孝臧,(1857-1931),原名祖謀,字古微,好漚尹,又號強村、上強村民,浙江歸安人,其選錄標準,以混成為主旨,并求之體格、神致。

          宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆,在古代文學的閬苑里,她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的豐神,與唐詩爭奇,與元曲斗妍,歷來與唐詩并稱雙絕,都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養,又為后來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天,她仍在陶冶著人們的情操,給我們帶來很高的藝術享受。

          《宋詞三百首》旨在以通俗、簡潔、精要的方式介紹作者精選的三百首宋詞作品,注釋力求簡明,疏通詞義;白話譯解,力求以直譯者方式準確傳達原詞意蘊,力求譯者文化優美暢達,盡量體現原詞的藝術風味;品析則力求以簡練、精要的藝術分析,闡釋詞作的意象、情蘊和表現技法,為宋詞愛好者領會、品鑒宋詞藝術,提供一定的參考。

          5. 對詩詞三百首的評價

          讀了《詩詞三百首》,頗有一種痛快淋漓的感覺,書中有雷鳴,有號角,有虎嘯,有龍吟。好似驚濤駭浪,以波瀾壯闊的氣勢,揭天掀地,席卷而來。大筆揮舞,鏗鏘有力,所向披靡。字字句句落地有聲,振聾發聵。自然流露出處在變革時期的求索者“胸懷萬里世界,放眼無限未來,閱盡千古風流,獨占萬世瀟灑”的豪邁、奔放、樂觀、曠達。

          《詩詞三百首》有四大特點:

          恰到好處的平仄合一,

          恰到好處的詩畫合一,

          恰到好處的古今合一,

          恰到好處的天人和一。

          她切合民眾的心態,理解民眾的感情,傾聽民眾的呼聲,尊重民眾的選擇。反對舍本求末、因循守舊、抱殘守缺,從來沒有把《欽定詞譜》作為尚方寶劍供奉在民眾之上。

          她把世界上最神秘、最奇妙、最完美的文字,進行了一次最神秘、最奇妙、最完美的組合,進而把人類文明和智慧的結晶——詩詞歌賦的境界推向了有史以來的高峰。

          6. 唐詩宋詞三百首賞析

          古詩《靜夜思》作品信息 【名稱】《靜夜思》[1] 【年代】盛唐 【作者】李白 【體裁】詩歌 作品原文 【明代版本】 床前明月光,疑是地上霜, 舉頭望明月,低頭思故鄉。

          [2] 【宋代版本】 牀前看月光,疑是地上霜; 舉頭望山月,低頭思故鄉。[3] 注釋譯文 【注釋】 (1)靜夜思:在靜靜的夜晚所引起的思念。

          (2)床:有五種說法。⑴指井臺。

          已經有學者撰文考證過。中國教育家協會理事程實將考證結果寫成論文發表在刊物上,還和好友創作了《<靜夜思>詩意圖》。

          ⑵指井欄。從考古發現來看,中國最早的水井是木結構水井。

          古代井欄有數米高,成方框形圍住井口,防止人跌入井內,這方框形既像四堵墻,又像古代的床。因此古代井欄又叫銀床,說明井和床有關系,其關系的發生則是由于兩者在形狀上的相似和功能上的類同。

          古代井欄專門有一個字來指稱,即“韓”字。《說文》釋“韓”為“井垣也”,即井墻之意。

          ⑶“床”即“窗”的通假字。⑷取本義,即坐臥的器具,《詩經·小雅·斯干》有“載寐之牀”,《易·剝牀·王犢注》亦有“在下而安者也。”

          之說,講得即是臥具。⑸馬未都等認為,床應解釋為胡床。

          胡床,亦稱“交床”、“交椅”、“繩床”。古時一種可以折疊的輕便坐具,馬扎功能類似小板凳,但人所坐的面非木板,而是可卷折的布或類似物,兩邊腿可合起來。

          現代人常為古代文獻中或詩詞中的“胡床”或“床”所誤。至遲在唐時,“床”仍然是“胡床”(即馬扎, 一種坐具)。

          [4] (3)疑:懷疑,以為。 (4)舉頭:抬頭。

          【譯文】 那透過窗戶映照在床前的月光,起初以為是一層層的白霜。仰首看那空中的一輪明月,不由得低下頭來沉思,愈加想念自己的故鄉。

          【韻譯】 皎潔的月光灑到床前,迷離中疑是秋霜一片。 仰頭觀看那床前明月,低頭不禁又思鄉聯翩。

          [5] 版本說明 明代版本: 這一版本是我國廣為流傳的版本。該版本雖然可能不完全是李白的原作,有個別字詞后世或有所修改,但是在我國流傳廣泛,并被收錄于各版本的小學語文教科書中。

          宋代版本: 這個一版本與人們常說的“床前明月光”明顯不一致,其實并非是錯誤,而是流傳版本不同。一般認為,這一版本比明版本更接近李白的原作,但仍有學者認為可能存在更早的版本。

          宋刊本的《李太白文集》、宋人郭茂倩所編的《樂府詩集》、洪邁所編《萬首唐人絕句》中,《靜夜思》的第一句均為“床前看月光”,第三句也均作“舉頭望山月”。元蕭士赟《分類補注李太白集》、明高棅《唐詩品匯》,也是如此。

          宋人一直推崇唐詩,其收錄編輯甚有規模,加之距唐年代相近,誤傳差錯相對較少,故宋代乃至元代所搜集的《靜夜思》應該是可靠準確的;在清朝玄燁皇帝親自欽定的權威刊本《全唐詩》中,也并沒有受到前面同時代不同刊本的影響而對此詩作任何修改。 在此之前《靜夜思》已傳入日本(日本靜嘉堂文庫藏有宋刊本《李太白文集》12冊),因日本人對唐詩崇尚,在后世流傳過程中并未對其作出任何修改。

          但在中國情況就不一樣了,到了明代趙宦光、黃習遠對宋人洪邁的《唐人萬首絕句》進行了整理與刪補,《靜夜思》的第三句被改成“舉頭望明月”,但是第一句“床前看月光”沒有變化。清朝康熙年間沈德潛編選的《唐詩別裁》,《靜夜思》詩的第一句是“床前明月光”,但第三句卻是“舉頭望山月”。

          直到1763年(清乾隆二十八年)蘅塘退士所編的《唐詩三百首》里,吸納了明刊《唐人萬首絕句》與清康熙年《唐詩別裁》對《靜夜思》的兩處改動,從此《靜夜思》才成為在中國通行至今的版本:“床前明月光,疑是地上霜;舉頭望明月,低頭思故鄉”。但是這也不是清朝流行的唯一版本,就在《唐詩三百首》問世前58年的1705年(康熙四十四年),康熙欽定的《全唐詩》中的《靜夜思》就是與宋刊本《李太白文集》完全相同的“床前看月光,疑是地上霜。

          舉頭望山月,低頭思故鄉”,后來中華書局出版的《全唐詩》也沿用著這一表述。[6] 這一表述是明朝以后為普及詩詞而改寫的。

          經過“改動”了的《靜夜思》比“原版”要更加朗朗上口卻是不爭的事實,這也解釋了為什么“床前明月光”版比“床前看月光”版在中國民間更受歡迎的原因。中國李白研究會會長、新疆師范大學教授薛天緯先生在《漫說<靜夜思>》(《文史知識》1984年第4期)一文中專門對兩個版本的差異發表了如下看法:仔細體味,第一句如作“床前看月光”,中間嵌進一個動詞,語氣稍顯滯重;再說,“月光”是無形的東西,不好特意去“看”,如果特意“看”,也就不會錯當成“霜”了。

          而說“明月光”,則似不經意間月光映入眼簾,下句逗出“疑”字,便覺得很自然;何況,“明”字還增加了月夜的亮色。第三句,“望明月”較之“望山月”不但擺脫了地理環境的限制,而且,“山月”的說法不免帶點文人氣——文人詩中,往往將月亮區分為“山月”“海月”等,“明月”則全然是老百姓眼中的月亮了。

          所謂“篡改說”、“山寨說”實在是言過其實。有學者認為,“《靜夜思》四句詩,至少有50種不同版本,并且你很難知道哪一種抄本更接近‘原本’。

          我們現在熟知的。

          7. 宋詞三百首鑒賞辭典

          宋詞三百首

          宴山亭(趙佶,裁剪冰綃) 木蘭花(錢惟演,城上風光鶯語亂) 漁家傲(范仲淹,塞下秋來風景異)

          蘇幕遮(范仲淹,碧云天) 御街行(范仲淹,紛紛墜葉飄香砌) 千秋歲(張先,數聲鶗鴂)

          醉垂鞭(張先,雙蝶繡羅裙) 一叢花(張先,傷高懷遠幾時窮) 天仙子(張先,水調歌頭持酒聽)

          青門引(張先,乍暖還輕冷) 菩薩蠻(張先,哀箏一弄湘江曲) 木蘭花(張先,相離徒有相逢夢)

          破陣子(晏殊,燕子來時新社) 浣溪沙(晏殊,一曲新詞酒一杯) 浣溪沙(晏殊,一向年光有限身)

          清平樂(晏殊,紅箋小字) 清平樂(晏殊,金風細細) 木蘭花(晏殊,燕鴻過后鶯歸去)

          木蘭花(晏殊,池塘水綠風微暖) 木蘭花(晏殊,綠楊芳草長亭路) 踏莎行(晏殊,祖席離歌)

          踏莎行(晏殊,小徑紅稀) 蝶戀花(晏殊,六曲闌干偎碧樹) 鳳簫吟(韓縝,鎖離愁連綿無際)

          木蘭花(宋祁,東城漸覺風光好) 南歌子(歐陽修,鳳髻金泥帶) 浣溪沙(歐陽修,堤上游人逐畫船)

          采桑子(歐陽修,群芳過后西湖好) 訴衷情(歐陽修,清晨簾幕卷輕霜) 踏莎行(歐陽修,候館梅殘)

          蝶戀花(歐陽修,庭院深深深幾許) 蝶戀花(歐陽修,誰道閑情拋棄久) 蝶戀花(歐陽修,幾日行云何處去)

          木蘭花(歐陽修,別后不知君遠近) 浪淘沙(歐陽修,把酒祝東風) 青玉案(歐陽修,一年春事都來幾)

          曲玉管(柳永,隴首云飛) 雨霖鈴(柳永,寒蟬凄切) 蝶戀花(柳永,佇倚危樓風細細)

          采蓮令(柳永,月華收) 浪淘沙慢(柳永,夢覺透窗風一線) 定風波(柳永,自春來)

          少年游(柳永,長安古道馬遲遲) 戚氏(柳永,晚秋天) 夜半樂(柳永,凍云黯淡天氣)

          玉蝴蝶(柳永,望處雨收云斷) 八聲甘州(柳永,對瀟瀟暮雨灑江天) 迷神引(柳永,一葉扁舟輕帆卷)

          竹馬子(柳永,登孤壘荒涼) 桂枝香(王安石,登臨送目) 千秋歲引(王安石,別館寒砧)

          清平樂(王安國,留春不住) 臨江仙(晏幾道,夢后樓臺高鎖) 蝶戀花(晏幾道,夢入江南煙水路)

          蝶戀花(晏幾道,醉別西樓醒不記) 鷓鴣天(晏幾道,彩袖殷勤捧玉鐘) 生查子(晏幾道,關山魂夢長)

          木蘭花(晏幾道,東風又作無情計) 木蘭花(晏幾道,秋千院落重簾暮) 清平樂(晏幾道,留人不住)

          8. 大家推薦一下宋詞三百首中哪些值得背啊

          我不清楚我說的這些《宋詞三百首》里有沒有啊,但全宋詞肯定有。

          張先《青門引》乍暖還清冷,風雨晚來方定

          張先《千秋歲》數聲鶗鴂,又報芳菲歇

          柳永《鶴沖天》黃金榜上、偶失龍頭望

          柳永《望海潮》東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華

          柳永《鳳棲梧》佇倚危樓風細細

          柳永《玉蝴蝶》望處雨收云斷,憑欄悄悄,目送秋光

          秦觀《滿庭芳》山抹微云,天連衰草,畫角聲斷譙門

          秦觀《浣溪沙》漠漠輕寒上小樓

          秦觀《江城子》西城楊柳弄春柔,動離憂,淚難收

          秦觀《鵲橋仙》纖云弄巧,飛星傳恨

          秦觀《踏莎行》霧失樓臺,月迷津渡,桃源望斷無尋處

          賀鑄《六州歌頭》少年俠氣,交結五都雄

          陸游《漢宮春》羽箭雕弓

          蔣捷《虞美人》少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳

          林逋《長相思》吳山青,越山青

          晏殊《蝶戀花》檻菊愁煙蘭泣露

          晏幾道《臨江仙》夢后樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂

          晏幾道《鷓鴣天》彩袖殷勤捧玉鐘,當年拼卻醉顏紅

          晏幾道《阮郎歸》天邊金掌露成霜,云隨雁字長

          蘇軾《卜算子》缺月掛疏桐,漏斷人初靜

          蘇軾《水龍吟》似花還似非花,也無人惜從教墜

          蘇軾《蝶戀花》花褪殘紅青杏小

          ··············真是太多了,我只能給樓主說這么多了···累死了·····還有很多詞人···李清照、周邦彥、辛棄疾、張孝祥、吳文英··········樓主有興趣可以翻翻他們的詞,同時我上面提到的人還有其他的好詞我沒有寫到···樓主對宋詞真有興趣的話可以翻翻全宋詞·····看看他們的其他好詞····

          對了,還有兩首詞,在全宋詞中沒有,可我強烈推薦樓主背誦

          元好問《摸魚兒》問蓮根、有絲多少,蓮心知為誰苦

          元好問《摸魚兒》問世間情為何物,只教人生死相許

          好吧,就這么多了························································································

          9. 唐詩300首點評

          在李商隱的眾多詩作中,成就最高,對后世影響最大的當推他的七律。

          七律這種體裁,在杜甫手里才走向成熟。可以說,杜甫提高了七律的地位,使之成為可以和同屬近體詩的絕句,五律等平起平坐的詩體。

          杜甫以后,則是李商隱的七律最能得老杜的神髓,而又具有自家面目。本文擬對李商隱七律三個突出的特點進行說明。

          一,意象的錯綜 李商隱的七律,在意象的使用上,確比前人進了一步。像葉嘉瑩先生指出的:“至于義山,這才真的是一位意象化的大師。

          ……而義山詩中之意象則是‘緣情造物’,在義山詩中我們可以清楚地感覺到,作者對于意象的有心制造和安排。有時在義山詩中所表現的就是一片錯綜繁復的繽紛的意象,……其意象之所取材,也就特別偏愛于某些帶著恍惚迷離之色彩的非現實之事物,因為唯有這些非現實之事物,才能夠表現出他的哀傷幽眇的情思。”

          (葉嘉瑩《從比較現代的觀點看幾首中國舊詩》)這既是李商隱七律“沈博絕麗”(朱鶴齡語)的原因,另一方面,也使之晦澀難解。以致元好問有:“詩家總愛西昆好,獨恨無人作鄭箋”(《論詩三十首》)的感嘆。

          王士禎《論詩絕句》也說:“獺祭曾驚博奧殫,一篇錦瑟解人難。”不管是肯定還是否定,都抓住了義山詩意象錯綜的特點。

          其實李商隱很多詩,雖然不好懂,但是寫的很美,藝術價值很高。比如《錦瑟》,我們雖然不知道它的具體所指,但確實是一首可作為義山代表作的好詩。

          它傳達了義山對一生感情方面的思考和感受,能引起讀者鮮明的印象,使之受到深刻的感動。換句話說,就是具有強烈的感發作用。

          我們下面就以《無題》為例說明李商隱七律意象錯綜這個特點。以《無題》為題的七律共七首——“昨夜星辰昨夜風”,“來是空言去絕蹤”,“颯颯東風細雨來”,“相見時難別亦難”,“鳳尾香羅薄幾重”,“重帷深下莫愁堂”,“萬里風波一葉舟”。

          值得注意的是,除了“萬里風波一葉舟”,其他六首都入選《唐詩三百首》,可證《無題》七律確實膾炙人口,藝術價值很高。“萬里風波一葉舟”,此首馮浩認為系失題。

          (《四庫全書總目提要》)從題材風格來看,馮浩的說法是對的。因為其他幾首無題詩不管有無寄托,至少字面上都是寫愛情,“萬里風波一葉舟”卻是懷古思鄉,風格也比較明快,不象其他無題詩意象那么錯綜繁復,意境那么含蓄飄渺。

          昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。

          隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去,走馬蘭臺類轉蓬。

          這首詩相對來說比較好懂,手法比較寫實。詩人刻畫了一個典型場景,開篇就交代了時空:時間是“昨夜星辰昨夜風”,空間是“畫樓西畔桂堂東”。

          用了句中自對的手法,寫得很美。清人黃仲則受到這兩句影響,寫出了名句:“如此星辰非昨夜,為誰風露立中宵。”

          (《綺懷》)3,4句寫相思,用了一個精彩的比喻,是篇中警句。彩鳳,靈犀皆為現實中未有之物,正是緣情造物。

          不過因為是明喻,敘述之際,尚有理念可尋,不至于晦澀難解。5,6句寫聚會的歡樂,著一“暖”字,“紅”字,境界全出。

          7,8句寫離別的傷感。全詩用工筆刻畫,細膩感人。

          鳳尾香羅薄幾重,碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩,車走雷聲語未通。

          曾是寂寥金燼暗,斷無消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸,何處西南任好風。

          重帷深下莫愁堂,臥后清宵細細長。神女生涯原是夢,小姑居處本無郎。

          風波不信菱枝弱,月露誰教桂葉香。直道相思了無益,未妨惆悵是清狂。

          這兩首無題詩是連在一起的。字面寫的是與女子的邂逅相遇,別后相思。

          因為意象錯綜繁復,色彩恍惚迷離,一般認為是有寄托之作。但寄托者究竟何事,就不那么能確指了。

          何焯認為第二首“直露(自傷不遇)本意”,比較切合實際。可以說是作者將身世之感打并入艷情。

          細味這兩首詩,可見李商隱偏愛寫精美幽雅的事物:“鳳尾香羅”,“碧文圓頂”,“金燼”,“石榴”,“菱枝”,“桂葉”等,這些意象都從側面烘托出女主人公的美貌高雅,并用這些事物的華美映襯出人物的寂寞無聊。筆觸深細精致:“碧文圓頂”是“深縫”,“重幃”是“深下”,這樣就從心理上和讀者拉開了距離,以這距離產生一種美感。

          “清宵”是“細細長”,正是“不眠知夕永”。“羞難掩”,“語未通”都是以工筆寫人物情態。

          “寂寥”,“消息”,“惆悵”,“清狂”等詞在形音義方面增加了詩的美感。盛唐七律多從大處落筆,意象密度不大,轉折不多,一般來說景語情語有明顯的分別。

          中唐七律雖道得人心中事,多數卻嫌格調凡近。李商隱七律喜從小處刻畫,以情造物,意象紛至沓來,應接不暇,而意境曲折深遠,不流于小巧,不但句秀,而且骨秀神秀。

          這正是李商隱善于學習老杜,遺貌取神的結果。也是寫作技巧自覺性的演進。

          另外,李商隱似是掌握了語言的煉金術,且不說非現實之事物,即便是現實中司空見慣的事物,在他筆下也具有了恍惚迷離的異彩。這正是大師的標志:有自己的獨特風格,在客觀世界以外,創造出一個獨立的詩的世界。

          二,章法的變化 詩有字法句法章法,章法相對于字法句法,是更高層次的要求。所謂字法,一般就是指煉字,怎樣選擇更富。

          10. 宋詞三百首

          唐詩、宋詞、元曲各擅一代文學之勝,形成中國文學史上的三座高峰。詞是一種可以配樂歌唱的新體抒情詩,產生于唐,繁衍于五代,大盛于兩宋。

          詞又稱“詩馀”、“長短句”有固定的詞牌。風格獨特:一是合音律;二是含蓄。“語盡而意不盡,意盡而情不盡”、“詩之意闊,詞之言長”。

          宋詞的發展,經歷了以晏殊、歐陽修為領袖的北宋時期,以蘇軾為代表的南宋時期。風格流派以婉約、豪放二派為主。婉約派的“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”使人莫名的惆悵;豪放派的“想當年,金戈鐵馬,氣吞萬里如虎”、“莫等閑,白了少年頭,空悲切”令人何等的激昂!

          《宋詞三百首》為詞學大師朱孝臧(又號強村)選編,是流傳最廣的、影響最大的宋詞選本。初版于民國甲子年(1924年),錄詞人88家詞300首,后唐圭璋箋注本)(1934年)刪詞人6家詞28首,另增11首,只存詞283首,后又增補2首,共為285首。本書提供了三個版本為《宋詞三百首》之全本

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