華閱文章網1. '小令'‘中調’‘長調’的區別
宋詞中：五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調。
詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。 詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調。區別就是在字數上，但是押韻手法平仄沒區別。敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"。
2. 詩詞中的小令、中調和長調是什么意思
詞按字數的多少可分為小令、中調和長調。
此分法始見于明代嘉靖 年間顧從敬刻印的《類編草堂詩余》。這本書按調編排，將詞重新分為小 令、中調、長調三類，即五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中 調，九十一字以上為長調。
清初毛先舒在〈填詞名解〉中肯定了這種分類 法，于是，這種分法在清代甚為流行，直到今天依舊沿用這種分法。 小令詞如《虡美人》，中調介于小令和長調之間，包括“引”和 “近”，指的是長短適中的詞調。
如（臨江仙〉、（一剪梅〉等。長調是 指詞調中的長曲，如《滿江紅》、《水調歌頭》、《念奴嬌》等。
最長的 長調在二百字以上，如《鶯啼序》有二百四十字，是最長的長調。
3. 詞牌,題目,詞譜,分類,小令,中調,長調是什么意思
詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調[1]。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。 （一）詞牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式[2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
4. 詞分小令,中調和長調,這是依據字數的多少來劃分的對么
是的。小令是58字以內；中調是59到90字；長調是91字。
小令是詞調體式之一，指篇幅短小的詞。小令通常以五十八字以內的短詞為小令，如《十六字令》、《如夢令》等，但詞中稱“令”的，并非都是小令，如《百字令》即有百字之多。
中調是一種詞調體式。
明刻本《類編草堂詩余》中以59字至90字為中調，實無根據，但因以同行，所以一般都沿用這種說法。如“臨江仙”、“一剪梅”、“蝶戀花”、“釵頭鳳”、“漁家傲”、“青玉案”、“江城子”、“破陣子”、“蘇幕遮”等，后多為沿用。
長調，詞調體式之一。指詞調中的長曲。明刻本《類編草堂詩余》中以91字以上者為長調，似無根據，但因已通行，所以一般皆沿用之。
擴展資料：
小令或單片，或雙片，或多片。多片的如《九張機》，較為少見。因為單曲反復地唱，顯然自暴其短，有失水準，再多幾遍都要成《十八摸》了。詞人必先工詩，陳廷焯云：“詩詞一理，然不工詞者可以工詩，不工詩者，斷不能工詞也。”
又說：“為詞之始，必由詩以入門”。因此，要填詞，首先要學習作律詩。有了律詩修養，就不易把詞的篇幅放得過長，單片嫌少，則擴為雙片，而且音樂上也有雌雄問答的講究，因此，雙闋最符合詞人的性格和音樂的特征。
唐代也有人認為“長調即七言詩，短調乃五言詩”。例如：“滿江紅”、“水調歌頭”、“念奴嬌”、“水龍吟”、“雨霖鈴”、“永遇樂”、“沁園春”等。長調最長的在二百字以上。例如《鶯啼序》有二百四十字，可以稱做已知的最長的長調。
參考資料：搜狗百科——小令
參考資料：搜狗百科——中調
參考資料：搜狗百科——長調
5. 小令 中調 長調的字數區分
五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。
小令有《三字令》、《調笑令》、《十六字令》、《采蓮令》、《留春令》、《如夢令》、《唐多令》、《解佩令》、《百字令》等。
中調詩歌如“臨江仙”、“一剪梅”、“蝶戀花”、“釵頭鳳”、“漁家傲”、“青玉案”、“江城子”、“破陣子”、“蘇幕遮”等。
優秀的長調民歌有流行于阿拉善的《富饒遼闊的阿拉善》、《輪番酒之歌》、《查干套海》、《辭行》、《牡丹梁》等，流行于呼倫貝爾的《遼闊的草原》等。
擴展資料：
一、《如夢令》
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：
經常回憶起以前到小溪邊的亭子游玩，一直到日暮時分，但因喝醉而忘記回去的路。一直玩到興盡才乘舟返回，卻迷途進入荷花池的深處。
怎樣才能把船劃出去，我爭著渡河去，槳聲驚醒了棲息在水中的鷗鷺。
二、《破陣子》
少日春風滿眼，而今秋葉辭柯。便好消磨心下事，也憶尋常醉后歌。新來白發多。
明日扶頭顛倒，倩誰伴舞婆娑。我定思君拼瘦損，君不思兮可奈何。天寒將息呵。
譯文：
辛棄疾20歲時，就在家鄉歷城（今山東濟南）參加了抗金起義。起義失敗后，他回到南宋，當過許多地方的長官。他安定民生，訓練軍隊，極力主張收復中原，卻遭到排斥打擊。后來，他長期不得任用，閑居近二十年。
參考資料來源：百度百科-長調
參考資料來源：百度百科-中調
參考資料來源：百度百科-小令
6. 小令和中長調單雙調怎么分辨
小令是元朝散曲的一種，原是民間的小調，元時宋詞漸漸凋零，伶人多向民間小調尋求突破.文人的小令多半較典雅，民間的小令語言俚俗.小令以描寫為主，比起唐、宋詩詞通俗生動，確有一番獨特風格與精神.一般以58字以內為小令，但近世學者多舍棄以字數的分類，《四庫全書總目》卷一百九十九引《類編草堂詩余提要》說：“詞家小令、中調、長調之分自此書始.后來詞譜依其字數以為定式，未免稍拘，故為萬樹《詞律》所譏.”小令通常以一支曲子為獨立單位，但可以重復，各首用韻可以不同.曲以地域分，有南曲、北曲；以作用分，有散曲、劇曲.散曲無科白，劇曲有科白.所謂科白，即動作和賓白.散曲又大別為散套和小令.散套聯合同宮調或管色相同之曲而成、首尾一韻；小令大多數為只曲，每首各自為韻.小令有以下四種：一、尋常小令 指單闋之曲，為曲中至簡者，與詩一首、詞一闋相當.如黃鐘節節高、賀圣朝.二、摘調小令：指從套曲中摘出之曲調，有如詞中之摘遍，所摘之調必是套中精粹者.如中原音韻作詞十法所附定格四十首中之「雁兒落帶得勝令」，題下注一「摘」字即是.三、帶過曲：即作者填一調畢，意猶未盡，再續拈一他調或二他調，而其間音律又適能銜接.北帶北如正官脫布衫帶小梁州，南呂罵玉郎帶感皇恩、采茶歌，南帶南如雙調朝元歌帶朝元令，南北兼帶如南中呂紅繡鞋帶北紅繡鞋.四、集曲：即集合數調之美聲而腔板可以銜接者次為一新曲，此南曲為盛.如仙呂九回腸乃集解三酲首至七、三學士首至合、急三槍四至末而成.另一種集曲乃以一曲保留百尾而犯以他調，此亦南曲為盛，如仙呂二犯桂枝香乃合桂枝香首至四、四季花四至合、皂羅袍五至八、桂枝香九至末而成.中長調以59字至90字為中調，實無根據，但因以同行，所以一般都沿用這種說法.如“臨江仙”、“一剪梅”、“蝶戀花”、“釵頭鳳”、“漁家傲”、“青玉案”、“江城子”等.。
