華閱文章網1. 余傳棚的《唐宋詞流派研究》簡介
余傳棚先生《唐宋詞流派研究》的問世，是唐宋詞流派理論研究的新進展。
從流派角度切入研究唐宋詞，是近年來詞學研究的熱門課題，成果累累。其中既有對唐宋詞史上某一流派的細致考察，又有在此基礎上對這一時期所有流派的綜合描述。
余先生新著實際上是關于唐宋詞流派研究的研究。全書以唐宋詞流派及有關研究現狀為研究對象，研究中有破有立，建構了自己的理論框架。
與前人的單一流派研究相比，有全局與局部之別；與前人的所有流派綜合描述相較，有綱要與全景之分。余著重心不在細致描述流派的面貌，而在提綱挈領，著力勾勒流派發展的線索脈絡。
余先生書中緒言有云：“燭微知著，始稱有識；由顯索隱，方見深心。”移以相衡，其書足以當之。
目錄 第一章 前流派詞索隱（代緒言）一、敦煌民間詞的邏輯指向二、隋唐文人詞的歷史走向第二章 花間詞派評辨一、花間詞派不宜又名西蜀詞派二、花間詞派的創作綱領見于《花間集序》三、花間詞派的主導風格是柔靡綺麗四、花間詞派創立“艷科”傳統功大于過第三章 南唐詞派定位一、南唐詞派與花間詞派同源異流. 二、南唐詞派的主導風格是哀婉凄麗三、南唐詞派直接開啟婉約詞派第四章 婉約詞派究真一、婉約詞派之時空界定不宜過泛二、婉約詞派主導風格是清切婉麗三、婉約詞派之功過是非評判宜允第五章 頹放詞派探微一、頹放詞派的客觀存在不容忽視二、頹放詞派的主導風格是頹靡放逸三、頹放詞派有過有功，芝大于過第六章 豪放詞派質實一、豪放詞派為抗爭頹放詞派而興二、豪放詞派風格由蘇辛主導三、豪放詞派分蘇、辛二派第七章 雅正詞派正名一、雅正詞派名從何出二、雅正詞派得失何在三、雅正詞派亦能分派第八章 唐宋詞派鳥瞰（代結語）主要參考書目后記《中國古代文學流派研究》叢書總跋。
2. 冷成金的主要作品
著名歷史雜談作家，其作品被翻譯到韓國和日本，并引起了韓國的”中國流”。
44集電視劇《蘇東坡》編劇，該劇已被廣電總局推薦為2009年首季四部國產優秀電視劇之一，其他三部是《美麗人生》、《潛伏》、《北風那個吹》。被搜狐教育評為全國2009年中文專業最受歡迎十大教授和2010年各省市最受歡迎十大教授榜。
1、《蘇軾的哲學觀與文藝觀》，學苑出版社，2003年5月，47萬字。2、《中國文學的歷史與審美》，中國人民大學出版社，50萬字（獲2002年教育部高等學校優秀教材一等獎）。
3、《文學與文化的張力》，學林出版社，2002年5月，24萬字。4、《中國古代文學史（唐宋部分）》，中國人民大學出版社2003年3月。
5、《隱士與解脫》，作家出版社，1996年12月。6、《古道酣歌》，海天出版社，1998年12月。
1、《蘇軾》（詞選注），大連出版社1998年1月。2、《陸游》（詩選注），大連出版社，1997年1月。
3、《新資治通鑒》，吉林文史出版社，1999年4月。4、《讀史有學問》，南海出版社，2002年4月。
2002年11月臺灣未來書城出臺灣地區繁體字版。5、《〈人物志〉譯釋（辨經）》，春風文藝出版社，2000年12月。
2003年3月譯成韓文出版。6、《傳統智慧的文化形態》，團結出版社，1998年1月。
2003年6月譯成韓文出版。7、《中國禁毀小說百部》（主編），大眾文藝出版社，1999年9月。
走出自然——從蘇軾的山水詩看自然詩化的走向及其意義》，《中國人民大學學報》，1990年第4期。《對傳統士大夫人格的超越——論蘇軾黃州時期的思想與實踐》，《中國人民大學學報》，1991年第4期。
《論蘇軾嶺海時期的思想與實踐》，《中國人民大學學報》，1993年第2期。《論余秋雨散文的文化取向》，《中國人民大學學報》，1995年第3期。
《金庸小說與民族文化本體的重塑》，《中國人民大學學報》，1995年第6期。《蘇軾、朱熹文藝觀之比較》，《中國人民大學學報》，1996年第3期。
《傳統事功精神的新開展》，《人文雜志》，1998年第4期。《試論漢賦之美的本質》，《中國人民大學學報》，1998年第5期。
《試論駢文的美質美態》，《中國人民大學學報》，1999年第1期。《駢文之美辨正》，《論衡》，福建教育出版社，1999年3月。
《試談中國禁毀小說的概況及禁毀因由》，《中國人民大學學報》，1999年第5期。《試論唐、宋古文運動的成因及特質》（韓國），《東方學》，1999年12月。
《唐宋意識形態的嬗變與宋詞繁榮的文化動因》，《中國文學的文化思考》，人民日報出版社，2000年3月《中國古代散文中“文”、“道”觀念演變之考辨》（韓國），《東方學》，2000年12月。《金庸小說與傳統文化》，《光明日報》，2001年4月18日。
《論原始儒家的倫理思想對于建構普世倫理的意義》，《中國人民大學學報》，2001年第4期。《武打·武俠·無賴》，《人民日報》，2001年12月11日。
《從〈東坡易傳〉看蘇軾文藝思想的基本特征——兼與朱熹文藝思想相比較》，《文學評論》，2002年第2期《試論“三蘇”蜀學的思想特征》，《福建論壇》，2002年第3期。《試論蘇軾的山水詩與自然詩化的走向》，《文學前沿》第5輯，首都師范大學出版社，2002年6月。
《古人蘇、辛詞百則評闡釋》，2003中國上饒辛棄疾國際學術研討會論文集，2003年10月。《從〈東坡易傳〉看蘇軾的情本論思想》，《福建論壇》（人文社會科學版），2004年第2期。
《唐詩宋詞為什么美？》，《解放日報》，2004年10月1日。《武俠小說與文學雅俗之分的文化機制》，《西南師范大學學報》（人文社會科學版），2005年第1期。
《詩詞“文化欣賞”舉隅》，《惠州學院學報》（社會科學版），2005年第1期。《蘇軾研究的一種“范式”——論〈朱靖華古典文學論集〉的特點及對中國古代作家研究的意義》，與高云鵬合撰，《惠州學院學報》（社會科學版），2005年第4期。
《論蘇軾對屈原詩學精神的繼承及意義》，《中國人民大學學報》，2006年第5期。《女人與政治》，《讀書文摘》，2007年第3期。
《藝術家與政治家》，《鞍山日報》，2007年8月6日。《“柔道”開國“柔道”治國》，《國學》，2008年第5期。
《“仁者”的忍術》，《國學》，2008年第8期。《書生與帝王》，《國學》，2008年第9期。
《蘇軾詩文悲劇意識的特質》，《社會科學戰線》，2010年第2期。《平常心是道》，《國學》，2010年第4期。
《慈·忍·變》，《國學》，2010年第5期。
3. 誰有《唐詩宋詞研究的試卷啊誰有唐詩宋詞研究》華師自考歷屆的試
2002年下半年高等教育自學考試全國統一命題考試唐宋名家詞導讀 一、單項選擇題（在每小題的備選答案中選出一個正確的答案，并將正確答案的號碼填在題目的括號內。
每小題1分，共20分） 1.認為"詞之情文節奏，并皆有余于詩，故日詩余"的批評家是（）。 A。
汪森 B.況周頤 C.王國維 D.俞彥 2.將詞體明確分為小令、中調、長調是從（）開始的。 A.宋代 B.元代 C.明代 D.清代 3.明確按照詞風不同，把詞分為婉約與豪放兩大流派的批評家是（）。
A.張蜒 B.張炎 C.王土禎 D.俞彥 4.《河傳》詞調的聲韻以（）為特征。 A.歡快 B.悲切 C.憤怒 D.惆悵 5.下列詞調中帶有和聲的是（）。
A.《菩薩蠻》 B.《憶江南》 C.《采蓮子》 D.《漁歌子》 6.牛希濟作了七首分詠七個神話傳說中的女神故事的詞，其所用的詞牌名為（）。 A.《河傳》 B.《臨江仙》 C.《憶江南》 D.《念奴嬌》 7.李煜的籍貫是（）。
A.江蘇南京 B.江蘇蘇州 C.江蘇泰州 D.江蘇徐州 8.被譽為詞中的"清明上河圖"的是（）。 A.歐陽修的《采桑子》 B.柳永的《蝶戀花》 C.柳永的《拋球樂》 D.辛棄疾的《蝶戀花》 9."至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲"詞句出自（）。
A。 張先的《天仙子》 B.張先的《浣溪沙》 C.王安石的《桂技香》 D。
吳殊的《鵲踏枝》 10.蘇軾《江城子》（老夫聊發少年狂）的寫作地點是（）。 A。
惠州 B.密州 C.黃州 D.杭州 11.被陳師道譽為"今代詞手"的詞人是（）。 A.蘇武 B.秦觀 C.柳永 D.黃庭堅 12.存詞數量在北來僅次于蘇武的詞人是（）。
A.賀鑄 B.秦觀 C.柳永 D.周邦彥 13.蘇武《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》以詞的形式來追悼（）。 A.小妾朝云 B.妻子王弗 C.弟子秦觀 D.王安石 14.清代周濟編選《宋四家詞選》建立詞統，以清真詞的（）為最高標準。
A.清空 B.雅正 C.渾化 D.質實 15.南渡初年廣為傳唱，并被稱為《渭城三疊》的周邦彥所作的詞是（）。 A.《少年游》（并刀如水） B.《蘭陵王》（柳陰直） C.《滿庭芳》（風老鶯雛） D.《六丑》（正單衣試酒） 16.李清照《醉花明》（薄霧濃云愁永晝）所寫的節日是（）。
A.元宵節 B.端午節 C.重陽節 D.中秋節 17.李清照詞句"聞說雙溪春尚好"中的"雙溪"在今（）境內。 A.山東省 B.江蘇省 C.浙江省 D.福建省 18.張元干《賀新郎》詞結句"舉大白，聽《金縷》"中的"《金縷》"是指（）。
A.古典樂曲名 B.《賀新郎》的別名 C.《菩薩蠻》的別名 D.福建民歌名 19."此生誰料，心在天山，身老滄州"詞句出自（）。 A.陸游的《夜游宮》 B.陸游的《訴衷情》 C.辛棄疾的《夜游宮》 D.辛棄疾的《訴衷情》 20.其詞被張炎比喻為"七寶樓臺"的詞人是（）。
A.姜整 B.史達祖 C.吳文英 D.周密 二、多項選擇題（在每小題的備選答案中選出二個或二個以上正確的答案，并將正確答案的號碼填在題干的括號內。正確答案未選全或有選錯的，該小題無分。
每小題2分，共10分） 21.唐圭璋《宋詞四考》考訂宋詞作者籍貫，占籍最多的是》四省。 A.江蘇 B.江西 C.漸江 D.山東 E.福建 22.傳為李煌的絕筆之作有（）。
A。 《虞美人》（春花秋月何時了） B.《浪淘沙》（往事只堪哀） C.《臨江仙》（櫻桃落盡春歸去） D.《浪淘沙》（簾外雨潺潺） E.《烏夜啼》（無言獨上西樓） 23.王國維在《人間詞話》中并稱為"詠春草絕調"的三首詠春草的詞是（）。
A.林逋《點絳唇》 B.歐陽修《少年游》 C。 梅堯臣《蘇幕遮》 D.歐陽修《浪淘沙》 E.晏殊《破陣子》 24。
下列各項中與周邦彥有關的有（）。 A。
詞集名《片玉詞》 B.字美成 C。 "蘇門四學士"之一 D.詞與秦觀齊名 E.浙江溫洲人 25.被王國維《人間詞話》擬之為古今成就大事業大學問必經的三種境界的詞句是（）。
A."眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處" B."衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。" C."無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
" D."獨立小橋風滿袖，平杯新月人歸后。" E."昨夜西風調碧樹。
獨上高樓，望盡天涯路。" 三、填空題（每空1分，共10分） 26.繆鋮曾在《詩詞鼓論》中將詞的情感特點歸納為__________四字。
27.《詞律》一書的作者是________。 28，________《憶江南》詞是文學史上依曲拍填詞的最早記錄。
29.皇甫松的兩首《采蓮子》詞均是歌詠采蓮本事的曲子，其中______、"年少"是相和之聲。 30.王國維《人間詞話》說："詞至________而眼界始大，感慨逐深，遂變傳工之詞為士大夫之詞。
" 31.________稱范仲淹的《漁家傲》塞下秋來風景異）為"窮塞主之詞"的人是。 32.蘇武詩云："詩人老去鴛鴦在，公子歸來燕燕忙。
"詩中的"詩人"和"公子"是指_______ 33。_______曾做《評本朝樂章》為李清照《詞論》前的重要詞評。
34.姜夔詞集名為_______ 35.______以擅寫詠物詞而贏得"張春水"、"張孤雁"等雅號。 四、簡答和簡析題每小題6分，共30分） 36.簡述韋莊《思帝鄉》（春日游）的創作主題。
37.潘閬《酒泉子》（長憶觀潮）一詞的創作角度是如何從觀潮人向弄潮兒轉變的？ 38.簡析"今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月"兩句的寫作特色。 39.簡析"試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
4. 《蕭葭》古詩
蒹葭
選自《詩經·秦風》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。
蘆葦初生青青，白色露水凝結為霜。所戀的那個心上人，在水的另一邊。逆著彎曲的河道尋找她，路途艱難又漫長。
溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
逆流尋找她，仿佛走到水中間。蘆葦初生茂盛，白色露水還沒干。所戀的那個心上人，在水的那岸。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。
逆著彎曲的河道尋找她，路途艱難又坡陡。逆流尋找她，仿佛走到水中的小沙洲。蘆葦初生鮮艷，白色露水還沒完。
所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
所戀的那個心上人，在水的那頭。逆著彎曲的河道尋找她，道路艱難又曲折。逆流尋找她，仿佛走到水中的沙洲。
【賞析】
《蒹葭》選自《詩經?秦風》，屬于十五國風，是首愛情詩，旨在抒發詩人思念秋水伊人而終不得見的思想感情。
詩人在一個深秋的早晨，來到一條長著蘆葦的大河邊，訪尋他心愛的人，而那人卻使人感到行蹤不定、可望而不可即。于是他找呀找呀，從“白露如霜”的黎明，找到“白露未晞”，“白露未已”的午前，在長著蘆葦的秋水邊奔波，徘徊了好幾個小時，通過這種訪求過程的描寫，不僅表現了詩人對“伊人”的一往深情，而且寫出了他的欲見不得的焦急和悵惘的心情。詩中描繪的那條阻隔于詩人與伊人之間的秋水，既是眼前之景，又顯然別有含意，如果僅僅一水之隔，那他完全可以到達彼岸，見到伊人，何況詩人的追求又是那樣的執著和熱烈。因此我認為這條秋水實際上象征著一種社會的阻力。正是這種阻力，才把牛郎和織女阻隔在銀河的兩岸，使他們“盈盈一水間，脈脈不得語。”
全詩三章，每章前兩句寫景，點明時令，烘托氣氛；后六句寫尋求“伊人”不得的心情。全詩回旋三迭，往復歌詠，情調凄婉動人，意境朦朧深邃。詩中寫“蒼蒼”，“萋萋”，“采采”的蒹葭，既是用來起興而懷“伊人”，又是用來烘托抒情主人公的。對于“伊人”，詩人知其地，而莫定其所，欲從靡由，故“溯洄”、“溯游”，往復其間，希望能與“伊人”一遇。用“蒹葭”起興，引出對“伊人”的尋求自然順理成章之。盡管詩人滿腔熱情地去“溯洄”、“溯游”，不畏“道阻且長”、“且躋”、“且右”，結果卻是可望而不可即。詩人因追求伊人而不得見所產生的空虛和悵惘之情是難以言喻的，而且用蕭瑟清秋的景象來襯托，詩人的這種情感就顯得更為突出，更為濃郁。正是緣景生情，情景相生，意到境成，清寥空靈的深秋之景與悵惘迷茫的懷人之思渾然無間，構成了全詩的藝術境界，給人以一種真切自然而又朦朧迷離的美感。
此外，本詩在結構上重復疊句。全詩共三章，句式相同，字數相等，只是在少數地方選用了近義詞或同義詞，如“萋萋”、“采采”分別放在“蒼蒼”的位置上，用“未晞 ”、“未已”去分別取代“為霜”，這樣既做到了一唱三嘆，使詩人的感情得到了充分的表達，又使詩作行文富有變化而無重復呆滯之感。
《蒹葭》是十五風中的一篇，可謂“風”類詩的代表，讀它《詩經》的語言美，結構美，思想美可見一斑。
5. 大學本科課程《唐詩研究》的作業題目請大家幫忙做做,謝謝1.結 愛問
1。
安史之亂后的黯然現實摧毀了大歷士人的希望。痛定思痛，他們驀然感到了自己的無能和衰老，失去了盛唐士人昂揚奮發的精神風貌，熱切的仕進欲望為消極避世的隱逸情懷所取代，他們的詩，不再有李白那種非凡的自信和磅礴氣勢，也沒有杜甫那種反映戰亂社會現實的激憤和深廣情懷。
盡管有少量作品也寫民生疾苦，但大量作品表現出一種孤獨寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情調，這使詩歌創作由雄渾的風骨氣概轉向淡遠的情致，轉向細致省凈的意象創造，以表現寧靜淡泊的生活情趣，雖有風味而氣骨頓衰。 在大歷詩中，詩人寂寞冷落的情思，多通過象征性意象或描述性意象表達出來，形成了兩種意象類型。
2。杜詩的主要風格特征是沉郁頓挫，這種風格的感情基調是悲慨。
沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。杜詩無論是寫生民疾苦，懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。
頓挫是他的激情受到理性抑制的結果。杜詩的風格是多樣化的，蕭散自然，便是其風格的又一重要特色。
閑適情趣，安靜明秀境界，細膩的景物描寫，形成了杜詩的這種特色，如《水檻遣心二首》。而《江畔獨步尋花七絕句》更有代表性，這組詩把蕭散自然的情懷抒寫得從容和優雅，讓人神往。
杜詩不同風格的形成，與杜甫不同時期的不同境遇，或者同一時期的不同心境似有關系。 當他生活坎坷、顛沛流離，或處于戰亂之中時，他的家國之思、身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨。
這時的詩，往往便表現為沉郁頓挫。當他生活稍為安定時，他就寫一些蕭散自然的詩。
3。陳子昂是一位對唐詩發展有重大影響的詩人。
他的詩歌創作表現出明顯的復古傾向，主張恢復古詩比興言志的風雅傳統，呈現出與當時朝中流行的館閣體完全不同的精神風貌。 復歸風雅，是陳子昂振起一代詩風的起點，集中體現為他創作的38首《感遇詩》。
這些詩非一時一地之作，但基本上都作于詩人入仕之后，其中有很多首與作者的政治活動有直接的關系，具有強烈政治傾向。 壯偉之情和豪俠之氣，是陳子昂詩歌創作的個性風采，也是他倡導的風雅興寄中能反映一個時代士人精神風貌的新內容，被稱為唐詩風骨的東西。
陳子昂的詩歌創作和理論主張影響了有唐一代。他對風骨的追求，他提出的詩美理想，對于唐詩的變革具有關鍵性的意義。
這為后來唐代文學的進一步發展所證實，成為盛唐詩歌行將到來的序曲。 4。
李白思想駁雜，既有儒家積極用世的思想，又接受了神仙道教的信仰，同時也受到縱橫家與任俠風氣的影響，這些都統一在“功成身退”的人生理想中。 李白人格的最突出的特點，便是獨立不羈，不受任何約束。
這是魏晉開始的人的覺醒發展至巔峰的產物，是盛唐精神的高度升華的產物。李白的詩歌創作帶有強烈的主觀色彩，主要表現為側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。
李白作詩，常以奔放的氣勢貫穿，講究縱橫馳騁，一氣呵成，具有以氣奪人的特點。 灑脫不羈的氣質，傲世獨立的人格，易于觸動而又暴發強烈的感情，形成了李白詩抒情方式的鮮明特點，它往往是噴發式的，一旦感情興發，就毫無節制地奔涌而出，宛若天際的狂飚和噴溢的火山。
與噴發式感情表達方式相結合，李白詩歌的想象變幻莫測，往往發想無端，奇之又奇。 李白詩中既有雄奇壯偉的意象，亦不乏清新明麗的優美意象，因而，李白詩的意象，有壯美與優美兩種類型。
李白詩歌的語言風格，具有清新明快的特點，明麗爽朗是其詞語的基本色調。
6.
小題1：唐詩宋詞中的月亮（唐詩宋詞中的愛國情、唐詩宋詞中的愛情……）。
小題2：（第一步：小組分工收集唐詩宋詞中與月亮有關的詩詞。第二步：查找資料，分析鑒賞詠月詩句。
第三步：小組交流，寫出探究報告。小題3：露從今夜白，月是故鄉明（我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西……） 小題1：點評：本題不難，要求不高，學生寫出大致寫出三個有先后次序的步驟即可。
此類活動的步驟不外乎三個步驟：收集、整理、研究（作出報告），如果細劃，研究又要細分為討論、映證，補充材料、總結等步驟。小題3：試題分析：所寫佳句要與本研究主題有關。
“佳句”，寫得精彩的句子，當然要在唐詩宋詞的范圍內。點評：本題不難，學生記的唐詩宋詞中的名句還是比較多的。
此題擬題甚好，將學習唐詩宋詞，對古詩知識的了解與綜合實踐活動結合在一起，是對學生知識與能力雙考查。
7. 初唐四杰是哪四位
初唐四杰是指中國唐代初年，文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱，簡稱“王楊盧駱”。
四杰齊名，原并非指其詩文，而主要指駢文和賦而言。后遂主要用以評其詩。杜甫《戲為六絕句》有“王楊盧駱當時體”句，一般即認為指他們的詩歌而言；
但也有認為指文，如清代宗廷輔《古今論詩絕句》謂“此首論四六”；或認為兼指詩文，如劉克莊《后村詩話·續集》論此首時，舉賦、檄、詩等為例。
擴展資料：
他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家，四人才名早享，在青少年時代就獲得“四杰”的美譽。
他們都是官小而名大，年少而才高的詩人，他們在初唐詩壇的地位很重要，其中盧、駱長于歌行，王、楊長于五律。
他們開始把詩歌從宮廷移到了市井，從臺閣移到了江山和塞漠，題材擴大，五言八句的律詩形式由他們開始了初步的定型。其詩風的轉變和題材的擴大，預示了唐詩未來的發展方向，并起了積極進步的作用。
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