華閱文章網1. 宋 范仲淹 <<蘇幕遮>>全詩
蘇幕遮①
【宋】范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，②追旅思，③夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
【注釋】
①此調原為西域傳入唐教坊曲。“蘇幕遮”是當時高昌國語之音譯。宋代詞家 用此調是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調，六十二字，上下片各五句四仄韻。
②黯：形容心情憂郁。黯鄉魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。
③追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。
【簡析】
此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。
“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。
“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。
“山映斜陽”句復將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。
“芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。
下片“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。
“夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消了。
“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發出“休獨倚”之嘆。
歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。
2. 范仲淹 蘇幕遮
蘇幕遮·懷舊① 范仲淹 碧云天，黃葉地。
秋色連波②，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂③，追旅思④。
夜夜除非，好夢⑤留人睡。明月樓高休獨倚。
酒入愁腸，化作相思淚。 【注釋】 ①選自《全宋詞》。
范仲淹（989—1052），字希文，蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人，官至參知政事，北宋政治家、文學家。詞傳世僅五首，風格較為明健。
有《范文正公集》。 ②[波]水波，這里指水面。
③[黯鄉魂]因思念家鄉而黯然銷魂。黯，愁苦的樣子。
④[追旅思（si4）]羈旅的愁思纏擾不休。追，追隨，糾纏。
⑤[好夢]指回家歡聚的夢。 [作者簡介] 補充：生二歲而孤，謚文正。
[名家賞析] 這是范仲淹在外地思念家室的作品。 “情景交融”、“情因景見”、“景中帶情”，甚至有“一切景語皆情語也”的話。
細想起來，天地間一切所謂“景色”，有哪一樣不是通過人才獲得它的意義的呢？ 范仲淹是融情入景的能手。你看他這首《蘇幕遮》又給我們描下一幅動人的秋景。
但它和《漁家傲》不同，它是鮮艷濃烈的秋天；而就在這幅色調濃烈的畫卷中，有一股強烈的感情撲人而來。 我們看到的不僅是濃烈的秋色，更主要的是感受到它那深摯的懷人之情。
上片。湛青，連云彩也變得湛青的天穹，它下面是一片鋪滿黃葉的原野。
一眼看去就使人猛然感到秋天已經來臨了。這充滿秋色的天地，一直向前方伸展，同一派滔滔滾滾的江水連接融合起來。
而大江遠處還抹上一層空翠的寒煙，讓江水和天空都顯得迷瀠莫辨了。 正是斜日西下的時候，遠近的峰巒各各反射著落照余暉，把夕陽的殘光一步步帶到更為遙遠的地方。
看到這一派景色，遠游的客子陡然從心底里飄出一縷思鄉之情，仿佛隨著夕陽的殘光遠遠飄蕩開去，一直飄出斜陽之外，飄落在芳草萋萋的故鄉，飄落在綠茵如染的自己的家院。 “芳草”為什么就是詩人的家鄉呢？這里面暗中化用了《楚辭》的話：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。”
意思是王孫遠游不歸，只見家鄉的芳草豐盛地生長。后來李商隱也說：“見芳草則怨王孫之不歸。”
可見，“芳草”遠在“斜陽外”，就不單是指自然界中的芳草，而是借芳草來暗示詩人的家鄉遠在天際，好像越出斜陽之外，比斜陽更要遙遠了。 上片。
真是好一幅闊大而又濃麗的秋色，但誰又能說它不是在強烈抒情呢！ 于是我們義不禁想到《西廂記》。你看它這幾句： 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 先勾勒一幅凄緊的秋景，然后在“霜林醉”下面加上點睛之筆——“總是離人淚”。
于是，“恨成就得遲，怨分離得疾，柳絲長，玉驄難系……”強烈的感情就像流水奔涌而來了。 這位雜劇高手是善于汲取前人掘出的美泉的，化用得真好啊！ 下片。
范仲淹在上片融情入景，下片就順著景物所構成的意境，讓洶涌的情潮盡情傾瀉出來： “黯鄉魂，追旅思”——上三字是作者妻子的夢魂，下三字是作者自己思家之念。 （注：此處與課本不同。）
（妻子黯淡凄楚的鄉魂，追尋著旅外游子的思家之夢。兩種感情的化身在茫茫的空間互相尋找，互相吸引，“鄉魂”終于“追”上了“旅思”，于是夫妻倆就在夢中驀然相會。
“黯鄉魂”三字，解為“思念家鄉，黯然銷魂”，或認為“鄉魂、旅思是互文”。這當然也是一種說法。
唐詩人儲光羲《渭橋北亭作》詩：“鄉魂涉江水，客路指蒲城。”就是這種鄉魂。
可是在此詞中，卻很難處理那“追”字。按江淹《別賦》，先寫“行子腸斷，百感凄惻”。
再寫“居人愁臥，恍若有亡”。然后說：“知離夢之躑躅，意別魂之飛揚。”
“離夢”是一方，“別魂”又是一方。范仲淹此詞也是雙方并舉，所以句中用一“追”字。
這樣來理解下片的開頭，似乎更能貼近作者當時的心境。） “夜夜除非、好夢留人睡”——不料非常短暫，而且還是夢中。
然而顯然是有了那次夢中相會，才引起這樣的渴念；而且還可見，沒有這樣的好夢，便只有無盡的思憶。 “明月樓高休獨倚”——看來又是“尋好夢，夢難成”，翻起身來，又靠在高樓的欄桿上。
然而一輪明月，反而引起愁懷，所以又覺得“休倚”為好。倚是難過，不倚也同樣難過。
他在倚和不倚之間徘徊，真是“欲倚還休，欲休還倚”。 “酒入愁腸，化作相思淚”——終于還是“休倚”了。
回到室內，借酒澆愁，忘卻這份相思，也解決倚和休倚的矛盾。這該是沒有辦法中的辦法吧！但那結果也不曾稍好一點。
酒立即化成相思之淚，淚比往常還更多了…… 讓我們再回環細讀兩遍：秋濃似酒，鄉思又更濃于灑；夢魂難接，明月更增添相思之苦；于是酒人愁腸，不料酒卻化成相思之淚，越發無法開解了。 柔情似水，蜜意如綿，出自一位歷史上有數的“名臣”口中，然而絲毫不曾貶損他那高大的形象。
“酒入愁腸，化作相思淚。”真是一語點破了藝術上客觀和主觀的微妙關系。
酒，不過是千萬客觀事物中的一種，然而一旦進入愁人的腸中，卻化為主觀的相思了。一切自然景物不是也有同樣的轉化能力么？懂得酒可以化成相思淚，甚至“酒未到”也可以“先成淚”（見范仲淹《御街行》），景與情、物與我，在文藝作品中怎么可以截然分割呢？ 分析情。
3. 蘇幕遮 范仲淹
賞析一 此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。
“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。 “秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。
這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。 “山映斜陽”句復將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。
同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。 “芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。
埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。 下片“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。
“夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉愁。“除非”說明舍此別無可能。
但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消了。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發出“休獨倚”之嘆。
歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。
賞析二 這是一首描寫羈旅鄉愁的詞。鄉魂、旅思、愁腸、相思淚，映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨，秋景的動人足以反襯出客愁的深長。
全詞意境壯闊，構思謹嚴。情景交融，纏綿婉曲。
“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外。”（歐陽修《六一詩話》）對宋代豪放派詞作和元曲的創作都有較大影響，是一篇流傳千古的名作。
此詞以大景寫哀情，別有悲壯之氣。清代張惠言、黃蓼園據詞中個別意象，認為此詞非為思家，實借秋色蒼茫，隱抒其憂國之意。
自淮南小山《招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之后，“芳草”往往與離情密不可分，它的季節特征反而在其次。上闋皆為景語，僅“無情”二字點出愁緒，猶是對景而言，不露痕跡。
下闋直揭主旨，因"芳草無情"導入離愁和相思。“追”字尤顯愁情纏綿之形。
“酒入愁腸”兩句，極寫愁思難遣的苦悶。其《御街行》詞也說："愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”
元代王實甫《西廂記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕云："碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。
"即由此詞點染而成。 上闋起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出寥廓蒼茫、衰颯零落的秋景。
三、四兩句，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。
這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。
煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“天接水”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。
這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。 上闋結尾三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。
這三句寫景中帶有強烈的主觀感情色彩，著一“情”字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。 過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉魂”、“旅思”。
鄉魂，即思鄉的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續。
上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。 下闋三、四兩句，表面上看去，好像是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。
如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。“明月”句寫夜間因思旅愁而不能入睡，盡管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。
結拍兩句，寫因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。
寫到這里，郁積的鄉思旅愁外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。 上闋寫景，下闋抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式。
這首詞的特殊性于麗景與柔情的統一，即闊遠之境、秾麗之景與深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而秾麗。
它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下闋所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。 范仲淹其他作品 漁家傲》 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。
《蘇幕遮 》 碧云天， 黃葉地， 秋色連波， 波上寒煙翠。 山映斜陽天接水， 芳草無情， 更在斜陽外。
黯鄉魂， 追旅思， 夜夜除非， 好夢留人睡。 明月樓高休獨倚， 酒入愁腸， 化作相思淚。
4. 閱讀下面一首宋詞,然后回答問題
小題1：（端正好）（1分）：碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。（2分，錯一處扣一分，錯二處無分）
小題1：“山映斜陽天接水”（1分）
“芳草無情，更在斜陽外”在結構上的作用：由上片的寫景轉入下片的抒情，承上啟下（或過渡。）（1分）“芳草無情，更在斜陽外”在內容上的作用：以芳草無情反襯人之有情。（1分）
小題1：答案要點：從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出鄉思離愁；“黯鄉魂，追旅思”句直抒胸臆，主人公飄泊異鄉之久，與鄉思離情之深自見；從“斜陽”到“明月”顯出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重；從“酒入愁腸”句可看出，詩人借酒澆愁，但愁情難遣，足見鄉思之纏綿。（答足三點給滿分）
小題1：為元代王實甫《西廂記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕一折所本。碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。
小題2：碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景， “秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波， 這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。“山映斜陽”句復將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。上闋皆為景語，由上片的寫景轉入下片的抒情，承上啟下；內容上以芳草無情反襯人之有情。
小題3：下闋直揭主旨，因“芳草無情”導入離愁和相思。“黯鄉魂，追旅思”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發出“休獨倚”之嘆。“酒入愁腸”兩句，極寫愁思難遣的苦悶。
此詞以低徊婉轉、沉雄清剛的筆觸，抒寫了羈旅相思的情懷。詞的上片寫景，景中含情，寫秾麗闊遠的秋景，暗透鄉思；下片抒情，情融景中，直抒思鄉情懷。
5. 范仲淹《蘇幕遮 碧云天》賞析
上闋寫景，景中含情。 “碧云天，黃葉地”二句，俯仰生姿，白云滿天，黃葉遍地。一“天”一“地”，一“碧”一“黃”，總括秋色。展現了自然界的萬千氣象，給人心胸開闊之狀。元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折中有“碧云天，黃花地”即由此句化出，此句已成為描寫秋景的千古名句。接著，作者平視遠眺——“秋色連波.波上寒煙翠”。二句。濃郁的秋色和綿延秋波盡融其中，就在秋色與秋波相連的天涯盡頭則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，在作者的筆下入木三分，淋漓盡致.構成一幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”。 “山映斜陽”句復將青山攝人畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時， “斜陽”又點出所狀者乃是薄暮時分的秋景。 “芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。“芳草”歷來也是詩歌中寫“別離”賴以生發的意象之一，如南唐后主李煜的《清平樂》： “離恨恰如春草，更行更遠還生。”以草的纏綿。喻情思不斷；埋怨“芳草”無情，正見作者多情、重情，用來映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨。正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》： “上片寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。”前輩道出的正是借景傳達心聲的名言經典。
下闋抒情，情融景中。“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。“黯”意為心情憂郁： “追”本意是“追隨”，這里為“糾纏”，這是羈旅之思的纏繞。“夜夜除非”兩句寫出天涯孤旅鄉愁之深。無時不在， “好夢”難得，無計可消。下面“休獨倚”更可見詞人夜間為鄉愁所擾而好夢難成。便想登樓遠眺，以遣愁懷：但一輪明月反襯出詞人身在異鄉，倍感孤獨寂寞。最后兩句是由李白詩“舉杯銷愁愁更愁”化出，借飲酒來消釋胸中塊壘，誰知“酒人愁腸，化作相思淚”。作者突發奇想， “用一段‘愁腸’把‘淚’與‘酒’巧妙聯系起來，彌漫著蒼涼之悲，讀起來令人回腸蕩氣。” （《宋詞鑒賞大典》）又正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》： “下片觸景生情。 ‘黯鄉魂’四句，寫在外淹滯之久與鄉思之深。 ‘明月’一句陡提。‘酒入’兩句拍合， ‘樓高’點明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。足見公之真情流露也。”
總之，讓我們借用前人的話來評價這首詞：全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣。鄒祗謨《遠志齋詞衷》： “范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱。”
6. 范仲淹 <蘇幕遮>
天，沒有往常那么藍，取而代之的是塞外特有的碧綠，青黛色的天空，幾抹煙霧般的卷云在秋色無邊的大地上留下了一絲陰影。登高望遠，夕陽，給這別樣的天地染上了一抹色彩——殘陽如血。
已是深秋了，只有落葉，水上薄霧彌蒙，如夢如幻，在翠綠天空的襯托下，霧似乎也帶上幾分蒼翠，遠看只覺暮色蒼涼，寒意油然而生。
水天相接，好一幅壯闊，豪放，灑脫的畫面——心潮澎湃！
曾何幾時，那天會是江南的藍；曾何幾時，那草才會中原的綠；曾何幾時，我可不用登高望遠，一抒思鄉之意？
靜謐的山水，只有風聲在耳，草地一望無際，似乎要綿延到天涯海角，好一曲纏綿悱惻的天籟之音。
芳草去天涯，略卻無留意。
輕倚斜陽看落花，情卻比它飄的更遠。
深情似海，鄉思難盡，望景而潸然淚下。
莫問夕陽，可曾有過，銘心的故事……
7. 【《蘇幕遮范仲淹》詩中上片的秋景有什么特點,“芳草無情,更在斜
上片開篇“碧云天，黃葉地”上下輝映，寫出了秋日的天高氣爽，渲染了澄碧的秋色.以如此廣袤無垠的天地作為秋思鄉愁的背景在宋詞中比較少見，寬大深遠的境界中所烘托出來的情感也顯得格外深沉渾厚.《西廂記》“長亭送別”中“碧云天，黃花地”一段，明顯地由此脫胎而來.秋色的渲染，已經融入了“悲秋”的情緒.秋色滲透了天地之間，那浩浩淼淼的秋水，帶著無休無盡的秋意悠悠遠去；秋江之上籠罩著一層翠色的“寒煙”，這是秋日特有的景象.詞人由上而下、由小到大、由近及遠，寫出一派俊爽空靈的境界.歇拍宕開一筆：登高視野所及，都是凄凄連綿的“無情芳草”，這“芳草”阻礙了行人的視線、阻擋了游子的歸程，鋪天蓋地，蔓延無邊.這句從李煜《清平樂》“離恨恰如春草，更行更遠還生”中化出，抒情更加含蓄化.“芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中.“芳草”歷來是別離主題賴以生發的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫“青青河畔草，綿綿思遠道”；李煜《清平樂》寫“離恨恰如草，更行更遠還生”.埋怨“芳草”無情，正可見作者多情、重情.。
