華閱文章網1. 適合唱的古詩詞有哪些
適合唱的古詩詞有：
1. 李清照的《一剪梅》，歌曲名《月滿西樓》
2. 李煜的《虞美人》，歌曲名《問君能有幾多愁》
3. 陸游的《釵頭鳳》，歌曲名《釵頭鳳》
4. 岳飛的《雨霖鈴》，歌曲名《滿江紅》
5. 柳永的《雨霖鈴》，歌曲名《雨霖鈴》等等。
1. 其實所有的古代詩詞都可以進行演唱。根據以前記載，從《詩》開始，每一首都有自己特有的旋律。在唐朝，詩歌就相當于我們現在的流行歌曲，傳唱度是非常廣的。詞亦然，要不然“歌詞”是從哪里來的呢。但是因為時代愿意，曲調很難收集，所以都是以字面形式流傳下來。
2. 現在的一些作曲家，為了將優美的詩詞融入歌曲中，發揚中國文化，給不少的名詩詞都譜了曲，上面《雨霖鈴》《雨霖鈴》等等就是典型的作品。
2. 誰能介紹幾首用用詩詞做歌詞的歌曲
1.《床前明月光》——梅艷芳
含古詩“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉”。
2.《煙花三月》——吳滌清
含古詩“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”。
3.《白云深處》——寥百威
含歌詞“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家，停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”。
4.《巴山夜雨》——光頭李進
含古詩“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”
5.《花好月圓夜》——楊千嬅 & 任賢齊
含古詩“明月幾時有，把醉問青天，不知天上宮闕，今夕是何年”。
6.《東風破》——周杰倫
含古詩“驟彈曲破音繁并，百萬金鈴旋玉盤”、“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲”。
7.《沁園春·雪》——劉秉義
歌詞是 詞《沁園春·雪》
8.《菊花臺》——周杰倫
9.《千里之外》——周杰倫
10.《醉青樓》——范逸臣
11.《昆明湖》——后弦
12.《燕銜泥》——眉佳
3. 用古典詩詞做歌詞的歌曲
伊能靜《念奴嬌》
用了蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古 》和白居易《長恨歌》
江山如此多嬌
引無數英雄競折腰
美人如此多嬌
英雄連江山都不要
一顰一語如此溫柔妖嬌
再美的江山都比不上紅顏一笑
像鳥一樣捆綁
綁不住她年華
像繁華正盛開
擋不住她燦爛
少年英姿煥發
怎么想都是她
紅塵反復來去
美人孤寂有誰問
大江東去浪淘盡千古風流人物
故壘西邊人道是三國周郎赤壁
亂石崩云驚濤裂岸卷起千堆的雪
羽扇綸巾談笑間強虜灰飛煙滅
江山如此多嬌
引無數英雄競折腰
美人如此多嬌
英雄連江山都不要
一顰一語如此溫柔妖嬌
再美的江山都比不上紅顏一笑
像鳥一樣捆綁
綁不住她年華
像繁華正盛開
擋不住她燦爛
少年英姿煥發
怎么想都是她
紅塵反復來去
美人孤寂有誰問
大江東去浪淘盡千古風流人物
故壘西邊人道是三國周郎赤壁
亂石崩云驚濤裂岸卷起千堆的雪
羽扇綸巾談笑間強虜灰飛煙滅
沒有你愛不會有我
你已不在怎么偷活
一代一代美人像夢
夢醒之后只剩傳說
江山如此多嬌
引無數英雄競折腰
美人如此多嬌
英雄連江山都不要
一顰一語如此溫柔妖嬌
再美的江山都比不上紅顏一笑
會眸一笑百媚生情
六宮粉黛顏色失去
春寒賜浴華清池洗
始是新承恩澤時期
云鬢花顏金步緩搖
芙蓉帳暖夜夜春宵
春宵苦短日陽高照
從此君王不早朝起
千古風流
都看今朝
把酒高歌
只需歡笑
誰還想明朝（多少豪杰）
只為紅顏呀（將江山忘掉）
四面楚歌啊（江山哪比得上紅顏花嬌）
都能笑傲
九重城開煙塵升起
千乘萬騎西南行軍
六軍不發無奈何矣
宛轉峨嵋馬前離去
君王掩面救不得矣
天長地久有時盡期
此恨綿綿可有絕期
你美啊美啊我退啊退啊（美人如此多嬌）
4. 有哪些歌曲是用宋詞作為歌詞的
這方面成功的例子不少，最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（無言獨上戲樓），蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）（這個瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜算子》（我住長江頭，君住長江尾）等，有臺灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯璧合，相得益彰，是這張專輯成為現代音樂史上足以傳頌的極品，《音像世界雜志》曾將該片評為“十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯”。
這張專輯里最有名的兩首，一個是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何時了，往事知多少”），一個就是后來王菲翻唱的《但愿人長久》，那倒是對這首古典佳作現代版詮釋了。這首詞其實在大陸也有多個譜曲版本，映象最深的是在83、84年播出的電視連續劇《武松》中，張都監家的丫鬟，后來為武松跳樓的那個，就曾彈唱了這一曲。
但這些多屬于聲樂作品的范疇，與流行隔著一段距離。但從另一個角度上，說明了經典詩詞與音樂的融合性。
我們再來換一個角度，流行歌曲多表現一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，也正說明了，藝術其實并無雅與俗不可逾越之鴻溝，關鍵在于融合的手段了。 要說的是，很多拿來主義的詩詞歌曲，較為普遍地被運用在反映一些歷史題材的影視作品中，恰到好處來表現或烘托劇中人物的一種情緒或胸懷。
大家比較熟悉的有岳飛的《滿江紅》，在電視連續劇《射雕英雄傳》和其他一些與岳飛相關的影視作品中都曾被譜曲配唱，最有名的可能要數張明敏的那個版本到了。香港的武俠劇和歷史劇中是最愛用這類作品的。
而大陸方面，則多在表現某一主題的文藝活動中，喜歡講一些相關的唐詩宋詞譜曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，來表現一種既定的主題，籍詩詞的影響力與歌曲的感染力來引導聽眾進入狀態，從而受到預定的效果。另外一首廣為傳唱的則是徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》“相見時難別亦難/東風無力百花殘/春蠶到死絲方盡/蠟炬成灰淚始干”。
唐詩宋詞構成了現代流行歌曲與創作的一個重要素材來源，并成為其創作的一種表達方式. 文學創作素來講究一個廣征博引，引經據典，物為我用，從而提示其所表現主體的廣泛性.許多現代的流行詞作人，更是希望借用一些古典詩詞中的典故或內容，將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展現一段現代的故事情感。這方面最為突出的有兩個人，一是臺灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些唐詩宋詞中的名句，如“才下眉頭，卻上心頭”，“庭院深深幾許”，“青山依舊在，幾度夕陽紅”等，這與她一貫苦惱經營的古典婉約女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所創作出的各種形象，一派的詩情畫意，不食人間煙火狀。
另一個是大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派創作人的領軍人物。他又一個頗有吳市影響的的“濤聲依舊三部曲”，《濤聲依舊》（毛寧）、《白云深處》（廖百威）和《巴山夜雨》（李進），單從歌名上來看，已經是和古詩詞有扯不斷的聯系了。
《濤聲依舊》中他分別用到張繼的《楓橋夜泊》（“留下一盞漁火讓它停泊在楓橋邊”，“月落烏啼總是千年的風霜”），《白云深處》則分別用到“白云深處有人家”還有杜牧的《山行》（“坐在路口對著夕陽西下，白云深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實這霜葉也不是當年的二月花”，“等車的你走不出你心中的那幅畫，卷起這片秋色才能找到你的春和夏”，“等車的你為什么還慘不破這一霎那？別為一首歌把你的心唱啞”。后來他又寫了《煙花三月》，《朝云暮雨》（均為吳滌清演唱），還有一首毛寧的《大浪淘沙》，他是大陸詞作家里古風最重的一個，喜歡講古詩詞中的名句或典故經過演繹與現代人的情感相結合而成歌詞，由此而形成他獨特的陳氏風格，也為中文流行歌詞創作形成一個典范。
不過他主要是以描寫個人情感為主. 后來有一個馮小泉，因為他本身史學民族樂器出身的，所以對民族文化自認就有很深的興趣與植根，他的詞作中也較多運用古詩詞典故或名句，多是以古詩詞來營造一種氛圍，表現一種氣魄，表達一種情懷，更偏重于一種社會責任和民族情懷的東西，比較熟悉的有《中華民謠》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在風雨后，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花插滿頭”）哈有《秋水長天》等。 還有一些流行歌曲喜歡用唐詩宋詞的標題或名句來作為歌詞，這方面的例子就比較多了，有劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGIN樂隊的《烽火揚州路》，陳明的《回首燈火闌珊處有你》，唐朝樂隊的《夢回唐朝》、《月夢》等等，這些歌詞創作只是借用唐詩宋詞或其中某個著名。
5. 適合做網名的宋詞名句
你好哈，我找到了這些，你看下哦~~：
111。。。柔桑
出自辛棄疾《鷓鴣天》 陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。
我很喜歡的一首詞，比較清新脫俗。
2。。。閑逸詩詞，
幸逢諸友。
一江秋水，
有木沉香。
橫刀左腿，
無動于衷銳。
黛愁蕭玉，
清香一縷，
野渡橫舟拔萃。
葉飄伶、
無邊落木，
燕趙悲歌長喟……
吟風弄月，
百年不變，
黑暗里的星綴。
紫陌秋桐，
林間蒼耳，
空谷幽蘭姽。
黛冰無淚，
寒江孤雁，
雪夜風凄翙翙。
柔情羽、
擁風醉酒，
愛威海遂……
【都是摘自宋詞】
333。。。一剪梅'
一片春愁待酒澆，江上搖舟，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉
4。。。花外樓
舊游舊游今在不？花外樓，柳下舟。夢也夢也，夢不到、寒水空流。漠漠黃云，濕透木棉裘。今夜雪，有梅花，似我愁
5。。。比如“無由醉”（范仲淹*御街行：愁腸已斷無由醉）；“丁香結”（賀鑄*石州引：芭蕉不展丁香結）；“霜風勁”（張孝祥*六州歌頭：征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯銷凝）。
【好的話請采納吧】
6. 適合唱的古詩詞有哪些
適合唱的古詩詞有： 李清照的《一剪梅》，歌曲名《月滿西樓》李煜的《虞美人》，歌曲名《問君能有幾多愁》陸游的《釵頭鳳》，歌曲名《釵頭鳳》岳飛的《雨霖鈴》，歌曲名《滿江紅》柳永的《雨霖鈴》，歌曲名《雨霖鈴》等等。
其實所有的古代詩詞都可以進行演唱。根據以前記載，從《詩》開始，每一首都有自己特有的旋律。
在唐朝，詩歌就相當于我們現在的流行歌曲，傳唱度是非常廣的。詞亦然，要不然“歌詞”是從哪里來的呢。
但是因為時代愿意，曲調很難收集，所以都是以字面形式流傳下來。現在的一些作曲家，為了將優美的詩詞融入歌曲中，發揚中國文化，給不少的名詩詞都譜了曲，上面《雨霖鈴》《雨霖鈴》等等就是典型的作品。
7. 適合寫戰歌的詩詞有哪些
青海長云暗雪門，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
釋義：青海湖上烏云密布，連綿雪山一片黯淡。邊塞古城，玉門雄關，遠隔千里，遙遙相望。守邊將士，身經百戰，鎧甲磨穿，壯志不滅，不打敗進犯之敵，誓不返回家鄉。
賞析：
唐代邊塞詩的讀者，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這第四首詩就有這種情形。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉門關東西相距數千里，卻同在一幅畫面上出現，于是對這兩句就有種種不同的解說。有的說，上句是向前極目，下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前，玉門關在后，則抒情主人公回望的故鄉該是玉門關西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說，次句即“孤城玉門關遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生。
一、二兩句，不妨設想成次第展現的廣闊地域的畫面：青海湖上空，長云彌溫；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數千里廣闊地域的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰斗的典型環境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括。之所以特別提及青海與玉關，這跟當時民族之間戰爭的態勢有關。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮兼顧西方、北方兩個強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊。“青海”地區，正是吐蕃與唐軍多次作戰的場所；而“玉門關”外，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現青海與玉關。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關注，對自己所擔負的任務的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。
三、四兩句由情景交融的環境描寫轉為直接抒情。“黃沙百戰穿金甲”，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺。“百戰”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場的特征，令人宛見“日暮云沙古戰場”的景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見戰斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定。“不破樓蘭終不還”，就是身經百戰的將士豪壯的誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照。“黃沙”句盡管寫出了戰爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識到戰爭的艱苦、長期的基礎上所發出的更堅定、深沉的誓言，盛唐優秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰爭的艱苦，此篇就是一個顯例。可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環境描寫。典型環境與人物感情高度統一，是王昌齡絕句的一個突出優點，這在此篇中也有明顯的體現。
出處：王昌齡的《從軍行七首之四》
8. 適合作為個性簽名的宋詞、詩經
知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。--------《詩經 王風 黍離》
才子詞人，自是白衣卿相。---------------柳永《鶴沖天》
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處？------晏殊
《蝶戀花》
多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。--------孫浩然《離亭燕》
老夫聊發少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平崗。-------蘇軾《江城子》
莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。-------蘇軾
《定風波》
村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。----蘇軾《鷓鴣天》
我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風券，累上留云借月章。----朱敦儒《鷓鴣天》
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。-----辛棄疾《丑奴兒》
近來始覺古人書。信著全無是處。------辛棄疾《西江月》
昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動來扶。以手推松曰去。------辛棄疾《西江月》
