華閱文章網1. 古詩押韻與抒情的關系
在網上搜到一段提到抒情、意境和押韻之間的關系的文，希望對你有幫助。
名稱： 淺談詩歌創作中的抒情、意境和押韻
一首真正的好詩都應該是有韻的，押韻的.”韻”自何來？當然從作者本人的創作中來.不過在創作過程中，我們首先應該先確定好了抒情和意境，才能在押韻上作文章.不能僅僅因為要求押韻，而”撿了芝麻丟了西瓜”.抒情意境和押韻三者之間的關系在詩歌創作里面并不相悖，而是真正的相輔相成.只要情感抒發得真了，自然會有完美的意境出現；意境出來了，自然就會產生出韻味來，一個個有韻腳的字會像一個個排列整齊的士兵，挨個兒向你走來，供你調譴使用.
在舊體詩的創作里面，押韻上我們大家都要盡量遵守"一三五不論，二四六分明"的定式.此外，還應該在"起"."承"."轉"."合"，以及平仄和對仗上下點工夫，才能真正散發出舊體詩歌的獨特魅力.決不能僅僅要求押韻，不管整首詩歌的體裁和形式，抒情和意境，創作出一些令讀者論為笑談的"快板詩"和"打油詩"來，從而喪失了舊體詩作為一種文學藝術形式獨特的藝術特質.
在詩歌創作里面，抒情意境和押韻三者之間的關系，可以用一句話來概括：【情至真而文純，文至純而境生，境自生而韻味出，韻味出而文押韻。】
2. 宋詞怎么押韻
我來回答一下，希望對你有幫助：
關于詞牌： 詞是韻文文體之一，又稱"曲子詞"，即歌詞。它本來是為配樂歌唱而寫的詩。由于它是配樂歌唱的，所以每首詞都有或至少曾經有過一個樂譜。每個樂譜都必定屬于某種宮調（類似今天的C調、G調之類），有一定的旋律、節奏，這些東西的總和就是詞調。每種詞調都有一個名稱（如《西江月》、《清平樂》），這個名稱就叫詞牌。可見，詞牌的押韻之類要看具體的詞牌
關于平仄： 要區別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調。實際上，古代的平仄可以大致上和現在的“四聲”對應起來。一般來講，“平”是一、二聲，“仄”是三、四聲。當然，這種說法并不是太科學、太準確，但基本上還是正確的。
現在，我把你需要的詞牌給你寫下來：（括號內以及⊙表示可平可仄）
釵頭鳳（又名《折紅英》）
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄（二韻），平平仄（二韻），中平平仄，仄平平仄（二韻）。仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄（二韻），平平仄（二韻），中平平仄，仄平平仄（二韻）。仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。
鶯啼序
平平仄平仄仄，仄平平⊙仄（韻）。⊙⊙仄，⊙仄平平，仄⊙⊙仄平仄（韻）。⊙⊙仄，平平仄仄，平平仄仄平平仄（韻）。仄⊙平⊙仄，⊙平⊙⊙平仄（韻）。
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雨霖鈴
平平平仄，仄平平仄、仄（仄）平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。仄仄平平、仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。（平）平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、（仄）仄平平，仄仄平平仄。
沁園春
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疏影
平平仄仄（韻）、仄仄⊙仄⊙（句），⊙仄平仄（韻）。⊙仄平平（句），⊙仄平平（句）⊙⊙仄⊙平仄（韻），平平仄仄平平仄。⊙⊙⊙，⊙平平仄（韻），仄⊙平，⊙仄平平。⊙仄仄平平仄（韻）
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暗香
暗香
⊙平⊙仄（韻）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄（韻）
仄仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韻）
⊙仄平平仄仄（句）
平仄仄（豆）
⊙平平仄（韻）
仄⊙⊙（豆）
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平仄仄平仄（韻）
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仄仄⊙仄平（句）
仄⊙平仄（韻）
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平仄⊙平仄平仄（韻）
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平仄仄（豆）
平平平仄（韻）
仄仄仄（豆）
平仄仄（句）
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長相思
仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
???
以上就是我的回答，希望能對你有幫助
3. 宋詞怎么押韻
我來回答一下，希望對你有幫助： 關于詞牌： 詞是韻文文體之一，又稱"曲子詞"，即歌詞。
它本來是為配樂歌唱而寫的詩。由于它是配樂歌唱的，所以每首詞都有或至少曾經有過一個樂譜。
每個樂譜都必定屬于某種宮調（類似今天的C調、G調之類），有一定的旋律、節奏，這些東西的總和就是詞調。每種詞調都有一個名稱（如《西江月》、《清平樂》），這個名稱就叫詞牌。
可見，詞牌的押韻之類要看具體的詞牌 關于平仄： 要區別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調。
所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。
「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調。
實際上，古代的平仄可以大致上和現在的“四聲”對應起來。一般來講，“平”是一、二聲，“仄”是三、四聲。
當然，這種說法并不是太科學、太準確，但基本上還是正確的。 現在，我把你需要的詞牌給你寫下來：（括號內以及⊙表示可平可仄） 釵頭鳳（又名《折紅英》） 平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
平平仄（二韻），平平仄（二韻），中平平仄，仄平平仄（二韻）。仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄（二韻），平平仄（二韻），中平平仄，仄平平仄（二韻）。
仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。 鶯啼序 平平仄平仄仄，仄平平⊙仄（韻）。
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仄⊙平，⊙仄⊙平，⊙平平仄（韻）。 雨霖鈴 平平平仄，仄平平仄、仄（仄）平仄。
平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。仄仄平平、仄仄仄平仄平仄。
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沁園春 （仄）仄平平，（仄）仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），（平）平（仄）仄；（平）平（仄）仄，（仄）仄平平。
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暗香 暗香 ⊙平⊙仄（韻） 仄⊙平⊙仄（句） ⊙平平仄（韻） 仄仄⊙平（句） ⊙仄平平仄平仄（韻） ⊙仄平平仄仄（句） 平仄仄（豆） ⊙平平仄（韻） 仄⊙⊙（豆） ⊙仄平平（句） 平仄仄平仄（韻） 平仄（韻） 仄⊙仄（韻） 仄仄⊙仄平（句） 仄⊙平仄（韻） 仄平仄仄（韻） 平仄⊙平仄平仄（韻） ⊙仄平平仄仄（句） 平仄仄（豆） 平平平仄（韻） 仄仄仄（豆） 平仄仄（句） 仄平仄仄（韻） 長相思 仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
？？？ 以上就是我的回答，希望能對你有幫助。
4. 宋詞的詞牌名及其韻腳
念奴嬌 【念奴嬌、百字令、酹江月、大江東去、壺中天、湘月】 又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。
元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累日之后，萬眾喧隘，嚴安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂為之罷奏。
玄宗遣高力士大呼于樓上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽否？’未嘗不悄然奉詔。”（見《元氏長慶集》卷二十四）王灼《碧雞漫志》卷五又引《開元天寶遺事》：“念奴每執板當席，聲出朝霞之上。”
曲名本此。宋曲入“大石調”，復轉入“道調宮”，又轉入“高宮大石調”。
此調音節高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹劍錄》稱：“學士（蘇軾）詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》。”
亦其音節有然也。茲以《東坡樂府》為準，“憑高遠眺”一闋為定格，“大江東去”為變格。
一百字，前后片各四仄韻。其用以抒寫豪壯感情者，宜用入聲韻部。
另有平韻一格，附著于后。 中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
中平中仄，仄平平仄中仄。 中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
中平平仄，仄平平仄平仄。 【變格一】 仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄。 仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄。
平平平仄，仄中平仄平仄。 中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄。 仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄。
中平平仄，仄平平仄平仄。 【變格二（平韻格）】 仄平平仄，仄平平平仄，平仄平平。
仄仄平平平仄仄，平仄平仄平平。 仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。
仄平平仄，仄平平仄平平。 平仄平仄平平，平平平仄仄，平仄平平。
仄仄平平平仄仄，仄仄平仄平平。 仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。
仄平平仄，仄平平仄平平。 清平樂【清平樂、憶蘿月、醉東風】 又名《憶蘿月》、《醉東風》。
《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調”。《尊前集》載有李白詞四首，恐不可信。
茲以李煜詞為準。四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。
中平中仄，中仄平平仄。 中仄中平平仄仄，中仄中平中仄。
中平中仄平平，中平中仄平平。 中仄中平中仄，中平中仄平平。
如夢令 ⊙仄⊙平平仄（韻） ⊙仄⊙平平仄（韻） ⊙仄仄平平（句） ⊙仄⊙平平仄（韻） 平仄（韻）平仄（疊） ⊙仄⊙平平仄（韻） 【浣溪沙、攤破浣溪沙、山花子】 唐教坊曲，《金奩集》入“黃鐘宮”，張子野詞入“中呂宮”。四十二字，上片三平韻，下片兩平韻。
過片二句多用對偶。別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韻全同。
【格一】 中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。
中平中仄仄平平。 【格二（攤破浣溪沙）】 仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。
平仄平平仄平仄，仄平平。 中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平。
平仄仄平平仄仄，仄平平。 菩薩蠻【菩薩蠻、子夜歌、重疊金】 又名《子夜歌》、《重疊金》。
唐教坊曲。《宋史·樂志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調”。
唐蘇鶚《杜陽雜編》：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號‘菩薩蠻隊’。當時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。”
（見《詞譜》卷五引）據此，知其調原出外來舞曲，輸入在公元八四七年以后。但開元時人崔令欽所著《教坊記》中已有此曲名，可能這種舞隊前后不止一次輸入中國。
小令四十四字，前后片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉，情調由緊促轉低沉，歷來名作最多。 【定格】 中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。 中平平仄仄，中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。 【漁家傲】 北宋流行歌曲。
有用以作“十二月鼓子詞”者。《清真集》入“般涉調”。
雙調，六十二字，上下片各五仄韻。 【定格】 中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。 平中仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 中仄中平平仄仄。
平中仄，中平中仄平平仄。 沁園春（平仄格式） 平/可平可仄/平/平 平/可平可仄/可平可仄/可平可仄 可平可仄/仄/可平可仄/平 可平可仄/可平可仄/平/可平可仄/仄 平/平/仄/仄 仄/平/仄/仄 仄/可平可仄/平/平 平/可平可仄/平/平 平/平/仄/仄 仄/仄/平/平/仄/仄/平 仄/平/仄 仄/平/平/仄/仄 可平可仄/仄/平/平 平/平/平/仄/平/平 仄/可平可仄/可平可仄/平/平/仄/可平可仄/平 可平可仄/平/平/仄/可平可仄 可平可仄/平/可平可仄/仄 平/平/仄/仄 可平可仄/仄/平/平 可平可仄/仄/平/平 平/平/平/可平可仄 仄/可平可仄/平/平/可平可仄/仄/平 可平可仄/仄/可平可仄 仄/平/平/平/仄 可平可仄/仄/平/平 【虞美人】 唐教坊曲。
《碧雞漫志》卷四：“《脞說》稱起于項籍‘虞兮’之歌。予謂后世以此命名可也，曲起于當時，非也。”
又稱：“舊曲三，其一屬‘中呂調’，其一屬‘中呂宮’，近世又轉入‘黃鐘宮’。”茲取兩格，一。
5. 古詩押韻規則
若想學習古今詩詞創作，不能不先搞懂弄通韻律。
韻律就好比詩詞創作入門的敲門磚，也是詩詞創作的基礎。沒有韻律的詩詞，就會失去感情色彩和美感，也就象是一杯白開水，品之無味。
但凡有韻律的詩詞，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口。朗誦起來聲情并茂、動聽悅耳。
聞者的感情隨著詩中的意境跌宕起伏，使人覺得有一種流暢回環的韻律美。 為了使朋友們更好地了解詩詞的韻律，下面我們就簡去繁先將詩詞韻律（以今韻為主）作一簡介： 一 韻轍 劉勰的《文心雕龍——聲律》有“同聲相應為之韻”的話，雖然和我們現代的解釋有出入，但還是揭示了漢語詞句語體的基本特征。
我們通常指的韻轍，其實就是戲曲、曲藝以及詩詞、歌詞的專用名稱——合轍押韻。也就是詩詞等當中的詞句與詞句，呼應起來有合轍押韻的關系。
1 合轍押韻 所謂合轍押韻，簡單地說就是指兩個韻母相同的句尾字相押。大家都知道，漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數字只有韻母）。
如“漢”字，它的聲母是h，韻母是an ，合起來讀han （漢）。而合轍押韻同聲母無關，如“彈”字，聲母：d，韻母：an 。
雖然二字讀音不同，但用的是把同一個韻母—an 運用到詩句的尾字中，以起到合轍押韻的作用。現編兩句說明：錚錚鐵漢，猶如炮彈。
兩個句尾字押的都是an韻，讀起來順口易記， 也是詩詞語體的基本特征。 2 韻轍分類 現代普通話的概念是以北方話為基礎，以北京話為表準的語音。
我個人覺得我們還是應該提倡用以北京話為標準的今（新）韻，這是因為古韻實在是令大多數人不易掌握，也不利于初學者的學習和創作。從現代人創作的詩詞（含歌詞等）來看，基本上是按照傳統的“十三轍”以北京語音為標準來合轍押韻的。
“十三轍”即十三韻轍之意。這種韻轍的分類，起之于明清，約有四、五百年的歷史了。
從語音的具體內容來看，就是將幾個發音相近的韻部相互通融合并，也稱通押。下面就將比較通行的韻轍名稱及所含的韻母和收音列成一個簡表，供大家參考： 轍 名 包含的韻母 收音 一 七 i （—i） v (er) i v 姑 蘇 u u 發 花 a ia ua a 梭 波 o e uo o e 乜 斜 ie ve ie ve 懷 來 ai uai ai 灰 堆 ei uei ei 遙 條 ao uao ao 由 求 ou iou ou 言 前 an ian uan van an 人 辰 en in uen vn en 江 陽 ang iang uang ang 中 東 eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三轍表，供各位朋友參考。
3 押韻方式 詩詞押韻的方式，既有傳統的繼承，也有現代的創新和發展。現代詩詞的韻式一般都比較靈活，甚至有的詩詞連韻都不要了，如有的散文詩或者自由詩根本就沒有韻，只是詞句的排列組合有詩詞的模樣而已。
筆者倒是認為：只要是詩詞，還是應該有韻律的，有韻律的詩詞才能算是真正完全意義上的詩詞。但詩詞作者對押韻的方式卻是有一定的選擇的，這是因為選擇不同的方式會產生不同的效果，這對詩詞意境表達的完美與否，起著較大的作用。
方式選擇的不合適，會直接影響詩詞內容的表達，削弱詩詞的美感。詩詞作者一般都回采用如下的幾種押韻方式： （1） 通韻 一首詩里句句押韻，也就是說通篇押韻就叫通韻（排韻），也有俗稱鐵打韻的。
其特點是韻感特強，詩意較濃，易讀易記。缺點是有時為了考慮押韻，限制住了詞句的選擇，從而影響了意思的表達。
筆者將在本版發的《隨著-------》一帖，就是選擇的通韻，押的是“灰堆”韻，請查閱。 （2） 跳韻 這是較常見的韻式，跳一句一韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔一句一韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。
其特點是韻點分布工整，有較強的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去一半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內容的發揮。
請參看筆者將發的《月離我很近，你離我很遠》一帖，用的就是跳韻。 （3） 變韻 一般的長詩很難做到一韻到底，因為過長的篇幅只用一個韻，使詩意的表達和詞句的選擇，會有較大的局限性，因此詩詞作者往往采取變韻的方式來解決這個問題。
也就是在一首長詩中，采取兩個以上的韻，就叫著變韻。這個韻式在長詩中比較多見，筆者就不舉例說明了。
（4） 交韻 就是奇數句和偶數句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見于《詩經》，現代詩里也有，但不是很多見。
筆者還是現作一首小詩句加以說明： 蠟燭燃燒柔弱的身體， 是為給別人帶來光明。 她一生都在毀掉自己， 用淚跡書寫光榮生平。
一`三句用的是“一七韻”；二`四句用的是“中東”韻，這就是交韻。 （5） 抱韻 有的詩詞作者還采取這樣一種韻式，盡管不多見但時有出現。
就是在四句一節的詩中，一 四句押韻，抱著二`三句的押韻。為更好的說明問題，筆者還是寫一首拙詩加以說明： 愛你不需要原因， 不存在任何距離。
只要決定作的事， 就需要努力勤奮。 一`四句押韻，二`三句押韻。
前者用的是“一七”韻，后這用的是“人辰”韻，前者抱著后者的韻。這種韻式更為少見，在這里就不多作說明了。
（6） 疊韻 這里的“疊”不是指前后字的疊，而是指前后句的疊，是指詩句中前后兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說“韻角”（末尾）兩字有兩個韻，最后一字是輕音節韻，這種韻式在詩詞里也就更為罕見了，倒。
