華閱文章網1. 為什么婉約宋詞如此傷感
宋詞的婉約里有著一種深透骨子的優雅，這種深刻的優雅，透徹在文字中，便有著一個個束發的男子或是一個綰髻的女子，儒雅或溫婉的在長袍寬袖與繡紗羅裙的隨風輕揚中一臉鮮活的向我們走來.而那有著痛感的文字里，一個個不朽的靈魂，帶給人的一種似曾相識的生命感受.
北宋歐陽修筆下的訴衷情里；‘清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅裝，都緣自有離恨，故畫作遠山長’.用早起試裝畫眉來表達一個女子離愁的深遠，寥寥幾筆勾勒出心頭的一種凝重凄婉，如此清新疏淡的筆調里傳遞了無盡的傷感.然而，一個以精致的裝容來等待意中人的神情寥落的女子，即便是相思的揪心，也有一種豐美飽滿的快樂吧.這樣的閱讀中，竟讓人感覺到那女子有如一只翩飛的白鶴，即便在滿腹的愁緒中飛渡著寒苦的人生，那種痛感中也有一份極至的美，也帶給人一種不若尋常的豐富的人生況味.
同樣的溫庭筠的望江南里；梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲里.晨、暮間倚樓遠眺，可眼前過盡的千帆都不是所盼之舟的那份失落，讓人看到的卻是一個有著羞澀之心和懂得內斂節制的女子的一份深深的寂寞與無奈.沉重的心事從只言片語中帶了出來，美麗而孤寂的心聲在夜的空氣中回翔.漫漫人生之旅， ‘情因遇故深，知音世所稀，’每一個有著古典情懷的女子，也許心中都只容得下曾經的那一份美好的情感.無盡的等待中，那份濃愁，是離人心上秋.也許，這樣的一個女子或許只好獨自撫琴自娛，在琴聲如訴里獨自顧不暇解懷了，靜夜的閱讀里，讓人懷想那古舊的琴瑟，如今只是孤單的依在墻角，回味著曾經明亮地彈響它的那些聰慧的手指.一種真切而又蒼茫恒遠的美麗便呈現在我們的眼前.
宋詞就這樣的在一派婉約抑或豪放的風格里，閃爍于心靈與文字的天空.大文豪蘇東坡，胸襟磊落，曠懷達觀的豪放風格里，也不乏空靈飛動、含蓄典藉之作.在一首卜算子里；以漏斷人初靜襯托出的縹緲孤鴻影的凄清，以及那揀盡寒枝不肯棲的高潔志趣.驚嘆于蘇學士歷經多少世事的變遷而筆下卻無一點塵俗氣.
而有著無限國憂的辛詞在奴兒；少年不識愁滋味，愛上層樓，為賦新詞強說愁，而今識盡愁滋味，卻道天涼好個秋里，詞人沉悶的內心，在歷經蒼桑，嘗盡了各種人生況味后反而沉痛不語了.仿若一個火中取粟之人，走過了年少輕狂，再也不輕易說出那些藏在心中的傷痛.
宋詞就這樣在文字構筑的亭臺樓閣里，述說著歷經種種的人生體驗.身處江湖，堅守天性也許是比較容易的，而在官場上需要的是另一種姿態；謙順、機變、平庸化.好在有了宋詞的存在，在文字的放達與婉約中，讓仕途坎坷的飽學之士，終究得以沒有失去振飛的力量.一個個真誠而閃光的靈魂在恒久的文字天空里翱翔.
這樣想著，忽然一句 ‘入世才人粲若花’跳入腦中，讓人想起宋朝文字的天空里那些如花綻放的生命以及照耀她們內心那一束純凈的火焰.想起了嚴沁的算子，詠梅；待到山花插滿頭，莫問奴歸處里，一種對自由生活的真切向往.在她的為數不多的詞作中一種智慧中流動的思維，讓我們看到一個聰明靈慧，出類拔萃的一個女子真實自由的靈魂.她的心中沒有豪門的權勢，沒有華麗的屋宇，受盡了磨難后也要依靠自已內心看不見的太陽而生存.內心的一股凜然高貴的氣質，讓人仰慕而敬畏.精于歌舞、書畫、音樂的嚴沁那顆受盡磨難的心像是埋藏了千年的蓮子，歷盡滄海桑田，洞徹世事煙云，依然會鮮活的從塵埃中開出花來.這樣的生命就像蠟燭那樣，在光芒與淚珠中慢慢的消耗著，也讓人感覺恒久的依稀可辨.
說到宋詞，易安居士就是一道繞不過去的風景，一個在詩詞中可以與男人比肩的女中豪杰了.她早期的詞作是婉約而明快的，充滿了生活的情趣.一首如夢令中；常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處.爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺.表現出一種散淡平和的生活中愜意，讓人覺得那個時期的詞人夢都是伴著歌聲開花的.心情舒暢的境遇和生活中感受著一份平實的快樂.而到了中晚期的詞作，經歷喪亂、流離滇沛的生活中則有一種讓人心儀的美麗與破碎；‘更誰家橫笛，吹動濃愁，從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉.’，命運給予的所有的傷痕與疼痛在詞作中變成了珍珠，穿越時空，散發出久遠的光芒.
更多的時候，對宋詞的閱讀，適合于一種優雅的 ‘非必絲與竹，山水有清音’的境界里完成的.那種閃爍在文字天空的放達與斂約的氣質，就那樣固執而長久的影響和提升了著人們情感的品質.
當時間的這個利器，終于打磨去了人們大部份的鋒芒的時候，回歸到平實的生活中，一支樂曲、一首詞或是一道自然的風景，一些如此純粹的東西，才讓人感覺到心靈的內環境仍舊得到很好的填充.那些心靈中接近永恒的東西，像海色、像山風，像宋詞，曲折委婉而有韻味.
2. 宋詞哪一些都沒有那么悲傷
凡是寫的好的詩詞都要蘊含作者的感情，最容易入情的自然是悲傷、憂愁，要不怎么說詩人都是多愁善感呢，宋詞中不帶愁緒、傷感的詞確實要少些，不過也有，比如辛棄疾《清平樂·村居》茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
蘇軾的《江城子 密州出獵》老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
3. 你認為宋詞中哪一首最憂傷凄婉.讓人潸然淚下
陸游的《釵頭鳳》一闕，哀婉纏綿，言言血淚，深為所動。
陸游的《釵頭鳳》詞，描述了一個動人的愛情悲劇。據《歷代詩馀》載，陸游年輕時娶表妹唐婉為妻，感情深厚。
但因陸母不喜唐婉，威逼二人各自另行嫁娶。十年之后的一天，陸游沈園春游，與唐婉不期而遇。
此情此景，陸游“悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞，在沈園的粉壁上曾題著兩闋《釵頭鳳》。 ” 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳； 東風惡，歡情薄， 一懷愁緒，幾年離索， 錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅？碰掮福？ 桃花落，閑池閣， 山盟雖在，錦書難托， 莫、莫、莫。 傳說，唐婉見了這首《釵頭鳳》詞后，感慨萬端，亦提筆和《釵頭鳳·世情薄》詞一首。
不久，唐婉竟因愁怨而死。 世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落； 曉風乾，淚痕殘， 欲箋心事，獨語斜欄， 難、難、難。
人成各，今非昨，病魂嘗似秋千索； 角聲寒，夜闌珊， 怕人詢問，咽淚裝歡， 瞞、瞞、瞞。 。
4. 求凄涼,傷感的宋詞
臨江仙櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛.子規啼月小樓西.玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂.別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷.爐香閑裊鳳凰兒.空持羅帶，回首恨依依.1.櫻桃落盡：是初夏的典型景象，以之寓危亡之痛.<<禮記.月令>>：”仲夏之月，天子以含桃（櫻桃）先薦寢廟”.李煜此時，城被圍，宗廟莫保，櫻桃難獻，又隨”春歸去”而”落盡”，可見傷逝之感良深.2.子規啼月：子規即杜鵑，相傳為失國的蜀帝杜宇之魂所化，鳴聲凄厲.3.望殘：眼望凄殘欲絕的景象.4.鳳凰兒：似指衾枕上的彩飾.施肩吾<<拋纏頭詞>>：”一抱紅羅分不足，參差裂破鳳凰兒.”5.羅帶：<<古今詞話>><<歷代詩余>>均多作”裙帶”，此似以喻指小周后.今譯：宗廟難獻的櫻桃已落盡-----全都隨著春天歸去，無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛.杜宇轉化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼.倚著樓窗的玉鉤羅幕了望，惆悵地看著幕煙低垂.入夜后小巷里一片岑寂，人們都以紛紛散去，凄然欲絕面對煙草低迷.爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕.但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依.簡析：此詞是李煜在涼城被圍中所作.開寶七年（974）十月，宋兵攻金陵，次年十一月城破.詞當作于開寶八年（975）初夏.全詞意境，皆從”恨”字生出：圍城危急，無力抵御緬懷往事，觸目傷情.開頭”櫻桃”二句，以初夏”櫻桃落盡”的典型景物寓危亡之痛.此時甚感宗廟難保，櫻桃難獻，而又隨春而歸去”落盡”，傷痛良深.”蝶翻”句以粉蝶無知，回翔取樂，反襯并加深悔恨心情.”子規”句，加深了亡國之預感.句中”小樓西”的西字，不是簡單的表方位，而是宋兵自西而來，故予以特別關注.”玉鉤羅幕”，點明以上見聞是從小樓窗口所及.倚窗銷愁，，愁偏侵襲，望幕煙之低垂，對長空而惆悵，為國勢朝不保夕而自傷.過片寫內景，時間自暮入夜.”別巷”句寫街巷人散初夜寂寥的景況，渲染環境氣氛.”望殘”句，刻畫出凄然欲絕的惆悵之人面對”煙草低迷”的寂寥天的形象.接寫室內的爐香悠閑繚繞著帶有”鳳凰兒”文的衾枕，卻見她空持羅帶的愁容.江山如此危殆，美人如此憔悴，凄慘，怎能不”回首恨依依”！結句點出一”恨”字，回貫全篇.全詞所發之亡國哀怨，深切感人！清平樂別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。1.春半：是指春意正深濃.春光明媚之時。
2.砌下：階下，玉砌的階下。落梅如雪：白梅似雪，落英繽紛。
3.雁來句：古人謂鴻雁傳書，但如今已到雁來季人卻不歸來，音信無憑。4.離恨二句：用遠接天涯.綿綿不盡.無處不生的春草比喻離愁別恨。
《楚辭.招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。今譯：別來又是春花爛漫，觸目傷情柔腸欲斷。
佇立在階下白梅飄落象雪花似的亂紛紛，剛剛拂掉又落滿一身。雁已歸來音信卻無憑，路途遙迢歸夢也難成。
這種離恨恰如無邊的春草，越走越遠還在萌生。簡析：這首詞寫的是離愁別恨。
乾德四年（966），李煜弟從善入宋不得歸。他思弟深苦，遂作此詞。
詞并未拘泥與此一情，而是虛筆點染，描繪出一種擴大的感情境界與氛圍。詞的開篇，點明事由與季節。
為什么在春意正濃.春光明媚之時，卻說“觸目柔腸斷”呢？原是“別來”之陰影籠罩了一切，觸目之景還是“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。”“砌下”“還滿”寫出落花之多.佇立之久，表現了詞人無限哀傷的情懷和形象。
過片緊承“別來”二字，“雁來音信無憑”既是景象的轉換，也是情感深入，謂雁能傳書，但是雁來人不來，雁歸人不歸，徒增愁恨。“路遙歸夢難成”又翻進一層，為所懷念之人設想，語意奇特，委婉之至。
結尾二句以遠接天涯.無處不生的春草，來比喻離愁別恨，形象生動，貼切自然；在語法上一波三折，在語意上一唱三嘆，頓挫有致，情韻俱生。破陣子四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。
一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。
垂淚對宮娥。1.四十年：南唐自建國至李煜作此詞，為38年.此處四十年為虛數.2.鳳閣：別作"鳳闕".鳳閣龍樓指帝王能夠居所.霄漢：天河.3.玉樹瓊枝：別作瓊枝玉樹"，形容樹的美好.煙蘿：形容樹枝葉繁茂，如同籠罩著霧氣.4.識干戈：經歷戰爭.識，別作"慣".干戈：武器.此處指代戰爭.5.沈腰潘鬢：沈指沈約，曾有"革帶常應移孔。
以此推算，豈能支久"之語.后用沈腰指代人日漸消瘦.潘指潘岳，曾有詩云：余春秋三十二，始見二毛".后以潘鬢指代中年白發.6.辭：離開.廟：宗廟，古代帝王供奉祖先牌位的地方.7.猶奏：別作"獨奏"8.垂淚：別作"揮淚".這是李煜降宋之際的詞作.上片寫南唐曾有的繁華.建國四十余年，國土三千里地.居住的樓閣高聳入云霄，庭內花繁樹茂.這片繁榮的土地，幾曾經歷過戰亂的侵擾.幾句話，看似只是平平無奇的寫實，但卻飽含了多少對故國的自豪與留戀.幾曾識干戈，更抒發了多少自責與悔恨.下片寫國破."一旦"二字承上片"幾曾"之句意，筆鋒一疊，而悔恨之意更甚.終有一天國破家亡，人不由得消瘦蒼老.尤其是拜別祖先的那天，匆忙之中，偏偏又聽到教坊里演奏別離的曲子.又增。
5. 史上最短宋詞,卻是最憂傷的情思：教我如何不想他
人生中，有一種情，無論歲月怎樣的變遷，無論時光如何的荏苒，它早已印刻在了心扉的綠洲，無法被任何一種情替代掉。
每每回味的時候，總會被過往中的所有激勵，感動！ 那一刻，感受到：不常聯系，但，情依舊，愛依然！ 世界上有兩種感情：一種從不會想起，卻也從不會忘記；一種想忘記，卻總是會在心頭泛起。 就像宋詞中那首最簡短卻不知出自何人之手的《于飛樂·教我莫思量》： 于飛樂·教我莫思量宋代：無名氏教我莫思量，爭不思量。
這應該是一位女子寫給情人的句子，雖簡短至極卻刻畫一幅憂傷的畫面，遠方愛人來信，語短意長：此番別離，便是永訣，切莫想我。于此，便回書一封，你說不讓我想你，可叫我怎么才能夠不想你呢？ 對你的思念，已不分白晝與黑夜！不知道從什么時候開始，你的身影，已如此清晰地刻畫在我的腦海里。
我要如何，才能將你忘卻？我要如何，才能找回自我？ 想你的日子，太多太多！為你憔悴，為你心碎，無數次仰天叩問，為何世上會有這樣一個你，一個讓我牽掛卻不能擁有的你，一個讓我心碎卻不愿放棄的你？好想問一句，我與你，究竟有緣，還是無緣？如果有緣，為何，我卻只是你生命中瞬息即逝的過客？如果無緣，為何，今生的相遇，卻會讓我深深把你愛戀？ 你愛我嗎？你真的愛我嗎？告訴我？為何你不能像我愛你一樣的愛我？為何你總是能那么的忍心說走就走的？有你相陪的日子，是我此生最幸福的回憶！盡管這份記憶，溶有太多的傷感與痛苦！盡管這份記憶，總是與心酸和眼淚相隨！ 不怕痛，不怕輸，只是，當思念的潮水在深夜里把我淹沒。 我要如何，如何才能將你忘記？ 請弄懂什么是宋詞。
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