華閱文章網1，“三一律”的應用
《偽君子》誕生與十七世紀的法國，而那時候“三一律”作為作品的創作指導，使到作品的情節鋪排，人物塑造等方面趨向于單一化，人物的性格也單一化，是扁形的人物，人物塑造缺乏矛盾性，顯得不豐富，不圓滿。
另一方面，人物的矛盾聚焦于一點上，劇情的主線也只有一條，顯得故事單一。
但是，這樣的寫法也有其可取的特點：這樣能夠把情節集中，人物的單方面個性塑造的描寫強度加大，更加突出人物的性格形象。
2，側面描寫手法的應用
戲劇的第一幕，一開始就以奧爾貢的母親跟眾人的爭論中引出達爾杜弗這人物，而第二幕也從桃麗娜跟奧爾貢的對話中涉及達爾杜弗這一個形象。
但是，達爾杜弗卻遲遲未出現在故事地舞臺上。
通過這樣的側面描寫手法，我們能夠在人物的對話關系網中組織達爾杜弗的形象：到底是怎樣的人呢？增加了讀者的心理期待距離，從而產生審美感……大有“千呼萬喚始出來，尤抱琵琶半遮臉”的藝術藝術效果。
3，劇本語言對白詼諧，辛辣，帶有諷刺意味
《偽君子》的語言辛辣，可謂比比皆是；單看桃麗娜與奧爾貢的對話，就可以體會這一點了，桃麗娜告訴奧爾貢，夫人病了，而奧爾貢則只是把心思放在達爾杜弗身上，稱達爾杜弗是“可憐的人”，對真正需要關心的妻子卻不聞不問，于是，桃麗娜很辛辣地回應了奧爾貢：我會向夫人回報你對她的病，有多關切！
這樣的語言對白，在作品中還能尋找到很多例子，這樣的語言應用，使劇本詼諧有趣，富有喜劇氣息。
4，情節跌宕起伏，喜劇中卻融入了悲劇元素
雖然《偽君子》是一部喜劇，但是作者在其中加入了許多悲劇元素，例如：瑪利亞娜跟瓦賴爾接近失敗的婚姻；達爾杜弗挑撥奧爾貢把自己的兒子趕走；還有劇作接近尾聲的時候，達爾杜弗陷害奧爾貢一家，幾乎要把他們置諸死地……這些悲劇因素的插入，使到喜劇的沖突加強，更加緊張，尖銳。
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