華閱文章網曾經讀過不少描寫黃昏的詩文，讀過茅盾筆下那氣勢雄渾的黃昏，也讀過何其芳筆下那寂寞惆悵的黃昏，還讀過詩人勃洛克那纏綿悱惻的黃昏……；惟獨唐代詩人李商隱那“夕陽無限好，只是近黃昏”的略帶傷感的詠嘆，在頭腦中還留下些許印象。
然而，前不久讀了季羨林先生的散文《黃昏》，我卻產生了一種別樣的感覺，茫然地靜坐在電腦旁，內心久久不能平靜。
我不知道自己是被季先生那瑰麗的想象所打動，還是被文中那輕夢般的黃昏所折服。
總之，我被文章深深地吸引住了。
黃昏是一個時間概念，是白天與黑夜的過渡，是黑暗的序幕、漫漫長夜的起點。
但在季先生的筆下，黃昏卻是神秘的，是平凡無奇的，“只要人們能多活下去一天，在這一天的末尾，他們便有個黃昏。
”黃昏天天與人們打著交道；然而，它卻是十分美麗迷人的：“黃昏真像一首詩，一支歌，一篇童話； …… 像一切美到說不出來的東西，說不出來，只能去看；看之不足，只能意會；意會之不足，只能贊嘆。
——然而卻終于給人們關在門外了。
”可嘆人們為何不能發現它的美呢？我們不就正好是將美麗的黃昏關在門外的那些人嗎？黃昏天天與自己擦肩而過，卻無法發現它的美麗之所在。
還是羅丹說得好：“生活并不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛。
” 生活中人們為何總是缺少這雙發現美的眼睛呢？也許這正是作家區別于一般人的地方吧！
“主觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真。
” 借用王國維的話來形容季先生的散文是再恰當不過了，閱世淺，性情真也許是季老散文動人心靈的原因之所在。
初讀《黃昏》，你會覺得文章與其他寫黃昏的散文無別樣之感；但細細品讀，你會發現，其實它極具條理性。
文章按邏輯順序行文，銜接流暢，一氣呵成，讀者在讀后便有一種說不出的熨貼之感。
文章開篇用“有幾個人覺到黃昏的存在呢？”的問句引出話題；通過第3，8段的自然過渡和銜接，一卷黃昏來去圖便悄然展示在讀者面前；最后一段再次理清文章的線索，認真讀完這一段，你便會對文章結構有了進一步的了解，從而產生意猶未盡的感覺。
這真所謂“形散而神不散”之典范也。
文章著重描寫了黃昏來和去的情形。
作者發展了他超凡的想象，運用紛繁的景象編織了一幅疏密有致，清幽寂靜的黃昏圖，類似于意識流的寫作手法；因此，我們沿著作者思維的軌跡，遨游在瑰麗想象的海洋，感受其語言的馨香，有一種無法言表的愉悅感。
我同意有人的評價，說季先生老年的散文是以大樸無華為其追求的，但是并不意味著季先生不會華彩鋪陳。
他的早期散文，描寫風物，其色彩之濃艷，章句之煒華，幾乎令人懷疑他就是印象派大師莫奈之流，以《黃昏》一篇為其代表；如果用“笛之悠揚、鶴之嘹唳、酒之醇芳”，都無法描述季先生對黃昏的感受，這是一曲精彩的《黃昏頌》，或許只有斯特勞斯的音樂可以和它比美。
對于文章的寫作手法我不想多說，大家都知道文章運用了比喻，通感，頂真等多種手法將黃昏描寫的生動而逼真。
文章中多次出現“白茫茫的煙，樹梢上淡淡涂了一層金黃色，一群群的暮鴉馱著的日色”這些意象在生活中是很常見的，作者正是想要用這些生活中常見的意象來喚起讀者心理的共鳴，事實上，他做到了。
而“夜來了，慢慢的漆黑的夜，閃著星光和日光的夜，流動著暗香的夜——只是夜，長長的夜，夜永遠也不完，黃昏呢？——黃昏永遠不存在人們的心里的。
只一掠，走了，像一個春宵的輕夢。
”這段黑夜與黃昏的對比，你是否意識到作者分析的精辟呢？文中還有許多類似的地方，你不妨拈來幾處自己細細地品味品味吧！
應該有600左右了，夠你寫了吧
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