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一、敘事散文的筆法。
敘事散文的語言并不是象我們想象那樣，只要簡潔樸實即可。
每篇文章都有一個介入的緣由。
所以要以感受帶讀者進入你的抒情，然后展開現實中的故事情節。
我的小說《我的愛情，不再重來》，最初讓我很有感觸的是女主人公去父親的朋友家里玩，卻被“潛規則”，不得已成了老夫少妻。
而后來女主人與第三者有染時，也令我感觸至深，而最后的結局則成為我多年來一直想落筆創作的欲望。
這就是敘事的由來。
在小說中，我簡寫了女主人公老父少妻的故事。
因為這個故事沒有什么特殊性，在電視、電影和很多流行小說中隨處都可以看到，不足為奇。
而女主人公與第三者相遇時的獨白，以及第三者樺的坦露，這種現實中一直沒有向人們道破的違反婚姻道德的丑行，是很多作品沒有涉及過的。
所以成了詳寫的部分。
婚姻是一個長長的話題，兩情相愛才能組成幸福的家庭。
女主人公阿美與第三者樺如果沒有在相遇之前出現意外——一個被潛規則，一個則潛規則了自己的愛人，那么他們倆就是天造地就的好夫妻。
只可惜失之交臂……更重要的是第三者樺在婚姻矛盾面前的軟弱無力，當然原因是他錯上加錯，面對自己丑行被揭穿，不僅不能保護自己的所愛的女同事，相反卻不得不按妻子的要求，指責阿美勾引他……標準的一條走狗——正是因為這樣，樺才成為人們交口的談資。
然而，站在婚姻的角度上看樺，也是很無奈的，也只有這樣，才能結束他和阿美的愛情故事。
所以這一系列的矛盾，只能引起人們的思考，令后來人引以為鑒。
敘事散文與寫小說一樣，就是要找到那個激發點，所以盡量以感受入筆。
可以動用對比、抒情、感慨等等，把讀者帶入你所敘述的事件當中，給讀者一種想往下讀，想知道事情始末的一種感覺。
可以這樣說，好的敘事散文就是小說。
寫好敘事散文，就是寫好詳略，寫出變化。
現在回想過去的很多敘事散文，有些事件平平卻寫得長篇大略，真的好后悔也！記得在有一篇《童年的桃花樹》，曾經登在市報上，寫了將近兩千字。
故事內容很簡單，就是童年偷桃花，當然也用偷桃花隱喻了**奶的兇殘——她毀掉了高叔的婚姻，又指使高叔砍了桃花樹。
而這段描寫在《故鄉，那抹不去的懷舊情結》中，僅僅充當了一個簡短的故事。
大家一目了然，但卻一樣感覺新穎獨特。
有的朋友則產生了共鳴——小時候，我也干過那樣的事啊！偷過梨花，還偷過桃子，瓜果……呵呵，那種聯想比我寫的還熱鬧，只待你讀后思考吧！在新浪博客中，我收藏了一位朋友的一篇散文《美麗的陌生人：記我與未來婆婆的第一次相見》，感覺這篇文章寫得就非常有新意。
作者很實在地闡述自己的觀點，沒有夸大也沒有隱瞞自己的思想。
隨著現實的發展一路寫去，一點點寫走自己的困惑，最后帶給讀者的是幾點親情感動。
從這篇文章里，我不禁感悟：寫敘事散文，不要忘記帶進去你的文化素養。
無論大學畢業生，還是普通的中學、小學畢業，你通過網絡、書籍、電影、電視，感受了新的文化滋養，而面對現實中的人們頑固意識的存在，面對人們交口言談的閑話，你該怎樣用自己特別思維形態站出來？
這就是獨特的散文，筆法新奇的散文。
二、提升你的人生價值觀和思想境界。
在很多朋友眼里，常常覺得散文十分好寫，隨手拈來。
這個我不置可否。
散文最大的特點就它的自由和輕靈。
然而，好散文容易寫出，美散文也容易欣賞，然而，大散文、令人讀后難以忘懷的散文，卻并不是多么容易寫出來的。
所以散文與其他文體不同的一點就是：層次感太強！思想的高度，決定文章的高度。
有人用“文如其人”來比喻人的修養。
然而，還有人提出，不是有些人寫得一手好文章，可人品依然不可恭維嗎？在這里，我不能不提醒朋友們：往往那樣的文章很容易隱藏作者的本質。
比如說詩歌，比如說抒情散文、寫景等等。
然而敘事散文卻不同，當你敘述事件的時候，你站在怎樣的角度，尤其是散文這種以“我”為第一人稱敘述的文體，往往作者就是第一主體，所以最容易直抒胸臆，也最容易暴露一個人的思想，愛憎。
一篇好的敘事散文總是上進的，凝結著作者的感情和思想精華。
一篇不好的敘事散文往往寫進去一些歪理邪說——沒有這些觀點，敘事沒有目的，當然也就只能成為垃圾了。
而一個人的處世待人的情況自然而然地也會從書中的文理中流露出來。
所以要想成為一個好的散文寫手，首先要注重個人修養，注重提升人生價值和思想境界的升華。
三、好的敘事散文貴有“文眼”，也就是我們常說的“畫龍點睛”之筆。
記得最初寫作，把文稿交給編輯時，我的老師不由地大聲讀了出來！那是我的《春游報犢崮》。
“登山何必要走名山大川，做人何須富貴虛名？再高的山頂不破天，再深的水，有地盛著，再顯貴的身名，不是也離不開生命的載體嗎？”文眼，只是文中的一兩句話。
正象范仲淹的《岳陽樓記》，全篇一路寫景，直到最后抒情時帶出驚人的一筆：“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”。
一句千古名句，燃亮了歷史的篇章，以至于成為多少代文人志士的座右銘。
可見“文眼”的重要性。
司馬遷著《史記》，“故禍莫憯于欲利,悲莫痛于傷心,行莫丑于辱先,而詬莫大于宮刑。
士為知己者死，女為悅己者容……”讓人浮想聯翩，不禁感受到作者的感受。
所以，作者在提筆寫散文的時候，一定要醞釀出好的“文眼”。
當然，有的“文眼”還可能隨著寫作靈感而誕生。
這種靈感的到來往往十分令人驚奇，連作者自己都想不到會從頭腦里冒出這樣驚天動地的語句——這就是一個人的潛力，在寫作過程中被挖掘出來了。
當然，寫好文眼貴在于平時的積累，文學素養的提高和個人思想境界的提高。
如果想達到這種程度，就要學會咀嚼事件——從事情的發生到結束，反復思考和認識起因、結果和找出需要吸取的經驗教訓，甚至傾聽別人談論，也有可能從中受到啟迪。
很平常的一件小事，能夠從平凡中看到不平凡，以小見大，這就是凡人哲思。
因此，寫出好的敘事散文，離不開人生哲學的學習和研究。
建議朋友們多讀名人名言，以及佛教、道教等等。
我國的古代文化典籍有著深刻的人文精神，是我們繼承發展優秀文化傳統的淵源，所以值得學習和發揚。
四、寫好敘事散文要有“悟性”。
發生在生活中的事件，在很多人眼里只是不輕不癢地放過了，然而，聰明的人從中感悟，明白處世做人的道理，所以有些朋友盡管個性很強，卻依然能夠在事業的道路上一帆風順，這不能不說，是悟性所在。
聰明的人可能不會把所有的感悟用語言表達出來，但是卻用行為體驗到了這一點。
正是這種體驗，我們常常忽略了。
當我們發現了和感悟了，忍不住舉筆抒寫的時候，就只能流溢于筆下，成為激勵自我，奉勸世人的濟世良方了。
因此，生活中的悟性與散文的悟性是相通的，二者不同的就在于，一個以語言的形態出現，一個是以行為形態出現。
我們常常能夠讀懂語言，卻難以讀懂人們的行為——這就是現實的精彩。
而散文，就是把這種精彩表現出來，并從中得到感悟的表達形式。
五、好的敘事散文要有好的謀篇布局。
好的敘事散文不是雜亂的爛攤子，段落要分明，思路要清晰。
作者在提筆之前就有了從開頭到結局的整體規劃。
在哪兒敘事，哪兒抒情，哪兒議論，都要恰到好處地去表達。
散文是自由的，表達也是自由的。
日常小事，記憶里的思緒，追憶以往，往往在生活中曾經以為很平常的故事，卻能夠筆下生花，這就要靠作者生活經驗的積累和深厚的文學功底。
正象人的思想，人的履歷一樣，需要一個精彩的歷練過程。
一般來說，寫散文只要找到了切入的點，找到要寫的感覺，筆下就忍不住千言萬語。
而這千言萬語怎樣帶動讀者走進你的思緒呢？因此敘事散文既要有驚人之筆，也免不了淺顯的訴說。
這就是文學作品的變化之美。
它可以象講故事一樣娓娓道來，還可以象抒情散文一樣，開篇就寫出自己的感慨和激情。
這一切，在作者提筆之前都是要成竹在胸的——也就是打好腹稿。
六、精彩的語言，成就了好的敘事散文。
散文離不開語言，正象詩歌一樣需求形象生動。
敘事散文也是一樣。
敘事散文的語言可以平實，但要從平實中由淺入深地變化，直到讓讀者感悟道理，從而引起思想的共鳴。
敘事散文也可以用華麗的語言入手，但是不可以過于做作，從華麗中呈現平淡——這是作者淡然面對事件的心結，也是寫作的一種姿態。
如果一個人過于激動，那種狀態下的散文寫不好，因為大腦受到某種感情的抑制，過于集中于某一個點上，從而竭制了大腦的發散思維，這時候的敘事既沒有條理，也寫不出適合讀者閱讀的文字。
因此寫好敘事散文，既要求文字精辟，同時還要有好的心態。
把握好寫作的心態，好的文字自然而然就會誕生了。
七、切忌跑題。
寫敘事散文最容易犯的忌諱就是跑題。
動筆時感覺什么都想寫，什么都要寫，不知從何下筆好。
好不容易找到了切入點，不知怎么把話題扯遠了，一篇文章啰嗦個沒完。
這時候，有經驗的寫手會適時打住。
待過了一些日子，拿起重讀，再刪去多余的文字，重新回到先前的思路，將文章寫下去。
對于經驗豐富，常寫敘事散文的作者來說，基本上能夠做到不再走入誤區，恰好地把握住主題和生活資料的篩選。
因此，要寫好敘事散文，還是要下一番功夫。
八、勤寫勤練筆。
生活中有無數次的觸動，讓你忍不住提筆，那你就寫出來吧！寫出來就會感到愉快，寫出來就象搬掉了藏在心底里的一塊大石頭，長長地舒了一口氣。
有的朋友害怕寫得不好，其實這種感覺最好不要有。
因為寫作就象走路一樣，要經歷一段長長的歷程。
我們將自己所有想寫的感受寫得乏了累了，便忍不住換一種方式，正是這種換位，常常讓我們找到了新的突破點，或許正是這一次改變，讓你找到了出路。
敘事散文不同于其他散文，生活中的故事太多，太亂，寫母親，常常抓不到什么是要寫的。
寫朋友，不知朋友身上哪些東西是值得追憶的。
我們習慣了獵奇，便覺得不奇不值得去著筆。
寫過很多朋友的故事，凡獵奇的都獵過了，偶然想起小學時女同學鬧的亂子——“不答腔”流行風，不知朋友們有沒有經歷過。
現在回想縷縷往事，忽然發現，這就是自己想寫的內容。
而在很久以前，總是以為這樣的東西寫出來沒有意義……
掘涉出生活中的故事，哪怕是微不足道的一件事，卻一樣能夠寫出生命的內涵和深度。
不禁慨然敘事散文，也同樣有小說無法涉獵的內
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