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寫作風格：
葉紹鈞是新文學史上最早出現和最有成就的“教育小說家”。
暴露舊中國教育界黑暗的內幕，并透過教育界而把批判的矛頭指向整個舊社會，是葉紹鈞 “教育小說”的基調。
他以身臨其境般的感受和同情，反映了下層知識分子貧窮悲苦的生活狀況。
與此同時，他對作為知識階層一部分的教員，也有著嚴峻的解剖與審視。
葉紹鈞小說的突出藝術成就，在于他對“灰色人生”的冷靜觀察和客觀描寫，表現了鮮明的現實主義的特征。
作家的冷雋、客觀的風格色彩并不排斥他的內在熱情和主觀見解。
冷靜觀察和客觀描寫，在葉紹鈞小說風格的諸因素中最為突出。
他帶著一雙透入的觀世的眼，冷靜的諦視著蜷伏在舊中國暗諏一角里的被侮辱與被損害者。
他的內心滿蘊著悲憫之情，而在落筆之際卻藏而不露、冷雋含蓄，意常見于言外，情不外露文中。
同情與諷刺兼備，是葉紹鈞對小市民知識分子用筆的基本特色，在生活的碾盤重壓下的知識者，作者看不慣他們的怯弱、空虛、玩忽職守、自私自利、不又要刺它一下，期望他們有所改變。
但是他也深知他們的甘苦，造成他們這些不良表現的原因是復雜的，有時他們自己也不能掌握自己的命運。
因此，他在嘲諷的同時又毫不含糊的把筆鋒穿過這些人而指向其背后的黑暗現實制度，從而使他的批判現實主義達到了一定的深度。
葉紹鈞小說中的小知識分子形象大致有兩種類型：
一是卑瑣和庸俗型。
其代表是《飯》中的吳先生和《潘先生在難中》的潘先生。
二是正直和理想型。
其代表是《城中》的丁雨生、《抗爭》中的郭先生，最典型的是《倪煥之》中的倪煥之。
其中《倪煥之》被矛盾稱為“扛鼎”之作。
結構多變、精于布局，講究結尾饒有余味，是葉紹鈞小說風格的又一方面。
葉紹鈞對外國小說的借鑒了無痕跡，他的小說文字整飭、嚴謹、平實、純正，既無歐化的成分，又沒有半文半白的現象，十分講究規范化。
葉紹鈞的文學語言沒有五四作家常有的歐化氣息，深厚的古典文學修養和嚴肅踏實的寫作態度，使葉紹鈞的文學作品為中國現代漢語的規范、純潔、健康作出了貢獻。
擴展資料：
在中國新文學史上，葉圣陶是一個具有獨特風格的作家。
細密的觀察、客觀的寫實，亦莊亦諧、莊諧結合的筆法，平實樸素、凝練精粹的文學語言，這一切就構成了葉圣陶現實主義創作的藝術個性。
客觀、冷靜地諦視人生，細密、精確地觀察生活，按照生活的本來面目真實地再現生活，是葉圣陶藝術風格最突出的特點。
他的創作實踐體現了一個現實主義作家對文學真實性的嚴格要求和摯著追求。
他長于用搖曳多變、密校繁葉的細節，來塑造人物形象，充實故事的發展。
他確實重視細節的描寫，使細節描寫在創作中起著重要的作用。
這些細節傳神狀物如此生動真實，是與作者對現實生活和自然現象反復深入地觀察琢磨分不開的，葉圣陶豐富的生活體驗為他細節描寫提供了廣闊的天地。
莊嚴、嚴重與輕快、幽默兼而有之，并能使兩者和諧地交融在一起，熔鑄于自己的創作中，使自己的作品亦莊亦諧、莊諧結合，這是葉圣陶藝術手法的另一個特色。
葉圣陶，原名葉紹鈞，字秉臣，筆名有葉陶、圣陶、桂山、斯提等。
江蘇蘇州人，是中國現代著名作家、教育家及出版人。
江蘇蘇州人。
早年當小學教師，并參加新潮社和文學研究會。
1946年后積極參加愛國民主運動。
著有小說《隔膜》、《線下》、《倪煥之》，散文集《腳步集》、《西川集》，童話集《稻草人》、《古代英雄的石像》等，并編輯過幾十種課本，寫過十幾本語文教育論著。
他是五四運動首個文學研究會的創立人之一，終身致力于出版及語文的教學。
他的座右銘“文學為人生”很有名。
參考資料來源：百度百科-葉圣陶
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