華閱文章網你會不寫小說，寫散文怎么可能呢？這個問題很奇怪，但放在一邊。
其實，這個問題問很模糊，因為你的根區分不開的文章的文體表達和文章。
這兩者之間的差別。
敘事散文和小說，根本無法把它們放在一起。
的概念，因為他們根本不相關。
四個常見的文學體裁：散文，小說，詩歌，戲劇。
第5類：敘述，描述，議論，說明，抒情的共同表達。
尋找一些一般的文章，大概就能知道它是什么流派。
換句話說，看到這篇文章，法官流派。
換句話說，超過四個。
看到的流派，然后才看的文章內部組織的語言是什么表情（其實，語言的文章的措辭）
換言之，流派是是在被寫入的方式，它的流派，這兩個是根本不同的。
如果你想，只有這樣比較：這篇文章是在什么流派？散文或小說？這是在一個水平面上，是能夠比較的東西。
或對比度：在按照文章內部表達，這是一種敘事，或文或議論文？
這三個是在一個高度的比較。
這是兩個完全不同的層面。
主要的敘述和描述性的敘事散文，小說表達（直觀的使用，你可以把都明白的敘述）。
所以，盡管體裁的文章是不一樣的，但絲毫不影響內部語言的文章，即文章表達的組織形式。
流派是不一樣的，但表達的是從另一個透視圖文章。
敘事散文和小說流派。
但他們的表現基本上是相同的，此表發方法來描述事物在發展過程中主要的敘述。
你的問題，而不是區分文學體裁不知道，但不明白這是什么文章體裁的文學流派的水平上升相反，這當然是完全沒法比，它只會越來越混亂的文章體裁。
好吧，我會給你一個列表。
查一查自己的信息，以區別他們到底從什么角度來劃分的文章。
類型的子文章體裁和文學體裁。
三種不同的文章體裁：記敘文，說明文，議論文。
（這實際上是分為幾個基本技術，表達的方法，說白了就是除以語言組織）
一般按??照設營的文學體裁：詩歌，小說，戲劇，散文。
（這實際上是文章的深層結構和表達的內涵劃分）
你可以看一下兩個流派的劃分法。
直觀的，你可以只文學體裁和文學體裁放在一起比較，只有文章體裁和文章的體裁一起對比。
無法發布體裁和文學體裁交織在一起比較。
這篇文章中，他的文學體裁，只有四個（通常由宿營）。
如果根據文章體裁劃分，他只有三個。
換句話說，這相當于一個數學2因素設計“，您可以唯一的因素和因素的對比程度，只有水平的因素和因素的對比，兩者并不存在，是一個比較的相互作用。
例如。
例如，魯迅的“藤野先生”的文章。
當你讀到這篇文章時，有兩個方面的文章的整體內容。
（只有兩個，這是不能夠更）
第一維是什么，他的文學體裁？判斷：散文。
第二個方面，他的文章體裁是什么？你想想，一起來看看文章的表達，敘事的方式來描述的事件，決定：敘事。
然后，這兩個方面綜合，合并后，被稱為“敘事散文。
第二個例子。
例如，“莊子”這篇文章。
當你讀到這篇文章時，有兩個方面的文章的整體內容。
（只有兩個，這是不能夠更）
第一維是什么，他的文學體裁？判斷：散文。
第二個方面，他的文章體裁是什么？你想想，一起來看看文章的表達，是議論文的方式來解釋的理由，因此，法官議論。
然后，這兩個維度整合，合并后稱為“議論散文”
因此，確定一個文章，敘事散文。
事實上，它是單獨的合并后的呼叫。
的敘述風格，是一種劃分的文章維度劃分出。
散文，刻出來的文學體裁的尺寸。
如果它們是不全面的，如果只有一個角度看，然后，在我上面的例子藤野先生這篇文章中，根據不同的尺寸，他有兩個呼叫：首先，敘事，而是散文。
合并和被稱為敘事散文。
說，你應該明白我為什么說你問錯了問題。
相反，由于敘事散文，小小說，而不是一個尺寸，在你眼花繚亂。
現在，我會告訴你，敘事散文和小說。
區別在哪。
之所以兩個可比較的，因為他們有一個維度是一樣的。
也就是說，他們的敘述。
如果小說是短暫的，小說中的“全名”應該是“敘事小說”，因為這種風格的小說本身的敘述為主要表達方式，所以我們可以省略前面的敘述字。
因此，無論是敘事散文和小說敘事的可以相比的，因為他們有一個尺寸，這是相當于數學“乘法B> A的C（A> 0）”指的是B> C的道理是一樣的。
其他同理。
敘事散文和小說敘事的，那么，如何區分呢？
我們這里有這個因素，敘事，因為我的數學公式，都一樣的，所以，我們只需要在一維的對比度，什么是兩者之間的差別。
這一維度的敘述，文章體裁。
所以，我們失去了這個尺寸。
是區分文學體裁的文章在另一個層面。
他們的文學體裁，散文，小說，小說和散文之間的區別，你怎么看？他們有什么特點？我想不用介紹了吧，你就一定能夠區分散文和小說之間的區別。
（如果你不能分辨，我建議找一個語文老師一個良好的基礎，回顧文獻）
雖然他們是敘述事件，但最大的區別是，他們都敘事的角度來看，有一個非常明顯的差異。
小說的敘事角度來看整個事件的基礎上，讀者是不知道的，而且經常把自己的小說在現場，連自己的人物角色描述的旁觀者的角度來看。
所有的一切，就是讀者可以沒有經歷過的“操作”的文章，相對來說，整篇文章給人的感覺一個客觀的事實，文章，世界是一個“自然發展”。
但不一樣的敘事散文，敘事散文敘述的事件，是不連貫的，但不是“純粹的敘述往往夾雜著自己的主觀感受。
的敘事散文，描述了一個場景或事件，一些典型的類型，然后寫在下一個段落，自己的感情，然后幾段，隨后的事件或場景??的描述（可能是多次的現場是不連貫的，不是敘述的“散文主要的是要表達自己的意見。
我使用了一個特定的創造性的想法，以幫助您區分。
首先，如果你想要寫的敘事散文。
例如，一些小學教師的主題往往是從這些東西，我明白XX真理“
文章的開頭：XX天巴士，我看到了一個小偷，偷別人東西。
（這部分是對事件的描述）
第二段：當時，我并沒有說什么，因為我覺得一個很好的人太少了，大家說，當好人沒有好報。
（這是一個觀點，爭論的戰術）
第三段：小偷來的時候，突然一個年輕的，高舉起他的手，猛的肘下，小偷打倒在地。
（這是對事件的描述）
第四段：到現在為止，我還記得看的英雄，那個東西在我的接觸是非常大的，我突然改變了主意？什么樣的好回報。
（這是一個觀點，爭論的戰術）
第五段：此后，再一次在公交車上，我看到了個人偷了我的勇氣，大叫一聲，那個人的恐怖下，達到想給我一巴掌打在臉上，我看到他的手迫在眉睫，出汗太多后期運行，猝不及防，感覺我的身體擋在了身后，當我再次扒開人群，小偷已經統一，每個人都為我鼓掌。
（這是一個敘述，但是，這一事件與上述事件可以說是破，雖然小說也可以寫，但一般都在小說為主線，以點，你應該明白）
第六段：經過這件事，我明白了一個道理：善良的人們，不要怕！ 。
這是敘事散文的特點。
事實上，你可以很容易地找到所謂的散文里面的文章風格是不純粹的，純是不是散文，雜文，最初主要是表達意見，并表示原因的文學體裁，如果你刪除了文章的觀點，那么它是不是散文，如果去除上述成分的參數，那么這只能被認為是一個“不完整的敘事”的敘事肯定有三個過程：產生的原因，過程，結果。
這是標準的敘述。
看到這里，你可以很容易地找到寫作的敘事散文敘事主要是表的頭發，但里面的事件似乎并不需要一個完整的內樣的要求不需要小說散文敘事可以超越空間敘事“的事件片段，超越時間，所有的事件的目的只有一個目標，就是寫文章的意圖，或中心思想？？的文章，這就是所謂的形散意大利的中心思想不能散不散，但組成的文章，您可以胡亂湊戰斗。
除了小說，或在上面的例子中。
如果你想要寫一本小說，首先，你必須確定此人，第一人：我。
第二個人：你。
第三人：他。
這和散文敘事的角度來看是完全不同的。
散文的事件，你看，你會聽到有人說，在報紙上的事件，你的親身經歷。
但小說是給讀者一個真實的世界。
這意味著，你描述時，不能將描述在其自己的音色，只描述小說中的人物。
例如，一個第一人稱小說巴士上面描述的事件。
首先，剛開始的時候，你必須給讀者粗略的概括了一個“場景”。
您前面所描述的事件必須有一個時間，地點，“安裝”世界發生了。
這也就是常說的小說的三要素：環境。
其他兩個分別是：人物和情節。
具體情況如下：
第一款：臘月開始在北京，被子北風卷蓬松的雪，覆蓋了厚厚的一層黑油油系泊油路。
（這是環境，包括自然環境和社會環境，如果必要的話，在自然的基礎上，及時補充的社會環境事件，例如臘月開始，加上開始的第一款：這是1950年成立的第二年的臘月開始...）下面是第二年成立的社會環境。
第二段：雪似乎已經停了車，在車上，雖然擁擠，每個人都仍然冷得發抖風，。
我當然也不例外，如果點的針狀冷空氣竄入肺部仿佛冰冷的，無意識的混合。
**似乎陷入了冰，我的心冷靜難以控制的咳嗽從底部出現。
（這是另一種元素的三要素中的帳戶的小說，人物：我！）
第三段：我終于推翻，堆積在體內，“冰寶寶”，最后不咳嗽就可??以抬起頭來看到的中年婦女站在正確的，我皺起了眉頭，然后搬到她說，肥胖和臃腫的身體，我真的很尷尬，心猛的悸動。
這些人如此冷漠？我想我是病了兩次樣咳嗽。
（渲染氣氛，人情冷漠，鋪平了道路下面高潮）
小說第四段：勉強的微笑黑暗的嘆了口氣，靠在生銹的鐵柵欄上的西南角，用左手在他的右手，看了一眼我從國外帶回來的包包，濃煙迎面撲來，我的視線被迫轉移到窗口，沒有看到藍色的煙霧是斷然大漢的杰作背后，撫摸著煙嗆人的氣味陣陣尖的鼻子，即使我平日的性格有什么不敢拒絕，但它也完全不能接受的，那就是空氣。
不禁呼吸嗎？當然不是。
街頭小販在耳朵上的的客人搖晃發出叮叮環，聽到這鈴聲我的鬢角的神經顫顫巍巍，突然警覺到征集銅鈴，似乎什么亮出了右眼的眼睛，我離開了拉直，以正確的眼睛，男人是什么？ ......只是不真的很喜歡電影巧合，我今天在這里會見。
（的敘事加說明，開始的開始部分情節）
第五段：我看到了兩個干癟的手指，在一種特殊的方式進入他的紅包，很聰明，很慢，這樣我就可以有足夠的時間來看到主的口袋對誰，準確地說，是中年婦女，只是我的小腿后，她從我身邊走了，甚至扭曲了她的腰部水桶般擠向前數米之遙。
看來是真的把我當成治療瘟疫之神。
（描述的情節和戲劇性巧合的是，所謂的沒有巧合，在一般情況下，在小說中的作用是夸張，個性鮮明的對比，或不能令人印象深刻的）
第六段：很顯然，小偷工藝精湛，甚至順著他的手無法找到他的人，所以只是粗略的判斷，他的性別，女性的手，怎么這么大，至少我見過的女性之手，是蓬勃發展的玉的，透明的，似乎珠。
如果我們說，我相信世界女人的手真的不敢相信，因為我相信的女人大部分都是明亮的，清澈如水。
也許不是手的女人，但女人的心。
想到這，忍不住笑了起來，被竊取異常的豐滿的女性可以考慮呢？我可以相信，當她年輕貌美，還是讓她的人民和美國打破我的心，那么它是罪過罪過。
（這些情節，但有很多的廢話，但廢話的填充物往往是最重要的小說，拋光）
第七段：怎么告訴她呢？直接調用或？的學者認為，撿起一個拳頭打不死的蚊子，以及如何發揮這些久經沙場的主。
不，不，突然，正義和理性開始升天頭碰撞的感覺是不也是一種享受，我很自然地緊張，還沒有開始，這種情況可以被描述成飛的頭發，在相同的時間。
“如何發”倒成了一個大問題。
快，快...... “見死不救”或“隨大流？
最重要的，是文學體裁的小說的結構，很顯然，這是回憶和敘事散文顯著差異。
從這件事，因為在小說里，如果你使用：人認為XXX真理，我認為是XXX，對我來說，一個很大的影響。
這個討論是很少出現在小說中，尤其是短篇小說，小說倒是混合，這不要緊，短故事，如果混合主觀的角度來看，它給人的印象是，這是不一樣的小說，不倫不類。
如果你不相信，你可以嘗試的第三人，而不是上面這本小說中的人物：他的人。
我說話，然后說，那將是什么樣的效果，您將能夠區分。
很尷尬。
在小說中使用第三人稱“他”或一個特定的名稱，如“小明然而，你突然冒出一句：我覺得很多人說...
您嘗試這樣的try說的第三本小說的話，它會讓你讀惡心。
如果您使用了小說的敘事方式來表達他們的意見，然后只能由內“的人替你說話，例如，你想說的話，一個點的觀點：好事值得另一個。
小說，你不能直接說，我想，行善積德，也不能這么說，很多人認為，行善積德。
只能說：他認為行善積德。
蕭Ming've聽到很多人說，行善積德。
在小說中，只是為了讓讀者看到小說中的人物。
如果讓讀者看到作者的影子，那么就證明，小說是一個很大的錯誤。
或不成文的規定。
就個人而言，我覺得你的文章寫的所謂的小小說，絕對不是小說，至少不是完整的小說結構。
因為你不理解甚至是小說的基本格式，這是絕對不可能了解小說的敘事。
小說創作可以被視為一家集文學的創作和水平的代表。
寫一本好的小說寫其他文體基本上是一個問題，太代表，但寫其他文體寫一本小說，還是有很大的距離。
這個距離不是一點點。
更好的。
我寫信給你，我的回答只有一個天一個問題，今天，這個問題太花時間。
但是，從廣義上講清楚。
你應該能夠區分，可以說也沒有說。
至于如何提高寫作技巧，你不問，無論是要求誰給你同樣的結論：多讀，多想多寫。
厚積而薄發，世博會組的概念，取其精華，去其糟粕。
由于桂城大道大道！
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