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          如何營造散文“詩的意境”

          一、抓住動情物

          抓住動情物,是創造意境的關鍵。

          意境以意為主,以境為賓,但意境又多以境為媒介與載體而依附于境。

          感情的產生并非無緣無幫,而應緣事而發,或觸景而生,因之事或物便成為觸發感情的媒介;感情的表現不能無所依附,而是或寄情于景,或托義于物,因之景或物便成為抒發情思的載體。

          捕捉審美意象的關鍵在于客觀現象是否使你動情。

          無論是親是友,是狐是鬼,是星是月,甚至一粒小米,一株小草,只要見之就有一股強烈沖動,就要將其迅速抓住。

          具體說就是考慮客觀物象中是否深深觸動你的心靈,使你激昂,使你歡樂,使你憂愁,使你深思,使你牽于心。

          回答若是肯定的,你便抓住了意境創造的根本。

          二、突出動情點

          突出動情點,是創造意境的核心。

          在抓住動情物的同時,還要將聯系情與物的動情點抓準抓住。

          茅盾《白楊禮贊》中,白楊樹的“不折不撓”“偉岸、正直、樸質、嚴肅”,便是全文的動情點。

          同一動情物而動情點不同,則會創造出完全不同的意境。

          同是寫蜜蜂,楊朔《荔枝蜜》的動情點落實于蜜蜂釀造的“蜜”,而秦牧的《花蜜與蜂刺》則聚焦于蜜蜂的“刺”,因而各自的意境也大異于其趣。

          抓住動情點,就要舍棄動情物與作者情思并無關聯的屬性,瞄準與情思感應相通的特征,濃墨重彩,當作自我化身加以描繪,突現其個性與特性,突現自我的感情與精神,讓詩情借助畫意,讓畫意傳遞詩情。

          三、展開豐富的聯想與想象

          展開聯想與想象,是意境創造的橋梁。

          客觀事物之間若無以感情催生的聯想與想象為其牽線搭橋,則只能永遠咫尺天涯,海山相隔。

          插上聯想、想象的彩翼,從動情點生發開去,縱橫馳騁,突破時空限制,可以擴大作品的意象與內蘊,從而將主觀的情與客觀的境有機融為一體。

          劉白羽的《啟明星》由眼前一顆閃亮的星星,情不自禁地聯想到硝煙彌漫的戰爭歲月,聯想到一位年輕戰士那雙明亮而快樂的眼睛。

          在啟明星與眼睛之間,充溢著作者濃烈的情思,通過生動描寫,展示出動人的藝術境界。

          借助聯想與想象,能將抽象的情思寄寓于具體可感的事物,使之具體化、形象化,同時能賦予無生命的事物以生命,使其主體化、人格化,進而達到主客相偕,物我合一。

          比喻、夸張、擬人、象征等散文寫作手法的運用,也離不開聯想、想象。

          如郁達夫的《海上通信》中的文字:海上起了微波,一層一層的細浪,受了殘陽的返照,一時光輝起來,颯颯的涼意逼入人的心脾。

          清淡的天空,好像是離人的小眼,周圍邊上,只還著一道紅圈。

          是薄寒淺泠的時候,是泣別傷離的日暮。

          揚子江頭,數聲風笛,我又上了天涯飄泊的輪船。

          通過聯想、想象的魔杖,化情思為景物,化景物為情思,化無形為有形,化無情為有情,創造出凄美的藝術境界:深秋的傍晚,微波細浪,殘陽,涼意,清淡的天空,離人的眼淚,真是“別有一番離愁別緒在心頭”!

          四、 講究語言的節奏旋律之美

          散文雖然不像詩歌那樣追求節奏韻律,但也講究聲韻之美,語言如行云流水,抑揚頓挫,一唱三嘆,節奏和諧,富有旋律。

          造成語言聲韻美有多種因素,主要表現為整散相間,長短交錯,節奏和諧。

          整齊的偶句音節勻稱,句式工穩而凝重;多變的散句節奏跳躍,句式流暢而灑脫;長句修飾成分多,描述細膩,語氣舒緩,便于詳盡、委婉地表達思想感情;短句修飾成分少,明快清晰,語氣短促,易于表達急促強烈的情感。

          散文的語言雖以“散”為主,但應輔之以“整”,整散相間,參差錯落,變化中見整齊,靈活中見勻稱;長短交錯,時緩時急,張弛有致,流轉變化,思想感情的表達也將曲折隨意,起伏合拍。

          例如吳伯簫《記一輛紡車》中的描寫:只要想想:天地是廠房,深谷是國間,幕天席地,群山環拱,怕世界上還沒有哪個地方、哪種輕工業有那樣的規模哩。

          你看,整齊的紡車行列,精神飽滿的紡手隊伍,一聲號令,百車齊鳴,別的不說,只那嗡嗡的響聲就有點像飛機場上機群起飛,揚子江邊船只拔錨。

          以五組整齊的偶句為主而間以散句,長短交錯,整中見散,急緩有致。

          既生動地展現了紡線大競賽熱烈的場面與快速的節奏,又增強了語言節奏的和諧鮮明的美感。

          其次表現為回環婉曲,富于旋律,在往復曲折中表達深沉的思想情感,并使語音長短與強弱形成迂回曲折的節奏,使語言更富有旋律的美感。

          反復與對偶、頂針與拈連、疊詞與疊字等,是造成散文婉曲回環美的有效方法。

          通過這種方法,在語音上顯出連鎖反應的特點,音波一瀉而下,造成有組織、有節奏的和諧運動,具有回環往復的旋律美。

          總之,散文意境的創造,關鍵在于抓住情與景、意與象,處理好二者之間的關系,注意語言的節奏旋律之美,做到思與境偕,物我合一,節奏和諧。

          散文是一種抒發作者真情實感、寫作方式靈活的記敘類文學體裁。

          “散文”一詞大概出現在北宋太平興國(976年12月-984年11月)時期。

          《辭海》認為:中國六朝以來,為區別韻文與駢文,把凡不押韻、不重排偶的散體文章(包括經傳史書),統稱“散文”。

          后又泛指詩歌以外的所有文學體裁。

          隨著時間的發展,散文的概念由廣義向狹義轉變,并受到西方文化的影響。

          參考資料

          百度百科:https://**item/%E6%95%A3%E6%96%87/104524

          如何營造散文“詩的意境”

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