華閱文章網《秦腔》依然貫徹著賈平凹的文學整體觀，同時，賈平凹在這部作品中還建構起了一種新的敘事倫理。
閱讀《秦腔》是需要耐心的，它人物眾多，敘事細密，但不像《廢都》、《高老莊》那樣，有一條明晰的故事線索，《秦腔》“寫的是一堆雞零狗碎的潑煩日子”。
因此，就著敘事本身來說，《秦腔》是一個大膽的嘗試。
在四十幾萬字的篇幅里，放棄故事主線，轉而用不乏瑣碎的細節、對話和場面來結構整部小說，這需要作者有很好的雕刻細節的能力，也需要作者能很好地控制敘事節奏，《秦腔》做到了。
在當代中國，像《秦腔》這種反“宏大敘事”、張揚日常生活精神的作品，是相當罕見的。
《秦腔》所寫的清風街的故事，前后時間也不長，但他能寫得這么細密，這么本真，這么有耐心，所創造的現實景觀又是如此龐大，這就正如作家王彪所說，賈平凹寫作《秦腔》是“有野心的”，它“以細枝末節和雞毛蒜皮的人事，從最細微的角落一頁頁翻開，細流蔓延、泥沙俱下，從而聚沙成塔，匯流入海，渾然天成中抵達本質的真實”，這種能力對當代文學來說，值得珍重。
其次，《秦腔》寫的是極為瑣碎、密實、日常化的當代生活，這種生活是近距離的，要寫好它很不容易。
許多作家能寫好虛構的歷史場景，但一面對當下的日常生活，就手足無措了，這表明在許多時候，日常生活更能考驗作家。
書寫日常生活，本是中國小說的偉大傳統，中國歷史上最偉大的小說，像《金瓶梅》、《紅樓夢》，寫的都是那個時代的日常生活，從而生動地為我們保存了那個時代的“肉身”——日常生活是一個時代真正的“肉身”。
在當代，雖然也有不少作家在寫當下的日常生活，但這些人筆下的當代生活，多數是觀念性的，或者是被簡化過的，它可以被概括，分析，陳述；賈平凹筆下的當代生活不同，它的日常生活如同流水，看起來肆意流淌，其實是有它們自己的河道的，你很難用現成的結論來概括它，它更多的是一種狀態，就挺立、呈現在那里，賈平凹將它寫出來了，這就是創造——我一直認為，能否在最日常化、最生活化的地方，寫出真情，寫出人性的困難，寫出生存的根本處境，這是衡量一個作家寫作才能的重要標準。
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