華閱文章網論文學張力
內容簡介本文把文學張力界定為：在整個文學活動過程中，在各種對立的文學元素構成的統一體中，各方并不消除對立關系，而是互相比較、襯映、抗衡、沖擊，使讀者的思維不斷在各極中往返、游移，在多重觀念的影響下產生的立體感受。
它具有四個特征：多義性，情感的飽綻，包孕矛盾對立，彎弓待發的運動感。
分別從比喻、悖論、語法判逆和意、意境、敘事、角色等方面闡釋張力的產生。
文學張力中的美是一種“堅奧的美”，經歷了驚訝－壓抑、涵詠－釋放兩個階段后，指向審美超越。
優秀的文本建立在恰當的張力度的基礎之上，使文本的信息量和由文本激發的讀者審美感受量都指向最大化。
關鍵詞張力語言新秩序審美超越張力度
在文學理論中，“張力”一詞源于英美新批評派理論家艾倫•退特。
1937年退特在《論詩的張力》一文中指出：“為描述這種成就（指在詩的價值的評判中處于核心地位的評判標準——引者注），我提出張力（Tension）這個名詞。
我不是把它當作一般的比喻來使用這個名詞的，而是作為一個特定名詞，是把邏輯術語外延（Extension）和內涵（Intension）去掉前綴而形成的。
我所說的詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發現的全部外展和內包的有機整體。”(1)退特創造性地提出這一術語，并稱之為“詩的共同的特點”、“單一性質”。
隨后，“張力”日漸引起文學理論界的關注，被用之于包括語言、結構、角色、情節等等在內的文學的各個層面的研究，這正如理論家梵•康納1943年所說，張力存在于“詩歌節奏與散文節奏之間；節奏的形式性與非形式性之間；個別與一般之間，具體與抽象之
間；比喻，哪怕是最簡單的比喻的兩造之間；反諷的兩個組成部分之間；散文風格與詩歌風格之間”。
(2)近年來，在中國文學理論界，“張力”這一術語也頻頻出現，但對其基本性質、原理和意義等方面幾無專論。
我認為，這是一個相當重要的理論范疇，有著豐富的理論內涵和重要的理論價值，應予以深入地探討。
一
首先，究竟何為張力？
實際上，“張力”一詞，最早見之于物理學。
從物理學的角度講，張力是物體受到兩個相反方向的拉力作用時所產生于其內部而垂直于兩個部分接觸面上的互相牽引力，例如，懸掛重物的繩子或拉車的繩子內部就存在張力，我們平常還講水的表面張力等等。
物理張力的特征有二：其一，它產生于靜止或相對靜止的事物中，如掛重的繩子是靜止的，拉車的繩子于車是相對靜止的；其二，它是相互作用的力，不是單一方向的力，如拉車的繩子的張力就有向前和向后的兩個方向，假如繩子脫了鉤，就會失去向后的方向而被迅速地拉向前去，這時的繩子就是運動的，其內部的張力不復存在。
文學張力與物理張力有相似的特質：平衡態中包容不平衡態，“不動之動”的動態感；多種因素、尤其是相互矛盾因素的組合與相互作用力。
我們可以對文學張力大致作這樣一個界定：在整個文學活動過程中，凡當至少兩種似乎不相容的文學元素構成的新的統一體時，各方并不消除對立關系，且在對立狀態中互相抗衡、沖擊、比較、襯映，使讀者的思維不斷在各極中往返、游移，在多重觀念的影響下產生的立體感受。
分而論之，文學張力具有這樣四個特征：
其一，多義性。
文學張力追求文本的充盈感，其基礎在于文本的多義性，即力求在有限的文字空間容納多種意義。
按喬姆斯基的語言結構（深層與表層）論，文學語言的深層結構要遠比日常語言的深層結構豐富得多，它大大擴展了表層結構的內在意義場，這種微妙的關系，使得文學得以形成獨特的語言信息系統，有可能把文學語言從實用性的、從字典詮釋式的一詞一義的狹隘理解中解脫出來，通過有限的手段——有限的語言、詞匯，有限的組合原則，去表現無限的客觀世界與人的心靈世界。
在優秀的文學作品中，這種多義性有時表現為意義的多向度性。
如喬伊斯這樣分析《尤利西斯》的主題：它既是猶太人和愛爾蘭人的史詩，又是人體器官的圖解；既是他本人的自傳，又是永恒的男性和女性的象征；既是藝術和藝術家成長過程的描繪，又是圣父和圣子關系的刻劃；既是古希臘英雄俄狄浦斯經歷的現代版，又是傳圣經的福音書。
多義性還體現為意義的層層遞進，直指深邃的哲理意蘊。
如當代人胡學武的《升帆》即存在這樣六個層次：描述漁船出海前漁民升帆的勞動過程；隨著春汛的到來，漁民的生命之潮洶涌澎湃；整個民族“從冬眠中醒來”，揚帆遠航；漁民家族祖祖輩輩與大海拼搏的血淚史；整個民族世世代代不屈不撓、堅韌不拔的血淚前行的歷史；人生短暫，只有永遠追求，生命之帆才能高揚。
(3)“詩含兩層意，不求其佳而自佳”，清代的袁枚道出了優秀文本對多義性的要求。
意義的多層面性、多向度性，使整個文本空間內的沖突多樣化、豐富化，積聚了大量的文學張力質。
其二，情感的飽綻。
文以情深動人，文本情感的飽綻，其實是文本背后的作者對文本的形式層面與內容層面的多種因素的深情，作者又把這種深情熔鑄在文本當中。
一把辛酸淚，滿紙荒唐言，《紅樓夢》包孕著曹雪芹對當時整個社會制度的厭憎與留戀，對人生的追求與超脫，乃至對每一個人物的體察與闡釋。
美國作家海勒的作品《出了毛卜，運用一種陰沉沉的語調，把痛苦與歡笑、荒謬的事實與平靜得不相稱的反應、殘忍與柔情并列在一起，達到情感多樣組合的張力效果。
情感的結構愈是多層次的，密度愈大，文本的情感承載愈豐厚；同時，對立情感的組合也愈是豐富，從平衡到失衡的震蕩頻率越高，張力效果也愈加突出。
文本的多義性與情感的飽綻往往是相互對應的，兩者互相促發，且往往是你中有我，我中有你，共同植基于作者感知、認識、體驗的積累。
意義繁富的文本，往往同時又是情感充盈的文本。
多義性與情感的飽綻可以被喻為是創造文學張力的資源寶庫，不具備渾厚文體風格的文本根本談不上張力的存在。
參考資料：baidu zhidao
