華閱文章網1.《賀鑄傳.宋史》的翻譯
賀鑄字方回，衛州人，是孝惠皇后（太祖孝惠賀皇后）的族孫。身高七尺，臉色像鐵的顏色一樣，眉眼高聳挺拔。賀鑄喜歡談論當時的時事，贊同或反對不假于他人，即使是權傾一時的權貴，一旦有些小地方使他不中意，也要極力批評，不藏著掖著，當時的人認為他接近俠客。賀鑄學問淵博，記憶出眾，文筆很好，深沉婉約清麗嚴密，好像華麗的絲繡一樣。他特別擅長作詞曲，把別人遺棄的詞句拿來稍微隱括一下，就成為新奇的句子（關于隱括是宋詞的一種格式，簡單說來是將其它詩文剪裁改寫為詞的形式，具體的請自行百度）。他曾經說過：“我的筆下常常驅使著李商隱和溫庭筠奔走不休。”當時的大臣和貴人常常請他做客，賀鑄有時去有時不去。他不愿意見的，終究不貶損。
早先賀鑄娶了宗室的女子，隸屬于右選（即武選，宋人左文右武），監太原工作。有一個同事是貴人的兒子，驕傲倨傲不容下。賀鑄得到盜工作物，于是摒去侍吏，將他關在密室里，用木棍數著說：“來，某個時候盜某物做某種用處，某時盜某物回家，對不對？”貴人的兒子惶恐驚駭地謝罪說“有”，賀鑄說：“如果能聽從我的管理，就可以免于將此事公開。”于是自己袒露皮膚，用木棍打了幾下，這個人磕頭乞求哀憐，于是大笑著放他走了。從這以后那些憑著自己的氣力倔強傲慢的人都很溫順地不敢仰視。這個時候，江淮一帶有米芾以魁梧偉岸奇異詭譎而聞名，賀鑄憑借豪氣俠義豪爽而聞名，這兩個人每次遇到，都睜大眼睛抵住手掌，談論激辯，整天整天的都不能使對方屈服，別人都用來當做談話的內容。
元祐年間，李清臣執政，上奏改為通直郎，泗州通判，很快又改到太平州。他因此鬧意氣飲酒，得不到好的官職，抑郁不得志，于是吃著俸祿退隱到吳下，后來漸漸遠離世故，也不像平時那樣。他家藏書一萬多卷，親自檢校，沒有一個錯別字，憑這些閉門終老。家里貧寒，靠借貸高利貸來供養自己，有還不上的，就毀棄債券給他，絲毫不用來乞求。
2.宋代著名詞人賀鑄的簡介
賀鑄（1052~1125） 北宋詞人。
字方回，號慶湖遺老。衛州（今河南衛輝）人。
宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。
年少讀書，博學強記。任俠喜武，喜談當世事，“可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭”（《宋史·賀鑄傳》）。
17歲時離家赴汴京，曾任右班殿直。監軍器庫門，出監臨城縣酒稅。
元豐元年（1078）改官滏陽都作院。五年赴徐州領寶豐監錢官。
由于所任皆冷職閑差，抑郁不得志，自稱“四年冷笑老東徐”。元□三年（1088）赴和州任管界巡檢。
此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職，任承事郎，為常侍。
旋請任閑職，改監北岳廟。紹圣二年（1095）授江夏寶泉監，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。
元符元年（1098）因母喪去職，不久東歸，游歷或居住于蘇、杭一帶。徽宗建中靖國元年（1101），服喪期滿，召為太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。
崇寧四年（1105）遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。
大觀三年（1109）以承議郎致仕，卜居蘇州。重和元年（1118）以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。
他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。
家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。這一時期，他繼續編成《慶湖遺老后集》。
宣和七年（1125）卒于常州之僧舍。存詞280余首。
賀鑄詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。
其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之□；幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李”（《東山詞序》）。其中以深婉麗密之作為最多。
賀鑄曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇。”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。
他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情致。
如名作〔青玉案〕：“凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟華年誰與度，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”
辭藻工麗，即景抒情，寫自己愛情上的失意“斷腸”。特別是結尾處接連使用三個巧妙的比喻：煙草、風絮、梅雨，形象新穎鮮明，當時即以“語精意新，用心良苦”（《碧雞漫志》卷二），“興中有比，意味更長”（《鶴林玉露》卷七），而膾炙人口，以致有“賀梅子”之稱（《竹坡詩話》）。
他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辭美而情深的婉約佳篇，足見作者是北宋傳統詞家的龐大陣營之后勁。 賀鑄有少數詞能越出戀情閨思的范圍，而著力抒寫個人的身世經歷和某些社會現實。
他的性格本近于俠，以雄爽剛烈見稱于士大夫之林。由于題材內容有所突破，這類詞的風格也大不同于從《花間》到北宋末的柔婉之調，顯得豪放勁朗，慷慨悲壯。
最有代表性的是那首抒寫自己政治感慨的〔六州歌頭〕：“不請長纓，系取天驕種，劍吼西風”。此外托意吊古的〔水調歌頭〕、直抒胸臆的〔訴衷情〕、〔念良游〕等，都可以看出以功業自許的志士牢落無成的悲哀。
這些作品，顯然受了蘇軾的影響，而隱然下接南宋前期的豪放諸家。再有，他的某些詞雖寫傳統題材，但思想內容卻有所突破。
如〔搗練子〕五首，寫征婦的相思，這雖是唐人寫得爛熟的題材，但他卻能別開生面，從挖掘思婦的內心世界入手，如“斜月下，北風前，萬杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年”。
思婦為思念久戍不歸的丈夫，不能入睡，只好用搗衣來消磨漫漫長夜，愈發顯得哀痛入骨，令人同情。這些詞從一個側面反映了當時兵役之苦，因而具有一定的社會意義。
賀鑄詞于思想境界有所開拓，風格多樣，富于語言美與音律美，無愧為北宋大家。 賀鑄詩為詞名所掩，其實也有相當成就。
他7歲學詩，至元□三年，三十年間已逾五、六千首。經過不斷刪汰，自編《慶湖遺老詩集》時只存 9卷。
可見其寫作之勤和數量之巨，遠過于詞。他曾自述學詩于前輩得八句云：“平澹不流于淺俗；奇古不鄰于怪僻；題詠不窘于物象，敘事不病于聲律；比興深者通物理，用事工者如己出；格見于成篇，渾然不可鐫；氣出于言外，浩然不可屈。”
（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七）他的詩歌創作正遵循著這樣的原則。因其為人豪爽精悍，故其詩也“灝落軒豁，有風度，有氣骨”"（曹庭棟《宋百家詩存》），“工致修潔，時有逸氣”（《四庫全書總目》），格調往往近于蘇軾。
只是題材內容不甚寬廣，其作品以寫個人生活經歷為主，以旅途行役、登臨游賞為多，較少觸及社會矛盾。《黃樓歌》、《游金陵雨花臺》、《海陵西樓寓目》等詩奔放杰出，氣格悲涼蒼勁，而《秦淮夜泊》、《楊柳枝詞》等則清新雅麗。
《清堂燕》等作格調又近于小詞。 賀鑄的詩，據《宋故朝奉郎賀公墓志銘》記載，有《慶湖遺老前后集》20卷。
但南宋初年僅存《前集》，光宗紹熙三年（1192）胡澄序而刻之以傳。
3.閱讀下面這首宋詞,然后回答問題
小題1：荷。夏天開花，秋天凋零。
小題2：①托物言志（以物喻人）；②以荷花的幽香比自己的品德，以蜂蝶斷然不來比統治者對自己的不欣賞，最終只能是凋零、苦悲的結局。
小題1:
試題分析：第一問比較簡單。回答第二問，要根據荷的生長特點（荷在夏天才開花，秋天凋零），分析“不肯嫁春風”和“被秋風誤”的含義。
小題2:
試題分析：回答第一問，須知大多詠物詩的表現手法都是托物言志或以物喻人。明白了這點，回答第二問，就只需結合詩句內容分析即可。
4.北宋詞人賀鑄為何被稱為“賀梅子”
北宋著名賀鑄（ 1052-1125 ），字方回，衛州（今河南衛輝市）人，宋 太袓賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。
他自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔， 以知章居慶湖（即鏡湖），故自號“慶湖遺老”。他善詩文，尤長于詞。
其詞風 格，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。 用韻特嚴， 富有節奏感和音樂美。
其描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，與婉約派的秦觀、晏幾道接近；而其愛國憂時之作，悲壯激昂，又與豪放派蘇軾接近。 其詞作以《青玉案?橫塘路》、《鷓鴣天?重過閶門萬事非》、《踏莎行?楊柳回 塘》三首為最著名。
《青玉案?橫塘路》全詞如下： 凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶， 只有春知處。
飛云再冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風絮， 梅子黃時雨。
南宋周紫芝在《竹坡詩話》中說：“賀方回嘗作《青玉案》，有‘梅子黃時 雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子’。 ”因該詞結句用江岸如煙的青草、滿城隨風飛舞的楊花柳絮和江南梅熟時的連綿淫雨，來博喻閑愁紛繁，乃千古 絕唱，賀鑄也因此被人們稱為“賀梅子”。
5.宋代詞人賀鑄的字號
賀鑄 （1052-1125） 字方回，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長于衛州（今河南汲縣）。
長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。
晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。
能詩文，尤長于詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。
用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。
其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。
代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《小梅花·行路難》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。
《芳心苦》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。
6.賀鑄 賀貽孫
賀鑄成就更大一些，“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”是千古流傳的名句，他善于熔鑄他人詞以成新句，故稱賀鑄，《宋詞三百首》上有他的詞，所以賀鑄更有名，影響更大一些。
賀鑄（1052~1125） 北宋詞人。字方回。
衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。
自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。年少讀書，博學強記。
任俠喜武，喜談當世事，“可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭”（《宋史·賀鑄傳》）。17歲時離家赴汴京，曾任右班殿直。
監軍器庫門，出監臨城縣酒稅。元豐元年（1078）改官滏陽都作院。
五年赴徐州領寶豐監錢官。由于所任皆冷職閑差，抑郁不得志，自稱“四年冷笑老東徐”。
元□三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。
不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職，任承事郎，為常侍。旋請任閑職，改監北岳廟。
紹圣二年（1095）授江夏寶泉監，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。元符元年（1098）因母喪去職，不久東歸，游歷或居住于蘇、杭一帶。
徽宗建中靖國元年（1101），服喪期滿，召為太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。崇寧四年（1105）遷宣德郎，通判太平州。
再遷奉議郎。大觀三年（1109）以承議郎致仕，卜居蘇州。
重和元年（1118）以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。
晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。
這一時期，他繼續編成《慶湖遺老后集》。宣和七年（1125）卒于常州之僧舍。
賀鑄詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。
其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之□；幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李”（《東山詞序》）。其中以深婉麗密之作為最多。
賀鑄曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇。”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。
他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情致。
如名作〔青玉案〕：“凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟華年誰與度，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”
辭藻工麗，即景抒情，寫自己愛情上的失意“斷腸”。特別是結尾處接連使用三個巧妙的比喻：煙草、風絮、梅雨，形象新穎鮮明，當時即以“語精意新，用心良苦”（《碧雞漫志》卷二），“興中有比，意味更長”（《鶴林玉露》卷七），而膾炙人口，以致有“賀梅子”之稱（《竹坡詩話》）。
他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辭美而情深的婉約佳篇，足見作者是北宋傳統詞家的龐大陣營之后勁。 賀鑄有少數詞能越出戀情閨思的范圍，而著力抒寫個人的身世經歷和某些社會現實。
他的性格本近于俠，以雄爽剛烈見稱于士大夫之林。由于題材內容有所突破，這類詞的風格也大不同于從《花間》到北宋末的柔婉之調，顯得豪放勁朗，慷慨悲壯。
最有代表性的是那首抒寫自己政治感慨的〔六州歌頭〕：“不請長纓，系取天驕種，劍吼西風”。此外托意吊古的〔水調歌頭〕、直抒胸臆的〔訴衷情〕、〔念良游〕等，都可以看出以功業自許的志士牢落無成的悲哀。
這些作品，顯然受了蘇軾的影響，而隱然下接南宋前期的豪放諸家。再有，他的某些詞雖寫傳統題材，但思想內容卻有所突破。
如〔搗練子〕五首，寫征婦的相思，這雖是唐人寫得爛熟的題材，但他卻能別開生面，從挖掘思婦的內心世界入手，如“斜月下，北風前，萬杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年”。
思婦為思念久戍不歸的丈夫，不能入睡，只好用搗衣來消磨漫漫長夜，愈發顯得哀痛入骨，令人同情。這些詞從一個側面反映了當時兵役之苦，因而具有一定的社會意義。
賀鑄詞于思想境界有所開拓，風格多樣，富于語言美與音律美，無愧為北宋大家。 賀鑄詩為詞名所掩，其實也有相當成就。
他 7歲學詩，至元□三年，三十年間已逾五、六千首。經過不斷刪汰，自編《慶湖遺老詩集》時只存 9卷。
可見其寫作之勤和數量之巨，遠過于詞。他曾自述學詩于前輩得八句云：“平澹不流于淺俗；奇古不鄰于怪僻；題詠不窘于物象，敘事不病于聲律；比興深者通物理，用事工者如己出；格見于成篇，渾然不可鐫；氣出于言外，浩然不可屈。”
（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七）他的詩歌創作正遵循著這樣的原則。因其為人豪爽精悍，故其詩也“灝落軒豁，有風度，有氣骨”"（曹庭棟《宋百家詩存》），“工致修潔，時有逸氣”（《四庫全書總目》），格調往往近于蘇軾。
只是題材內容不甚寬廣，其作品以寫個人生活經歷為主，以旅途行役、登臨游賞為多，較少觸及社會矛盾。《黃樓歌》、《游金陵雨花臺》、《海陵西樓寓目》等詩奔放杰出，氣格悲涼蒼勁，而《秦淮夜泊》、《楊柳枝詞》等則清新雅麗。
《清堂燕》等作格調又近于。
