華閱文章網1. 宋詞小令大全
如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否？知否？應是綠肥紅瘦。
【注釋】 1、雨疏風驟：雨點稀疏，風聲急緊。 2、試問卷簾人：試問，問一問看，這兩個字顯示出一種關切的心里情態。
卷簾人，指侍女。 3、知否、知否：兩字迭用，口氣極溫婉，含有一種嗔怪和糾正之意，顯示出大詞人很有教養，溫文厚道的大家閨秀性格。
4、綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花調殘。以“紅”“綠”兩種顏色指待紅花綠葉，文字精省，有視覺上的色彩感。
以“肥”“瘦”二字形容綠葉和紅花的盛衰及其不同的命運，有擬人化的效果，形象而又有人情味。可知在女詞人心中海棠也和自己一樣是有生命、有感情的。
辛棄疾《粉蝶兒》：“昨日春如、十三女兒學繡，一枝枝不教花瘦。” 【解讀】 詩詞的最高境界，應以明澈如水的語言含有無限意蘊和情思。
這首詞明白如水，全是白話和口語，通過與卷簾人的對話而隱含著很深的感情，而對這種感情本身則不著一字。昨夜驟然襲來的風雨，無疑使女詞人極其敏感、多情的心靈經受了一番折磨。
她知道春天的腳步已經走遠了，最嬌艷的花朵也要面臨凋落的命運了。她惜春，傷春，為這些美好事物的消逝而感傷不已，只有借酒澆愁。
一覺醒來發問，正顯示出心事：經受一夜風雨摧殘之后，海棠花的命運如何。有趣的是卷簾人和女詞人的對話，形成心里性格上的絕妙對照。
大詞人敏感。細膩、多情的心靈與卷簾侍女的憨厚、淡漠、毫不在意都得到顯示。
“試問”、“卻道”、“應是”六字很妙，把女主人的心里變化、溫柔嗔怪和教養一筆呼出。這首小令很受人們贊美，“當時文人莫不擊節稱贊，未有能道出之者“。
2. 唐詩,元小令,宋詞,現代詩.多
詩 。。.
山居秋暝》【唐】王維
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
《秋夜曲》【唐】王維
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
詞。。.
《蘇幕遮》【宋】范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
《漁家傲》【宋】范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。
秋波媚
【宋】陸游
七月十六日晚登高興亭望長安南山
秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！
多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。
曲 。。.
《天凈沙?秋思 》
馬致遠
枯藤老樹昏鴉
小橋流水人家
古道西風瘦馬
夕陽西下
斷腸人在天涯
《天凈沙?秋思 》
馬致遠
枯藤老樹昏鴉
小橋流水人家
古道西風瘦馬
夕陽西下
斷腸人在天涯
現代詩。..
小童話
譚旭東
1.春鳥
春鳥是金嗓子的好伙伴
每天一大早
就把我從夢中喚醒
媽媽說春鳥是在召喚我
她要我和她一道到大森林里去
傾聽大自然動人的合唱
2.筍
悄悄地
拱出大地
想來打聽
春天里
樹綠的秘密
花開的消息
3.石榴
石榴花開了
是夏姑姑扎上了
鮮艷的蝴蝶結
石榴果熟了
是秋媽媽在搖著
收獲的紅鈴
4.草帽
草帽上的小洞洞
是我給陽光
開的一扇扇門
你看 陽光鉆下來了
他們調皮地踩著我的影子
我的影子上留下了他們的腳印
5.芽苞
春天到了
天氣暖和了
快點出來吧
小芽苞
別只露出個小頭
樹皮外面多美
快點出來吧
太陽會給你
穿上綠衣
春風會送給你
甜甜的露滴
3. 求宋詞小令精選（字比較少的那種）及翻譯10首（只要要全文翻譯不
菩薩蠻 張先 哀箏一弄《湘江曲》，聲聲寫盡湘波綠.纖指十三弦，細將幽恨傳. 當筵秋水慢，玉柱斜飛雁.彈到斷腸時，春山眉黛低. 醉垂鞭 張先 雙蝶繡羅裙，東池宴初相見.朱粉不深勻，閑花淡淡春. 細看諸處好，人人道柳腰身.昨日亂山昏，來時衣上云. 青門引 張先 乍暖還輕冷，風雨晚來方定.庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病. 樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜.那堪更被明月，隔墻送過秋千影. 浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺，夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊. 浣溪沙 晏殊 一向年光有限身，等閑離別易消魂，酒筵歌席莫辭頻. 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人. 清樂平 晏殊 紅箋小字，說盡平生意.鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄. 斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤.人面不知何處，綠波依舊東流. 清樂平 晏殊 金風細細，葉葉梧桐墜.綠酒初嘗人易醉，一枕窗濃睡. 紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干.雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒. 采桑子 歐陽修 群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風. 笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中. 訴衷情 歐陽修 清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝.都緣自有離恨，故畫作遠山長. 思往事，惜流芳，易成傷.擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸 一剪梅 【宋】李清照 紅藕香殘玉簟秋. 輕解羅裳，獨上蘭舟. 云中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓.。
4. 什么是元代散曲中的小令和套數
小令是元朝散曲的一種，原是民間的小調，元時宋詞漸漸凋零，伶人多向民間小調尋求突破。文人的小令多半較典百雅，民間的小令語言俚俗。小令以描寫為主，比起唐、宋詩詞通俗生動，確有一番獨特風格與精神。一般以度58字以內為小令，但近世學者多舍棄以字數的分類，《四庫全書總問目》卷一百九十九引《類編草堂詩余提要》說：“詞家小令、中調、長調之分自此書始。后來詞譜依其字數以為定式，未免稍拘，故為萬樹《詞律》所譏。”小令通常以一支曲子為獨立單位，但可以重復，各首用韻答可以不同。
元代散曲有小令和套數兩種，小令由單支曲子組成，如馬致遠專的小令《天凈沙 · 秋思》；套數是由同一宮調若干支曲屬調連綴而成，如關
漢卿的《南呂· 一枝花 · 不伏老》。“南呂”是宮調名，“一枝花”是第一支曲牌名，“不伏老”是標題。
