華閱文章網1. 宋代的詞3首
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浣溪沙
【宋】晏殊
一向年光有限身，
等閑離別易銷魂。
酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，
落花風雨更傷春。
不如憐取眼前人。
玉樓春
【宋】晏殊
綠楊芳草長亭路
年少拋人容易去
樓頭殘夢五更鐘
花底離愁三月雨
無情不似多情苦
一寸還成千萬縷
天涯地角有窮時
只有相思無盡處
江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
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2. 請推薦幾首北宋詞
豆葉黃
【宋】陸游
一春常是雨和風，風雨晴時春已空。誰惜泥沙萬點紅。恨難窮，恰似衰翁一世中。
豆葉黃/憶王孫
【宋】陸游
春風樓上柳腰肢。初試花前金縷衣。裊裊娉娉不自持。曉妝遲。畫得蛾眉勝舊時。
33字：
如夢令
【宋】陸游
獨倚博山峰小。翠霧滿身飛繞。只恐學行云，去作陽臺春曉。春曉。春曉。滿院綠陽芳草。
36字：
長相思
【宋】陸游
云千重。水千重。身在千重云水中。月明收釣筒。頭未童。耳未聾。得酒猶能雙臉紅。一尊誰與同。
長相思
【宋】陸游
悟浮生。厭浮名。回視千鍾一發輕。從今心太平。愛松聲。愛泉聲。寫向孤桐誰解聽。空江秋月明。
長相思
【宋】陸游
橋如虹。水如空。一葉飄然煙雨中。天教稱放翁。側船篷。使江風。蟹舍參差漁市東。到時聞暮鍾。
長相思
【宋】陸游
面蒼然。鬢皤然。滿腹詩書不直錢。官閑常晝眠。畫凌煙。上甘泉。自古功名屬少年。知心惟杜鵑。
上西樓/相見歡
【宋】陸游
江頭綠暗紅稀。燕交飛。忽到當年行處、恨依依。灑清淚。嘆人事。與心違。滿酌玉壺花露、送春歸。
40字：
生查子
【宋】陸游
還山荷主恩，聊試扶犁手。新結小茅茨，恰占清江口。風塵不化衣，鄰曲常持酒。那似宦游時，折盡長亭柳。
生查子
【宋】陸游
梁空燕委巢，院靜鳩催雨。香潤上朝衣，客少閑談麈。鬢邊千縷絲，不是吳蠶吐。孤夢泛瀟湘，月落聞柔櫓。
昭君怨
【宋】陸游
晝永蟬聲庭院。人倦懶搖團扇。小景寫瀟湘。自生涼。簾外蹴花雙燕。簾下有人同見。寶篆拆官黃。炷熏香。
42字：
浣溪沙
【宋】陸游
懶向沙頭醉玉瓶。喚君同賞小窗明。夕陽吹角最關情。忙日苦多閑日少，新愁常續舊愁生。客中無伴怕君行。
3. 北宋詞的成就有哪些
北宋詞前承唐五代詞的傳統，后開南宋詞風，在詞的發展歷程中處于一 個關鍵性的歷史階段。
北宋詞在詞體形式上為南宋詞的發展做好了準備。北宋 早期，小令的創作技巧已達到了爐火純青的程度。
北宋中期，慢詞漸漸與小令并駕齊驅地發展，成為了詞人抒情表意的主要方式。 到了大晟詞人手中，令、引、近、慢諸體具備，而且聲韻格律變化繁多。
沒有這些準備，南宋詞的發展將是不可能的。 北宋詞繼承了花間詞、南唐詞的傳統，從秦觀到周邦彥，婉約詞的創作 出現了一個髙峰，成為了詞壇創作的主流。
與此同時，蘇軾又創立了豪放詞風，將詞引向抒寫個人豪情與面向社會現實的廣闊道路，為詞注入了新鮮血液。 宋室南渡之后，愛國豪放詞的創作風起云涌，并由此而形成詞史上永世不 衰的優良傳統，而這一傳統的建立卻是從北宋開始的。
北宋時期，詞的“雅化”過程基本完成，樹立了精美典雅的審美風范。宋 初晏殊、歐陽修等繼承南唐詞風，他們的小令別具一種雍容華貴的氣度、文麗 雅致的語言，使詞向典雅凈潔的方向邁進了一步。
蘇軾則使詞充分士大夫化， 從而成為文人抒情詞傳統的最終奠定者。從整體來說，詞的“雅化”進程，也 就是詞逐漸向詩靠攏的一個過程，蘇軾“以詩為詞”的變革使這個過程有了突飛猛進的發展。
而在宋詞“雅化”進程中貢獻最大、成就最高的則是大晟詞人，允其是周邦彥。 他們將精力都集中在詞的字面、句法、修辭、音韻、布局等方面，使詞朝著工整精致的醇雅方向發展，他們在創作詞時精心構思，轉變了北宋詞人創作詞以自然感發為出發點，為南宋雅詞詞人確立了“家法”。
北宋時期，詞壇可謂是百花齊放，盡管此時出現過“烏臺詩案”這樣的 文字獄，也曾出現過詞人因填詞而在仕途上備受打擊之事。 但從整體看來，文學創作風氣比較自由，因此北宋詞才能出現多種流派與風格之間的相互競爭。
與此同時，文學批評也很活躍。這種批評不僅表現在不同流派之間，同時也 發生在師生之間。
例如，蘇軾批評秦觀，可蘇軾的弟子晁補之和張耒卻很欣 賞秦觀，陳師道甚至說蘇詞“要非本色”。 這種文學批評有利于詞的發展。
正是因為有這種自由批評的風氣，才出現了 李清照的《詞論》，使她敢于對成名的男性 詞人一一加以批評。南宋詞創作的進一步繁 榮，流派風格的增多以及詞論的大量涌現， 都同北宋這種活躍的、健康的風氣有著密切 關系。
