華閱文章網1. 歌詞里面有“江南的煙雨”是哪首歌的歌詞
歌曲：江南煙雨
歌手：音頻怪物
作詞：了了
作曲：劉泰戈
專輯：《老妖的奇異之旅》
發行時間：2011年10月28日
具體歌詞：
她坐在小小石橋上
哼著小曲兒腳丫輕晃
那斜煙淡雨沾著夕陽
搭上了柔弱的肩膀
他走在河岸翠柳旁
頓步 含笑凝望
那竹傘斜半邊自顧盼
不知那落雨濕衣裳
橋下河水，悠悠的流淌
河上小船，隨煙波輕蕩
江南的黃昏 總是這般
片刻短暫又悠長
最是一天好時光
夜將至 漫天暖色透著微涼
江南的煙雨 總是這般
遙遙無盡的綿長
最是一年好時光
雨未霽 斑駁素傘浸著清香
他坐在玲瓏亭臺上
撥弄五弦 淺吟低唱
回憶伴旋律 隨風輕揚
衣袖沾著雨的清香
她手撫云鬢斜倚窗
醉琴聲 忘梳妝
那濛濛雨絲沾著晨光
撫過她微紅的臉龐
窗外垂柳，偷偷地張望
柳下紙傘，朵朵飄過窗
江南的清晨 總是這般
飄散寧靜的悠揚
最是一天好時光
日初醒 天色氤氳透著清亮
江南的煙雨 總是這般
遙遙無盡的綿長
最是一年好時光
數歲月 百世安詳不曾變樣
2. 歌詞內容全為古詩或是宋詞的歌曲~（答對加分）
鄧麗君的古詩詞歌曲專輯《淡淡幽情》
1、《清夜悠悠》——改編自秦少游《桃園憶故人》
2、《有誰知我此時情》——聶勝瓊（宋）詞牌：鷓鴣天
3、《胭脂淚》——李煜 詞牌：烏夜啼
4、《人約黃昏后》—— 歐陽修 詞牌：生查子
5、《相看淚眼》——柳永 詞牌：雨霖鈴
6、《思君》——李之儀 詞牌：卜算子
7、《獨上西樓》——南唐李煜《相見歡》
8、《月滿西樓》——自李清照《一剪梅》
還有楊小琳的《綠蓑衣》專輯
《心悠然》
《獨徘徊》
《江南》
《人約黃昏》
《綠蓑衣》
《隔三秋》
《留人醉》
《吹裙帶》
《卻上心頭》
童麗的《釵頭鳳》《回眸一笑》《春寒賜浴華清池》《秋雨梧桐葉落時》《采蓮曲》《別亦難》
3. 哪首歌歌詞里有“這里江南多傷感
不知道你說的是不是這首 《江南》 演唱 安偉 /media/*
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春來春去春又還
春意盎然
細雨密密楊柳彎彎
青山繞炊煙
迷離的江南雨是
浪漫的一首小詩
她一字一句傾吐著
綠色的纏綿
唐詩里的江南像幅畫
煙花三月踏青來
宋詞里的江南多傷感
橫簫哀怨在秦淮
曹雪芹筆下的江南
走出金陵十二釵
朱自清夢中的江南
是一枝荷塘睡蓮
春來春去春又還
春光萬千
波光淼淼鳥雀鳴唳
碧水映長天
秀麗的江南景是
醉人的一首情歌
她千言萬語難抒展
不盡的思念
唐詩里的江南像幅畫
春風又綠太湖畔
宋詞里的江南多傷感
孤月冷照在寒山
孔尚任劇中的江南
好似一把桃花扇
戴望舒眼中的江南
是一把油紙傘
5. 歌詞：江南楊柳岸,是什么歌曲的詞
有一個女子叫江南 - 羅麗雯
詞：田 然
曲：劉一憲
你把名字寫在云水間
你把嬌羞藏進烏篷船
吳儂軟語縈繞風月流年
相約的斷橋邊為誰撐開油紙傘
你把紅蓮繡在絲綢衫
你把幽香鎖進桃花扇
唐詩宋詞潑墨古街石院
梳妝的楊柳岸走來橫笛的少年
有一個女子叫江南
千言萬語難訴你婉麗若仙
燈火闌珊聽你漁舟唱晚
望眼欲穿我來到你身邊
有一個女子叫江南
水墨丹青難繪你清韻不染
一顆紅豆采擷一片情緣
愛你戀你我怎能不憶江南
你把紅蓮繡在絲綢衫
你把幽香鎖進桃花扇
唐詩宋詞潑墨古街石院
梳妝的楊柳岸走來橫笛的少年
有一個女子叫江南
千言萬語難訴你婉麗若仙
燈火闌珊聽你漁舟唱晚
望眼欲穿我來到你身邊
有一個女子叫江南
水墨丹青難繪你清韻不染
一顆紅豆采擷一片情緣
愛你戀你我怎能不憶江南
怎能不憶江南
怎能不憶江南
6. 有一首歌里面有句歌詞是什么是一把桃花扇,是有關江南的,歌中多
歌名：《江南》
演唱、填詞、譜曲：駱海燕
歌詞：
春來春去春又還， 春意盎然
細雨靡靡楊柳彎彎， 青山繞炊煙
迷離的江南雨是浪漫的一首小詩， 它一字一句傾吐著綠色的纏綿
唐詩里的江南像幅畫， 煙花三月踏青來
宋詞里的江南多傷感， 橫簫恩怨在秦淮
曹雪芹筆下的江南， 走出金陵十二釵
朱自清夢中的江南， 是一枝荷塘垂蓮
春來春去春又還， 春光萬千
波光渺渺鳥雀鳴鏑， 碧水映長天
秀麗的江南景是醉人的一首情歌， 它千言萬語難舒展不盡的思念
唐詩里的江南像幅畫， 春風又綠太湖畔
宋詞里的江南多傷感， 孤月冷照在寒山
孔尚任劇中的江南， 好似一把桃花扇
戴望舒眼中的江南， 是一把油紙傘
唐詩里的江南像幅畫， 春風又綠太湖畔
宋詞里的江南多傷感， 孤月冷照在寒山
孔尚任劇中的江南， 好似一把桃花扇
戴望舒眼中的江南， 是一把油紙傘
戴望舒眼中的江南， 是一把油紙傘
擴展資料：
《江南》創作并發表于2016年6月3日，歌曲時長共4分19秒。
《江南》由江蘇如皋唱作歌手駱海燕作曲并演唱，由昆明維音唱片公司全網發行。
演唱歌手駱海燕 ，華語男歌手，1985年出生于江蘇長壽之鄉如皋，2014年出道創作型歌手，同年推出《走過的路》和《為愛祈禱》詞曲編曲創作于一身，做歌手這么多年深知這條路的艱辛，但是從沒放棄過對音樂的熱愛，做自己熱愛的風格，做一個稱職的歌手，唱出心里的那些事。
7. 四至五年學江南古詩詞歌曲
羽泉-辛棄疾 2.念奴嬌 歌手：伊能靜 李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》被改編為《月滿西樓》。
李煜的《虞美人·春花秋月何時了》改編為歌曲以后還是叫《虞美人》。 蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》改編成《但愿人長久》，鄧麗君唱的，王菲是翻唱，這首歌不叫《明月幾時有》。
明月幾時有只是一句歌詞。 岳飛的《滿江紅·怒發沖冠憑欄處》改編成歌曲也還是叫《滿江紅》。
《詩經·蒹葭》。被化改為《在水一方》。
也就是，是按那個意境，引用了一些原詞來寫，但并不完全是原詞。 李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》被化用到SHE《長相思》中作了一段RAP。
蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》被化用到伊能靜《念奴嬌》里作了一段歌詞。《水調歌頭》《高山流水》《琵琶行》《十面埋伏》 伊能靜《念奴嬌》 曹穎《蝶戀花》 雷佳《江山頌》 風中采蓮《憶江南》 姜育恒《梅花三弄》 SHE《長相思》 孫楠《敦煌日月》 與非門《滿江紅》趙薇-情深深雨蒙蒙-江南春-杜牧（多少樓臺煙雨中）鄧麗君的《獨上西樓》是用了李煜的相見歡為歌詞.《但愿人長久》是用了蘇軾的水調歌頭·明月幾時有作為歌詞心然-仙劍四主題歌（回夢游仙）-葬花吟-林黛玉（曹雪芹）.（花謝花飛花滿天）伊能靜-念奴嬌-長恨歌&念奴嬌·赤壁懷古-白居易&蘇軾（這個很明顯- -||基本上就是原句）SHE-長相思-聲聲慢-李清照（和聲用了前半闕）羽泉-辛棄疾（就是這歌的名字。）
-破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之-辛棄疾（醉里挑燈看劍，夢回吹角連營）周渝民-三千年的留言-關雎-詩經（關關雎鳩，在河之洲）毛阿敏（實在找不到別的了。）-對酒當歌-短歌行-曹操（對酒當歌，人生幾何）鄧麗君-相看淚眼，這個歌詞是用的柳永的雨霖鈴（寒蟬凄切，對長亭晚）鄧麗君-胭脂淚，這個歌詞用的是李煜的烏夜啼（林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風鄧麗君-芳草無情，這個歌詞用的是范仲淹的蘇幕遮（碧云天，黃葉地）李爍-燈火闌珊處，基本用的是整首辛棄疾的青玉案（驀然回首，那人卻在燈火闌珊處）鄧麗君-人面桃花-題都城南莊-崔護（去年今日此門中，人面桃花相映紅）鄧麗君-有誰知我此時情，用的是聶勝瓊的鷓鴣天（玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青）鄧麗君-人約黃昏后，用的是歐陽修的生查子（月上柳梢頭，人約黃昏后）鄧麗君-萬葉千聲，用的是歐陽修的玉樓春（夜深風竹敲竹韻，萬葉千聲皆是恨）鄧麗君-思君，用的是李之儀的卜算子（日日思君不見君，共飲長江水）。
8. 有哪些歌曲是用宋詞作為歌詞的
這方面成功的例子不少，最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（無言獨上戲樓），蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）（這個瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜算子》（我住長江頭，君住長江尾）等，有臺灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯璧合，相得益彰，是這張專輯成為現代音樂史上足以傳頌的極品，《音像世界雜志》曾將該片評為“十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯”。
這張專輯里最有名的兩首，一個是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何時了，往事知多少”），一個就是后來王菲翻唱的《但愿人長久》，那倒是對這首古典佳作現代版詮釋了。這首詞其實在大陸也有多個譜曲版本，映象最深的是在83、84年播出的電視連續劇《武松》中，張都監家的丫鬟，后來為武松跳樓的那個，就曾彈唱了這一曲。
但這些多屬于聲樂作品的范疇，與流行隔著一段距離。但從另一個角度上，說明了經典詩詞與音樂的融合性。
我們再來換一個角度，流行歌曲多表現一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，也正說明了，藝術其實并無雅與俗不可逾越之鴻溝，關鍵在于融合的手段了。 要說的是，很多拿來主義的詩詞歌曲，較為普遍地被運用在反映一些歷史題材的影視作品中，恰到好處來表現或烘托劇中人物的一種情緒或胸懷。
大家比較熟悉的有岳飛的《滿江紅》，在電視連續劇《射雕英雄傳》和其他一些與岳飛相關的影視作品中都曾被譜曲配唱，最有名的可能要數張明敏的那個版本到了。香港的武俠劇和歷史劇中是最愛用這類作品的。
而大陸方面，則多在表現某一主題的文藝活動中，喜歡講一些相關的唐詩宋詞譜曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，來表現一種既定的主題，籍詩詞的影響力與歌曲的感染力來引導聽眾進入狀態，從而受到預定的效果。另外一首廣為傳唱的則是徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》“相見時難別亦難/東風無力百花殘/春蠶到死絲方盡/蠟炬成灰淚始干”。
唐詩宋詞構成了現代流行歌曲與創作的一個重要素材來源，并成為其創作的一種表達方式. 文學創作素來講究一個廣征博引，引經據典，物為我用，從而提示其所表現主體的廣泛性.許多現代的流行詞作人，更是希望借用一些古典詩詞中的典故或內容，將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展現一段現代的故事情感。這方面最為突出的有兩個人，一是臺灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些唐詩宋詞中的名句，如“才下眉頭，卻上心頭”，“庭院深深幾許”，“青山依舊在，幾度夕陽紅”等，這與她一貫苦惱經營的古典婉約女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所創作出的各種形象，一派的詩情畫意，不食人間煙火狀。
另一個是大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派創作人的領軍人物。他又一個頗有吳市影響的的“濤聲依舊三部曲”，《濤聲依舊》（毛寧）、《白云深處》（廖百威）和《巴山夜雨》（李進），單從歌名上來看，已經是和古詩詞有扯不斷的聯系了。
《濤聲依舊》中他分別用到張繼的《楓橋夜泊》（“留下一盞漁火讓它停泊在楓橋邊”，“月落烏啼總是千年的風霜”），《白云深處》則分別用到“白云深處有人家”還有杜牧的《山行》（“坐在路口對著夕陽西下，白云深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實這霜葉也不是當年的二月花”，“等車的你走不出你心中的那幅畫，卷起這片秋色才能找到你的春和夏”，“等車的你為什么還慘不破這一霎那？別為一首歌把你的心唱啞”。后來他又寫了《煙花三月》，《朝云暮雨》（均為吳滌清演唱），還有一首毛寧的《大浪淘沙》，他是大陸詞作家里古風最重的一個，喜歡講古詩詞中的名句或典故經過演繹與現代人的情感相結合而成歌詞，由此而形成他獨特的陳氏風格，也為中文流行歌詞創作形成一個典范。
不過他主要是以描寫個人情感為主. 后來有一個馮小泉，因為他本身史學民族樂器出身的，所以對民族文化自認就有很深的興趣與植根，他的詞作中也較多運用古詩詞典故或名句，多是以古詩詞來營造一種氛圍，表現一種氣魄，表達一種情懷，更偏重于一種社會責任和民族情懷的東西，比較熟悉的有《中華民謠》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在風雨后，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花插滿頭”）哈有《秋水長天》等。 還有一些流行歌曲喜歡用唐詩宋詞的標題或名句來作為歌詞，這方面的例子就比較多了，有劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGIN樂隊的《烽火揚州路》，陳明的《回首燈火闌珊處有你》，唐朝樂隊的《夢回唐朝》、《月夢》等等，這些歌詞創作只是借用唐詩宋詞或其中某個著名詞語，其實。
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